杨赤何必唱“铜锤”

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国庆假期电视播放京剧《大·探·二》，其中《二进宫》的徐延昭是由杨赤扮演的，这就引出了很多话题。杨赤是袁世海晚年的得意弟子，师徒亲如父子。众所周知袁世海是唱架子花的，杨赤也以其师代表作《九江口》、《黑旋风李逵》等架子花戏闻名，怎么居然唱起铜锤来了呢？
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    在京剧里有些角色是铜锤、架子都能唱的，比如《龙凤呈祥》里的孙权、《审潘洪》里的潘仁美、《将相和》里的廉颇等，但《二进宫》的徐延昭肯定不在其列。这还是要先说说花脸行当的分类。一般正净又叫大花脸，指的就是重唱的“铜锤”，之所以叫“铜锤”，正是因为这出《大·探·二》里徐延昭怀里抱着铜锤，徐延昭在戏里很少有表演动作，观众主要听唱，用“铜锤”代表正净就是这个道理。而架子花又称副净，重功架表演而不重唱。另外，还有毛净、武净、红净等等，各有表演侧重。

: u. n6 f, c+ o4 i( U2 F8 L    其实，杨赤不是第一次唱《二进宫》了，去年在台湾也演过，还被当地报纸捧为“两门抱”、“全才花脸”。“两门抱”就是指铜锤、架子都很擅长的演员，金少山就是“两门抱”的代表人物。严格的讲，后来的裘盛戎不是“两门抱”，但他演《盗御马》、《李七长亭》等架子花的戏均有特色，也够水准。而且还能演一些武净戏，但他本工还是“铜锤”。应该说“两门抱”是一种赞誉，近些年很多花脸都被称过“两门抱”，但大多只是会演，而谈不上能演，更不要说演出彩儿来，不能算是真正的“两门抱”。不过似乎极少见像杨赤这样真的抱起了铜锤演《二进宫》的。因为演员都有个应工、对工的问题，这是规矩，既是对艺术的尊重，也是对别的行当的尊重，所以“两门抱”的演员也有侧重和避讳。方荣翔晚年在天津演了《野猪林》（饰鲁智深），也被人好一顿讽刺，使他很久不能释怀。
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    郝寿臣早年唱“铜锤”，后来嗓子败了又久未恢复，而转工架子花，由此也可见当年对“铜锤”演员的嗓子要求之高。之后郝寿臣提出了“架子花脸铜锤唱”的艺术理念，并不是要架子花去唱铜锤戏，而是要改变架子花“重做不重唱”的传统，在架子花戏的唱腔上更为讲究、更有创造。袁世海拜郝以后，又对这一理念有所发展。不但在他的剧目中，很注重唱腔的设计和编排，而且根据自身条件，在唱法上锐意求新，形成了自己的风格。袁世海虽然在1956年录过一段《御果园》的唱腔，但似没有演过，更不要说《二进宫》这么有代表性的铜锤戏了。作为袁门代表人物的杨赤演起徐延昭来，也不怪戏迷有些惊讶。

( k1 b7 W9 e3 c  ]    说到郝寿臣的“架子花脸铜锤唱”，似乎和杨小楼的“武戏文唱”（另一说是谭鑫培提出来的）有同工之妙。“武戏文唱”也并不是说单纯的在武戏里加进很多唱段，使演员能一展歌喉。更不是说武生去演唱工戏，表示自己文武全能。高盛麟说“武戏文唱”：“一是强调演人物，一是讲究工架的稳练和造型的优美”。我的理解是：因为武戏比较注重动作的技术层面问题，而所谓“文唱”就是要同时强调它的艺术层面，使“技为艺表”，这正是京剧高格调的表象之一。反之，如梅兰芳等青衣演员改革原有“抱肚子唱”的旧习风，而注重人物刻画表演，也可以当成是“武戏文唱”的反向思维。花脸中的裘盛戎也是这样的，他提出“做工铜锤”，就是在强调唱、念、做、表的均衡，强调对角色的全面而深入地表现，他对姚期、包拯等角色的表演，都体现了这一点。

4 M- n4 }5 Y# V    话说回来接着谈架子花脸唱铜锤戏，杨赤绝对不是第一个吃螃蟹的。其实，从建国后“戏改”以来，“铜锤”和“架子”的行当分界不是越发严格，而是越发模糊了。原因是按照现代西方戏剧理论，表演程式要为剧情和人物服务，这就势必弱化京剧程式的共性和流派风格的独立特性。所以，我们看到大量的“全能”演员培养了出来。以花脸行当为例，如尚长荣、张达发、吴钰璋等，都是很难用某派或某个行当来界定的演员。尚长荣先拜了侯喜瑞，“文革”后又学过袁世海，从师承上说应该算是架子花。可他早就多次演出过《姚期》、《御果园》，近年一系列新编戏的角色，更是难以铜锤或架子来准确划分；张达发师从王正屏，兼金、裘两派，也算个“铜锤”吧，可他也常演《李逵探母》等戏；吴钰璋则裘、袁都拜了师，既演《铡美案》、《姚期》，又演《牛皋招亲》、《九江口》。十几年前吴钰璋主演的《大·探·二》是电视台常放的节目。如果以为这就都算是“两门抱”，我看应该是误会了。再来看看杨赤的艺术人生，谁说人家就是根红苗正的架子花呢？在大连艺术学校毕业留校后，受过方荣翔、李长春等名家的教益，学过几出铜锤戏有什么奇怪的？连袁世海生前都夸：“我这个徒弟有副好嗓子，能唱铜锤。比我强！”这话当然是提携，但路子算是早已给徒弟铺好了。

1 n; b4 g8 T* S% T6 u    其实，杨赤唱《二进宫》并不是戏迷非议的重点，重点在于他唱的水准。如果杨赤的《二进宫》令前面唱《大保国》的孟广禄都为之汗颜，戏迷哪里还会顾得批评，欣喜还来不及呢。杨赤虽按裘派的唱腔表演了《二进宫》，却还不够一个好“铜锤”。毕竟戏迷对杨赤的期待，不是以一个普通花脸的标准凑合了事的。
1 Q, h) z& c! ?: g前不久杨赤在《伍子胥》中演《刺王僚》，我本以为是郝派唱法（唱词与金、裘截然不同）特为关注，结果还是学裘派，大失所望。架子花无论是剧目角色还是表演空间，都比铜锤花脸多很多。而如今好架子花又是凤毛麟角，杨赤又何必唱铜锤呢？如郝派代表作《荆轲传》、《赛太岁》、《打曹豹》都有待整理复排出来，而他又有这样的地位、能力和资源，这不是他份内的责任吗？
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, [' g2 H1 D7 \8 m  b/ u    杨赤唱《二进宫》，不算新鲜事，在今天的京剧环境下，他就是演《铡美案》也没什么指责的。作为戏迷只是希望他不要图“两门抱”、“全才花脸”这样的虚名盛赞，而是兢兢业业把架子花的艺术发扬壮大才好，因为大家相信他有这个能力。