〖诗词常识〗(八) 词律

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词本来是配乐的歌曲，因此词的最初全称为“曲子词”。词作者依照曲谱填写词句，曲名就是词调的名称，也叫“词牌”。后来词的音谱散失，词乐失传，词就逐渐脱离音乐而成为一种长短句的诗体，以格律严整的特殊形式流传下来。以后的作词者就只能依据前人作品的句读、平仄和押韵方式来写词，词的调名(即“词牌”)也就成了文字格律的一个标志。因此，一首词的“词牌”与该词的内容通常是没有关系的，它只表示该词在句读、平仄和押韵方式上的具体格式，而描述和规范这些格式的文字便叫做“词谱”。许多人不说“写词”而说“填词”，就是因为作者是在把自己的字句“填”到那个格律严整的“词谱”中去(曲谱没有散失前就是“填”到曲谱中)。早期词作一般都只写词牌而没有题目，后来的作者开始在词牌后加写一个题目，用以概括全词的内容。

* q# d' N1 l+ b$ K( G词可以根据其长短而分为“令”和“慢词”两大类：字句不多的小词叫做“令”，又称“小令”；篇幅较长、字句较繁的词则称为“慢词”。就象文章的分段一样，有些词可分为两部份、甚至三部份，其每一部份就叫做一“片”。如果一首词有两片，则分别称之为“上片”和“下片”。一首词的上下两片可能具有完全相同的句读、平仄和押韵方式，但也可能稍有不同或很不相同。
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% [) g& s2 V% J3 ^从广义上讲，词是属于诗的一种。正如我们在前言中所说，格律诗本身就是自带音乐的，有其音乐美的固定模式。词的格律要求比诗更严，变化更复杂，因此词实际上携带了更多、更复杂的音乐因素。

  X7 x9 E6 H7 p& D8 g词与格律诗比较，主要有如下一些不同的特点：
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1. 句子字数：格律诗每句的字数整齐，一般是五、七言，没有象古风或乐府诗中那种“杂言诗”；而词则是以“杂言”为基本特徵的，所以词又叫“长短句”。这一区别很明显，任何人一眼就能看出来，但它却是格律诗和词的一个重要的区别。

9 |) j( O; f. S- {. m2. 句读：格律诗的句读方法，不论五言或七言，都只有两种固定的句读法(参看“句读”篇)。但词的句读要丰富和复杂得多。比如五言句，格律诗里只有2-2-1或者2-1-2两种读法，但词里会有1-2-2的读法。试看下面的句子：

念累累枯冢，茫茫梦境，…… (陆游：《沁园春·有感》)

8 c; K8 u) V8 z& V" w3 d4 ^! C其中的五言句要读作：念--累累--枯冢；又如：

, ]' d3 ]/ Q: c- E; A( U执手相看泪眼，竟无语凝噎。(柳永：《雨霖铃》)

0 t5 Y  H" Q0 [/ T- L' v其中的五言句要读作：竟--无语--凝噎
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% g# g" a% Y8 L% G$ y! _* g3. 平仄：格律诗中句子的平仄结构只有四种基本模式，而词句的平仄结构变化很大，有的是格律诗中没有的。比如：
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! \( j% \1 e; R恨到归时方始休，月明人倚楼。(白居易：《长相思》)
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' m/ b% F) Q9 F- r这里的五言句的平仄结构为：仄平平仄平
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而且不象格律诗中的句子，其平仄可以“一、三、五不论”，词句中许多句子的平仄结构是确定不变的，不能改动的。比如上面的五言句的平仄结构“仄平平仄平”就是不能改动的。

4. 押韵：格律诗一般都押平声韵，而且不能转韵(从一韵变到另一韵)。但许多词都押仄声韵，而且一首词中不但可以转韵，还可以在平、仄韵之间多次转换。比如：
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) Q" ~. g. f9 A( c3 C0 p' A% N菩萨蛮·闺情
& {8 A0 F3 O( U) U3 H2 B4 L李白

平林漠漠烟如织， (仄韵)
8 g* u' c3 V. t; J7 l寒山一带伤心碧。 (仄韵)
6 Z' Z, b4 Q. m2 U7 f0 s暝色入高楼， (平韵)
8 R0 n5 K! P1 Z! k+ Y- O6 S* ~有人楼上愁。 (平韵)

" L5 K+ \9 ^# K  U玉阶空伫立， (仄韵)
宿鸟归飞急。 (仄韵)
何处是归程， (平韵)
1 |! B+ H7 K$ v* ^$ w% F长亭连短亭。 (平韵)

5. 对仗：词不象律诗或者排律那样必须包含对仗结构。但一首词中如果刚好有两句字数相同、句读相同、平仄相反，则可以构造一个对仗结构。比如：
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3 i- `. M3 B# z. Y1 K2 Q& B: y' X8 P& d浣溪沙
- X  r3 X5 {2 h0 t; W0 m晏殊
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一曲新词酒一杯，
7 Z$ a# X3 S# S" |去年天气旧亭台。
1 H* D- Z3 s1 H3 w! K! D夕阳西下几时回。
无可奈何花落去，
似曾相识燕归来。
小园香径独徘徊。
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% H6 t/ B3 U# A: E: k([注1] 诗中“无可奈何花落去”与下一句共同构成一个对仗结构)
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4 a6 }/ s( A. l) x为了与不满足格律诗要求的词句相区别，人们常把满足格律诗的句读、平仄的句子称为“诗句”。在有一些词牌的词里，全部句子都是诗句；但在多数词牌的词中总会有一些不是诗句的句子。

4 E/ O3 H( w  e& y4 K例子：登临送目，正故国晚秋，天气初肃。……
念往昔豪华竞逐，叹门外楼头，悲恨相续。 (王安石：《桂枝香·金陵怀古》)
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其中两个五言句“正故国晚秋”和“叹门外楼头”都不是诗句，因为它们的句读都是1-2-2的读法，不满足格律诗的句读规则。
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0 B+ ]5 t" X9 C; r0 ]  ^* D! ~上一次练习的参考答案：
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塞下曲
李白
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5 V/ T3 ^( N( E5 s- j  U5 x: d" |五月天山雪，无花只有寒。
笛中闻折柳，春色未曾看。
晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。
愿将腰下剑，直为斩楼兰。
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& |2 `. N( R! ?4 i此诗第二联不是对仗的，因此严格说来不是律诗。但因为有一些诗人写律诗时也不严格按律诗对仗的要求来作，因此有些人把这种诗叫“五律别调”。
! \9 Z. y/ r6 q+ r5 n& X
3 }8 T4 m3 H8 q春夜喜雨
7 P1 o9 _' M, Q" L0 F$ e* z5 y杜甫
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好雨知时节，当春乃发生。
随风潜入夜，润物细无声。
野径云俱黑，江船火独明。
晓看红湿处，花重锦官城。
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+ a  v( z0 c) ]' u% r* j9 f! N( @& c此诗是一首五言律诗，中间两联是对仗结构。

江村
$ {. Z+ ]. ]  q9 o杜甫

: x3 `: b2 Z# U* z: y& h# R清江一曲抱村流，长夏江村事事幽。
自去自来梁上燕，相亲相近水中鸥。
老妻画纸为棋局，稚子敲针作钓钩。
$ `8 \8 d/ }' I9 J但有故人供禄米，微躯此外更何求？
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! A" S1 E) C! S/ B6 r: K' S此诗是一首七言律诗，中间两联是对仗结构。

无题
李商隐
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/ f/ ^( }( r7 m9 r相见时难别亦难，东风无力百花残。
春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。
晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。
& z( Z) o/ Y) B4 J蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。

此诗是一首七言律诗，中间两联是对仗结构。
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无题
李商隐

! e* {4 [2 ]/ U; R昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。
5 a* f+ K$ J+ x' j7 N% w身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。
9 _3 c9 ^! b, y3 ^% _$ X隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。
嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。

+ E0 L8 ?5 w& l此诗是一首七言律诗，中间两联是对仗结构。

5 k1 C+ A/ x+ ?& X- G  k: {1 R3 T  N关山月
0 D: ^, m- k2 k; I李白

+ r) n3 b; D- Q1 [  e明月出天山，苍茫云海间。
2 H% |( ?; L' ~, a& E长风几万里，吹渡玉门关。
汉下白登道，胡窥青海湾。
# }1 d+ Q* }* G6 b3 m+ W由来征战地，不见有人还。
4 g( \& V/ D4 a  N' [" n戍客望边色，思妇多苦颜。
- A4 F7 g% X0 C高楼当此夜，叹息未应闲。
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此诗是一首五言古乐府诗，不是律诗，因为第二、四两联不是对仗结构。