转帖<诗律浅说>

素色流年

【近体、古体】
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格律诗，包括律诗和绝句，被称为近体诗或今体诗，古人这么叫，我们现在
也跟着这么叫，虽然它其实是很古的，在南北朝的齐梁时期就已发端，到唐初成
# @  K# v; y: F# a- n熟。唐以前的诗，除了所谓“齐梁体”，就被称为古体。唐以后不合近体的诗，
也称为古体。
( h9 G/ X2 D! j, i古体和近体在句法、用韵、平仄上都有区别：

句法：古体每句字数不定，四言、五言、六言、七言乃至杂言（句子参差不
齐）都有，每首的句数也不定，少则两句，多则几十、几百句。近体只有五言、
七言两种，律诗规定为八句，绝句规定为四句，多于八句的为排律，也叫长律。
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用韵：古体每首可用一个韵，也可以用两个或两个以上的韵，允许换韵；近
体每首只能用一个韵，即使是长达数十句的排律也不能换韵。古体可以在偶数句
押韵，也可以奇数句偶数句都押韵。近体只在偶数句押韵，除了第一句可押可不
押（以平声收尾则押韵，以仄声收尾则不押韵。五言多不押，七言多押），其余
  n4 }: r0 f$ }5 e的奇数句都不能押韵；古体可用平声韵，也可用仄声韵；近体一般只用平声韵。
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平仄：古、近体最大的区别，是古体不讲平仄，而近体讲究平仄。唐以后，
古体也有讲究平仄，不过未成规律，可以不管。

古体诗基本上无格律，所以以下只讲近体诗。

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【用韵】

唐人所用的韵书为隋陆法言所写的《切韵》，这也是以后一切韵书的鼻祖。
: R! U6 x6 `% R" \, U: g宋人增广《切韵》，编成《广韵》，共有二百余韵。实际上唐宋诗人用韵并不完
! H8 K9 P# c6 G, H+ }全按这两部韵书，比较能够反映唐宋诗人用韵的是金人王文郁编的《平水韵》，
以后的诗人用韵也大抵根据《平水韵》。

( ~# o3 a9 \( Z% g6 L《平水韵》共有一百零六韵，其中平声有三十韵，编为上、下两半，称为上
平声和下平声，这只是编排上的方便，二者并不存在声调上的差别。近体诗只押
平声韵，我们就只来看看这些平声韵各部的韵目（每韵的第一个字）：
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0 a) f1 N5 Z5 x. d( [. m0 [上平声：一东、二冬、三江、四支、五微、六鱼、七虞、八齐、九佳、十灰、
: \, O, Z; U" \$ Q: P十一真、十二文、十三元、十四寒、十五删
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7 y4 p5 b! d" {% T/ g下平声：一先、二萧、三肴、四豪、五歌、六麻、七阳、八庚、九青、十蒸、
! p+ d; y$ t$ v3 D# ?8 V/ }7 I十一尤、十二侵、十三覃、十四盐、十五咸
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+ z3 U; |! p4 C- M光是从这些韵目就可以看出古音和今音已大不相同。有一些在古代属于不同
" X- U( @; ?' M) r$ [3 ~5 _# r3 x( f/ z韵的，在现在已看不出差别，比如东和冬，江和阳，鱼和虞，真和文，萧、肴和
豪，先、盐和咸，庚和青，寒和删，等等。
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如果我们具体看一看各个韵部里面的字，又会发现一个相反的情况：古人认
1 B2 x$ w. D) y为属于同一韵的，在今天读来完全不押韵。比如杜甫《三绝句》第一首（以下引
* }8 U. ]6 L1 H/ r( `# R  D诗均以杜诗为例，不再注明）：

8 w$ E) Z. X8 L! U楸树馨香倚钓矶，
斩新花蕊未应飞。
/ C1 i1 X" p' _9 u; S3 z$ [8 C% B不如醉里风吹尽，
可忍醒时雨打稀。

“飞”和“稀”在平水韵中同属五微，但在普通话读来并不押韵。
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3 N+ W# U4 k' D1 a7 N* y又如第二首：

门外鸬鹚去不来，
沙头忽见眼相猜。
: s% a6 @5 a7 z. i1 g0 z# O8 q自今以后知人意，
一日须来一百回。
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“猜”和“回”在《平水韵》中同属十灰，但在现在普通话中也不押韵。

古体诗的押韵，可以把邻近韵部的韵，比如一东和二冬、四支和五微，混在
' Y6 _3 x. d' U' H一起通用，称为通韵。但是近体诗的押韵，必须严格地只用同一韵部的字，即使
/ S/ a' L7 h$ t5 k- C; Z( ]# K这个韵部的字数很少（称为窄韵），也不能参杂了其他韵部的字，否则叫做出韵，
是近体诗的大忌。但是如果是首句押韵，可以借用邻韵。因为首句本来可押可不
) G7 i- ^$ @' ~+ M押，所以可以通融一下。比如《军中醉饮寄沈八刘叟》：

- R0 e2 ~7 }4 q* a3 |- M酒渴爱江清，
余甘漱晚汀。
% s! s: H" N( ~! \8 n4 y  f2 U软沙倚坐稳，
冷石醉眠醒。
$ j8 V2 R: @% I9 v" o. y野膳随行帐，
华音发从伶。
数杯君不见，
  a; D" i9 ]! S  D/ \! {* w都已遣沈冥。

  z; H# j0 b' @- Y9 R. C4 c0 U6 Z( W这一首押的“汀、醒、伶、冥”属下平声九青，但首句借用了八庚的“清”。
这叫做借邻韵发端，在晚唐开始流行，到了宋代，甚至形成了一种风气。
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现代人写近体诗，当然完全可以用今韵。如果要按传统用《平水韵》，则不
能不注意古、今音的不同，读古诗更是如此。这些不同，有时可以借助方言加以
, V' @4 ]8 E5 A' S8 c; i$ J7 ~2 ^区分，但不一定可靠，只有多读多背了。
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【四声】

/ n2 ~5 K! d& v! A* ~$ _汉语声调有四声，是齐、梁时期文人的发现。梁武帝曾经问朱异：“你们这
帮文人整天在谈四声，那是什么意思？”朱乘机拍了一下马屁：“就是‘天子万
5 X) c( P" j) c6 R福’的意思。”天是平声，子是上声，万是去声，福是入声，平上去入就构成中
3 m1 ~+ E6 }5 i7 p& }. E古汉语的四声，上去入又合起来叫仄声。

这四声中，最成问题的是入声。梁武帝接着又问：“为什么‘天子寿考’不
/ q1 P  E" c( c' Z/ y是四声？”天、子、寿是平、上、去，考却不是入声，可见当时一般的人也搞不
清楚什么是入声。
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那么什么是入声呢？就是发音短促，喉咙给阻塞了一下。一类是以塞音ｔ，
ｐ，ｋ收尾，另一类是以喉塞音？收尾。在闽南语和粤语中，还完整地保留着这
3 p; p! M( [+ `+ j四种入声，在吴语中则都退化成了较不明显的？收尾了。以ｔ，ｐ，ｋ收尾的入
& R* {" _) G; p* A声，并不真地发出ｔ，ｐ，ｋ音。塞音在发音时要先把喉咙阻塞一下，然后再送
气爆破出声。在入声中，只有阻塞，没有送气爆破，叫做不完全爆破。比如英文
; [  B0 Z9 i3 X) G& B; Q* H的ｓｔｏｐ，美式英语在发这个词时，并不真地发出ｐ音，而只是合一下嘴就完
, e* P  l3 y; ?: a了，这就是不完全爆破，也可说是一种入声。
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在普通话中，入声已经消失了。原来发音不同、分属不同韵部的入声字，有
& n4 E" d( d  h" }" a# H1 V的在今天读起来就完全一样。比如“乙、亿、邑”，在平水韵中分属入声四质、
, O! I% l: u5 \% k" H; Q" b2 F十三职、十四缉不同韵，在普通话读来毫无差别（用闽南语来读，则分得清清楚
楚，分别读做ｉｋ，ｉｔ，ｉｐ）。
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入声的消失也导致了古、今音声调的不同。一部分古入声字变成了现在的上、
* s8 D. T, e# Q! a去声字，还属于仄声，我们可以不管；但是另有一部分入声字在普通话中却变成
- {, w$ n, ^1 H7 s) [2 x* y9 }& `, A了平声字（阴平或阳平），这就值得我们注意了。前面“天子万福”的“福”字
就是这种情况。