转帖<元曲简述>

素色流年

曲源

在中国的文学史上，于元朝产生大变化，把诗词之美融入乐声中
而风行之，据考证，论曲起源可上溯至远古生民之始〔钧天九奏
〕〔葛天八阕〕，孔子亦诗三百篇作弦歌；安徽及湖南则以〔楚
辞九歌〕为祀歌，降至汉乐府〔延年协律〕、唐诗〔旗亭画壁〕
、宋词酒宴歌席，均以谱入管弦而歌之。曲为何能独得乐曲之名
: ]) n: {  [+ h3 A0 [: u0 s？也因其与音乐关系比乐府、诗词更加的密切。是韵文学发展极
致，故能占魁。就中国的韵文文学，与音乐关系密不可分。以词
来说，其源于唐曲子，唐曲子则出于隋唐燕乐，宋词是倚声而作
+ ]+ l) h; [! t1 e2 y, h( c& ~  w，就是先有调，再按其所奏乐曲配词吟唱。又〔宋元戏曲考〕载
; p' [1 `: j# Q$ D! o# K: y：就元曲三百三十五调其渊源，出于宋代大曲十一、唐宋词七十
五、诸宫调二十八。当时，文人便作另一种文学发展而拟之。宋
  W( Z5 U% `, D" H2 _8 V. ?% y末，民间出现更多新乐曲；如元人杨朝英编集之〔太平乐府〕与
〔阳春白雪〕中之小令、散套、加上少数民族乐曲。宋词渐无法
满足当时需要，以致〔词〕在声乐上的地位就逐渐被〔曲〕取代
5 G& i6 C; j' S% D/ T" A7 Q$ m之。散曲之文学形式，约产生于宋金。在元明时期发展，乃是集
0 Z( I' ]! X9 W+ e6 \9 v0 S" z少数民族之乐曲，南北各地小调。〔南词叙录〕载：永嘉杂剧兴
，则又即村坊小曲而为之，本无宫调，亦罕节奏，徒取畸农，市
6 D* Y( T& y- c# A女顺口可歌而已，谚所谓〔随心令〕者，与入乐律宋词之大成如
: h3 f6 a0 B. Z& x" N* U〔秦月楼〕〔点绛唇〕〔太常引〕〔念奴娇〕又如曲调之〔柳外
- w9 e# T1 h9 ]/ }楼〕即词调之〔忆王孙〕，及唐宋的〔大曲〕〔鼓子词〕〔传踏
〕〔诸宫调〕〔赚词〕等见于〔乐府诗集〕，北宋宣和年间，汴
; s1 q0 ~# Q' L京风行〔蕃曲〕即是少数民族之音乐，宋人曾敏行曾曰：宣和末
至京，街市鄙人，多歌蕃曲名曰：〔国朝〕〔四国朝〕〔六国朝
0 u+ D8 \2 ?4 e* J0 c" `5 F$ I〕〔蛮牌序〕〔蓬蓬花〕等，其言至俚，一时士大夫亦皆歌之，
) b3 Q0 I1 _! |( j7 ~2 J. Q) F金朝女真乐曲亦传入，如北曲〔双调〕中〔风流体〕等，〔太和
! {7 H) i. A# s# a& ]2 M正音谱曲论〕，元人周德清亦云：女真〔风流体〕等乐章，皆以
女真音声歌之，虽字有差误，不伤于音律者，不为害也，在<<中
3 n% z0 a4 x, Y3 ?* H$ L* I6 K+ L原音韵>>北曲黄钟宫之〔者刺古〕双调之〔阿纳忽〕〔古都白〕
( O2 W% p1 q3 V: a  _, y〔唐兀歹〕〔阿忽令〕，越调之〔拙鲁速〕，商调之〔浪来里〕
皆非北方汉族的曲调，应属于女真或蒙古乐曲。在明人王世贞<<
曲藻序>>：曲者，词之变，自金，元入主中国，所用胡乐，嘈杂
凄紧，缓急之间，词不能按，乃更为新声以媚之。
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曲律
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3 X! @; i- T4 Y) [5 Y曲因是配合音乐的长短调，不论散曲或戏曲，其曲子前一般都标
明宫调和曲牌名，且每种曲牌都属于一定的宫调，但亦有（借宫
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宫调

古代的音乐把调称为宫调，只要是乐曲，均是由若干音所组成，
7 `$ j# @. s" E/ V7 N五音或七音，归纳其音列就叫调式，在古代乐律总共有十二律吕
，乐音有五音二变，律吕的名称于周朝就有了，而十二律吕均为
半音阶，六个单数半音称为律，六个双数半音称为吕，合称六律
$ i* Q! P0 A) Q. n、六吕，统称律吕，亦称十二律。而这十二律吕是古时候定音律
时所用吹管的名称，也因为其短不一，故产生的音也就高低不同
了，依唐〔杜佑通典〕第一百四十三卷乐部三载，比例是以黄钟
7 L0 D4 ~7 g7 }的长九寸为准，用〔三分损一，三分益一〕和〔隔八相生〕计算
。十二律吕以〔黄钟〕声最低，黄钟以上递高半音阶。至应钟止
这相当于西洋音乐的十二调。对照如下：
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黄钟＝Ｃ
$ h/ V: |( }4 k+ o0 o8 g6 u大吕＝＃Ｃ或降Ｃ
太簇＝Ｄ
夹钟＝＃Ｄ或降Ｅ
  ?' L% ~8 @  ?% a& t* Y6 r姑洗（显音）＝Ｅ
中吕＝Ｆ
蕤宾＝＃Ｆ或Ｄ
林钟＝Ｇ
夷则＝＃Ｇ或降Ａ
0 J( N% J) i5 e" s4 z/ B( ^: ?南吕＝Ａ
无射＝＃Ａ或降Ｂ
应钟＝Ｂ
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以上十二律管再配合七音阶：

宫＝（简谱１）（古名．上）
商＝２（尺）
角＝３（工）
变征＝＃３（凡）
$ B. T& B! Y" e: V$ \, l; @* j征＝５（六）
羽＝６（五）
# p% R& {& ]# |+ `) f9 ~; U7 E变（闰）宫＝＃６（乙）
互相〔旋宫〕亦是以某一律管为宫声依次而推，共可得八十四调
1 V0 y/ p! Z2 x, `/ t0 _, e% U, L" \。但这已超出人类耳朵的极限。故到了唐代只剩苏歧婆的二十八
调。又到至今的南北曲其通行的只剩下六宫十二调如下：

六宫：仙吕、南吕、黄钟、中吕、正宫、道宫。

1 o. w9 n. X6 R, C: p7 T7 g十二调：羽调、大石、小石、般涉、商角、高平、揭指、商调、
角调、越调、双调、宫调。
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在六宫十二调中揭指、宫调、角调皆有目无词。道宫、羽调、小
# _) l5 C7 ?/ I- ^3 ]' [石、般涉、商角、高平则曲牌甚少。常用的宫调仅仙吕、南吕、
7 ~! V+ ~4 Y  ^/ }6 G, ]- _黄钟、中吕、正宫、大石、商调、越调、双调。即是所谓的〔九
+ h+ G8 r/ [' R9 _2 J. i2 A宫〕这九宫亦是宋时的俗名，经过旋宫后名子又不一样了。俗名
跟古名还有现代乐调及笛色如下：
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9 d! h* c8 q3 A: b) Y/ k5 r# `9 b# V正宫（黄钟宫）＝Ａ
小工调或尺调、大石调(黄钟商)＝Ｂ
小工调或尺调 、中吕宫(夹钟宫)＝Ｃ
小工调或尺调、双调(夹钟商)＝Ｄ
乙调或正工调、南吕宫(林钟宫)＝Ｅ
凡调、仙吕宫（夷则宫）＝Ｆ
小工调或尺调、商调（夷则商）＝Ｇ
( U3 @5 e, }' X) \( R! i3 `六调或凡调或小工调、黄钟宫（无射调）Ｇ六调或凡调、越调（
无射商）＝Ａ 六调或凡调或小工调。
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: Z: M0 s7 m0 n, a声情

4 e: b% T. F6 @( j9 Z元曲的宫调各具声情，音乐韵律皆可从其宫调中显现，元人芝庵
〔唱论〕：大凡声音各应于律吕。分做作六吕十一调，共计十七
! l) k* X) J) e& i: Y# K宫调。如下：

% ?  [# @2 s" ]; o4 |# l% F仙吕宫唱：〔清新绵邈〕
# s0 T; X  B, `  O南吕宫唱：〔感叹伤悲〕
中吕宫唱：〔高下闪赚〕
黄钟宫唱：〔富贵缠绵〕
$ H+ p0 T0 D6 c8 l正宫唱：〔惆怅雄壮〕
道宫唱：〔飘逸清幽〕
5 y5 T8 y8 y+ L$ s3 a0 ^6 y大石唱：〔风流蕴藉〕
- R, S3 y9 y4 d( w( G/ G  H小石唱：〔绮丽妩媚〕
- G) r3 e+ W& z! `8 x高平唱：〔条畅晃漾〕
般射唱：〔拾缀坑崭〕
! m2 i; \: M: c' S5 `歇指唱：〔急并虚歇〕
& ?7 y8 v0 r9 O商角唱：〔悲伤宛转〕
" N# i6 }7 _" B双调唱：〔健捷激袅〕
7 ~% |% O4 ?' z5 U1 E商调唱：〔凄怆怨慕〕
$ F5 {7 q6 a. g4 l/ S, u6 M# D) O角调唱：〔呜咽悠扬〕
宫调唱：〔典雅沉重〕
2 W- k0 y! V% J8 c/ h: Y" T: d越调唱：〔陶写冷笑〕