转帖<诗律浅说>

素色流年

【近体、古体】

/ E9 C+ S0 S2 s' I4 [  a格律诗，包括律诗和绝句，被称为近体诗或今体诗，古人这么叫，我们现在
也跟着这么叫，虽然它其实是很古的，在南北朝的齐梁时期就已发端，到唐初成
" o* k. ~5 {) e: u7 m* n1 e熟。唐以前的诗，除了所谓“齐梁体”，就被称为古体。唐以后不合近体的诗，
0 b1 e2 ~) J# v5 q! S; Z! X也称为古体。
" l4 \; F' h  s  c古体和近体在句法、用韵、平仄上都有区别：
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句法：古体每句字数不定，四言、五言、六言、七言乃至杂言（句子参差不
% ~0 a2 `/ \3 Z6 L6 J1 |$ b/ t齐）都有，每首的句数也不定，少则两句，多则几十、几百句。近体只有五言、
1 B$ A' l" o. C% a; g6 c七言两种，律诗规定为八句，绝句规定为四句，多于八句的为排律，也叫长律。
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用韵：古体每首可用一个韵，也可以用两个或两个以上的韵，允许换韵；近
" e6 e' H/ Q; T9 \! w- a+ V体每首只能用一个韵，即使是长达数十句的排律也不能换韵。古体可以在偶数句
押韵，也可以奇数句偶数句都押韵。近体只在偶数句押韵，除了第一句可押可不
2 q2 v/ l0 w. x7 v# u押（以平声收尾则押韵，以仄声收尾则不押韵。五言多不押，七言多押），其余
5 c1 o6 V* I, v! g- z的奇数句都不能押韵；古体可用平声韵，也可用仄声韵；近体一般只用平声韵。
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6 w+ y' p1 O- c" [0 [+ h平仄：古、近体最大的区别，是古体不讲平仄，而近体讲究平仄。唐以后，
3 ^; k9 e8 t/ @  O% \& d4 R古体也有讲究平仄，不过未成规律，可以不管。

: J6 d- y& ~, |$ P& H$ p2 T古体诗基本上无格律，所以以下只讲近体诗。

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( E5 {9 F8 N7 b$ s$ |$ b7 X【用韵】

唐人所用的韵书为隋陆法言所写的《切韵》，这也是以后一切韵书的鼻祖。
  |4 {) q3 [. t宋人增广《切韵》，编成《广韵》，共有二百余韵。实际上唐宋诗人用韵并不完
全按这两部韵书，比较能够反映唐宋诗人用韵的是金人王文郁编的《平水韵》，
  @* W5 ^) n7 V6 C以后的诗人用韵也大抵根据《平水韵》。

《平水韵》共有一百零六韵，其中平声有三十韵，编为上、下两半，称为上
! q9 `, c  e" Z2 Y2 K6 |) d6 t2 ]平声和下平声，这只是编排上的方便，二者并不存在声调上的差别。近体诗只押
平声韵，我们就只来看看这些平声韵各部的韵目（每韵的第一个字）：

上平声：一东、二冬、三江、四支、五微、六鱼、七虞、八齐、九佳、十灰、
十一真、十二文、十三元、十四寒、十五删

下平声：一先、二萧、三肴、四豪、五歌、六麻、七阳、八庚、九青、十蒸、
十一尤、十二侵、十三覃、十四盐、十五咸

3 W  ?: w8 \, m. c8 e5 D光是从这些韵目就可以看出古音和今音已大不相同。有一些在古代属于不同
% e. x. P, l# _8 _韵的，在现在已看不出差别，比如东和冬，江和阳，鱼和虞，真和文，萧、肴和
+ n' Q6 p4 R* B( z4 ^0 j, |豪，先、盐和咸，庚和青，寒和删，等等。
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4 G$ I5 L% @% F( f* c如果我们具体看一看各个韵部里面的字，又会发现一个相反的情况：古人认
为属于同一韵的，在今天读来完全不押韵。比如杜甫《三绝句》第一首（以下引
诗均以杜诗为例，不再注明）：
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; C0 E+ a- u& S/ X/ F楸树馨香倚钓矶，
( J' l* F" G' Q! V3 m' T斩新花蕊未应飞。
不如醉里风吹尽，
可忍醒时雨打稀。

“飞”和“稀”在平水韵中同属五微，但在普通话读来并不押韵。
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又如第二首：

6 M( A4 B4 x0 ~0 t' Q# I门外鸬鹚去不来，
0 b1 E. }+ R/ C% p. ]7 n8 \* a6 W沙头忽见眼相猜。
自今以后知人意，
一日须来一百回。

) j9 x, |, q2 X# P( m: p( T“猜”和“回”在《平水韵》中同属十灰，但在现在普通话中也不押韵。

" |3 ^& F3 `2 K+ t! Z! K. K古体诗的押韵，可以把邻近韵部的韵，比如一东和二冬、四支和五微，混在
一起通用，称为通韵。但是近体诗的押韵，必须严格地只用同一韵部的字，即使
这个韵部的字数很少（称为窄韵），也不能参杂了其他韵部的字，否则叫做出韵，
是近体诗的大忌。但是如果是首句押韵，可以借用邻韵。因为首句本来可押可不
押，所以可以通融一下。比如《军中醉饮寄沈八刘叟》：
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酒渴爱江清，
, f. v  P0 ?! k: E5 N6 m( D4 }/ l# T余甘漱晚汀。
软沙倚坐稳，
1 x8 P' |) C8 s/ e( |  P' D6 ]冷石醉眠醒。
5 ]1 a; m2 d( W* c: r6 e野膳随行帐，
华音发从伶。
数杯君不见，
都已遣沈冥。
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这一首押的“汀、醒、伶、冥”属下平声九青，但首句借用了八庚的“清”。
$ D: \' a5 Z/ [9 R这叫做借邻韵发端，在晚唐开始流行，到了宋代，甚至形成了一种风气。
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现代人写近体诗，当然完全可以用今韵。如果要按传统用《平水韵》，则不
: u4 y* J$ f% W9 e/ g能不注意古、今音的不同，读古诗更是如此。这些不同，有时可以借助方言加以
区分，但不一定可靠，只有多读多背了。


0 l  g5 G' B: z2 x) j【四声】

* R2 K- n; r" h+ E4 X/ c! P0 }汉语声调有四声，是齐、梁时期文人的发现。梁武帝曾经问朱异：“你们这
帮文人整天在谈四声，那是什么意思？”朱乘机拍了一下马屁：“就是‘天子万
  s9 c/ l2 @1 i$ [5 ?& D福’的意思。”天是平声，子是上声，万是去声，福是入声，平上去入就构成中
古汉语的四声，上去入又合起来叫仄声。

" r. C- p- V! L/ \) s: o这四声中，最成问题的是入声。梁武帝接着又问：“为什么‘天子寿考’不
  p. b# A' N2 P9 w4 i7 t是四声？”天、子、寿是平、上、去，考却不是入声，可见当时一般的人也搞不
/ A4 N0 C3 }- n3 w清楚什么是入声。
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那么什么是入声呢？就是发音短促，喉咙给阻塞了一下。一类是以塞音ｔ，
ｐ，ｋ收尾，另一类是以喉塞音？收尾。在闽南语和粤语中，还完整地保留着这
四种入声，在吴语中则都退化成了较不明显的？收尾了。以ｔ，ｐ，ｋ收尾的入
声，并不真地发出ｔ，ｐ，ｋ音。塞音在发音时要先把喉咙阻塞一下，然后再送
气爆破出声。在入声中，只有阻塞，没有送气爆破，叫做不完全爆破。比如英文
的ｓｔｏｐ，美式英语在发这个词时，并不真地发出ｐ音，而只是合一下嘴就完
+ Y4 @; ~* U# X% J了，这就是不完全爆破，也可说是一种入声。
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在普通话中，入声已经消失了。原来发音不同、分属不同韵部的入声字，有
的在今天读起来就完全一样。比如“乙、亿、邑”，在平水韵中分属入声四质、
( e0 V, M3 A2 N5 H; `# |+ F. J  N: X十三职、十四缉不同韵，在普通话读来毫无差别（用闽南语来读，则分得清清楚
2 [& n1 l* u6 ?6 A楚，分别读做ｉｋ，ｉｔ，ｉｐ）。

入声的消失也导致了古、今音声调的不同。一部分古入声字变成了现在的上、
去声字，还属于仄声，我们可以不管；但是另有一部分入声字在普通话中却变成
7 g2 c4 q. m+ R' T3 k* c+ ?了平声字（阴平或阳平），这就值得我们注意了。前面“天子万福”的“福”字
5 W/ w( c0 n+ A' f' a就是这种情况。