京剧口法中的读字

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词(戏词)生于句，句生于字，腔是字音的延长。字有头、腹、尾。字头．腹音、收韵，叫做声、音、韵。每唱一字，有发声、转声、送声、收韵及承上接下诸法。须知清浊阴阳以别其声，知长短徐急以定其节。
    1)出字立音
    字头一出来，就要把音立住。以“天”字为例，先出梯(ti音，圈住i音，把字音立住，再过渡到淹(ian)。又如姚期唱“小奴才”的“小”字，字头为西(i)音，以一(i)把字音立住，再过渡到(iao)。  字的劲在出口之前，字要弹出来，很有劲，字无阻，则无力，字阻弹则音立。咬字、吐字，嘴的动作要快、要玲珑、敏捷；嘴不可张得过大，口形要美，这点对旦角更为重要。
  
    要腔随字走，字领腔行；要字正腔圆，声情并茂。所以说：腔平字侧(倒)莫参商，先须道字后还腔。字少声多难过去，助予余音始绕梁。
8 s/ l8 p6 N, j7 x: g, B    2)过气接脉。
( s- l6 J0 [2 a9 _6 W4 K    字出来后，中间有一过渡音，即字腹。由此中间音过渡到字尾，叫作过气接脉。有怀来之腹-一  哀、孩，也有由求之腹：侯、欧。
  p7 {% R. x( N    由腹转尾，才有归宿，勿犯以腹当尾之病。  例如：
    《苏武牧羊》“好不伤怀”  的“怀”字找“哀”音。
    “忙回北海。”  “海”字找“孩”音。
    《洪羊洞》  “比成疾病”  “忧”字找“欧”音。
    《搜  孤》“哀求娘子舍亲生”，“求”字找“欧”音。
, g: x- n/ O6 H  r    3)切韵与受韵
* Z; n7 u  [/ y' X  Z! M- A6 |' \7 H1 y   字有所出，必有所归 。用力从声母出发，将声母与韵母结合发音，为切韵；最后收到本韵，将字音读完整、读标准，叫做收韵。  如：
    “天”字，从ti出发，最后收到ian(淹)；
    “巡”字，从xu出发，收到un(云)；
    “东”字，从do出发，收到won9(翁)；
    “朵”字，从du出发，收到uoe(哦)，等等。
* V" h$ n* `, ^' G2 z    收韵。  讲讲十三道辙的收法。
/ |  C1 \/ n. }; \4 }* M# ?    中东辙一-其字必从喉间反入穿鼻而作收韵，归在“翁”音上。例如：
: f, T" l1 Q! P1 I9 a  d0 q   《洪羊洞》“为国家那何曾半日闲空。一空”字收韵时穿鼻。  “我也曾平复了塞北西东。”东”字收韵穿鼻。
    《斩黄袍》“孤王酒醉桃花宫。”韩素梅生来好貌容。”宫”字、“容”字归韵要穿鼻。
8 I9 {, \" v& D& `    江阳辙一-这道辙是“昂”音，归韵时穿鼻。
% x, J4 r9 G* ~8 u+ x1 b4 `" m    例如：《苏武牧羊》“贤弟提起望家乡。”“不由于卿两泪汪”， “乡”、“汪”二字要穿鼻收韵。
5 D+ z+ X" E* A. E; T* Q) s9 I    江阳辙须早点把音收在上颚，然后穿鼻收韵；如不收韵，就变了辙。例如：《沙家浜》郭建光唱：“芦花放，稻谷香，岸柳成行。”  其中“放”、“香”、“行”三个字，都属江、阳韵，如不收韵，“昂”音没有收回来，就唱成了：“芦花发，稻谷瞎，岸柳成哈。”江阳辙就变成发、花辙了。
    一七、灰堆、怀来这三道辙，其字出口，必展双辅(如笑状)，归于“衣”字，叫做“展辅”。分别举例如下：
    一七辙：例如：《鱼肠剑》“子胥阀阅门楣第，落魄天涯又谁知。”未一个“第”字、“知”字、收韵时展辅。
    灰堆辙-—  例如：《打金枝》“九龙口内红光起，来了皇兄郭子仪。老皇兄昨日寿诞期，王未曾拜寿，也曾赐过你的酒席。”每句的末一个字“起”、“仪”、“期”、“席”，收韵时展辅。
    怀来辙：例如：《苏武牧羊》“登层台望家乡弓身下拜，向长空洒血泪好不伤怀。想当年奉王旨来到北海，晓番奴息千戈免动刀来。”
    以上每句的未一个字“拜”、“怀”、“海”、“来”归韵时展辅，收归“衣”音。
    姑苏、由求、遥条这三道辙，其字出口。半启半闭，敛唇做收韵，叫作“敛唇”。其中：
3 j; m7 @& P' U$ L( m    姑苏辙：例如：《斩经堂》“贤公主休要跪你休要哭；《罢宴》“太夫人你好苦哇。”以上二句中的“哭”字和“苦”字，都归到“乌”音上。
    由求辙，一  例如：《大保国》  “正在朝房把本修，忽听国太让龙楼。”其中的“修”字和“楼”字，归韵时收到“乌”音上。
    遥条辙：例如：《珠砂痣》“想当年为太守何等荣耀，遇兵荒妻和子无有下梢。多亏了陈大御将我来保，才落得归田园自在逍遥。”其中的“耀”、“梢”、“保”、“遥”字，归韵时收到“乌”音上。
8 Q# m7 f* ~! B1 M7 A    梭波辙：其字直出，以字做收。例如：《打鱼杀家》“昨夜晚吃酒醉和衣而卧，稼场鸡惊醒了梦里南柯。二贤弟在河下相劝于我，他叫我把打鱼的事儿一旦丢却。”
5 x% q8 r! l' q    这段唱词中，每句的最后一个字“卧”，“柯”、“我”、“却”，收韵到“哦”音上。
    发花辙-一  归于喉音，不收韵，应张口收“啊”音。  例如：《捉放曹》陈公唱：  “一轮明月照窗下，陈公心中乱如麻”，其中的“下”和“麻”字，如不注意收韵，就犯了韵：“下”字一闭口变成了“象”字；“麻”字闭口变成了“忙”字。
6 A% t  G3 J$ `3 E7 o4 R+ s    捏斜辙：例如：《马鞍山》“乌云遮住天边月。”《姚期》“悲悲切切金殿去。“月”字和“切”字，归于直喉。这道辙比较窄，唱段少，落在韵脚的不多。例如：《定军山》“师爷”、“老天爷”、“老爹爹”，  《红灯记》“爹爹呀”；  《威虎山》“望飞雪，满天舞；急令飞雪化春水”；“雪债要用血来偿”。以上的“爷”、“爹”、“雪”、“水”、“血”字，都用本字做收韵，叫作“直喉”。
    人辰与言前这两道辙叫做抵颚。其字将终之际，以舌抵住上颚，做收韵，舌齿之音，叫做抵颚。
    人辰辙：例如：《空城计》“我本是卧龙冈散淡的人。凭阴阳如反掌保定乾坤。”其中的“人”字和“坤”字收韵时以舌抵住上颚。
    言前辙：例如：《文昭关》“一轮明月照窗前，愁人心中似箭穿。”这中的“前”字、“穿”字归韵时以舌抵上颚。
  }: [6 Y- k7 U  }2 g2 F' W5 h    京剧的唱、念中，定要按照以上的十三道辙正确收韵，将字音发准确、发完整。
5 ?- I/ u7 W6 P8 l    4)  清音与浊音
1 B+ g' ]8 p% i/ {- ~, {    京剧的唱、念中，应正确区分清音、浊音与半浊音；清音不送气，浊音送气。举例对照如下：
$ x8 w. q- l& c& A" ?& H. z9 f    清音字    浊音字    半浊音
" d( H& y8 g7 N) Z+ F- g  t) h: k3 ]    王        黄
0 g3 u7 Y/ T6 Y4 L( i/ `  ?# _  A    吴        胡
    中        充
5 {/ t& e/ \9 ?0 f; _) O/ l    宗        聪        松
0 I5 \- h- s% N+ m: o0 k7 S9 \$ ~; X    崩        烹
  n! p" w* }4 Q$ O, w( y! }4 _    蒙        蓬        逢
    冬        通
# v( @( F" U. I1 Y9 S    清、浊要分清，不能变清为浊。  例如《空城计》“我本是卧龙岗散淡的人。”本”字乃是清音，不能当作浊音即喷口来唱。又如《碰碑》“叹杨家秉忠心大宋扶保。”保”字是清音，不能唱成浊音“跑”。
  \* A- R2 T1 Z) T6 d0 a    唱浊音时，要有口劲。  如《铁笼山》的念白中有“再三逼迫”四字，“逼”是清音字，“迫”是浊音，杨小楼先生的口劲真好，当年念了个满堂好。又如《空城计》“官封到武乡侯执掌帅印”这句，“封”字是浊音，要念得让烛光闪动，才见功力。还应知道字的劲怎么使。如“宫”字在喉，应从喉使劲；“商”字在舌，应在舌上使劲。
8 P4 |. ~3 `2 E    以下为“辨声要诀”---
    切韵先须辩四声，五音六律并五行。
+ }/ T& R2 c+ E4 V. r- o    难呼语气皆为浊，易纽言词尽属清。
    唇上毕班彭暴卜，舌头当滴跌都丁。
, E. O* @1 o9 _; Z6 B0 g    撮唇呼虎乌无误，舌卷衣优乙易英。   
! q" F1 n& A$ ?3 W$ b8 n' P8 n2 u3 f    闭口披破潘坡拍，齐齿之音实始成。
    正齿只征真支志，穿牙查摘寨争升。
    唇齿分佛方奉复，鼻唇工共固宫红。
    通喉勾狗欧喉厄、随鼻蒿豪好赫亨。
9 R9 e8 s5 d( @, G8 w& N8 z) n    上颚削妖高矫轿，平牙秦节怎说生。
3 j" Q! C& Y3 J! _; O' s. z    纵齿休朽求纠九，送气查拿差宅称。
+ g- A9 A4 R* E' A4 y, K- O0 ~    口合甘含淹监咽，唇开何可我歌英。
    大抵工商角止羽，应须纽算最为清。
    要知音韵须知母，务要经心讲究明。
' [" v1 D# q8 k/ Q- Z    5)尖、团字
' s2 r1 ^% T; q+ v8 F    戏词中有许多同音字，如不分尖、团，就会把意思弄错。例如：带笑与戴孝，不小与不晓，  修书与休书，保荐与宝剑，暗箭与案件，学习与学戏，等等。  笑、小、修、荐、箭、习是尖字，而孝、晓、休、剑、件，戏是团字。
    又如《文昭关》“好似狼牙箭穿胸。”“箭”是尖字，若唱成团字“剑”，观众会不理解：有龙泉剑、青锋剑，  怎么有出了个狼牙剑了?这是反尖为团了。再如《坐宫》“怎奈他这几日愁锁眉间。”如唱成“眉尖”，就是反团为尖了，意思就错了；是眉目之间，不是眉毛尖  上。
' [- Q% `3 ]' a9 ^1 B5 P1 f% J      程砚秋先生说过，演员必须要念好尖、团字，区别同音字。过去，老前辈这样批评：阴阳不变，尖团不分；五音不准，四呼不纯；上口不稳，辙韵难寻，清浊含混，都算飘音。
- Y: O6 N' ]8 N8 T: W: x: q1 }    ①  上口字在京剧唱词与念白中的运用
    上口字，也称为“上韵”。唱词与念白中，虽是同音字，有的上口，有的不上口；就是同一个字，有时上口，有时不上口。要灵活运用。
2 A$ k( J. ?$ h" ~    知、吃、失，是上口字，读作zhi i，chi i和shi i；而枝、齿、师，则不是上口字，读作zhi，chi与shi。例如：《群英会》中孔明唱：“黄公复受苦刑具是假意，见公瑾莫说我诸葛先知。”“知”字应上口，上口才能押韵(一七韵)。
2 w* v: C" p) T& g3 q9 |/ X    《鱼肠剑》中伍员唱：“只落得吹萧讨饭吃”，“吃”字应上口，  才能押韵(一七韵)。
* \! L, H$ C3 k! c0 {1 }8 w    《武家坡》中薛平贵唱：“我把大嫂的书信失。”“失”字上口才能押韵。但唱“军营中失落了一匹马”时这个“失”字不能上口，因为不上口好唱，也好听。
    对“说”、“日”、“贼”这三个字，也要灵活掌握。  例如：《定军山》中黄忠唱：“师爷说话言太差”，“说”字应上口，读作shue；《三娘教子》中薛保唱：“为什么把好言当作了恶说”，这个“说”字不应上口，读原字音shuo，上口就不押韵了(梭波韵)。
8 b( ?) ~. k. `# \    《打鱼杀家》中萧恩唱：“猛抬头见红日坠落西下”，还有念白：“你我父女怎样度日呀。”其中的“日”字都应上口，读作ri i。《汾河湾》中柳迎春唱：“莫等到红日落，儿要早早回程。一日”字应上口。
( g7 N+ `8 K7 E, K    但在有的时候，“日”字不应上口，读原字音ri。例如：《二堂舍子》中刘彦昌唱：“昔日里有个孤竹君”，“日”字不应上口。《斩子》中扬延昭唱：“昨日里斩八将头挂营外”，  《骂曹》中祢衡唱：“明日里进帐把贼骂”，《别姬》中项羽唱：”今日里败阵归心神不定”。这四个“日”字都不要上口，因为“日”字后面有个“里”字打搅，上口不好听。
: Y$ s% W2 b# l# b+ @  P2 a    “贼”字亦如此。如，《捉放曹》陈公唱：“却原来贼足个无义的冤家”，“贼好比鲛龙未生鳞甲”，这两个“贼”字都应上口读作况；而《战太平》陈友谅唱的“战鼓不住咚咚催，帐中擒来两个贼”中的“贼”字，不应上口，仍读作zei,否则就不押韵了(灰堆韵)。“着”、“百”，“药”三字亦然。
7 C$ ~0 d% W  C3 P9 g9 N    例如：《上天台》刘秀唱：“文凭着邓先生阴阳有准。”这个“着”字应上口，读作zhuo。《二进宫》徐延昭唱：“大人不必生技巧，你的心事我猜着。”为了押“遥条韵”，这个“着”字不能上口，应读作zhao，《状元谱》陈伯愚唱：“陈伯愚年半百无有后苗。”这个“百”字应上口，应读作boe，但《威虎山》“待等到与战友会师百鸡宴”中的“百”字则不上，仍读作bai,现代京剧中一般地说不上口。
    马先生在《胭脂宝褶》中，上口念：“吃酒也是用药，用药也是,吃酒，”两个“药”字都上口。但在《赵氏孤儿》“盘门”一场中，念“药到病除”的“药”字，就不上口。
" X( C! q( e) n) R0 b+ [( j# L    再如“脸”字，《在御碑亭》“说出来我的脸面何存”的“脸”字，上口读作jian，但是《白蛇传》中“亲儿的脸”的“脸”字不上口，仍作lian。