由《唱论》时代、宫调递减节律到明人九宫十三调

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[size=+2]由《唱论》时代、宫调递减节律到明人九宫十三调

发表日期：2004年12月10日   出处：《中华戏曲》第二十九辑    作者：廖奔   C% @) q5 R% ~6 P! q/ b2 E' b' n     燕南芝庵《唱论》的产生时代尚需辨正。傅惜华编《中国古典戏曲论著集成》第一册收录，于“提要”里指其为元人所作，但未提供任何依据。后人皆沿袭其说法。实际上燕南芝庵《唱论》产生于金代后期。因《唱论》为我国第一部论述北曲歌唱技法的著作，其中牵涉到的北曲演变阶段在音乐史和戏曲史研究中又关系重大，因此不得不辨明。 3 \6 [$ |4 W& w     由于以为《唱论》是元代作，于是其中开列的十七宫调，就被认为是元代北曲所运用的宫调数，今人所有权威的音乐史和戏曲史著作都如此。但元·周德清《中原音韵》里虽然照抄了《唱论》关于宫调调性风格描写的一段文字，其中开列的北曲曲牌335支，实际上却只隶属于12个宫调，并专门注明：“自轩辕制律一十七宫调，今之所传者一十有二。”这就造成其著作中前后不一的矛盾。《唱论》显然不是与《中原音韵》同时代的作品，而要早于它。 2 T; o9 U: H# e: P; [4 f     一、《唱论》产生的时代 ( x8 n6 o6 f- f6 ?3 G5 S* |. Q2 g* n    《唱论》最早刊载于元人杨朝英所编《乐府新编阳春白雪》卷首，署为“燕南芝庵先生撰”。燕南芝庵生平无考，元·王恽《秋涧文集》卷九有《赠僧芝庵》诗，一般据以认为燕南芝庵即僧芝庵。其《唱论》署名既然冠以“燕南”字样，说明其籍贯或居住地在河北中南部一带。《阳春白雪》在元泰定元年（1324年）以前已经流传于世，周德清《中原音韵·自序》说，友人萧存存见到《阳春白雪》集里所收曲调，往往不谐音律，因而于泰定元年向他求教，他于是作《中原音韵》一书。可见《阳春白雪》至少成书于泰定以前，而芝庵的时代更要靠前。但这只划出了《唱论》时代的下限。 0 t2 `* \, j4 B  ~     这里首先判定它不能晚到元代：一，《唱论》里规范北曲为6宫11调一共17宫调，这是金代的情况。宋代实际运用宫调为18个或19个，金代《刘知远》和《西厢记》诸宫调里运用了14个宫调，元代北曲运用的只有12个宫调，元人王伯良《天宝遗事诸宫调》所用宫调仅为10个，而元杂剧里运用的宫调更少至9个。根据宫调数目逐步递减的规律，以《唱论》宫调设置与其它文献相对照，它显然处于金代阶段。周德清《中原音韵》说：“自轩辕制律一十七宫调，今之所传者一十有二。”周德清将十七宫调归为轩辕所创，虽然极为牵强比附并缺乏史识，但却证明他认为十七宫调属于古律，与当世情况不符了。《唱论》里将十七宫调的调性特征一一形容出来，这在元人无法做到。所以周德清写《中原音韵》时，就照抄了《唱论》的这一段。以后明人朱权《太和正音谱》更是抄录《唱论》全篇。 7 n1 n& L% k: M. s) a# B    二，《唱论》中提到的一些曲名，不见于元人散曲和杂剧。如正文所引“凡唱曲有地所”一段里提到的六种曲名〔木兰花慢〕、〔摸鱼子〕、〔生查子〕、〔木斛沙〕、〔阳关三叠〕、〔黑漆弩〕，前四种在《中原音韵》所开列北曲曲名中都无有踪影，在存世散曲与杂剧中也无见，但却都见于唐宋词调。〔木兰花慢〕为唐、五代词中〔木兰花〕的增字，用平韵体。金代《西厢记》诸宫调里有〔木兰花〕，属高平调（该调元代已失）。〔摸鱼子〕一名〔摸鱼儿〕，与〔生查子〕并为唐代教坊曲名，后入词调。金代《西厢记》诸宫调里有〔木鱼儿〕，属中吕调，与词牌〔摸鱼儿〕声律接近，或许即其后裔？《唱论》说到北曲〔生查子〕在北宋旧京汴梁（文中称“南京”，金国南京即汴梁）民间流行的事实，说明了〔生查子〕北曲与词调的承袭关系。〔木斛沙〕情形稍微复杂一些。唐·崔令钦《教坊记》所列曲名有〔穆护子〕，唐人张祜作有〔穆护砂〕曲词，二者应为同一曲子。《唱论》说的彰德民间流行的曲调〔木斛沙〕应即其变异。金末著名文人杜善夫，曾经在黄河南岸的中州一带为元好问弹奏此曲，元好问因此作《杜生绝艺》绝句曰：“杜生绝艺两弦弹，〔穆护沙〕词不等闲。莫怪曲终双泪落，数声全似古〔阳关〕。”元人宋褧有〔穆护砂〕一首，不是北曲，自称为“近世乐府”，实际上是词体，有上下两阕，169字。这或许是在民间曲调基础上形成？ + }( g" I% @# X: ?3 b: j 5 N7 _6 j' B7 A& o  I$ |    三，《唱论》说：“一曲入数调者如：〔啄木儿〕、〔女冠子〕、〔抛球乐〕、〔斗鹌鹑〕、〔黄莺儿〕、〔金盏儿〕类也。”与元代情形有诸多不符。《中原音韵》里，除〔斗鹌鹑〕并见于越调与中吕宫，正宫〔啄木儿煞〕下注出“亦入中吕”以外，其余均不可借宫。而其中开列的“名同音律不同者”8个曲牌，〔水仙子〕、〔寨儿令〕、〔端正好〕、〔祆神急〕、〔上京马〕、〔斗鹌鹑〕、〔红芍药〕、〔醉春风〕，只有〔斗鹌鹑〕一个与《唱论》相同。元人陶宗仪《南村辍耕录》卷二十七“杂剧曲名”条开列的可在它宫“出入”的曲牌5个，则完全与《唱论》不同，分别为〔白鹤子〕、〔快活三〕、〔镇江回〕、〔风流体〕、〔柳叶儿〕。 * a5 i, e$ a( |1 _, f     四，周德清《中原音韵》说：“古人云：有文章者谓之乐府。”这一句是《唱论》里的话，原文作“成文章曰乐府”。周德清称芝庵为古人，大约因为他是前朝人。 7 b' S$ d" o) X# O2 A     上述四条根据，证明《唱论》只能产生于金而不是元。下面再根据一些迹象推定它产生于金代后期。 & `- F9 |+ P' |, \ # F. ~- U: c: ^: z- K    一，《唱论》说的“近出所谓大乐”里，提到了蔡伯坚〔石州慢〕、辛稼轩〔摸鱼子〕。蔡伯坚名松年，为金初丞相，〔石州慢〕为其赠妓名词，载于元·杨朝英《太平乐府》卷一，事见《萧闲老人明秀集》卷五，王国维《曲录》有考证。辛弃疾《稼轩词》〔摸鱼儿〕小序署年为南宋淳熙己亥（1179年），其时间相当于金大定十九年。《唱论》开列的“帝王知音律者”里有金章宗，1190年至1208年在位。这些划出了《唱论》时代的上限，即不早于金章宗时期。 ) C4 s. D( S$ ]  a( g) [& O8 O     二，《唱论》说的“歌声变件”里提到尾声的多种变化形式，如〔赚煞〕、〔随煞〕、〔隔煞〕、〔羯煞〕、〔本调煞〕、〔拐子煞〕、〔三煞〕、〔七煞〕等，在金章宗时代的董解元《西厢记》诸宫调里尚未出现，其中使用的还是单一的三句尾。这就把《唱论》时代的上限又后推到金末。 : y9 \5 I% I0 u6 c! R* t, Q) m' C$ ^     笔者的结论是：燕南芝庵是金代后期人，《唱论》写成于金末。 # R; z2 j8 W7 h) E     二、关于宫调递减节律的考察 3 r$ V9 g( ^0 A; J; c    以往总结宫调历代递减节律，由于误将《唱论》判属为元代，于是金代材料不全，而元代却出现两种数据，无法解释。历来人们只好对这个矛盾视而不见，但论及元代宫调情况时，却仍以《唱论》为据，以为元代仍有十七宫调存在，又由于《太和正音谱》里也照抄了《唱论》，于是以为到了明初北曲宫调仍然是十七之数，更是大误。 $ T* G: `* s1 t ' ^7 F9 f' F" Y) e* I  E    将《唱论》的材料归入金代，与唐宋金元的其他宫调材料进行比较，对于宫调递减的节律就看得很清楚了（见附表）。 ; Q& J- B+ |$ G$ R. ?# y 4 P4 r- M$ [4 r0 O7 s' i4 G 1 t; f# F$ e9 y1 W    唐代燕乐里实际运用二十八宫调，经过五代十国民间的流变精简，到了宋代，实际运用的宫调只剩下十八、九个。宋代教坊乐里减少了四个高宫调，七个角调里只剩下一个商角。张炎《词源》里多出一个高宫，大概是根据民间曲调情况进行的归纳。金代递减到十七个左右，又减少了一个正平调，仙吕宫与仙吕调合一，中吕宫与中吕调合一，另外黄钟羽也已经可用可不用了。元代散曲更减少至十二宫调，又继续减去道宫、歇指调和高平调。元杂剧实际运用的宫调数，比散曲又少三个，即小石调、商角调、般涉调。但其中有一个变格，即杂剧中吕宫里吸收了般涉调的〔哨遍〕、〔耍孩儿〕、〔收尾〕三曲，陶宗仪《辍耕录》卷二十七“杂剧曲名”条明明白白地在这三个曲牌前面注明“般涉”二字，以标示其所出。元杂剧剧本的实际运用中，这几个属于般涉调的曲牌，确实经常夹杂于中吕宫里。《元刊杂剧三十种》里一共使用了中吕宫曲22套，夹杂了〔哨遍〕和〔耍孩儿〕或仅仅〔耍孩儿〕，然后接续几只变调如〔三煞〕、〔二煞〕、〔煞尾〕等的，一共有18套。可见北曲杂剧里已经把般涉调吸收到中吕宫里来了，这与散曲不同。 ' J$ _. }$ a1 j     三、关于明人所说的《九宫十三调》 % S. m& a8 y! r( m8 F5 e 5 @" |( a0 h7 s3 u+ d明人南曲九宫十三调的说法最初来自沈璟，他把自己曲谱的名字就定为《南九宫十三调曲谱》。但实际上南曲没有9宫13调，这个名称的成立有一个过程。根据明人王骥德《曲律》的介绍，明嘉靖年间白氏家藏有《十三调南曲音节谱》一部，陈氏家藏有《九宫词谱》一部，这是两个不同的本子。前者较早，实际上是15宫调，其十五宫调的设置，除去商黄调为犯宫不算，比《中原音韵》里多出羽调、道宫调、高平调，但比宋金少了歇指调，又按照慢词、近词分类，大约是反映元代南曲宫调情况的本子。后者较晚，五宫四调是南曲经过北九宫的规范以后形成，要晚到明代了。沈璟将二者合在一起，又不注明名称来源，就给后人带来一个麻烦，只好附会解说，清王奕清编《钦定曲谱》凡例即一例。其实王骥德《曲律》对此交待得很清楚。明末徐于室、钮少雅编《南曲九宫正始》，又附会其说，说是得到元天历年间的《九宫十三调曲谱》，据以编纂。钮为了提高自己曲谱的地位，就附会什么汉唐古谱和所谓元《九宫十三调曲谱》，反而为曲谱发展脉络制造了不少迷雾。根据宫调蜕变规律，元代绝无通行二十二宫调之理，把九宫十三调相加明显来自沈璟。但引起人们长期寻找元代的《九宫十三调曲谱》，终无结果。钮少雅所说《十三调谱》与沈璟的十三调也不一样，大约他见到的是另外一个十三调，二者也有些时代差异。总之都是元谱，说明元代南曲宫调正在变化中。 * P' Q) D& o2 \" L$ v1 Y1 ` 宫调变迁表 朝代 古律 唐 宋 金 元 名目 + M' A. o2 I$ q 词源古律名 及其俗名 新唐书和乐书唐燕乐二十八调 4 K  F3 H" Y, B! L( n; a! i# J' \$ o 宋书教坊乐 张炎 词源 刘知远 诸宫调 西厢记 诸宫调 芝庵 唱论 中原 音韵 天宝 遗事 元杂剧 十三调 宫 黄钟宫（正黄钟宫） 0 s: e& A8 s+ z( b 正宫 - J$ u( w8 g( K& x0 Z8 | 正宫调 ; V$ l" H; q2 f 正宫 ! e2 x; e# E& @' b4 B: k 正宫 正宫（调） 正宫 / d3 W3 Y* C  i 正宫 正宫 正宫 正宫调 / A& _3 K, E% k; J. `% J 大吕宫（高宫） * f: i6 _8 t8 D  y 高宫 高宫 4 E4 y8 E4 F, P1 ]* \ , K+ B2 L! Q7 T6 B( O4 e  N" e ' P9 O( V) h1 `# ?" \- l# o 6 ]  I* t& G' e " T) M3 y4 U1 a 8 I* D: `9 ]1 d: G8 o : H$ ]) u6 f3 Q* k * I! S  y, J& }$ i! g% l 夹钟宫（中吕宫） 中吕宫 # f" J$ F' J  w  R' j; i3 C 中吕宫 / B0 j9 s! m& V" N) l 中吕宫 中吕调 中吕调 9 ^  S/ y' A! `# A 中吕宫 - v+ U7 K! o) y3 J) P* w* [ 中吕 6 u: M4 l$ w' x3 r0 D% _ 中吕宫 中吕宫 中吕调 仲吕宫（道宫） 道调宫 道调宫 9 t9 ~9 W& `! R+ w% j6 r: H# K 道宫 道宫 5 G; D: \/ L; _7 J/ z0 |% ~6 m% g9 t 道宫 道宫 0 j# s/ j. P- s. p4 s / K# ~1 J9 G- h* ~: i  e 3 u2 Q8 U. r# T& x% N  n 5 N: B4 W4 \. V- j5 |8 Q # o+ O; H' d: v& {8 }' h 道宫调 , V5 X' C7 H/ E9 J 林钟宫（南品宫） , Y% F- A8 o% f 南吕宫 南吕宫 5 p, ^" Z- A4 {% @1 s4 a  i3 S' H 南吕宫 南吕宫 2 T2 Y( M8 [) f; D& ^- y& D 南吕宫   A7 R# g; b6 d) S2 t1 D 南吕宫 南吕宫 南吕宫 南吕宫 南吕调 夷则宫（仙吕宫） 5 o  S- o& q* R- \/ G 仙吕宫 . s' ^9 h4 c# Y6 A# u' l 仙吕宫 & J; P/ T9 D: |- K/ f 仙吕宫 ; _- W" w+ ^0 E% m" d3 X 仙吕调 仙吕调 仙吕调 1 R1 C" Q  Q1 }, W( `1 l 仙吕 / h" g* o# S: i9 S- ] 仙吕宫 仙吕宫 6 ^% l/ }8 {' f1 ?, \# F 仙吕 无射宫（黄钟宫） 黄钟宫 黄钟宫 6 Q; k5 b- m& f0 }/ q2 u; Q 黄钟宫 黄钟宫 黄钟宫 黄钟宫 黄钟 - o9 n9 x! ^1 ?! R, [$ m 黄钟宫 黄钟宫 3 a. r9 k6 Z$ }* q& B; q 黄钟 6 k/ b$ N1 D. s! O5 t0 b6 R 商 黄钟商（大石调） 大食（石）调 大石调 大石调 大石调 6 y( z0 o3 j8 H4 H8 M% s+ V" S9 z/ F 大石调 7 }$ u% l2 H& H) ]8 S( Q! F/ e 大石 大石调 0 `6 }2 E8 p! y" Y* z 大石调 + x* L, \% K. }2 v( l# J 大石调 , v. k- x8 k1 F% A 大石调 * T  a* N# h: ]/ T% e$ v 大吕商（高大石调） 6 X" }4 w$ k7 p' z 高大食（石）调 $ A& T2 z4 P/ \4 d ( `/ [1 Y! {7 R) c " G2 H, F1 o5 m& u , O9 S, k7 e. x 7 ?% `( Q1 ]0 m* f  H8 w8 |, T ' a5 P$ C, G/ z! q " I: h% G7 H: k+ X+ ~' a7 j" O 7 L" A" O, l/ ]4 ~" Y( S& [ ' J, i- h; \, m& m 7 s% I9 ?! z6 ^ 夹钟商（双调） 双调 , y0 P, E7 {: U) E; L: X  ~ 双调 双调 4 m8 N; N7 z) j0 i/ ` 双调 双调 双调 双调 双调 双调 # t8 R6 U3 e# Z/ \ 双调 仲吕商（小石调） : Q1 m( ]! s) ^% ~; O  \" d 小食（石）调 / ~1 u# _2 Q( d0 v 小石调 小石调 ! h* o1 D) a' u) ?' \: X 1 J! f/ `7 H/ B+ }" ^ 小石调 小石 小石调 & U5 b( d: X. b7 x/ E' h) ~ 小石调 % K! X0 q- q: r9 ?2 l! n3 o$ y 林钟商（歇指调） 歇指调 歇指调 2 p% r7 H/ e. x) o5 p! H0 F0 l6 s( m 歇指调 歇指调 7 k0 P+ ]' s1 b# C 歇指 0 x% @# S- i' s1 J9 M! u 9 ~8 V  k7 C9 Y' q: K! q* s+ e   P  B( g" k9 b. V7 m 夷则商（商调） * A) p( }/ h( X 林钟商 林钟商 - X; t, E* v  P 商调 商调 商调 , c$ \2 ~! _) `2 \3 s( E/ r 商调 商调 商调 商调 % s7 f, g( O, j% H4 g 商调 无射商（越调） 1 u$ O: q1 {- O4 i+ X+ M0 W8 f 越调 越调 越调 越调 越调 越调 - ^. L6 e% a7 K: x  k6 D 越调 越调 8 M6 _4 Q/ I# d3 N% c0 l6 u 越调 越调 2 S' z6 [. b/ Z% @' W9 r+ P 羽 8 l4 {4 x7 q4 W+ X8 J- G 黄钟羽（般涉调） 般涉调 般涉调 般涉调 % y0 Z/ U$ V2 [& }" [ 般涉调 般涉调 般涉   y% Q' `! g( _  j2 H/ _) o/ F 般涉调 般涉调 5 [* ?" U2 c8 J" M 般涉调 大吕羽（高般涉调） 高般涉（调） . |5 l  Q- M- H7 d7 S+ B & f7 l9 W4 D! n8 O9 i * r& v! z1 q: g, i+ p" M0 @ ; g2 S7 A) ?( Y( x+ c3 P2 A9 f + v8 M/ \+ E; L" v / f1 M) E8 ~% A6 U' f  y % l0 V! r) B8 `; A) v # g, n# _$ b9 b; z+ }- L . K! |8 P2 N6 [# L' ^; i+ R 8 o& O3 V9 U* p 0 v( z6 Y- e7 M" V# v1 s2 l 夹钟羽（中吕调） 中吕调 . p1 J+ }8 h, B2 q+ D8 Z 中吕调 : ^6 k' n( q8 M+ F  H 中吕调 7 h: G" t7 \2 v2 }1 I   y% e- Y+ }4 j9 T, w! f/ m2 ? - ^0 u4 W# c. f; q& @ ' f: O& |! ^5 C+ J # {3 k% m7 W  M) i$ u : O, @3 G$ x. L3 s ! ^9 J4 [: L& k$ M % j. F! p. Z! a+ a  a+ s 9 n6 @3 ]) ^1 w* @/ y0 \$ ] 仲吕羽（正平调） ' f6 V' J& I$ U3 f( J! v 正平调 正平调 ( B$ m1 ?* ~0 e; I- ]! [ 正平调 " H1 s3 E( a9 w; R+ Z: H. p  }' E" {8 N 7 g2 ~1 G" O- u+ O ( \+ u$ t2 C+ }$ _2 o6 ` 6 j( L: L+ u) V' u5 e% w : M: L- J& T3 j* t, ? $ b/ v. M2 ^  e , q: C+ I# y# b 林钟羽（高平调） 7 S6 s( ~( x- e2 E( \; V/ D 高平调 0 `$ y, j/ t' C; ]7 \9 p 南吕调 9 C! c* K' a8 y/ J5 x2 A 高平调 4 @" T: S  G( B3 W1 q 高平调 高平调 4 t; S. y& |6 M! D  r5 t. @ 高平 ' s; A2 s) K' e9 ^0 D$ S' \( U7 o 0 b* k. R9 L# {& |4 n / e- ~$ @0 @: i0 v% i* ]9 P$ h 1 }/ ^) s- H4 u# f. @ 高平调 夷则羽（仙吕调） : K% Q' u. |" ?, M+ ?$ u 仙吕调 仙吕调 仙中调 9 s$ R: D1 h! o0 b 8 f- ^! d( ]7 g3 R* } 2 X% o* @9 M/ k% p8 a - u5 a+ t$ ~2 X2 X/ P3 ?( t 0 W( ]4 X" \: N+ ~! h: ~( z& A 3 o7 }2 o8 s- b& `* D9 W7 H5 v5 x : o% E( c/ m- p' P8 S ; q8 m- s/ H9 G2 h 5 W9 b8 S- {4 {: U 无射调（羽调） / P9 b* Y' b- C9 a  p- W 黄钟羽 $ J5 A) [0 r7 A: B3 G 黄钟羽   K( E1 J2 F) J( c9 n# a5 P 黄钟羽 ( \- N2 r. R, [$ D4 e 羽（黄钟）调 4 q- h+ q4 p, w ) Y) `7 l* U( E7 l1 Y0 @2 r+ K/ ~- W 羽调 $ p7 ^# i* b3 {4 @! l8 q 角 8 |3 x$ I- r# q4 D" W 黄钟闰（大石角） . [5 A$ A+ M9 x3 D% ~$ a 大食（石）角 : V, d# Y" N% U+ N+ a. _  } * x2 Y8 s! H" g+ o( T* v& D ( u  U! e7 ]! { - ~# L  s  w; u7 \- N4 ^0 L) A! E 2 J% b( L$ v2 z& o . \* ^/ T( |* t5 q5 e   g% X' H5 N9 a  `7 O ! r% H$ }, ~/ l 大吕闰（高大石角） 高大食（石）角   f2 S0 i. U) d! e - H7 h) C/ J  q: E" s( M 0 Z* P/ @+ \5 Q5 U- Z2 k " J/ A) j/ C  I$ [* [ 9 B% `* d- k7 ~' s6 M , A0 c* i0 \2 S2 J2 w8 K / O+ q3 I% {. B 9 m1 D1 u. p3 l8 {- N- j4 F7 F + g2 G" R0 k# h7 q! { * ~: M# K9 ]6 V) y+ b5 D6 ^; U& L 夹钟闰（双角） : L7 v* e1 }& A: c" i 双调（角） + o9 f# K: m3 I2 K5 u  J : z" F# z4 M8 u6 R: x# g# ? 2 W) f( \- v. @( D' B) Y . M4 k2 h+ x; D- _2 D   |5 ^( G+ r' o) z: [ 4 W5 A6 B# @2 c3 [4 X! f! q 仲吕闰（小石角） 8 b% N5 S2 `: _! ?- j/ m: b6 p; l 小食（石）角 7 u* T3 _  y9 u" _0 Q : x7 X& G( j0 x! | 6 u3 O3 g- n7 y6 S# _6 u 2 N+ @" Y$ ~- _  U( H& L; @- r 9 p  f3 E6 d, T& I * @2 A- e+ P/ X6 _3 y9 z3 | ) M' S% E! S$ m- z( r, ^ + ]: R- g9 _9 q0 h - T4 j8 |% `7 \3 a4 f 林钟闰（歇指角） . i1 Q" V: `+ [3 m7 U 歇指角 : ^" R) H( _  I6 H- x' y& J . I2 H, ?6 B) i 8 U/ S$ Q) f, B/ y' P$ Z( t5 { - D. I; O1 T- z8 z+ ?6 ^: x ' D# A$ ?5 B$ X7 v7 p) _ . k8 d, x5 ^* H) h 夷则闰（商角） ! t+ w0 B$ N4 y& Q( W3 _: b) R! Y' ^ 林钟角 + F6 n4 {! z9 n: h6 d) E1 t + Y6 C4 I7 v& z2 k' s 商角 商角 8 J$ M( ~  E8 h' X5 y' o$ H2 O 商角调 4 u2 R. Z# w- f2 @4 y3 x ) R2 U7 w2 w8 P. H# u8 S, C " c: ^1 p# ?( H5 N! G' h 无射闰（越角） 6 y7 {: d$ x, y5 `( l. l 越角 0 y5 S8 t: z" u % }2 G! @* o3 F* L' o( r: ^ ) \0 w; Z. n, ^" C3 M 9 i1 S2 f$ l& V" l3 \1 O ; e" r( q0 U/ ]4 \: G/ k. { , @2 l5 @( K8 P$ |- x+ _  w( K$ ~ 8 E, h' r9 ~7 k0 G9 \7 f   B9 j/ Y' {6 Q4 Z. _: G, i" _ ; B3 ]  |, @6 C/ f9 a) l# i1 |  R 8 f" }6 O2 Y- ? 其 / T2 ~: C6 a4 t9 e9 i, ^+ J3 o% \他 8 M( X( e$ _$ y& Z1 y! C : Y1 W3 s) M- g0 J   X5 k& u8 i' N; _4 F: z $ H! b' d* B/ L7 q! J. Y4 n % h: i; T" S. [0 @ 1 o2 M/ }+ R+ t# H8 n 角调   p8 f! Z# {  e: t3 v8 Y! W, F 5 y- v+ w( O/ F$ D( h* _ . D8 L2 N, Z4 l 3 A% r- V- p' S6 L* e8 L' `  Y( l 0 ^" y( d1 k: o# S# |+ e 4 X+ [4 y5 w* m, @2 K  W 商黄调 宫调 * `8 ~8 ]8 n  x/ j! ] 总计 / L8 j- v: }( t$ c; ` 28 18 19 14 14 17 12 10 9 15 $ S/ {; L6 c0 o: _6 { 〔注〕芝庵《唱论》里有一个角调与一个宫调，不知所归。吴梅《曲学通论》论宫调引用《唱论》，注曰：“四十八调中无宫调，未详其理。”对于角调则不着一词。（见《吴梅戏曲论文集》，中国戏剧出版社1983年版，第264页）可见他也未能找到答案。笔者怀疑其名称中有漏字，存疑。 9 h8 U" _# l4 J/ W* {