第六届“青京赛”观记

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一场未落的看完了第六届“青京赛”，谈几句感受。

    既然是以比赛为名，首先就得讨论比赛的公正、公平、公开问题。谁都清楚，任何比赛都很难做到绝对标准，尤其是当比赛成为一种“电视秀”的时候。但是，相对客观公正，还是可以通过合理的程序规则来保证的。从最后“青京赛”颁出的奖项结果看，虽然赛中传言颇多，总体上还不算特别离谱。当然，个别演员成绩偏高或过低是存在的，其原因也十分复杂。作为参赛者，抱着“不和别人比，只和自己比”的豁达心态，可能更有助于对结果的释然，和对艺术进一步的精进。但又不能完全忽视比赛结果和过程的公平性，因为它身后牵扯着个人、院团等方方面面的利益。其实，最终牵连的是京剧艺术发展的大利害。

9 @6 i9 Y# }) Y4 {7 Q# o    最终，有的演员得了金奖。这代表功成名就吗？这代表成角儿了吗？都不是。只代表他或她在本次比赛当中表演的某折戏的水平评估，证明了自己其中的能力。得了金奖，只能说是艺术人生在起跑时占了先机，以后的路还长着呢，如果以为就此失去了艺术上奋斗的目标，而沾沾自喜，则更为可悲。个别水平不错，但被冤判委屈的，心里难受愤懑都是能理解的。但以后的路怎么走？其实更是对他或她艺术和性格品质的拷问。“不公平竞争”本就是这个社会的问题，但艺术就是艺术，抛开名利的光环，它本应是纯净美好的东西。否则，我们还要艺术来作什么呢？
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+ E3 w+ {; S6 K0 |2 c) }    总的观感，这次比赛凡唱工为主的行当，整体水准要低于非唱工为主的。有评委责怨当代新编戏忽视了武戏，没有给武行演员创作发展的空间。我反觉得是件幸事，这被忽视的群体反而更容易或不得不清苦练艺，才有了今天这么扎实，甚至偶有闪光的表现。但值得警示的是，武戏演员在冲击技巧难度来博得掌声的同时，绝不应懈怠对戏的深层理解。就是明确好所谓“技”与“艺”的关系，艺术，艺为先，术为后。这样的表演才能称为“大武生”和“大武旦”，才是角儿。比如武旦中年轻的胡嘉博，我很喜欢小姑娘的努力。她下了很大的苦功在技巧上，练了不少“绝活”。但她应该懂得，京剧的真正“绝活”是在戏艺上而不是戏技上，技巧再花哨也要服从于人物的表演，不能单纯卖弄它。否则你练的就是杂技，而不是京剧。而杂技表演的难度也就不是这两下子“打出手”可以满意的了。因此，在总结自己的成绩时，不要觉得只输在临场的小失误，更要看到自己是否有足够的戏剧表现力。

3 R. u, R( T2 j    老生、老旦也是这样的，不能忘了“老”字。漂亮老旦也好，性感老旦也罢。但不该漂亮、性感到佘太君这样年纪的角色身上。手、眼、身、法、步要在人物里说话，不能腰板儿笔直、两眼有神、声音清亮。顾了情绪和唱腔，而忘了角色。在老生组里，严格的说是“须生组”，有几位演员文武兼备，表演得很好。但“文武老生”绝不意味着比唱工老生能打，比武生能唱。那样的话，看似是全能，实则在取巧。高盛麟、李万春、厉慧良哪个不能唱？不但能唱，还唱得不错呢。但他们是大武生，却不是文武老生。因此，那些追求文武老生戏路，尤其是武生后改成老生，博得了高分喝彩的演员，对自己的艺术应有更清醒的认识。否则，时间唱了反而会给人以“唱不如老生、打不如武生”的尴尬印象。
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    关于青衣、花旦，觉得普遍在念白上有所不足。有的花旦给人以小尖嗓子叽叽喳喳的感觉，似乎也不会用气。而有的青衣念白不很规矩，甚至有怪味儿。另外，《荀灌娘》列为青衣组剧目，令我有些不解。这不是荀慧生的戏吗？后有赵燕侠、孙毓敏等擅演，但都不是青衣。参赛青衣有一些扮相不错的演员，这一点要好过老生。

    净组应至少再细分成铜锤组和架子、武净组才为合理。本来就有“一净难求”之说，何不多给花脸苗子提供平台呢？本次比赛，铜锤均宗裘派，略有遗憾。我虽是“裘迷”，但很期待有非裘派的好铜锤出现。可喜的是，他们普遍重视念、做、功架的表演，身上都有一定扎实的功夫。一些戏迷单纯的从“像不像”或嗓子“冲不冲”来评判花脸的好坏，我觉得不够全面和准确。青年演员有他们的标准和程度，更多的要看他们的路子正不正、功底扎不扎实，发展潜力大不大。

    对于戏迷来说，每次大赛的一个乐事，就是能看到一些久疏舞台的冷戏。如果参赛的演员表演出色，这些戏还可能就此咸鱼翻身，被大众再次熟识，颇有挖掘传统的功效。本届比赛，我们就看到了《锯大缸》、《红桃山》、《洪母骂畴》、《除三害》、《盗银壶》、《挂画》、《飞虎山》、《马义救主》、《卧龙吊孝》、《伐子都》、《周瑜归天》、《打神告庙》等颇为精彩但又不常演出的剧目。

    “青京赛”结束了，凡关注了它的就必有所收获。无论获奖情况如何，是人才都应该得到重视，都应该进一步接受锻炼。同时，到下一届“青京赛”，我们也期待这大赛评选规则更为合理、更加公平。因为只有相对纯净的“青京赛”，对京剧的未来才更有利。

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没有暗箱操作的比赛找不到。