转帖<诗律浅说>

素色流年

【近体、古体】
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格律诗，包括律诗和绝句，被称为近体诗或今体诗，古人这么叫，我们现在
也跟着这么叫，虽然它其实是很古的，在南北朝的齐梁时期就已发端，到唐初成
熟。唐以前的诗，除了所谓“齐梁体”，就被称为古体。唐以后不合近体的诗，
0 u6 n' Z: i0 f+ I; U也称为古体。
/ y9 I0 q# P  I7 |' F' ]# Q古体和近体在句法、用韵、平仄上都有区别：

1 R1 b. u$ S7 D$ F句法：古体每句字数不定，四言、五言、六言、七言乃至杂言（句子参差不
, J& x; |5 p) n) Z8 c% e0 `* |齐）都有，每首的句数也不定，少则两句，多则几十、几百句。近体只有五言、
七言两种，律诗规定为八句，绝句规定为四句，多于八句的为排律，也叫长律。

用韵：古体每首可用一个韵，也可以用两个或两个以上的韵，允许换韵；近
" ~' Y' ]' z, O# O% Q, y体每首只能用一个韵，即使是长达数十句的排律也不能换韵。古体可以在偶数句
押韵，也可以奇数句偶数句都押韵。近体只在偶数句押韵，除了第一句可押可不
押（以平声收尾则押韵，以仄声收尾则不押韵。五言多不押，七言多押），其余
; N9 Q. V2 A' u+ j) w3 P的奇数句都不能押韵；古体可用平声韵，也可用仄声韵；近体一般只用平声韵。

# F/ R* _# c: \平仄：古、近体最大的区别，是古体不讲平仄，而近体讲究平仄。唐以后，
古体也有讲究平仄，不过未成规律，可以不管。
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古体诗基本上无格律，所以以下只讲近体诗。

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【用韵】

: {' K) m" p+ ?% m  U3 r  T8 G1 S唐人所用的韵书为隋陆法言所写的《切韵》，这也是以后一切韵书的鼻祖。
宋人增广《切韵》，编成《广韵》，共有二百余韵。实际上唐宋诗人用韵并不完
7 K- o  E& W% p全按这两部韵书，比较能够反映唐宋诗人用韵的是金人王文郁编的《平水韵》，
以后的诗人用韵也大抵根据《平水韵》。
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/ c1 X1 t. a. i. u1 y《平水韵》共有一百零六韵，其中平声有三十韵，编为上、下两半，称为上
/ A6 N8 x2 w1 T) d平声和下平声，这只是编排上的方便，二者并不存在声调上的差别。近体诗只押
平声韵，我们就只来看看这些平声韵各部的韵目（每韵的第一个字）：

: q5 H" {8 L7 ?9 G上平声：一东、二冬、三江、四支、五微、六鱼、七虞、八齐、九佳、十灰、
十一真、十二文、十三元、十四寒、十五删

( J+ V3 P: G( Z/ {8 }* q2 P6 D下平声：一先、二萧、三肴、四豪、五歌、六麻、七阳、八庚、九青、十蒸、
6 D$ K2 j2 P; Q4 @十一尤、十二侵、十三覃、十四盐、十五咸

光是从这些韵目就可以看出古音和今音已大不相同。有一些在古代属于不同
韵的，在现在已看不出差别，比如东和冬，江和阳，鱼和虞，真和文，萧、肴和
9 |& z5 k' {  l* |& `/ X# y豪，先、盐和咸，庚和青，寒和删，等等。
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如果我们具体看一看各个韵部里面的字，又会发现一个相反的情况：古人认
' g; Z8 q# ^8 c8 F4 s! v为属于同一韵的，在今天读来完全不押韵。比如杜甫《三绝句》第一首（以下引
& i2 m. x- g* M$ P& n% U9 M诗均以杜诗为例，不再注明）：
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/ k* Y. @3 g8 _& P& l. W: A楸树馨香倚钓矶，
斩新花蕊未应飞。
不如醉里风吹尽，
可忍醒时雨打稀。
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; {1 a' j. s  x# j+ o& Q+ s( O“飞”和“稀”在平水韵中同属五微，但在普通话读来并不押韵。
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又如第二首：
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* Y& D3 _6 K6 ~  C5 h& s门外鸬鹚去不来，
' r' w9 q8 y- g3 V沙头忽见眼相猜。
自今以后知人意，
一日须来一百回。
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' a/ N9 p  X) e1 v2 @2 @“猜”和“回”在《平水韵》中同属十灰，但在现在普通话中也不押韵。
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6 W; ?2 r- }8 S+ ?, N7 k# j古体诗的押韵，可以把邻近韵部的韵，比如一东和二冬、四支和五微，混在
" j8 Z: Z0 g2 W/ S一起通用，称为通韵。但是近体诗的押韵，必须严格地只用同一韵部的字，即使
  Z, c$ J( m' Y' A& n这个韵部的字数很少（称为窄韵），也不能参杂了其他韵部的字，否则叫做出韵，
: \4 {* Q! t- J5 I1 s2 n( \1 q是近体诗的大忌。但是如果是首句押韵，可以借用邻韵。因为首句本来可押可不
' m0 c3 N9 r- g" m押，所以可以通融一下。比如《军中醉饮寄沈八刘叟》：
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1 E: p( ]6 H0 {0 v' ~( b- h酒渴爱江清，
余甘漱晚汀。
软沙倚坐稳，
冷石醉眠醒。
" x% i& [9 o- g2 C& S' x野膳随行帐，
华音发从伶。
2 [% Q' c8 m% _* C: U数杯君不见，
都已遣沈冥。
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. W& Q3 O" p0 n( U. m) j( `这一首押的“汀、醒、伶、冥”属下平声九青，但首句借用了八庚的“清”。
这叫做借邻韵发端，在晚唐开始流行，到了宋代，甚至形成了一种风气。

6 d9 d( V) ^* J  e9 |6 t现代人写近体诗，当然完全可以用今韵。如果要按传统用《平水韵》，则不
能不注意古、今音的不同，读古诗更是如此。这些不同，有时可以借助方言加以
区分，但不一定可靠，只有多读多背了。


【四声】

' Z* |: u- ?( s  H- Y3 o汉语声调有四声，是齐、梁时期文人的发现。梁武帝曾经问朱异：“你们这
帮文人整天在谈四声，那是什么意思？”朱乘机拍了一下马屁：“就是‘天子万
7 @/ ?( k0 h( F6 _5 I& T% O! C福’的意思。”天是平声，子是上声，万是去声，福是入声，平上去入就构成中
古汉语的四声，上去入又合起来叫仄声。

, c% i: T: Y9 K, n4 W# `这四声中，最成问题的是入声。梁武帝接着又问：“为什么‘天子寿考’不
6 K# e5 E0 v% P( ?; g是四声？”天、子、寿是平、上、去，考却不是入声，可见当时一般的人也搞不
: C+ G  h& ]/ \* J$ z2 G" p% U- ?/ ^清楚什么是入声。

, r" r6 j; G9 h那么什么是入声呢？就是发音短促，喉咙给阻塞了一下。一类是以塞音ｔ，
2 g2 C* ~+ U  W4 c. nｐ，ｋ收尾，另一类是以喉塞音？收尾。在闽南语和粤语中，还完整地保留着这
四种入声，在吴语中则都退化成了较不明显的？收尾了。以ｔ，ｐ，ｋ收尾的入
声，并不真地发出ｔ，ｐ，ｋ音。塞音在发音时要先把喉咙阻塞一下，然后再送
6 }5 D' j$ [; T5 }: p/ p/ I" M气爆破出声。在入声中，只有阻塞，没有送气爆破，叫做不完全爆破。比如英文
的ｓｔｏｐ，美式英语在发这个词时，并不真地发出ｐ音，而只是合一下嘴就完
了，这就是不完全爆破，也可说是一种入声。
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在普通话中，入声已经消失了。原来发音不同、分属不同韵部的入声字，有
' e5 w! w4 n& g/ q+ E. O4 b6 t1 N的在今天读起来就完全一样。比如“乙、亿、邑”，在平水韵中分属入声四质、
十三职、十四缉不同韵，在普通话读来毫无差别（用闽南语来读，则分得清清楚
楚，分别读做ｉｋ，ｉｔ，ｉｐ）。
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0 I- L1 n4 F" |2 Z4 Z入声的消失也导致了古、今音声调的不同。一部分古入声字变成了现在的上、
* F# k9 ]6 t+ b7 O& N' r: {0 c% y去声字，还属于仄声，我们可以不管；但是另有一部分入声字在普通话中却变成
了平声字（阴平或阳平），这就值得我们注意了。前面“天子万福”的“福”字
就是这种情况。