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中国传世山水名画——明

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发表于 2008-5-11 22:48:58 | 显示全部楼层 |阅读模式
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2 n. |3 x7 k; z, ?9 O1 |《秋溪放艇图》 4 I: a6 b5 I2 S$ u% w2 A
明 蒋嵩 绢本水墨
, \% e; B/ O* g# A6 L! B此画描绘的是危岩欹树,下临溪水,溪中一舟,有一人独坐读书,舟尾一人摇橹。上方远山群雁,下方是巨石和水草。在表现方法上,比较粗健,用简练概括的手法表现远近溪山 ,轻舟横渡旷野之景。全图布势爽朗,在画法上受吴伟水墨协议一派的影响,并上承南宋马远、夏圭“院体”的传统,笔墨有所放纵,形成了自己的面貌。主要特点是山石用大斧劈皴染,勾斫皴擦多以方笔,干湿并用,泼墨、破墨兼而有之,劲健粗放,墨气淋漓。 整幅作品富有节奏感,近处的山石和小舟的浓重笔墨和远处的一抹淡化) e2 W3 J( O8 s# P% [1 `! z

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3 c- y3 A. k  g; F; q% E《华山图册》 1 U% Q* h& ]* i- i; W) D3 ~& v
明 王履 纸本设色 纵34.6厘米 横50.6厘米 北京故宫博物院、上海博物馆等
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$ \% ]1 j& B2 U9 Y( r( z王履(1332—?),字安道,号畸叟,又号抱孤老,江苏昆山人。《华山图册》是王履采药关陕,游历华山后,经过多年的苦心构思和惨淡经营所创作的。全册共66帧正页,计图40幅,另作记8帧、111首诗加自跋14帧,“游华山图记诗叙”1帧,“重为华山图序”2帧,“画楷叙”1帧。此图册页绘华岳诸峰奇景,真实而又全面地再现了西岳华山“秀拔之神、雄特之观”的自然变化之妙,并塑造出类如险峻、苍茫、空旷、幽深、秀丽、壮伟等各异其趣的意境。笔力刚劲挺拔、浑厚沉着、墨气明润,浓淡虚实相生。之景相互映衬,形成了远近之势的鲜明对比。3 V( i3 @3 G! n

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《峰下醉吟图》
+ Z4 N, C# ^3 c4 g( W明 徐贲 纸本设色 纵63.9厘米 横32厘米 无锡市博物馆藏 - c* L% b. B! l) m$ U
此图画群峰突起,清丽多姿,树木葱茏,是一处远离闹市的幽静山水胜景。画上题识表明这是“蜀山徐贲为易道禅师写赠”,并题有七言古诗一首:“莲花峰下简禅师,半醉狂吟索赋诗。榻上诸僧禅定后,水边高阁莫钟时。不堪雨柳萦春梦,且看书灯照夜棋。苦羡云栖松上鹤,吾生漂泊竟何之。”此乃诗中有画,画中有诗,诗情画意相互交融。此画笔墨秀润素雅,山石作披麻皴,皴擦并用,树木枝叶钩点结合,亭台、茅舍用线横直、长短富于变化。
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! R5 d4 S! q& v+ `3 i* I《隐居图》 , H; ^$ N: t7 m9 [) r2 Z
明 王绂 绢本墨色 纵141.7厘米 横70.7厘米 北京故宫博物院藏 & c+ ~  t2 m3 Z8 Z5 m9 |
此图描写文人隐居山林之情景。左部山峰高大险峻,山下树木苍郁葱茏,山脚下是一片宽阔水面,微波荡漾,远方山水平静,秀润幽雅。右上有“吴讷敏德识”诗一首:“舍人风度冠时流,笔底江山不易求,退直归来思故隐,满怀清兴付沧洲。”并记之:“中书王君孟端善竹树山水,人有求者率写一树一竹,以塞其请。一日,退直兴怀故山,乃写《隐居图》,遗其友胡汝器。后一年汝器持示予,因题此,以见孟端山水不易得,而汝器见重于孟端者弗浅也。”
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0 T& _, ~# K0 T* \# F! \《北京八景图》 : [2 C' m2 Y$ z# p1 N1 ]" X/ K) q
明 王绂 卷 纸本墨笔 ' {! N4 W7 G6 {- e: P8 `- f
《北京八景图》共八幅,各自独立,每幅景名依次为《金台夕照》、《太液清波》、《环岛卷云》、《玉泉垂虹》、《居庸叠翠》、《蓟门烟树》、《卢沟晓月》、《西山霁雪》。画无名款,满末均钤“中书舍人”、“王氏孟端”二印,疑为后加。图后均有景观说明一则及胡俨等七人的题诗。卷前引首有胡广于明永乐十二年(1414)撰写的《北京八景图诗序》。这里选两幅:《太液清波》、《居庸叠翠》。近山用短披麻皴,松秀华润,苔点繁密,状似碎石,沉着有力。远山经常一抹,平涂擦染,高旷空灵。凡屋舍、桥亭、人物、烟云、流水、无不精致有神;整个作品风韵别致,有宋元山水画的遗意。
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《山亭文会图》 . d7 s$ n) o5 u( Q0 j5 j6 c2 f
明 王绂 纸本设色 纵219厘米 横87.6厘米 台北故宫博物院藏 1 Z" j& J$ i+ H' x) _3 k! p
王绂(1362—1416),字孟端,号友石、九龙山人、鳌叟,江苏无锡人。工画山水,多学王蒙,风格郁苍;亦作平远景则近倪云林。此图描写文人在山林雅集之盛事。画上重峦叠嶂,山势险峻,树木丛生,烟霞环绕,颇为壮观。山上小溪泉水流淌有声,山下河中可泛舟,山林间亭台楼阁隐现,这是一处可游可居的幽雅胜境。近景古朴山亭中已有几个文人在那里论诗作画,山下还有文人或乘舟、或步行赶来应约赴会。山水胜境为文人雅集提供了优美环境,文人雅集又为山水胜境增添了诗情画意。 5 g) |5 D& ?2 d

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4 Q6 B$ h: e( u$ m《湖山书屋图》
, w; O: w) F( U+ K8 R+ i; R明 王绂 纸本墨笔 纵27.5厘米 横820.5厘米 辽宁省博物馆藏
# K+ j* u& O6 t% U9 S此图画远山近水,山峦起伏,逶迤不断,渔舟劳作于浩瀚的湖水之上,各类林木装点于峰谷之中,葱郁繁茂,苇塘轻描淡写,甚有生趣有太湖人家宁静闲适之气味。此图以近十尺的长度,生动地表现了湖山清野旷远的景色,意境幽澹,颇具自然之趣。本幅自题:仲镛与仆有夙昔之好,尝命仆人湖山书屋图,久羁尘,未副其意。兹复以此佳纸见遗,乃促成之,因写是图以归焉。吁,佳纸佳画,斯为称矣。顾仆拙笔,安敢与此纸相辉光哉!然仲镛知我者也,必不以是为诮,并书此以记其岁月云。时永乐庚寅仲秋望日,毗陵王孟端识。
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《友松图》
: \" Y9 E' H* p9 n明 杜琼 纸本设色 纵29.1厘米 横92.3厘米 北京故宫博物院藏 ! K  }( Q/ [/ X) W! i
杜琼(1396—1474),字用嘉,号鹿冠道人。世称东原先生。吴(今苏州市)人。山水宗董源,层峦秀拔,兼擅人物。《友松图》画用竹篱所围的几间茅屋,屋内中堂有二人并坐,屋外树木茂密,庭院外几棵苍松掩映,相对处山峦重叠,树木葱茏,流水曲径,一派山涧美景。画面既有清雅优美的自然景物,又有妩媚秀丽的庭园趣味。此画工写兼施,赋色清雅和谐,淡而不薄,轻重适宜,整幅作品用笔秀逸洒脱。
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《南别墅图卷》
8 d! W" ^4 K) Z) X4 B( d* t! x9 v明 杜琼 水墨或水墨淡设色 纵33.87厘米 横517厘米 上海博物馆藏 9 d% a+ Z+ |9 e- e( J, \, k
此图册为明初画家杜琼依据陶宗仪自撰《南别墅十景咏》而谱写的十幅插图,每图之上有篆书题名,分别为:竹主居、蕉园、来青轩、开扬搂、拂镜亭、罗姑洞、蓼花庵、鹤台、渔隐等。图卷前有明周鼎篆书“南别墅”。图册所绘别墅主人陶宗仪,人称南先生。杜琼是陶宗仪的从学弟子,对老师的“清风雅致领略最深”。真实形象地写出了九成先生所居、所行、所游的生活情状以及胸中蕴集的情趣和理想。此图笔墨以皴染缜密松秀、墨色滋润蕴藉见长,设色多用赭石、花青和浅青绿等淡彩,使画面显得清新明丽。
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《阔渚晴峰图》
; w& ~  [, e1 p! T4 X% I3 g4 @6 f9 t明 李在 绢本水墨 纵165.2厘米 横90.4厘米 北京故宫博物院藏
0 b. ~9 R, F6 C/ V. ]( X1 b李在与日本画僧雪舟有过交往,雪舟于明成化三年至五年间来到中国,与李在相认,并向其请教画艺,成为中日文化艺术交流史上的一段佳话。画幅水墨淋漓,高山耸立,山石、树木的造型均从李在而来,模仿的痕迹明显,构图亦有北宋遗韵。本幅《阔渚晴峰图》轴,是李在存世的作品之一。这幅画在清《石渠宝笈》一书中将其列为是北宋郭熙的作品,后经鉴定,认为属于错定,而更正为李在的作品。画上李在的原款已被挖去,而有好事者添上了郭熙的伪款。
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! I, F  w: Q9 d6 M* B《归去来兮图—问征夫以前路》
) n6 ~8 S1 ]% x! e& {* [明 马轼 纸本水墨 纵28厘米 横60厘米 辽宁省博物馆藏
# t, T. T$ q! X( e8 A  F# r. ~" Q9 ?马轼,字敬瞻,嘉定人,宣德年间与戴进、谢环同擅画名于京师,工诗文善画,山水取法南宋院画,宗法郭熙。此卷为马轼、李在、夏芷三家之作,共为九幅,装成一卷。夏芷,字廷芳,钱塘人。曾师戴进,学画山水,直逼业师。马轼所作此幅为图卷中的第二幅,取东晋田园诗人陶渊明“归去来兮—问征夫以前路”诗意,描绘陶渊明弃官归里,以驴代步,二稚童担书剑随行,歧途中问路,征夫为之指点。马轼能深刻领会原作意境,故能营造出一种深幽清雅的画面意境。 % A8 p! F$ \/ B& u6 m

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, l3 w+ t( \! o$ ]《谭北草堂图》 ' j  v6 a6 K) Z& h) A2 g
明 谢缙 纸本设色 纵108.2厘米 横50.1厘米 浙江省博物馆藏 ' v: ~5 y1 i5 ?/ J2 T, i2 U
谢缙,或作晋,字孔昭,号兰亭生、深翠道人,又号葵丘道人,中州(今河南)人,生卒年不详。侨寓吴中。画山水师法赵孟頫、王蒙、赵原诸家,属于元人画体系。他的传世作品稀少,此画是谢缙为画家杜琼所作,描绘的是松下茅屋,峰峦耸秀。前景苍松遒劲,槎桠纷披,松下坡石奇逸,与虬曲苍松相和谐,上方山峦层叠,气势雄奇。在表现手法上,皴写结合,色为浅绛。总观整个画面,气势雄奇,湿润华滋,沉郁深秀,气韵苍厚,近乎王蒙与赵原之间,是明朝山水画中一幅难得的佳构。 & U( o( j  c, H2 g. [, ]' m$ D9 u9 `
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《洞天问道图》 ; m; H1 t/ @' r2 R. c( O  q/ j
明 戴进 绢本设色 纵210.5厘米 横83厘米 北京故宫博物院藏
8 W2 v& x" F4 C8 S+ I7 }这件作品描绘了深山大川、弥散的云气、挺直的青松、激荡的水流等山中之景。山坳中的一座小门敞开着,门外似乎别有洞天。一红衣人正埋头向门内走去,似乎是在走向即将开悟的另一天地。此画笔法劲秀,描写精工,皴染淹润,着色清淡,画面境界有一种神秘幽渺之感。整幅作品皴法繁密,有条不紊,理在其中,深远之处用墨稍重,皴擦紧密,传达出了空间深远之感。 5 f, d+ y7 [* `% R4 [- h" K+ ]
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( D5 {* z; `/ f5 c2 Y5 D《溪堂诗思图》
8 R1 [4 Y+ w  f5 O, g# g明 戴进 绢本设色 纵194厘米 横104厘米 辽宁省博物馆藏
" d  c$ |3 }8 k  r9 u6 A: L戴进(1388—1462),钱塘人,浙派的开创者。字文进,又号静庵,又号玉泉山人。他的父亲戴景祥就是一位画工。戴进一生经历坎坷,宣德年间他被征召入京,成为宫廷画家。因为画艺在谢环、倪端等名家之上,而遭嫉妒。一日在仁智殿呈画,戴进的《秋江独钓图》被谢环乘机进谗言,指摘他说他画的垂钓者不应着朱色衣服,遂被斥退,困居京城多年。《溪堂诗思图》画面上描绘的是崇山峻岭,虬松遍布,茅堂临溪,后倚飞瀑,中藏寺观,得深山幽居之趣。笔墨苍劲,布置精密,层次清晰,峰峦重叠,颇见生机,有曲尽清幽高远之趣。
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4 z1 G) g  A6 q& ~! X《关山行旅图》 3 ^( V) H0 R* v  f+ ~
明 戴进 纸本设色 纵61.8厘米 横29.7厘米 北京故宫博物院藏
  t  y7 v7 B- f5 h& J《关山行旅图》是戴进仿宋院体的典型代表作。其画法师承南宋李唐、马远法派,但用笔疏爽,略带写意笔法,别具风格。近景作一山脚,几株劲松屈曲盘桓,枝叶茂盛。几头毛驴款款走来,情态传神。画家在近景的处理上也和马远的“一角之景”十分相似。远山叠翠,用淡墨写出,近浓远淡,使作品层次富有深度。山顶之树信笔点写,生动自然。整幅作品颇具马远、夏圭遗风,但工细之中见豪放,画面神情气爽,秀逸典雅。
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0 w) w" b& g+ C. d1 |$ F. V! Q《仿燕文贵山水图》 2 ]+ ?: Y- p( w% D1 `. K7 v
明 戴进 立轴 纸本水墨 纵98.1厘米 横45.9厘米 上海博物馆藏
& \% \  o) W6 }/ w+ ?: R/ m" \( {2 x本幅自识“钱塘戴进写奉用言老师清供”,董其昌题跋一段:“国朝画史以戴文进为大家,此学燕文贵,淡荡清空,不作平日本色,更为奇绝。”其实此作虽非平日本色,但也不是学燕文贵。燕文贵是北宋前期画家,其画工整精细,时有“燕家景致”之称。戴氏这幅作品,景致很简略,清幽迷蒙,迥异燕氏。笔墨形式更无共同点,除屋宇和点景人物用线条约略勾勒外,山石林木,几乎纯以水墨晕染而成,从取景、布局到笔墨、意趣,都取自二米、高克恭,属于典型的仿米云山图。* x2 v+ ~" G$ Z1 d9 J' a) P
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《庐山高图》
6 S7 d* z# H2 l$ u1 |, Y, Q明 沈周 纸本淡设色 纵193.8厘米 横98厘米 台北故宫博物院藏 9 P. {0 s! V9 l# }: ^
沈周(1427—1509)吴门四家之首。字启南,号石田,更号白石翁。长州人。世代隐居吴门。他凭借想象描绘庐山为他的老师陈宽作寿。在画法上宗学王蒙,景色繁茂,草木华滋,笔法甚密,风格细秀,属“细沈”代表作。整幅作品在近于王蒙的繁密的笔墨中展现了想象中庐山的雄伟,开创了以山水画象征人品的表现手法。画面上部沈周自题“庐山高”(篆文)三字,末尾自识:“成化丁亥端阳日,门生长洲沈周诗画,敬为醒庵有道尊先生寿。” , c* [- H5 B) b1 Y) T9 c
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1 m8 d- x* r+ a  @) e《空林积雨图》
: b" @8 Y4 I; w  s5 N明 沈周 纸本墨笔 纵21.7厘米 横29.2厘米 北京故宫博物院藏
; o# M) E, k  ~& T" |1 {# [7 }“久雨阴连结,晴天安在哉?”这件作品是画家在积雨郁闷之日所作。画中描绘一平坡后的雨中树林景色。画面构景简洁,坡石后的林中溪水,缓缓流淌。低屋掩映,云气弥漫,雨雾迷朦。画家以粗笔而写,墨色浑润,淡墨渲染,使画面显得湿气欲滴,阴雨连绵与画家郁闷难解的情绪跃然画上,与画家自题两首诗恰相对照。其一曰:“茅檐何日霁,溜响漫沉沉,气郁惟添睡,愁多亦怕吟。积润变鸣琴。安得东轩月,皓然当我襟。” . G0 h6 C  B) {9 g) H
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) v  K+ s8 D0 @《落花诗意图》
2 W8 i% o  v$ R明 沈周 纸本设色 纵35.9厘米 横60.1厘米 南京省博物馆藏 ; K& d& ?4 [- O5 K
此画笔墨厚重,风神淡冶,花瓣平舒,作将残之状。此画用淡墨写出枝干,枝干穿插自然得体。树叶用墨浑厚,沉重响亮。整幅作品,花、枝、叶之间结构严密而舒展。行笔凝重简练,实按虚起,虽为将残之花,但却风韵独存。古来文人多慕牡丹高洁华贵,形诸笔墨,贵能“状物”与“得意”相兼,沈周此图足以为之。 6 B$ h9 w8 c9 ~! w: x/ h+ ]: [
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  A' G9 _% n9 n6 E《东庄图册·北港》
' e: G2 c* Y" `$ k6 E+ |明 沈周 纸本设色 原24页 今遗失其中的3页 南京博物院藏 4 t* U5 r8 S: j
此画描绘其师吴宽家的庭园景色。吴宽官至礼部尚书,是沈周的老师和挚友,多有诗文唱和。东庄是吴宽的庄园,也是江南士大夫经常聚会、吟诗、品茗的地方。后人盛赞沈周的《东庄图册》,“观其出入宋元,如意自在,位置既奇绝,笔法复纵宕,虽李龙眠山庄图、鸿乙草堂图不多让也。”这里所选的一幅是“北港”,图中画一荷塘,波光如镜,荷叶亭亭玉立,疏密有致,摇曳多姿,岸上树木点写自然,情态各具;坡岸皴染结合,浓重得宜。
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- E& {% x1 p0 d) A《沧州趣图》
! l( x+ r! d8 l. \! Q. s明 沈周 纸本设色 纵29.7厘米 横 885厘米 北京故宫博物院藏 5 C, J# t( H+ J0 r* u4 Y
沈周属于小写意,撇开院体纤浓一格,以笔墨粗简见长,较之他的山水画,更具有概括性。其用笔率意,落笔肯定,生动自然。 沈周的花鸟画,其笔法与墨法,兼工带写,在欲放未放之间,以后经过陈淳的继承和发展,遂开启了徐渭的泼墨写意,而又经过八大山人,“扬州八怪”的推波助澜,在发展中国写意花鸟画上,沈周的作用和影响是不可忽视的。《沧州趣图》是沈周晚期的作品,他将元四家的笔法集中于一幅山水长卷中。不同的笔法衔接得那样天衣无缝,可见他对元四家笔法运用的精熟.
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  r3 u! d% R  b《两江名胜图》 1 \1 U: T  ^  H
明 沈周 绢本设色 纵42.2厘米 横23.8厘米 上海博物馆藏 5 P$ D, M. A5 u0 [
沈周的山水画,有些描写的是高山大川,表现传统山水画的三远之景,在画法上,早年承受家学,兼师杜琼。后来博采众长,出入于宋元各家,主要继承董源、巨然以及元四家黄公望、王蒙、吴镇的水墨浅绛体系,又参以南宋李、刘、马、夏劲健的笔墨,融会贯通,刚柔并用,形成粗笔水墨的新风格,自成一家。《两江名胜图》表现的是江南水乡那种湿润清丽,明媚幽雅的风光。集中体现了沈周山水画风格。 1 O# g# V; X0 m2 F! E3 Y& r
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《雪际停舟图》 ) S! o$ U" P3 A& q4 M! ~
明 沈周 绢本设色 纵249.2厘米 横94.2厘米 上海博物馆藏 " t$ |8 o' f- F% G
艺术创作不能远离现实生活,对自然静物的描写更离不开对自然的仔细观察。沈周善于运用传统的笔墨技巧来描绘现实中的生活景物,故能随意挥洒,笔墨生动,意趣盎然。《雪际停舟图》是沈周山水画中赋色比较重的一幅,还用了青绿山水画的表现技法,是他水墨浅绛画的典范。 9 h1 i+ N7 h" n- G; B
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9 M8 Z3 B, ]& `; ?, [4 r《秋江渔隐图》
( I% N/ f( W# H, v$ X. V明 姚绶 纸本淡设色 纵128.4厘米 横58.5厘米 北京故宫博物院藏 8 _7 x8 d' r( d
姚绶(1423—1495),字公绶,号丹丘生,又号谷庵子,云东逸史。擅长画山水及其竹石小景。《秋山渔隐图》画面所描绘的是秋林远岫,湖中钓舟。整幅作品意境萧然而静穆,给人以沉静的美感。在表现技法和意趣上,画家继承了元吴镇的笔墨传统,风格粗放老辣,富于率达朴茂的情韵。在这幅作品中,画面苍凉萧疏,充满荒寒意境,虽有渔舟在天地间,但却带有一种悲苦、严峻和感伤的情调。画法多变,层次森然有序,显示了苍劲纷披的意态,远山近石,皴染结合,笔力沉稳,墨彩滋润。6 i% ^- w  t: m% Z6 |

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5 O. e: c$ e4 e- z《雪溪放舟图》 * y1 s* r+ p9 n7 I) U  @, M& T2 q! A
钟钦礼 绢本墨笔 纵170.8厘米 横103.2厘米 北京故宫博物院藏
1 \* O5 T6 G; K' S钟钦礼,生卒年不详,号会嵇山人,浙江上虞人。画山水纵笔粗豪,横刮外强,学戴进而有所变化。成化、弘治年间入直仁治殿,为内廷画师中顶尖高手。《雪溪放舟图》是钟钦礼的代表作,画中表现的是渔人雪后在寒溪上放舟的情景。画面萧寒清幽,远处山峰积雪皑皑,山的轮廓用重墨线勾勒,树枝劲虬弯曲,层次分明,深得雪骨水韵之妙。
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《瑞雪凝冬图》
, M9 Z1 ^% [/ ^8 R明 王谔 绢本设色 纵139.6厘米 横91.5厘米 台北故宫博物院藏
: X5 O* e* ^! t) t# b王谔,字廷直,奉化(今浙江奉化)人。生卒年不详。活动时期为成化、弘治年间。初画山水从师同乡萧风,后研习唐宋诸家。凡奇山怪石、孤木惊湍,尽摩其妙,孝宗喜马远之画,称王谔为“今之马远也”。一生主要学习马远的画法,就其画法当属浙派。《瑞雪凝冬图》墨笔画雪山行旅之景,所画松石瘦硬,气象寒冷。高山巨石以及山下的庭院和山上的寺庙都由硬笔画出,冷峭逼人。山下远水高阔,船帆点点,落墨不多衬托了整幅绘画的冷寒的意境.( d8 n; V) ^' I2 E
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《江阁远眺图》 明 王谔 绢本淡设色 纵143.2厘米 横229厘米 北京故宫博物院藏
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这幅画描绘的隔江远望的平远景象。松林石壁前临大江,江边有水榭楼阁,远处隔江对面,云雾弥漫之中,峰峦起伏,山城环抱,楼船停泊江岸。中间一片江波浩渺,水天空阔,横无涯际。近景的楼榭和远景的山城遥遥相对,画面气势开阔,意境幽美。湖中水波细密,前重后淡形成高远空阔,水天相接之势。对岸远山,晕染清淡,和近景中的浓墨重染形成对比,整幅作品用笔细劲,是学宋朝马远一派。& R( e1 q  l: K# n7 h$ Y* @

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' E3 Q$ x3 Q) c7 V% N) p$ l- Q4 Q《山水图》 ) X: |% G3 u% T
明 张复阳 纸本墨笔 纵33.2厘米 横136.4厘米 北京故宫博物院藏 7 ~) }, D0 B$ z' v/ q
张复阳(约1403—1490),字复阳,以字行,号南山,浙江平湖人,道士,山水仿吴镇,墨气苍劲淋漓,其所画草树人物各臻其妙。画家描绘江南水乡,透过大批密林杂树 ,隐现村落茅舍,田野农事以及农居生活,富有生活气息,远景云气弥漫,有很强的空间感。此画墨笔苍茫浑厚,破笔纵横挥洒,焦墨、淡墨层层积染,淋漓尽致,远近层次毕现。整幅作品开合、疏密、动静、虚实,皆得自然之妙,富有耐人寻味之意趣。
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《烟江远眺图》
4 [# g$ i- ]6 M! a7 p" y8 q明 朱端 绢本设色 纵169厘米 横107.3厘米 0 G- q3 M$ z6 u- @
此画描绘了高岭烟霭,远浦水村。左半边作高远景色,山峰巍峨高耸,气势雄奇。隔山坡地翠树葱葱,松柏苍劲,山势和树姿均具雄伟之姿。板桥、村落,远景是舟帆和水乡,精致开阔,幽美而疏秀。在画法上多学郭熙,那劲峭的山石,奇异的峰头,盘虬的树干,蟹爪的枝杈等等都来自郭熙笔意。画家将北宋郭熙山水的雄奇、繁复、精密等特点与南宋院体山水的简洁、空旷、疏朗等格局有机地结合起来,创造了有别于宋代院体的明代院体画风。
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$ u, o% p. k" m  ?: o) e7 k; K《松院闲吟图》 0 t$ v4 ?: b8 X2 k! J3 V
明 朱端 绢本设色 纵230.2厘米 横124.3厘米 天津市艺术博物馆藏 + D) p* ?% F- k4 ]
朱端,字克正,号一樵,海盐人。生卒年不详。明代正德年间的宫廷画家,正德中直仁智殿,授指挥。他的山水画,一方面受当时流行宫内的南宋院体画风影响,近马远;另一方面,也有专学北宋郭熙的一路。《松院闲吟图》就是这类山水的代表作。 整幅作品雄中透秀,工细之中见随意,反映了明代的时代风貌。朱端的山水作品在继承和发展传统方面有一定的建树,他使宋代院体绘画的风貌得以发扬光大,并在一定程度上促进了他对后世的积极影响。 & f% r) c( [3 I4 `
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9 G0 ^1 [7 _9 L5 R% a《雁荡山图》
  \1 u: {5 ]2 N* T/ N/ q  h* W明 叶澄 绫本设色 纵35厘米 横290.3厘米 北京故宫博物院藏 . F) g: r$ Q5 M3 z; z) g: o. @
本幅自识:“雁荡山图。嘉靖丙戌燕山叶澄作。”后纸清·梁清标题记。叶澄,字原静,号常山,原藉吴人,世居燕京(今北京),嘉靖年间(1522—1566年)画家。善画山水,师法戴进,徐沁《明画录》评“其神似处,几莫能辨”。作品所绘景观,自石门潭起,计有章毅楼、石佛岩、石梁洞、灵风洞、罗汉洞、净明寺、蓼花峰、响岩等。这些景色描绘真实,各具奇姿,很典型地展现出东南第一山的奇秀特色和壮阔气势。作品画法与戴进有相似之处,但笔墨更见繁细,并呈现出对景写生、随景而运之迹,很像一幅实地写生稿,这在“浙派”后学中是比较少见的。
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《灞桥风雪图》
" O1 E+ b! ?# S明 吴伟 绢本淡设色 纵183.6厘米 横110.2厘米 北京故宫博物院藏
2 G; D4 s4 @) R% O2 Z3 c吴伟(1459—1508),字世英,又字次翁,号鲁夫,又号小仙。江夏(今湖北武昌)人。吴伟是戴进之后的浙派名将,是“江夏派”的创导者。早年画法比较工细,中年后变为苍劲豪放、泼墨淋漓一格。灞桥在陕西长安县东,亦称霸桥,唐人送别者多于此折柳相赠,有“灞桥折柳”典故。又有“诗思在灞桥风雪中驴子上”之说,故画家亦常以“灞桥风雪”为画题。这幅作品,描绘一老者骑驴在风雪中过桥,低首沉思。为烘托主题,景作山野悬岩,树木凋零,风雪弥漫,河流封冻,寒气逼人。在艺术表现上,用侧锋卧笔,线条粗简,水墨淋漓,一次皴染,颇得气势。 / `# w  ]# G, |/ `
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《江山渔乐图》 ; t$ [/ j* G, A* V2 Y
明 吴伟 纸本设色 纵270厘米 横173.5厘米 % [8 t1 X, Q$ ?9 q
画家少时生活孤苦,由常熟钱昕收养,后流落于南京,因而对民间渔民的生活抱有极强的同情心,作品的生活气息很浓厚,在表现技法上较清新和自由。此画在空间处理上,前实而浓重,远景虚淡,更接近真实的自然风景,整幅作品画法比较粗纵,当属画家中年以后的作品。《江山渔乐图》表现的是江南的秀色和渔民生活。江边高树坡石,其上远山层叠,江中渔舟有停泊,一幅秀润美丽的江山渔乐图卷。
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《杂画册》
" f" O; k% a0 W1 y  m9 T明 徐端本 纸本水墨或淡设色 每开纵29.4厘米 横39.7厘米 上海博物馆藏 7 p4 z- b1 ?! R1 C1 j, D
徐端本(1438—1519),又明史忠,字廷直,金陵人。17岁才能讲话,外呆内慧,人以痴呼之,自号痴翁,又称痴仙,亦称痴痴道人。《杂画册》共有12幅图:1.渔翁垂钓图;2.山桥吟行图;3.荷莲萱草图;4.秋溪沙鸥图;5.野航图;6.澄江飞帆图;7.江天晚照图;8.携琴晚归图;9.临流独钓图;10.水亭静居图;11.携琴访友图;12.树下闲眺图;《杂画册》大多描写山野逸士的生活情状,或溪边独钓,或小桥策行,或山村访友,或闲眺江天,表达出远离尘嚣,忘情泉石的志趣。画家在这些画幅中着意渲染野逸的意蕴,从而衬托出他放达率真的性格和超脱尘世的理念。
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' u3 V4 y0 j8 k9 Y8 m$ K2 K  ^《山雨欲来图》 ) G! ]& _  t) \  k# _+ N9 i
明 张路 绢本水墨 纵147厘米 横105厘米 北京故宫博物院藏 : h, H( @: {" Y7 G/ q' v5 W
《山雨欲来图》墨笔画风雨欲来,一渔人收网而归。近景的山峦草树以及淙淙溪水,刻画得生动有致,远山迷蒙,在阴暗的天空下或阴或现,很有山雨欲来前的气势。在具体表现技法上,画家运用的是粗笔湿墨,气韵很是生动。画家着意营造一种山雨欲来前的气氛,用笔粗放,风格雄健,但又透出画家用笔的潇洒和灵巧,显然是受到宋元粗笔水墨一派以及吕纪、林良等人水墨写意画风的影响。在背景的渲染方面,也明暗适度,尽量表现出风雨欲来前的自然界的丰富二微妙的变化。
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# a& ^% x) z; I/ c- k; s' W5 z( l《溪山放艇图》
" h0 _2 |$ a6 y) o& x5 F张路 绢本设色 纵165.8厘米 横97.5厘米 上海博物馆藏 # o0 a( e: [! W: E# q& X5 G
张路(1464—1538),字天驰,号平山,仅以字行于世,祥符(今河南开封)人,少年聪慧,见吴道子、戴进所画人物,临摹肖其神,以画成名,是明代追随戴进、吴伟的重要浙派画家,在人物上师法吴伟,但秀逸不足,狂放过之,山水上有戴进的风致。张路的绘画艺术很受世人赞誉,明朝詹景风就盛赞他“足当名家”。在当时,缙绅们咸加推重,得其真迹,如若拱壁。
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《柴门送客图》 - U, {  S- J# J2 [
明 周臣 纸本淡设色
5 {. Q8 T5 j( q% U4 a+ a2 S3 j. V此图以封建文人的隐居生活为表现题材,反映了士大夫寄情山水,志耽林泉的闲雅情趣,画面描绘的是主客二人分别时依依不舍的感人情景。在表现这类隐逸生活题材时,画家不同于元明文人画那般追求荒率空寂的意境,而是赋予雄伟恢弘的气势,有着自己的艺术特色。周臣的山水画脱胎于李唐和马夏,但他并不囿于宋代院体画的程式,而山雨摄取文人画家某些布景和笔墨的长处,形成结构严谨而气脉流动、造型真实生动、笔力刚劲峭厉、墨韵充足的风格。
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《雪村访友图》 ( s4 B+ @. |/ o4 g# }% x7 S
明 周臣 绢本设色 纵224.3厘米 横96.9厘米 北京故宫博物院藏 3 g! A2 M( y- m/ u  |* @* o
此图构图十分奇峭险峻,中间巨石之上的几棵挺拔秀逸的苍松是全画的视觉中心。画面左上角山石峻秀耸立,直插云霄,气势雄壮。图中采用高远布局法,系取法北宋中原山水画派景物的描写,近景和远景造型坚实明晰,中景桃源处虚化朦胧,则又吸收了元文人画的构景的长处。笔墨技法主要出自李唐,近景用墨浓重,皴染结合,石用拖泥带水法描绘,并兼用小斧劈皴和铁皴钩斫,表达出嶙峋坚实的石骨。古松虬曲和倒挂的形态,颇接近马远的松树法。整幅作品用笔尖劲,气势雄浑,是周臣绘画的代表作。 & D# B3 T6 Q1 J9 a$ r+ _6 D
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5 Q4 L3 V( q6 e" W5 w6 f; B' A- f《春泉小隐图》(部分)
* c9 z% }$ l4 Q5 w4 d; @0 B明 周臣 纸本设色 纵26.5厘米 横85.8厘米 北京故宫博物院藏
9 Y4 J" J3 o- E- `# m; v9 q此画是周臣为裴春泉绘其隐居小憩的情景。绘松石下荫茅堂,一人在堂中伏几假寐,又有一童子洒扫堂外。门前一弯小桥,流水与湖水相接,即寓春泉之名。河对岸山峦层层。 小桥对岸其山石也用重墨,两棵探向泉水的婆娑之树,和茅屋边的垂柳、苍松遥相呼应,情态各具。远山用淡墨晕染,和前景的重墨形成对比,富有变化和秩序感。周臣在描绘物象时,善于根据不同形象的质感,施以刚柔、粗细、轻重不同的笔法,状物准确严谨。 * x! j7 Y3 o& a# C# }: U
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《山斋客至图》
& C/ S1 @2 E3 ?明 周臣 绢本设色 纵136.4厘米 横72.2厘米 上海博物馆藏
9 ~" s9 h. P% B; B6 T7 o以封建文人的隐居生活为表现题材,反映了士大夫寄情山水,志耽林泉的闲雅情趣,画面描绘的是主客二人分别时依依不舍的感人情景。从船工坐在船头,伏膝熟睡,等待主人会友归返的细节,可以看出画家创作艺术构思的精妙。在表现这类隐逸生活题材时,画家不同于元明文人画那般追求荒率空寂的意境,而是赋予雄伟恢弘的气势,有着自己的艺术特色。《柴门送客图》可以体现这种风格。( u( P( X0 z7 Y5 p% r0 o

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* l2 M: @5 V$ R《浒溪草堂图》
# r3 z6 |& h3 Y, t明 文徵明 纸本设色 纵26.7厘米 横142.5厘米 辽宁省博物馆藏
: c6 V0 ~2 x; ~+ g文徵明(1470—1559),原名壁,字徵明,后以字行,更字徵仲,号衡山居士。长洲(今江苏)人,与沈周是同乡,并师事沈周。此画画法秀润,意境清幽。画面上描绘的是高木浓荫,掩映草堂,群山环抱,清波蜒曲,帆樯林立,榭阁屋宇错落。近处草堂敞轩,二高士案前对坐,正在高谈阔论;在艺术表现手法上,用笔细腻严谨,山石仅用渴笔微抹,以点苔显出明暗,经营位置,得写生之助化出清幽境界。
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《兰亭修禊图》 : D; c- Z8 p/ v
明 文徵明 金笺纸本 青绿设色
5 _0 _0 g& r9 B& m' i此画描绘的是晋朝王羲之等人在兰亭溪上修禊,作曲水流觞之会的故事。修禊是古代的风俗。兰亭修禊是东晋穆帝永和九年(353年),王羲之与谢安等41人,在浙江兰亭修禊的故事。王羲之等人临曲水而洗涤,每人都作了诗文,王羲之作了序,记述兰亭周围山水之美和聚会时欢乐的心情。在这幅作品之中,画家以兼工带写的方法勾画了曲水湾湾,兰亭环抱其中。树木和竹子画得非常工细,但不刻板。山峦皴擦简练,临流水而坐的文人的衣纹概括,富于一种装饰趣味。
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+ R8 G8 W- {; o《仿米氏云山图》 8 e8 K& U. R, m
明 文徵明 纸本墨笔 纵24.8厘米 横602厘米 北京故宫博物院藏 . q% t8 m" {' ^8 ]( ~& J
此图就是文徵明的粗笔作品,笔法粗简,墨气淋漓,气象萧森,笔力遒劲,在粗放中抒写了宁静典雅的气质。在寂静萧索的大自然之中,一人策杖过桥,似在略停深思,其沉静思索的姿态映衬了自然的萧森与静穆。画面苍润,题字苍老,题诗韵致,表现了画家诗、书、画兼长并擅的文人墨气,画家凭借此抒写了沉静的文人名士生活的情怀。此画是画家晚年的作品,风格粗放,用笔老辣,很能体现画家艺术功力。$ Y  H7 o4 o  B! P% X/ Z1 c( h
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- {6 x4 K  s1 o《春深高树图》 - K- s3 i6 }$ o  R) @. k& z* Z
明 文徵明 绢本设色 纵170.1厘米 横65.7厘米 上海博物馆藏 9 H5 j. j# p5 H+ i; y
文徵明师沈周而不为所囿,博取众长,自成一体。山水、花鸟、人物都极为精妙,为明代最为杰出的画家之一。文徵明的画,大体可分两种:一为细笔,秀丽柔密,一为粗笔,苍劲朴茂,都为人们所称赏。他的及门弟子很多,画风影响于后代很大。此图描绘深山高树,笔墨苍润劲健、朴茂多姿,同时又端庄工丽,是文徵明的经意之作。 * ^. p  E1 R2 u
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《古木苍烟图》
) w0 q# w+ U+ u  S; ^明 文徵明 纸本墨笔 纵26.2厘米 横跨7厘米 北京故宫博物院藏
- D, p3 I' E$ a5 O文徵明的画多写江南湖山庭院和文人生活,布局平稳,笔墨苍。早年画风细谨,中年粗放,晚年醇正,粗细兼备,而以粗笔为贵,人称“粗文”。与沈周统称“沈文”,为“明四家”之一。画中笔法秀雅,描写细美,墨色清淡而变化丰富,使画面意境清雅开阔,宁静安详,画家的心境情怀,不语而自明。 $ K, Q; p5 v4 }) d/ N( }  b& M$ |

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《雨晴纪事图》
/ @  k# g3 n: s: \; q$ V: o明 文徵明 纸本墨笔 纵130厘米 横跨60.8厘米 北京故宫博物院藏 . M6 [7 n3 K) C6 M
“入春连月雨淋漓,一日雨晴春亦深。碧沼平添三尺水,绿榆新涨一池荫。”这件山水小景是画家在阴雨初晴之时所作,以纪事且记情。画中描绘了一雾气弥漫的平沼近岸,碎石散置,绿苔满布,细草丛生。数棵杂树相簇,绿叶枯枝,相互扶助。此作笔法宽厚,墨色浑润,浓淡变化,层次丰富。虽为小景,但亦显得境界开阔,气势厚重,有翠湿欲滴之意。
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《骑驴归思图》
, o& e$ R( D9 s: j% J明 唐寅 绢本淡设色 纵77.7厘米 横37.5厘米
& Q3 m# j3 v  q0 b1 S7 w8 M唐寅(1470-1523),初字伯虎,更字子畏,号六如居士,桃花庵主,鲁国唐生,逃禅仙吏,均为他题画的别号,吴县(今苏州)人。赋性疏朗,任逸不羁。曾经刻其章为“江南第一风流才子。”《骑驴归思图》描绘的是奇峰杂木,山坞人家;溪水湍流,穿行山涧;绿树迎风,舞姿婆娑;在艺术表现上,山石用带水长皴,非常湿润。秋树青黄,多做空钩夹叶,在画风上接近李唐、马远等院体,但具“文人画”风格。
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& g1 \. {5 I- Y: r《看泉听风图》
  r6 \3 Q% ^1 f: h0 C明 唐寅 绢本淡设色 纵72.5厘米 横34.7厘米 南京博物馆藏 & X: T  _$ z$ E8 d# r: ^
此画绘崇山峻岭,峭壁陡险,山崖间老树虬曲,枝叶苍茂,岩隙清泉下泻。两位“高士”坐石上,正陶醉于山水之间。近处的树木蟠曲槎桠,高出半空,皆夹叶,敷以淡彩。远处树木用水墨点叶,树头倾斜,作风吹之状。上方山势险峻,用细长的线条画出山的轮廓,以斧劈皴单层刷染,表现出了坚硬的石质。整个画面明快、滋润、刚挺秀媚。在画的右上角题诗曰:“俯看流泉仰听风,泉声风韵合笙镛,如何不把瑶琴写,为是无人姓是钟。”
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《落霞孤鹜图》
1 L: @+ }  Z1 U明 唐寅 绢本水墨 纵189.1厘米 横105.4厘米 上海博物馆藏
9 u6 n: Y- G3 \' t# t2 a此画描绘的是高岭峻柳,水阁临江,有一人正坐在阁中,观眺落霞孤鹜,一书童相伴其后,整幅画的境界沉静,蕴含文人画气质。画家自题云“画栋珠帘烟水中,落霞孤鹜渺无踪。千年想见王南海,曾借龙王一阵风。”表示他羡慕《滕王阁序》作者王勃的少年得志,为自己坎坷的遭遇鸣不平。在表现技法上,近景的山石多用湿笔皴擦,勾斫相间,用墨较重。全画墨色和悦润泽,景物处理洗练洒脱。
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+ Z2 q1 B; f; X. ?5 `2 @) S6 c# A《山路松声图》
4 e& X" N/ @$ R7 K明 唐寅 绢本设色 纵194.5厘米 横102.8厘米 台北故宫博物院藏 1 K. J* n% ~6 q  P) G
《山路松声图》在表现技法上,画家以畅达自如的笔墨挥写山石树木,笔法上略近杜堇,较南宋画家更为洒脱灵活,与笔法匀细、设色秀艳的风格判然有别。此画以淡墨晕染,浓墨强调,浓淡枯湿,恰到好处,形成了生动的墨韵,令人感到色泽丰富无穷。用笔顿挫转折,遒劲飞舞,巧妙的点出了松声之意境。背景的处理极为简括,疏疏落落,给人以空旷萧瑟、冷漠寂寥的感受。本幅右上有自题:“女儿山前野路横,松声偏解合泉声。试从静里闲倾耳,便觉冲然道气生”。2 T9 R  S, l% S. d9 p; q- e

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《步溪图》 2 N5 L) R6 u6 X
明 唐寅 绢本设色 纵159厘米 横84.3l厘米 北京故宫博物院藏 ' I. h2 Y# M4 {( P8 N) I
唐寅是一个饱尝了世态炎凉的滋味的画家,后来家里变得“僮仆据案,夫妻反目,归有狞狗,当门而噬”。画家在给文徵明的信中说:“昆山焚如,玉石皆毁,下流难处,众恶所归,海内遂以寅为不齿之士,握拳张胆,若赴仇敌。知与不知,皆指而唾,辱亦甚矣!”唐寅在山水画方面具有很深的造诣。他将北宋郭熙的全山全景、曲折奇险、缜密劲健的特点,与南宋刘松年、李唐以小见大、以白计黑、简洁明快的手法有机的融合在一起,创造了自身周密雄劲而又清旷秀美的艺术格调。《步溪图》即是体现唐寅这种风格的山水画佳作。
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《事茗图》 ( v4 y: Q6 U5 u3 p
明 唐寅 卷 纸本设色 纵31.1厘米 横105.8厘米 北京故宫博物院藏
* l  V: M' m$ p. o- W+ H! w' |本幅自题“日长何所事,茗碗自赍持。料得南窗下,清风满鬓丝。吴趋唐寅。”后纸有陆粲于嘉靖乙末写的“事茗辩”,文中读到事茗与客人辩论饮茶的事,事茗姓陈,是书法家王宠的邻友,王宠为唐寅的儿女亲家,故陈氏与唐寅也交往甚多。此图即是以陈氏之名号为图名、并描绘陈氏幽居品茗的情景。作品描绘苏州文人陈事茗优游林下、待客品茶的悠闲生活。景物设置幽雅恬静,居处前临悬崖、巨石、背靠高山、流泉,庄外溪水潺溪,绿树掩映。
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《桐山图》 , O( s5 |: y& a' [) r7 t( U
明 唐寅 卷 纸本设色 纵31厘米 横137.3厘米 北京故宫博物院藏
5 J+ }6 S4 V: L6 g本幅左自题诗一首:“吾闻淮水出桐山,古来贤哲产其间。君今自称亦私淑,渔钩须当借一湾。吴门唐寅作桐山图。”(其中“钩”当为“钓”)后纸有文徵明、蔡羽、王宠等14家题记。据自题诗,知桐山为淮河发源地。画面山川平远,近处崖壁数重,间植桐树,水流湍急,应即桐山;右边江面一望无际,远方一抹山峦,当是淮河。此图画法也甚细秀,山石用淡墨细线、秀润中锋勾出轮廓后,再作细密的皴染,皴法揉合斧劈、披麻、乱柴诸皴,灵活而不定型,渲染轻淡又富层次,融和中见变化。 ; j8 Y$ T+ v: o
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《杏花茅屋图》
7 v8 H; N# G4 W* A明 唐寅 绢本设色 纵147.8厘米 横73.2厘米 上海博物馆藏
3 l# q1 t- K( n! n. R: a唐寅曾从苏州老师周臣学习,也受过沈周的指点。他的绘画在基本技法上,是透过接受从李成、郭熙到李唐的传统,而在笔墨情趣和意境上,则是文人的素质,可以说是画匠士气俱有。《杏花茅屋图》是他风景画中一幅富有生气的作品。画中高峻的山峰,叠叠泉流,摇曳的松树,布置合理,意境清远,的确能显示唐寅的才子之风,同时又体现了他那坚实的传统绘画功力。
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7 i6 G, L0 q- b6 l! E' L2 j9 U5 T% f《高山奇树图》 $ O& ?7 U2 X! }/ o3 ]3 O. \
明 唐寅 绢本设色 纵122厘米 横65厘米 上海博物馆藏
) p4 d6 \8 n" }( J8 _9 `唐寅是一位放荡不羁的旷代才子,在琴棋书画方面均有很深的造诣,尤其在山水画方面,他那才子型的才思敏捷与自由飘逸的思维方式,更是造就了他那潇洒的笔法墨法以及独特风格。《高山奇树图》是一幅构图雄伟,构思巧妙的山水画杰作。画面上方的高岭山石也多是湿笔长皴,但用墨较为清淡而湿润,枝叶浓密,别有情致。整幅作品,高柳婆娑,意向清俊秀逸。水天相连,意境高远。
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《湖山一览图》
5 m+ F! _( }, I. A明 唐寅 纸本淡设色 纵135.9厘米 横56厘米 中国美术馆藏 % ~) K3 {! i* k% z1 |! W6 z! C
此画表现了江南秀丽明净的湖光山色,自题诗云:“红霞潋滟碧波平,晴色湖光画不成,此际阑干能独倚,分明身是试登瀛。”画面的清空境界,体现了诗意和作者的审美感情。全图景物处置洗练而谨严,墨色和泽有神。所绘景色,荡漾着一股秀美的生活气氛,内容和形式互相渗透,融而为一。画面前景结聚密集,后面淡荡空旷,中间大块空白,近景与远景开合对应,十分和谐统一。0 h5 Y) {& {5 Z+ l" v- ]1 {

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+ l0 l. G; P4 ^0 y& N3 t《湖山一览图》 7 a! N; O) F+ f$ O, V
明 唐寅 纸本淡设色 纵135.9厘米 横56厘米 中国美术馆藏
/ ?2 Y3 N0 v8 u此画表现了江南秀丽明净的湖光山色,自题诗云:“红霞潋滟碧波平,晴色湖光画不成,此际阑干能独倚,分明身是试登瀛。”画面的清空境界,体现了诗意和作者的审美感情。全图景物处置洗练而谨严,墨色和泽有神。所绘景色,荡漾着一股秀美的生活气氛,内容和形式互相渗透,融而为一。画面前景结聚密集,后面淡荡空旷,中间大块空白,近景与远景开合对应,十分和谐统一。, N) R% x  b7 R3 Q6 @

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3 [# @! a$ {6 y  g8 ]0 q- X《春山伴侣图》 9 o5 h1 T, F3 d
明 唐寅 纸本墨笔 纵82厘米 横44厘米 上海博物馆藏
- H) ^" y( L) z% `此图全用水墨,仅一叟衣袍醮以淡红色。图中曲栏掩映,杂树绽青,春山含笑,高士临流,给人以阳和日暖之感。山峦秀美,皴以柔和的披麻皴,着意于水墨渲染,越发明秀逗人,全图具有天真幽淡的意趣,画上题有:春山伴侣两三人,担酒寻花不厌频,好是泉头池上石,软莎堪坐静无尘。此图位置经营,如树木偃仰,人屋安放,泉石错落,山路迂回,都别具匠心,和一般简易的文人山水画不一样,尤其是全图笔墨隐约可见宋代山水画的骨骼,真可谓“北人南相”。
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& k3 q. X: u5 Q' ?" G- K0 J0 x《玉洞仙缘图》 # {" w2 ^7 b+ l8 t
明 仇英 绢本设色 纵167厘米 横65.2厘米 北京故宫博物院藏
; d2 Z# ]$ P- c& f0 K此图描绘远离尘埃的人间仙境。画面奇峰峻岭,苍松翠柏,琼楼水阁,溶洞流溪,云烟缥缈其间,山壑时隐时显。溪水潺溪的溶洞前,一士人临流抚琴,陶冶于自然美景之中, 瑰丽多姿的山川景色和乐在其中的生活情趣,展开出了士大夫理想的隐逸环境。此画取景宏阔,结构严整,数重山峦脉络清晰,楼阁树石布置有序,境界显得幽深又高远,复杂而不失明畅。笔墨、设色主要运用传统的青绿法,同时融以细密的皴法,并追求色调和谐,在宗南宋赵伯驹的基础上有所变化,在明代青绿山水方面是最具新意的。
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《莲溪渔隐图》 * N7 N0 L- M3 E! G
明 仇英 绢本设色 纵126.5厘米 横66.3厘米
" {, e8 n8 E( Z, j* q# e- U2 \5 v4 w此画描绘的是青绿平远山水。前景是坡岸、湖水、人家。中段平水漫漫,对岸山前村舍,远山连连。在布局上,清新旷远,前景、中景、远景,错落有致。笔法工整不失仇英工细谨严的风致,但又有潇洒意趣,前景的工细浓丽与远景的润泽简淡,使这幅莲溪渔隐图景在清旷秀丽中闪现出文人画的妍雅温润的意趣。《莲溪渔隐图》有着其简淡率意的一面。从题款“仇英实父制”五字来看,这是一幅画家自娱作品。没受顾主限制,故整幅作品在工细中显现出潇洒意趣,实为仇英绘画作品中的精品之作。
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《桃源仙境图》
4 w2 W" W8 M$ Z2 V明 仇英 绢本设色 纵175厘米 横66.7厘米 天津市艺术博物馆藏 . ^% I1 @6 p7 j
此画远处峰峦起伏,幽深高远,山间云蒸雾漫,远山深处庙台亭阁在云雾中时隐时现,若仙若幻。前景是流水木桥,奇松虬曲,景致幽雅。在艺术表现上,画家勾勒精工,似学宋赵伯驹一派。不论一草一木,一枝一叶,还是人物的动态和表情都描绘的细致入微,严谨工细。通幅青绿着色,色彩妍丽雅美。显示了仇英精深的人物和山水表现能力。
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《仿米山水图》
$ h; q- E/ ^9 X  k: i明 陈淳 纸本水墨 纵107.8厘米 横67.8厘米 北京故宫博物院藏
; M  \1 A7 ^8 n9 a- d# Q画面下方坡阜高树,一人站立树下远眺。隔湖上方云林列布,溪桥幽阗。用笔苍逸,已经出文门法度之外,陈淳早年的山水学黄公望、王蒙,具有深厚的笔墨功底,中年以后效法宋代的米友仁,元代的高克恭;其水墨淋漓,极高远之致,意境独造。此图绘远山苍润,山石树木皆受米友仁画风之影响,近树虬曲,用笔湿润苍逸。( f. j, v2 o. f% ?: S" I" n
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《竹林长夏图》 : x/ F% }  L1 ?! ]$ I
明 陆治 绢本设色 纵177厘米 横75.5厘米
8 `4 M' T  A7 o7 f此图为描绘一老者坐于一奇峰下竹林边纳凉的青绿山水画。画面右上方一交错扭动的奇峰直插天空,峰上一幽深的石涧,一股清泉蜿蜒流出,在前方化为细瀑泻入山峪之中。奇峰下轻烟缭绕,远方隐约着几座山巅,开阔而幽深的竹林,远处小溪缓缓流淌。整个画面虽取竖直布局,但境界开阔,环境清幽,景物虽多,但主次分明,布置有序,可谓在构图及意境方面的精心之作。画中用笔细劲精严,浓墨勾皴,淡墨轻染,设色明艳,风格整秀。 " `  N6 X3 ^0 g7 b% X/ D$ k
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% q5 g! j( D4 @* V《幽居乐事图》 5 B8 E9 U: W0 X4 X9 Q
明 陆治 绢本设色 共10页 每页纵29.2厘米 横51.7厘米 北京故宫博物院藏
' I) `( b2 [; G此画画法简逸,描绘的是渔父、放鸭、听雨、踏雪等村居乐事。其中“渔父”一图,画渔夫们在水上捕鱼,水波滟潋,细柳飘浮,芦苇摇荡,一幅优美的渔民生活图景。“放鸭”一幅也别有情致,河中的鸭子情态各具,画法简率,意境清美。“听雨”画大雨滂沱,狂风大作,雨中一人正撑伞而行,低头躬身,行步艰难,整幅作品将风雨大作的天气生动地表现出来。“踏雪”一幅也很有情趣,一长者正携书童顶雪在雪地行走,是一幅典型的文人生活趣图。画法粗简,皴染结合,背景晕染得体,画境高寒。 ; a7 P* g0 `3 Q' k. i  e

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; x, K) B' b2 Y( @( X% `& j《三峰春色图》
( r+ \! f& i# x9 V6 d1 j/ t* [明 陆治 纸本设色 纵135.3厘米 横64厘米 北京故宫博物院藏 2 F: W. C6 ?6 o6 M% f5 N
陆治(1496—1576),字叔平,江苏吴县(今苏州)人,因为居住在太湖的包山,号包山子,后隐居在支硎山中。他是吴门派大家文徵明的重要门生,诗、文、书、画都有相当的造诣。“其于丹青之学,务出其胸中奇气,以与古人角,一时好称,几与文先生埒”。在花鸟画方面,与文徵明的另一个得意弟子陈淳同为明代大家;山水深受宋元人和文徵明影响而又能创立自己的风格。《三峰春色图》设色清淡,勾皴结合,山石树枝层层勾勒,层次井然,秀丽清雅。* O/ J0 q0 F7 {1 e" P4 E

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* [, s1 V) |( V( z9 ^《水阁读书图》   j+ t- S9 C/ y, }$ k
明 陈铎 纸本设色 纵174厘米 横76.8厘米 江苏常熟博物馆藏 * T; c1 E& C. p, i8 s
此图青绿设色,颇多赵孟頫、文徵明影响而又自出机杼。整幅作品结构繁复而秀整,笔法尖峭,赋色雅丽,远峰则以意笔为之。画面既重视色彩的对比效果,有能通过清幽的环境描绘给人以音响的联想,因而成功地渲染出作者立像中那种摆脱尘嚣缰索、陶然世外的高人雅境。陈铎的作品带有当时文人士大夫的心理特征——追求和标榜清高的隐居不仕的生活,从《水阁读书图》中,我们可以清晰地看到画家的这一特点。 - _7 ~, I/ Y9 m; @. n
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《万松小筑图》
8 Z0 \) f* [8 G0 Z明 居节 纸本设色 纵61.5厘米 横29.5厘米 上海博物馆藏
! G& n0 E6 U+ {8 S. @  w居节,生卒年无记载。字士贞,号商谷,西昌逸士,江苏吴(今苏州)人。少年时从文徵明习画,山水画分法简远,有宋人之风。晚年居虎丘平塘,萧然自适,吟咏、诗画自若,或绝粮,则旦起写《疏松远岫图》一幅,令童子易米以饮。著有《牧豕集》传世。约活动于嘉靖至万历年间。《万松小筑图》构图严谨,疏落有致,远处瀑布倾泻而来,山势高远平坦;近处树木劲虬,苍润秀泽,掩映在树阴中的山间房舍若隐若现,正在缓步过桥的人物清晰可辨,神态安然,似在双手抱拳行礼,房舍门口早有人前来迎候。   G3 E) l3 D2 y

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$ B' L$ b9 d0 {4 T, a《潮满春江图》 % N& ~# N. _6 S) l
明 居节 纸本水墨 纵47.5厘米 横26.2厘米 镇江市博物馆藏
9 {6 h" B. d3 h$ \8 R; ~3 a《潮满春江图》是画家的传世作品,其中部空白,以虚带实,意为茫茫江水,下部坡坨断续,野树参差。小舟停靠。得江南江汊野趣。上部群峦叠嶂,云岚缥缈。山头用重墨点拈以外,远山近山均施淡墨,意境清旷。自题七绝一首:“潮满春江澹不流,东风扇暖柳初柔,夕阳遥见青山色,吹破浮云落小舟。”
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: h& C" h9 Z1 @- [《山水图》   C; X; j: G1 {2 [
明 王问 纸本设色 台北故宫博物院藏
2 H5 U5 U8 s' D/ W王问(1497—1576)字子裕,学者称仲山先生,江苏无锡人。善绘事,点染山水,极苍古。这是一幅细长条的山水画,纵横比例是3.5比1,在构图上有一定的难度。作品的右部是山溪水,上部和下部是山峦。上部的主峰画得挺拔劲秀,下部的山峦画得比较平坦,加之中间又被房舍和树木隔开,使此作品既有平远之态,又有高远之势。由于恰到好处地运用了黑白关系,此画显得生动无比。 ; ?( _9 {1 f" D! g$ p( D8 }# Q9 N
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/ Z5 H1 {: S0 ]! X1 d《仿黄鹤山樵山水图》 % s( P( x1 Z' P7 b2 L& s/ `0 R
明 谢时臣 纸本墨笔 纵58.9厘米 横31.3厘米 南京博物馆藏
- ?: V( L( `8 h  H' F此画描绘的是高山峻岭的郁茂之景象。但见飞瀑百丈,落纸有声。笔法粗壮。在艺术表现手法上,这幅作品取全景式构图,上方重峦叠嶂,奇峰突兀;中部云岚浮动,林木葱郁,画家着力描写了画面中部的数株大树,树干用笔苍劲,树叶点染结合,一派葱郁之景象。下部飞瀑倾泻,瀑布对面的山坡之上,用笔细劲。整幅作品巨嶂大轴,气势雄伟,笔致墨韵浑然天成。表现出了夏山飞瀑的气势和壮美。# F7 S0 p$ I% l7 C1 a

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, ~0 w1 i( F- A1 S, l  V《溪山秋晚图》
9 |) W3 O4 h6 A3 X' j/ `明 谢时臣 纸本墨笔 纵55厘米 横72.5l厘米 山东省博物馆藏 5 a4 I. I" O/ K2 `7 p" Y6 A# j
谢时臣兼浙派和吴派画风,一生最爱画山水,他的作品构图新颖,笔墨潇洒,纵横自如,他注意吸收了吴派画家清新秀润的特点,力求克服有些浙派画家剑拔弩张与刻露的弊病,具有自己独特的面貌。这幅作品,从山麓到山巅,重岗复岭,松木葱郁,崖岩峭壁,中留空隙,显出了山势的高远,中段的横桥,为对山往返的道路。自天而挂的瀑布真正是“疑如银河落九天”,在画家的笔下显得非常有气势。# Q' W, l, a3 ^( S
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9 }& F7 ~9 Q( k; |. Q$ r《太行晴雪图》 5 B; ~' L+ d5 t# ~: Z2 D
明 谢时臣 绢本设色 纵231厘米 横165.6厘米 青岛市博物馆藏
8 T  l- N1 L& `5 b# d1 |) t9 T谢时臣尤其善于画水,在表现瀑布上有上乘功力。之外,江河湖海,种种借妙。笔墨纵横自如,富有气势,介乎戴进和沈周之间。不过,谢时臣在刻画局部时,有时不够精微,缺少秀韵。他的传世作品多为水墨立轴,《太行时晴图》是一幅构图饱满的山水画作品。画中山石林立,树木苍翠,层崖排列有序,的确是谢时臣的传世佳作。
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《杜陵诗意图册》 9 R* H8 R; Q/ d2 n; N2 f
明 谢时臣 绢本设色或墨笔 8开 纵22.3厘米 横18.6厘米 北京故官博物院藏 % B3 Z9 E0 |, w1 H% F: A
杜陵即唐朝大诗人杜甫,此山水册各图无根据杜诗之意而作,诗画双绝,令人击节叹赏。引首有明文徵明隶书题四字图名。每开对幅有支恒荣楷书杜诗各一首。此图册构图均极尽巧思,繁复精整,层次多变。用笔苍劲古朴,墨色含蓄氤氲,点景人物选型古拙清雅,尺幅间亦能曲尽草木之态、诗情之妙,是谢氏山水的代表作。
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* b# E, K3 B5 ~7 Z2 r0 C) s( b: s' G+ ]《仿卢鸿堂十景图》 % W* j- B9 l& X
明 谢时臣 绢本墨笔 册页 每开23厘米 横36厘米 沈阳博物馆藏
" A% P, [% y$ \! `, E2 E: l& l3 @- V谢时臣喜欢画屏障大幅,有气概而不无丝理之病,这也是外兼戴进、吴伟两派所致。凡长卷巨幛,出笔纵横自如,颇具魄力,风格介于“吴派”和“浙派”之间。其人物近学吴伟,远宗李公麟,线条劲细潇洒。《仿卢鸿堂十景图》为谢氏临写古本卢鸿草堂十景册,画法奇古,笔墨简练而朴茂,每开以篆书和隶书题写景名,末页署款,左上题“草堂”,下钤“谢思忠氏”,左右钤“乾隆御览之宝”、“嘉庆御览之宝”等宝玺。
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《樵谷图》
3 V/ b% J0 q& J3 I3 W明 文伯仁 纸本设色 纵79.2厘米 横46.6厘米 北京故宫博物院藏
0 q4 ~; F- k0 Y+ j文伯仁(1502—1575),字德承,号五峰山人,又号葆生,摄山老农,长州(今江苏苏州)人。文徵明侄子。山水、人物师王叔明,笔力清劲,岩峦郁茂。《樵谷图》描绘的是意境清幽的山水景色。画面上古松葱郁,枝干遒劲,生意昂然。溪水蜿蜒从山中而出,似闻淙淙水声。溪边有一院落茅舍,后山头草木回春,烟气苍茫。整幅作品富有山村生活气息。墨笔细润、松秀,构图自然,毫无矫造而得野趣。 # ^* @+ L) w" ?! I$ f# f
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  w% o' H' O6 L+ B/ t7 z" ^: r《溪仙馆图》 : _. a6 F, Q. b7 r' {
明 文伯仁 纸本设色 纵71厘米 横39厘米 广州美术馆藏
, T6 `" r3 o& U2 [  Q! l3 C3 M( w+ V观文伯仁的《溪仙馆图》,可以看出他确实已经参透王蒙的画法,但又具新意。总之,文伯仁是一个善于向前人学习的画家,其艺术功力深厚,山水画笔力清劲,岩峦郁茂。雄关高岭,道路两旁斜坡夹峙,成行的树木泛青,城背山峦高耸,写出行客登程跋行的情景。画家在这幅图中着意渲染金陵城仲春二月宜人的春色,草木葳蕤,柳色青青,从而传达出友人顾元祥“风烟迷故国,回首不胜情”的眷恋心绪。 & S# p# h  b" T6 K
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《竹亭对棋图》 : B  ~. |1 f6 V; \" P# t
明 钱榖 纸本设色 纵62.1厘米 横32.3厘米 辽宁省博物馆藏 3 w( M% L8 Y) T/ T' Q. U- Y
本图题示:“小诗拙画问讯凤洲先生。经时不见王青州,养疴高卧林堂幽。竹寒松翠波渺渺,四檐天籁声飕飕。围棋招客赌胜负,劝酬交错挥金瓯。有时弄笔染缃素,句新调古人争收。城居六月如坐甑,思欲对面销烦忧。美人迢递不可即,东江目断沧波流。丙寅中秋四日,钱。”画家对于画中的松针、竹叶、细草都一一刻划交代,毫发不爽,但却细而不碎。具有很强的形式感染力,也使得画面的整体感更强。另外,茅亭中画有四个人物,着墨虽不多,但却情态各具。 % A  }' G# x, ]; S: z& n
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《乔柯翠林图》
! b: E" E( |! A. a# @0 ~) Z明 陆师道 绢本设色 纵174.8厘米 横98.2厘米 上海博物馆藏 9 y- k% z; y& @: Z
陆师道(1517—?)字子传,号元洲,更号五湖,长洲(今苏州)人。嘉靖进士。官至尚宝少卿。师事文徵明,诗、文、书、画所谓文氏四绝,并能传之。山水淡远类倪云林,精丽者不减赵孟頫。尤工小楷、古篆,全得麻姑坛法,而以色彩傅之,遂为一时书家冠。《乔柯翠林图》是一幅传统的文人题材的山水画作品,画中山势兀立,树木葱茏苍翠,枝干虬劲,文人雅士赋诗观瀑,好不悠闲自得。 % k) ]3 h: w, @9 J2 w" H/ A2 D

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《雨景山水图》
( i3 [. m( J% x+ S9 D! K明 孙克弘 纸本设色 纵171厘米 横72厘米 广东省博物馆藏
, c0 z3 }/ x9 E此幅着色山水画表现的是雨后春山的景象。前景有小桥流水,农舍、草亭隐现于林荫之中。湖水宽阔辽远,占据了中景;远山挺秀,山间云蒸雾漫,也有楼阁、村舍隐现。画家自题云:“僧房十日掩柴关,闲看浮云自往还,无限天机心会得,起来磨墨写房山。”年款丙午(1606)。在艺术表现手法上,这一作品构图布局,虽有平远之势,但远景又具高远的格局,仅由于远山四周的云蒸霞蔚而使整个画面呈平远之势。在用笔上,圆润潇洒,墨色湿润而浑厚,设色清丽而淡雅,恰当地表现了春天雨后景色。画家在技法运用上,熟练地运用了雨景山水的画法。
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《城南高隐图》 " g0 t7 G# c- T
明 宋旭 纸本墨笔 纵76.5厘米 横32.8厘米 北京故宫博物院藏
" ^1 X0 ]1 s3 P* C4 G: G  t+ U本幅隶书自题“城南高隐”,并题诗:“侩牛伊昔居墙东,何如南郭张家侬。泳歌恨不惊人句,行草妙比临池工。衡门柳色和烟碧,小院荷花映日红。浮云世事异朝夕,尔独高卧全真风。万历戊子之夏,偶遇仰泉兄,斋头相与高论,移日感而有赠。檇李友弟宋旭初甫志。”图中描写城郭内外初夏景色。此图以粗简的笔墨,精练的绘画语言,较生动地表现了近于风俗画题材的山水景物,表达了古代文人崇尚野逸、归隐的思想情态。画中以粗笔湿墨写树木村落,以干笔焦墨点叶,笔意苍率老到。' `& X& Y) z  T+ z

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《秋景山水图》 + Z, z+ W$ s; V2 P2 q& p5 ]
明 丁云鹏 绢本设色 纵63.5厘米 横27厘米 广东省博物馆藏
- K0 l+ V1 u  w6 J, M. n7 c) C# U丁云鹏(1547—1628尚在),字南羽,号圣华居士,今安徽休宁人。白描师李公麟,似发之间,而眉睫意态具毕。设色学钱选,以精工见长。也工山水,风格略近文徵明和仇英。 丁云鹏的画法,早期细秀,晚年粗略,此幅已由工致趋向简劲,应是其中年所作。画中石法、树法浑厚拙重,别有一种韵味。整幅作品变化多样而基调统一,敷色轻淡冷峻,有一股活色生香的境气扑人眉宇,进一步加强了画面闲和严静幽雅的气氛。
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: x4 n. a. f' k; s/ q4 Z! M  V《山阴道上图》
: K* d# q& y: a. [# B) K明 吴彬 纸本设色 纵31.8厘米 横862.2厘米 上海博物馆藏 + H# e! q' i1 ?" V, l# `
这幅作品描绘的是层峦叠嶂,千峰万壑,岗岭逶迤,绵亘不绝;村舍古刹,亭台楼榭,掩映其间;山溪流远,河谷漫漫;溪谷间飞瀑如练,丛树繁密,依聚溪边涧畔;轻云薄雾,弥漫升腾,气势浩阔。实有“山阴道上,应接不暇”之感。在岩石间题以长篇跋语,有似山崖石刻,意也颇奇。这幅作品是为米万钟而作,米万钟是米芾的后裔,明代后期著名画家。
 楼主| 发表于 2008-5-11 22:59:33 | 显示全部楼层
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6 i: @) n. b# J  Q8 y; n& g/ |. {《石磴摊书图》
$ @* Q4 S- Z" c: v; g- c清 萧云从 纸本水墨 纵132厘米 横66厘米 荣宝斋藏 3 c5 _+ L+ y8 o' B2 G+ I
萧云从画山水行笔方折枯瘦,结构繁复而不乏疏秀,气格高森苍润,人称他为姑熟派。此图上自题七绝一首,诗云:“摊书石磴意逍遥,松下时听燕语娇;山间不知昨夜雨,瀑飞如练出丹霄。”款署:“已酉初夏,七十四翁云从。”这幅画以全景式构图写高山峻岭,山中茅舍八栋,松树数株,飞瀑汇潭,石桥凌跨,二高士盘坐于石磴之上,高谈阔论;稍远处,一童子挥扇煮茗,以应高士陆羽之嗜。 6 d  t5 G) ]/ C% P( O: \8 R
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. L( J2 B$ V0 m3 ?《寒塘渔艇图》
3 O+ h' g9 u( X3 E明 沈士充 纸本浅设色 纵132厘米 横50.8厘米 北京故宫博物院藏 ) y. _2 w4 C# _4 c3 h' n7 T
此图描绘一山中林下,寒塘渔艇的图景。画面下部是水边碎石叠积,交错而起伏的斜坡。山峰左陡右缓,峰上林木丛生,左侧深涧中,一山溪在乱石间跌荡奔涌而下,流向下方寒塘之中。孤峰后侧远景,是隐约呈现的黛青色秀峰。此画布景既合常规,又别出匠心,笔法浑润,树石形体苍劲厚重,而其中又不乏松秀清逸之气,其用墨浓淡干枯,变化丰富,不拘定式,敷色温和,更使画中意境深秀而空灵,宁静而不空寂。画面左上方有画家篆书自题“寒塘渔艇”四字。 # z4 g! I4 }% ?1 e$ A9 s: L& y$ ^

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《仙山楼阁图》   y, h+ m* Y6 d$ o8 t" N. @' b
明 李士达 绢本设色 纵167.7厘米 横 79.2厘米 南京博物馆藏
5 M; q. N8 [8 R  D3 N/ d% N李士达,号仰槐(亦作仰怀),吴县(今江苏苏州)人。生卒年不详。万历二年(1574)进士,工画人物、山水。曾经论述画有五美:“苍、逸、奇、远、韵。”又有五恶:“嫩、板、刻、生、痴。”此画用笔繁密紧圆,刻划精工,着意晕染,山峦有脉可寻,松针细如毫发,足具功力。画家在绘画技法上,摆脱前人的成规,自创特异的艺术风格。整幅画面,不见摹古之信息,画家于严谨之中细致刻划了一幅江山千里的图景,新意独造。 " h3 a+ Q1 M2 W% k8 |

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2 o- \* Q. w2 B8 Z9 u# z《高逸图》 % \4 A0 ]# k: n. h, O& i
明 董其昌 纸本水墨 纵89.5厘米 横51.6厘米
" S5 \" ]+ R; O! d! W. i+ _董其昌(1555—1636),字玄宰,一作元宰,号思白,一作字思白,号玄宰,华亭(今上海松江)人,万历进士。官至礼部尚书,加太子太保。又曰南董北米。画山水初学黄公望,中年宗董源、巨然,复集宋元诸家之长,行以己意。秀润苍郁,超然出尘。此图绘平坡杂树,远处山峦层叠,茂然森秀。在表现手法上,用笔秀逸,皴写适度,苍然萧古。自题:“烟岚屈曲□交加,新作茆堂窄也佳,手种松杉皆老大,经年不踏县门街。高逸图赠蒋道枢丈。丁卯三月。董其昌。道枢载松醪一斛,与余同泛荆溪,舟中写此纪兴。玄宰又题。” 1 V- @0 v( `! g/ ^, q! R0 Z

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《林和靖诗意图》 ; a+ G: m6 H; l7 b# u
明 董其昌 绢本设色 纵154.4厘米 横64.2厘米 北京故宫博物院藏
0 s% t1 Z! K3 _《林和靖诗意图》用笔老健和极强的形式感,都显现了画家的艺术特点:师承古代各家,以书入画,柔中有骨力,转折灵便,墨色干润浓淡,层次分明,蕴蓄丰厚,拙中带秀,清隽雅逸,以平淡天真取胜。此图是董其昌根据北宋诗人林和靖的诗意而创作的。林诗为:“山水未深鱼鸟少,此生还拟重移居。只应三竺溪流上,独木为桥小结庐。”此图又名《三竺溪流图》。作品构图以深远兼平远法,画面设色以浅绛青绿为主调,温润淡冶,表现出画家在设色山水画中所追求的平淡天真之意。 0 r" o) W3 h5 I7 F! g% Q1 b

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《岚容川色图》
3 G) N6 e9 r* s2 h明 董其昌 纸本墨笔 纵13.9厘米 横53.2厘米 北京故宫博物院藏
; g1 L) T; w/ q" E5 I" h; p# F董其昌与莫是龙、陈继儒倡南北宗说,把“院体”山水画与“文人画”分为南北两派,随着宗派观念的深入,形成一种形式主义,陈陈相因,给清代三百年画坛造成了极大的影响。此图是董其昌山水绘画的代表作品之一。画幅上画家自题。此画兼具黄公望和倪瓒二家画法,虽然在画家的自题诗中称追想沈启南画意,实际出自董其昌自己的胸臆。表现笔墨为长,尤见笔墨特色,笔墨秀逸,墨淡而不掩用笔之迹。其画山石凹凸向背分明,峭丽中含淡逸之意。1 R4 E% Z2 q* }! Z
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《秋兴八景图》之二 8 e' X2 X/ l- N; n' M1 v, `
明 董其昌
7 Q; Z$ N9 p4 Q& k. A; r% d体现了画家的艺术风格:平淡、酣畅、古雅、秀润。其用笔回腕藏锋 ,所作线条兼沉稳、生拙、柔秀之美;其用墨,神采飞动,有股天真潇洒之气扑面而来,在很大程度上得力于浓、淡、干、湿以至黑、白这“六彩”的妙用。其色彩的运用上,雅淡而生动;在结构布势上往往寓奇于正,善于以平淡取胜。 9 p! w- ?- C; {
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( Z$ T# W5 T8 r% Z4 T《岩居图》 ) l: d, ^0 V5 x0 L" ~
明 董其昌 2 a: m# S, A0 l: E, e6 h0 a
此图真谓奇峰图,一突兀的山峰直立图中,其势高耸入云。悬崖峭壁,不见山路,惟有层层白云拥于山腰间。白云下面连绵山峰,丘壑丛林。近处群树成行,劲枝繁叶,树丛中隐现草舍。山峰用淡笔勾勒出轮廓,作横笔米点皴,留出大片参差空白,以示白云。山石用润笔,连皴带擦,画面突出山峰,渲染江南秀润风光,体现了董其昌秀朗明润的笔墨技巧和葱郁苍茫的山水画风格。
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《设色山水图》
) ^% ~$ t- ^2 s* X6 H明 董其昌 7 v+ C/ B$ I3 v
董其昌富收藏,精鉴赏,书画艺术及绘画理论对清代影响极大。山水画学董源、巨然、黄公望、倪瓒,不重写实,而追求笔墨趣味。古雅秀润是其主要特色,但柔媚有余而魄力不足。此《设色山水图》描绘山间的苍翠景色。高山奇峰,树木葱茏,山石圆浑秀润,远山坡石上杂树成行,层林迭翠,近处参天古树,枝长茂叶,远处山上有拦腰白云,飘忽似山中岚气。丘壑高耸,体貌崇峻,一派秀丽景象。 ' c5 ^) B1 @) n, V; B% A6 ~* {* |
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2 c: n  F. d0 S* B  J% F! ?《云山幽趣图》
/ U1 G9 X) d* T6 B, O明 陈继儒 绢本水墨 纵110.4厘米 横54.6厘米 辽宁省博物馆藏
$ k9 S8 B: H6 D7 v7 i+ Y% E6 ~& b陈继儒(1558—1639),字仲醇,号眉公。华亭(上海松江)人。工诗文、书法。陈继儒在当时和董其昌齐名,是一位积极提倡文人画的著名画家。能作山水,也以梅竹著称于世。 在中国的文学艺术创作中,诗、书、画的巧妙结合构成了特有的东方艺术特色,陈继儒的的这一《云山幽趣图》, 诗,书、画相结合,文人墨气十足,我们从中可以品味出东方艺术所特有的气质。画有诗显,使山水画题材传达出远为深阔的思想容量。
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《仿巨然小景图》 : c2 K9 _  G+ J  W7 F3 V
明 赵左 纸本墨笔 纵67.1厘米 横35厘米 吉林省博物馆藏 ; [" G4 B$ h; {3 }$ o. ~2 M5 H
这幅作品描绘的是傍山村野的景致。近处坡岸林木,苍润葱郁,远接高峰叠岫;山谷间有草屋坪地,有人物活动其间。左岸板桥临溪,画景虽少而意境开阔。以阔笔作皴,墨韵浓润厚重。画家自识:“戊午夏日,仿巨然小景,华亭赵左”。这幅作品山石、树木画法虽可窥见巨然的影子,但有着画家自己的风格,较之巨然,画家用笔愈显舒放,皴染结合,滋润厚重。整幅作品风格清雅,境界具有一种脱尘的宁静的超拔,充满闲适、自在、远离人间烟火的意趣。 7 L2 o  H5 p& u# k; J

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6 s8 B# H4 g$ D( J; K《山居闲眺图》
; r, G* C, x# t( V! |明 赵左 纸本设色 纵161厘米 横67.8厘米 上海博物馆藏
" Z# ?* A0 F: ]& @# g3 V/ W此画用米氏云山略参黄子久画法,湿润浑厚,是赵左绘画作品中的杰作。此图卷,墨画山水连绵,千里江山之景象。山间云蒸雾漫,村落处处,山中楼阁隐现,林木葱郁。山的画法,用米氏云山法,圆厚凝重而润泽,得米氏笔意。树石画法也有元朝黄公望的影响,用笔干净利落,皴染结合。整幅作品,画家用笔肯定,技巧熟练,无轻浮之感,用墨富于变化而不杂乱,渲染之中略带皴擦,画面湿润,墨气淋漓,笔势潇洒而秀润,墨色透明而凝重。
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《寒江独钓图》 / N( `3 G) g4 O. e* b
明 袁尚统 纸本设色 纵131厘米 横61厘米 山东省博物馆藏 + n" w8 U9 B( n; T  b
这幅画取唐人诗意——“孤舟蓑笠翁,独钓寒江雪”。画清冷静寂的湖面上,停一小舟,一位蓑笠翁正独自垂钓,对岸山势险峻,天空阴沉,将雪山反衬得更为鲜明。近处挺劲的青松被积雪覆盖,迎风傲立,枯树低枝,颇具生机。在艺术表现上,这幅画取平远布局,构图有宋人笔意。画面上的色调单纯,点以赭石、花青,与墨色相间。一派寒气,使作品凝重而又生气,充满了静寂、萧寒的气氛。 6 t7 t2 _6 n( C! m" }' K

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( ]8 N8 {6 K8 r/ y2 z《晓关舟挤图》
' a* l+ e8 e3 L( Y; K/ C/ q4 v3 m明 袁尚统 轴 纸本 设色画 纵115.6厘米 横60.1厘米 北京故宫博物院藏 - e. A$ Z/ V6 ]5 n
此图以晚明时期江南繁华城市之一苏州市井生活为题材,描绘苏水西门群舟争渡相拥挤的情景。此图描绘刚刚破晓的苏州西北隅及虎丘周围的景物,为氤氲晨雾所笼罩,人们驾驶着满载人员与各种货物的大小船只十五六艘,一挤向不大宽敞的西门,由于一般较大的船在水门阻寒通道,其余船只首尾相接左右碰撞,拥堵不堪,船上梢公摇橹撑篱,篱杆交错纵横,使晓关舟挤这一主题更加突出。此图在笔墨技巧运用和各种形象的描绘上都相当熟练。 * K5 w* w7 r7 f4 [/ ?
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《青绿山水图》
+ u! J% R1 o0 l$ L& g: e1 C: M, J明 张宏 绢本设色 纵130.3厘米 横63.1厘米 上海博物馆藏
* E4 k. U8 _6 B% ]2 N张宏(1577—?)字君度,号鹤涧。吴(今江苏苏州)人。清康熙七年,邹喆曾为他的《山水图》记年,悉知他活到了清初。张宏师法沈周,又重视写生,作品笔力峭拔,墨色湿润,层峦叠嶂,丘壑深邃。他的画以石面连皴带染为特色。画面的上层是村落后面起伏连绵的高山,峰群绵延无尽,云烟缭绕,驻目其间,观者仿佛置身千岩万壑之间,不知其有几许遥远。此画构图深远壮阔,笔法苍劲古拙,墨法苍润,格调苍劲秀雅,布局含蓄谨严。 $ W- c$ A0 y+ A3 R/ }: H

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《高松远涧图》 9 \5 p6 o" p1 l1 l! A5 e
明 邵弥 纸本设色 纵144.3厘米 横60.4厘米 上海博物馆藏
6 Y5 V4 e' r3 U/ H9 r% J0 G邵弥(约1592—1642)明代画家。字僧弥,号瓜畴、芬陀居士。长州(今江苏吴县人)。性迂癖,不谐俗。其山水画取众家之长为己所用,笔墨简括,取景萧疏,具有“清瘦枯逸,闲情冷致”的风格,画如其人。画面上高松、坡石压角,杂树虬曲丛生,为巨松的衬托。左岸危岩突兀,其状险绝,远处烟岚远岫。这幅画运笔以皴带染,线条运动多姿,水墨淋漓,有出尘之致。 # M4 p0 ^0 ^/ ]( O5 u& m

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《贻鹤寄书图》
, T& {- R. t, t* q; O明 邵弥 纸本设色 纵87.3厘米 横51厘米 北京故宫博物院藏
0 ]6 M8 I5 K9 K4 J此图是邵弥画赠苍书的,苍书即褚篆(1592—1688),字苍书,苏州人,明末清初著名文人。邵弥偶吟“却怪居山犹自浅,有人贻鹤寄书来”之句,褚氏叹有同心,属邵弥绘成此图。1637年6月,褚篆往法水寺清阴堂拜访邵弥,邵弥即吟上述诗句并为褚画《贻鹤寄书图》记录他们的友谊,遂成一段艺坛佳话。图中画江水浩渺,坡岸苍松挺秀。对岸远山如螺,清幽澹远。构图简洁,笔法苍秀,皴染明净,人物虽小而意态生动。
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3 F! @" n( j2 R( y! O《仿倪瓒山水图》 ( g6 `  {& o1 l
明 杨文骢 纸本墨笔 纵40.8厘米 横29.8厘米 无锡市博物馆藏 ' J; X, X0 E& _
杨文骢(1597—1646)明代画家,字龙友。贵阳人,流寓金陵(今南京)。杨文骢博学好古,擅画山水。董其昌评其画曰:“龙友生于贵族,独破天荒,所作《台荡》等图,有宋人之骨力而去其结,有元人之风雅而去其佻。余讶以为出入巨然、惠崇之间,观止矣”。画史上称他的画有一种士气,人莫能到。此画构图富有特色。画面的左侧是一带连绵的山坡和断涯,右侧是大片浩淼的水域。这幅画上画家运枯笔焦墨,笔墨虽枯而腴润,颇似黄公望的画法。 ! B5 r5 P+ I3 g2 W! E2 B& [; g' ~8 _
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0 d  `7 |# \9 O# Z. {: w《仙人村坞图》
9 A# h2 ]  x/ q7 s6 x明 杨文骢 纸本墨笔 纵131.8厘米 横51.2厘米 北京故宫博物院藏 # Q7 _' ]  y0 u+ J( Z1 N
此图画一江岸陡壁的山水景致,远岸岗峦隐约,画面左侧是近岸边陡峭而高大的山峰,其峰上山路萦回,林木葱郁,山腰一浅凹处,村坞隐现。此画构景独特,其山峰并非布置于画面中部,左为高远之景,右为平远之景,但画家通过江水萦曲之势、江边孤亭人物及款识等使左右山水连贯统一。画中笔法疏细文秀,山石以披麻皴,多以干笔,着墨浓淡相宜,虽构景有奇崛之势,而境界仍温和平淡,画风略似黄公望。画面右上有画家自题:“仙人树坞锦为屏,鸡犬云中户自扃。烟火红尘俱不着,长斋绣佛礼黄庭。” 6 C- k+ e3 m- S3 A3 M) G9 @5 S

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$ K* h& n5 v8 x$ h; R; [$ h  |  d《一梧轩屋图》 5 Z, t* V7 c3 [# D
明 卞文瑜 纸本设色 纵100厘米 横44.5厘米 北京故宫博物院藏 8 w% A# X* |9 y" j0 L
此画描绘的是一屋轩及其周围的景色。画中有一座草堂,前有梧桐一株,高高矗立。梧桐树叶勾染精细,枝叶穿插自然得体。勃勃而有生机。草堂之中,一人正在抚琴,一人站在一侧聆听。屋外一只仙鹤似乎在闻声起舞。院落之中鲜花盛开;草堂四周,湖石环绕,皴法细密,苍劲润泽;左边木桥流水,水上荷萍点点,散落有致。整幅作品在花木的表现技法上多用双勾法,敷色清淡。此图自识:“丁丑端阳摹王叔明一梧轩图,: p7 K5 m; c8 Y: h, o4 r
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《仿宋元山水图》 . K1 S- Y9 D: _1 D7 F- F- l
明 卞文瑜 纸本设色 纵23.7厘米 横29.3厘米 上海博物馆藏
! {: r3 m* F( }/ L- G4 i& |( a0 s卞文瑜,生卒不详,明末清初画家。本姓徐,后改卞,字润甫,号浮白。江苏苏州人人。他擅长山水画,布局结构颇富巧思,对树石的刻划富有笔意。他曾从董其昌研求笔墨,因此他的画风与董其昌很接近,但落墨太松,失之于弱。所作绘画小景居多,大幅少见。《仿宋元山水图》是一幅摹宋元风格而作的山水画,追求淡漠率意的宋元韵致。
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《山楼绣佛图》
$ ^4 G5 L" l# a( e7 M- g明 卞文瑜 纸本设色 北京故宫博物院藏 3 Y5 c) _* `( A) p2 v" ?* Z( V6 u& o
此图描绘江南湖庄景色。在重檐的山楼中,陈设精洁雅致,一妇人正临窗刺绣。楼后竹林茂密莹碧,高耸透瘦的湖石与乔松、芭蕉矗立一侧。远山如黛,轻岚浮动。画家以松疏的笔触在有限的尺幅间表现了如此繁复的构图与内容,而在细微处亦一丝不苟,其笔法严谨秀雅。墨色于浓淡的变化与映带上更讲求合谐统一,匠心独具,显示出画家深厚的传统功力。
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《双树楼阁图》
# }$ N  V1 a1 G4 X& m9 Y& O% k明 项元汴 纸本墨笔 纵6.6厘米 横33.6厘米 上海博物馆藏
4 c1 N4 C+ s; t项元汴(1525—1590),明代收藏家、画家。字子京,号墨林,嘉兴(今属浙江)人。家境富裕,广搜法书名画,甲于江南;因而熏习既久,书画自通。此图描绘的是平远的湖山景色,碧波间矶石垒垒,芦狄迎风,双树高耸,左边溪间流泉,远山逶迤,水天空阔,意境宁静。整幅作品层次深远,笔墨华滋,具有空灵浩旷的格局,令人有“瞬息千里,坐而致之”的感觉。这幅是画家为其方外友双树楼阁主所作,至明万历十二年重加题记,记录了此画的流传经过。
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  O# d" X) o# r1 i( C3 e《桐阴寄傲图》 2 U+ @  e0 f1 u* @3 K. r
明 项德新 纸本水墨 纵57.2厘米 横27.1厘米 北京故宫博物院藏 1 v' q' a  H- [7 Y# s5 m
项德新(约1563—?),字复初,项元汴的三儿子,工山水,得荆关法,尤其擅长写生。此图描绘的是夏山风景。画面上是一潭清水,有岩石、斜坡、枯木、修竹,环绕在其四周,得幽雅清静之致。这幅作品笔墨简逸,皴染结合,格调秀润。山石树木粗放之中不乏细腻之笔,水处多为空白,更显虚灵之气,野趣昂然。画中自题诗也耐人寻味:“重荫覆林麓,寒声下碧墟,绣衣高盖者,于此意何如。” / r# K3 h, n; J. h
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' R" G7 J1 `% D( y. v8 I5 s《吴中十景图》
* F! T9 ~+ N3 K  k明 李流芳 金笺本墨笔 纵27.7厘米 横34.1厘米 上海博物馆藏
3 Z6 S" D0 s0 e( ~/ q《吴中十景图册》是李流芳描绘苏州一带景致的系列作品。此处选的是十景之一《虎丘》。虎丘又名海涌山,是苏州著名的游览胜地,景色宜人。古来诗人曾以“塔从林外出,山向寺中藏”、“红日隐檐底,青山藏寺中”的诗句状貌赞美这里的景色。李流芳的这幅小景,以平远构图,景物布置相互掩映,含蓄熨贴,画面上充满了清秀闲逸的韵致。画家的风格如吴伟业所云:“长蘅学梅道人,墨沈淋漓,如山雨欲来,苍翠欲滴。” & c( F, C0 A' Z5 ~" m1 @8 M2 |5 a
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9 M& e$ Z2 O9 K# M/ A' z《山楼对雨图》
; |% |' X( v% Q3 n6 U明 宋珏 纸本设色 纵82.57厘米横 27.4厘米故宫博物藏
# U9 X/ V6 `$ w3 ]. T* R此画描画细密,山势敦厚,笔触劲健俊朗,构图奇峭多姿。画上钩有“三希堂精鉴墨”、“石渠宝芨”等皇帝的祖传印章,“石渠宝芨”著录。2 K/ P* S  a- f6 ^- r
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) \7 l" W" V# ~9 s7 E$ q# B8 q《山楼对雨图》 : u; d( n  C! Z0 r# _1 [: k
明 宋珏 纸本设色 纵82.57厘米横 27.4厘米故宫博物藏
! [9 f. W, u' b此画描画细密,山势敦厚,笔触劲健俊朗,构图奇峭多姿。画上钩有“三希堂精鉴墨”、“石渠宝芨”等皇帝的祖传印章,“石渠宝芨”著录。
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2 o& B0 }) V/ x  v. S《日濯清泉图》 . N% `- @( C6 k' r  `/ E# l
明 恽向 纸本墨笔 纵152厘米 横53厘米
3 }1 W) k6 `8 u* Z+ Z- B( i' }2 |恽向曾为周亮公画山水,自题云:“逸品之画,笔似近而远愈甚,似无而有愈甚;其嫩处如金,秀处如铁,所以可贵,未易为俗人道也。”画上自题:“坐茂树以永日,濯清泉以自洁,摹燕文贵笔,恽向。”在这幅画中画家借诗文的意境抒发了自己高洁不俗,寄情林泉,怡然自乐的心情。在艺术表现手法上,恽向的这幅作品笔墨苍润,用悬腕中锋,以草书的骨力入画,圆劲雄健。如评者所云有“嫩处如金,秀处如铁”之致。, ]6 W) N7 [# v9 }" N
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《秋林平远图》
" e! f! T' e1 m9 o! \" r明 恽向 纸本墨笔 纵61.5厘米 横61.5厘米 上海博物馆藏 % o2 }8 M& z8 Q" n, k' ]
倪瓒主张作品要表现画家的“胸中逸气”,抒发画家的主观意兴,反对刻意求工,求似。元代起画中的所谓“逸格”被列为艺术的最高境界。明代江南的画家甚至以有无倪画来判断画家品味的雅俗和清浊。恽向晚年倾心于倪瓒,黄公望。他的这幅画纯用干笔勾皴,线条秀健,以枯笔皴擦而又润湿的感觉,意境幽淡空疏,深得倪云林笔意。 5 [, ^1 @4 R4 h2 P3 |

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《幽涧鸣泉图》 " g1 v4 ]- L) z) p4 ~
明 恽向 纸本墨笔 纵214厘米 横90.5厘米
/ R2 M1 y9 v* \' o3 ~恽向(1586—1655),是明代画家。原名本初,字道生,号香山。武进(今属江苏)人。擅长山水,早年学董源、巨然,以悬肘中锋作画,骨力圆劲,浓墨润湿,纵横淋漓,自成一派。晚年敛笔于倪瓒、黄公望的风格,惜墨如金,挥洒自如,妙合自然。由于他常往来于齐鲁之间,并登临泰山,故笔下山水得自然雄浑之气。他曾为周亮公画山水,自题云:“逸品之画,笔似近而远愈甚,似无而有愈甚;其嫩处如金,秀处如铁,所以可贵,未易为俗人道也。” " h8 b. S  ]" j- o$ M( `2 f
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《仿张僧繇山水图》
3 U+ ]8 A& l. C( p明 蓝瑛 绢本设色 纵177厘米 横91厘米 无锡市博物馆 % ?( c. F+ m7 h5 O0 o7 f
蓝瑛(1585—1644尚在),字田叔,晚号石头陀,又号东郭老农,所居榜额曰:“城曲茂堂”,钱塘人。一生以卖画为生。蓝瑛擅画山水,他的绘画气力深厚,风格多样。在明末山水画中独具一格。张僧繇是六朝时的大画家,初唐时他的影响很大,明代“没骨画法”的复活,始于董其昌。董其昌没有见过张僧繇的真迹,是凭推想作仿张僧繇的没骨山水画的。蓝瑛师法董其昌,他们虽然是凭推想力追没骨古法的,所作绘画自成风范,颇为别致。
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* U: W) U; Z- `《白云红树图》 9 _. n3 a; B6 ?9 |& w
明 蓝瑛 绢本设色 没骨青绿 6 ^0 c$ G+ U2 t
此画画面前景以平远构图,画山间水畔的村落,水边斜生着苍劲的老树,村落后倚高山,山间白云缭绕。画中山石不加勾勒,直接用石青、石绿,多种颜料渲染,山脚用赭石相接,用汁青和花青染出石面的向背关系。树木的轮廓略加勾勒,在敷色渲染之外略加皴擦。树木的枝叶工整细致,有宋画的风致。白云以花青和白粉晕染而成。蓝瑛的没骨重彩,色彩明丽,色彩对比明快,具有一种装饰美感。
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; u2 s. d) j, t4 H- y- y$ b《江皋话古图》 ; U* ^8 F* g6 _8 [
明 蓝瑛 纸本设色 纵169.4厘米 横50厘米 北京故宫博物院藏
4 j; L! g' t# u" A, f2 |/ _蓝瑛的山水面貌有两类:一种是水墨浅绛,一种是青绿设色,浓丽夺目。张僧繇没有真迹传世,对他的没骨画法,董其昌是以意求之。蓝瑛受到董其昌的启发,凭借推想创造出自成风范的没骨山水画。董其昌的“没骨法”核心是不加勾皴用“纯色晕染”;蓝瑛则主要继承了宋人的青绿山水画法并较多地运用皴法,因此蓝瑛在多幅作品中自称是仿张僧繇之笔的没骨的画法,实际上是蓝瑛的创造。此画笔墨苍秀,设色淡雅,画风清疏,是蓝瑛晚年的代表作。
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6 @( w2 a4 u2 r5 ^" b- w' y《郑州景物图》 0 R8 j* t( ]2 I% Y9 J: {7 b& s
明 文从简 纸本墨笔 纵98.2厘米 横38.2厘米 北京故宫博物院藏 1 H8 w" u) k' ~
文从简(1574—1648)明代画家,字彦可,号枕烟老人。长洲(今江苏吴县)人。文徵明的曾孙。山水画得文徵明之家法,也学王蒙、倪瓒,爱用枯笔皴斫,稍有变化。《郑州景物图》的构图极为疏简,坡岸仅以干笔勾勒,几无皴染,整个画面由于有大片空白而显得十分空阔,但虽空阔而不空洞,空白处观者凭借想象似乎可见云气茫茫,水天一片,元气淋漓,气韵丰盈。这幅画的笔墨极为精简,笔墨师法元人,又得文氏家传,具家法而有变化,是一幅笔简意丰的佳构。
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《怀古图》 0 O# {! v5 l% I! g3 `% L
明 杨补 纸本墨笔 纵26.7厘米 横33厘米 上海博物馆藏 # V0 N9 d4 M4 `# S- B, v8 N. x
杨补(1598—1657)明代画家。字无补,号古农,祖籍临江(今江西清江),生于吴,后为长洲(今江苏吴县)布衣。这幅画构图丰满,正中一座山峦迫塞画面,给人以弃绝弃绝尘俗之感。杨补山水学黄公望,但这幅画上兼有吴镇风格影响。画上勾皴点染并用,落墨大胆沉着,浓墨醒目,墨色层次丰富,构成了画面的空间感。山石坡地以长披麻皴写出,笔力劲爽,表现出了山岩的独特结构。/ z+ T4 n% O) t. }

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0 S! ^1 j/ ~; @$ w《山水花卉图》
4 b6 K/ M4 M, x0 U" a3 X明 倪元璐 绫本墨笔 纵39.3厘米 横65.3厘米 上海博物馆藏 0 w  ]# V, r! I; n0 O
倪元璐(1593—1644),字玉汝,号鸿宝,浙江上虞人。倪元璐喜欢用水墨生晕之法,苍润古雅,绕有风致。此图册共八开,这里选的是其中的两开。第一开描绘的是一老翁停舟垂钓,但见江水浩淼,笔简意远,耐人寻味。第二开表现的山村欲雨的景色。虽为米家山水,但笔墨技法受到董其昌的影响,以浓淡不同的墨点和墨色,渲染坡坨层林,留白处宛如浸漫于岭间的云霭。用简略的线条勾出村屋数幢,笔墨具备。
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《山水图》 : t; j4 ?) o9 J" j% U. w/ U% J
明 项圣谟 纸本水墨 纵56.5厘米 横31.3厘米 辽宁省博物馆藏
1 x3 U8 C7 p# m6 G项圣谟(1597—1658),明末清初画家,字孔彰,号易庵、胥山樵,别号松涛散仙、存存居士。秀水(今浙江嘉兴)人。他的祖父是项元汴,是明末著名的书画收藏家和画家。伯父项德新也善画。此图画松石林泉,仿沈石田笔意,画面近处,孤松高耸,枝干遒劲盘曲,笔致劲秀,用墨雄浑。远处山石疏简空灵,用墨苍劲。整幅作品气韵天成,风格清隽。画的左上角有五言诗一首:“林下两高士,清谈销日长,不知尘外客,逐逐自多忙。仿石田先生笔,项圣谟。” * s: G0 K! p1 A+ Q/ j& ]- J5 ^  D$ Y

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《放鹤洲图》 1 t6 C% G* ?" u: d: q7 F
明 项圣漠 绢本设色 北京故宫博物馆藏
. }7 C2 e! t" m( q9 ]此画是一幅纪实之作,画中湖田顷顷,碧波荡漾云霭飘沙,村舍渔船掩映在此山石树影中,层次井然,意境清幽,构图繁复中富有变化,笔墨则细密外蕴涵妩媚,是一幅士气与作家兼具的山水结构。   c. X0 e  q1 R/ Q/ j# z* H$ |
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《剪越江秋图》
* e) X5 X( Y$ n" s  w明 项圣谟 绢本设色 纵34.5厘米 横688厘米 北京故宫博物院藏
2 Z( n  b, ?/ [: r+ i/ l( y2 U. j: E《剪越江秋图》是一幅纪游之作。明崇祯七年春,项圣谟与友人相约游黄山未遂,当年八月与表弟游历富春江,一面尽享山川美景,一面写生创作,得以完成此画。画卷按其旅行足迹而画,起于杭州附近的江干,沿富春江逆流而上,经富阳、桐庐到建德,然后入新安江,到淳安县,转入武强溪,达遂安,共约五百华里。雨霁天晴、暮色沉暗、山雨蒙蒙、风急浪高、江波滚滚的气象和名胜古迹、险要山水等,在画家的笔下尽得以写照,而且富于变化,多方位地表现了富春江沿岸的旖旎风光。
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《大树风号图》
2 D: G; j( L* A; f/ [( @明 项圣谟 纸本设色 纵111.4厘米 横50.3厘米 北京故宫博物院藏
4 s# z3 b7 c1 e. X. p+ o" V7 n# F! ?此画的主题是大树和老人,背景为一抹苍茫空蒙的远山,山峦逶迤跌宕,荆棘杂草丛生。画家用浓重的笔墨刻画大树,画中大树参天而立,主干粗壮挺直,有刚强不屈之势,枝条繁密横生,蟠曲虬劲,虽树叶尽脱,却显得气势非凡。树下老者拄杖而立,面容清俊,遥望远山和余晖,徘徊沉吟,似有满腔心事。传达出一种沉穆、凝重、悲愤、孤寂和苍凉的气氛。全画构图别致,在视觉上故意营造一种既苍劲又独立不移的稳定感。本幅有画家自题:风号大树中天立,日薄西山四海孤。短策且随时旦莫,不堪回首望菰蒲。
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《山水兰竹图册》 . V  x( c  }' _! l
明 项圣谟 纸本墨笔 12开 每开纵25.2厘米 横24.6厘米 " k" w; V) p5 B7 c
由于家富收藏,有机会遍学宋元古人,项圣谟的山水画融会了宋人用笔的周密与严谨,又有元人的格调韵致,笔法秀逸,布局大开大合,富于变化。他喜画松树,有“项松之名满东南”的美誉。董其昌认为他的画有时“士气”和“作家气”。这里所选为第六开墨笔山水,钤印“项圣谟印”、“大酉山人”。 $ j, u/ w0 P2 B  P* o. R: v, O1 U

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8 z: J+ \; n% G) k! A《王维诗意图》 " C5 W  I+ [; p1 E, h# F
明 项圣谟 纸本墨笔 每开纵28.1厘米 横29.4厘米
! S1 a; N2 h4 E" r' Z5 \' x: B, d此册为项圣谟、吴必荣等诸家合绘王维诗意图,共十六开,内项圣谟所绘为两开。第一开,本幅自题:“独坐幽篁里,弹琴复长啸。崇祯二年二月晦日,项圣谟补图。明知不入世眼,自得其致已耳,何必向画中人察其声色。”钤印:“项圣谟印”、“孔彰父”。本幅有鉴藏印记“张绗私印”,裱边有鹪题记并藏印二方。 # `$ N- O. u* C# t7 Y5 Q+ ~0 o2 f. g8 u

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《仿黄公望山水图》
# ~7 Z( c% x/ @; }0 T& C2 }明 项圣谟 纸本墨笔 纵43.7厘米 横31厘米
9 Y6 y& M" `1 D% f/ f: ]7 o% d, L此画为仿古山水画,有黄公望遗风。本幅上自题:“曾见痴翁半张纸,不多数笔山与水。自然苍润有云烟,聊复从翁画如此。此为会嘉兄临黄子久半张纸,是画即藏李氏秘笈中。崇祯壬申二月晦日题于鹤梦轩,项圣谟。”钤印“项圣谟诗画”、“拙胜”等。
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《杂画册》
. `! l# Q* N% {! U明 陈洪绶 绢本设色 共八开 每开纵30.2厘米 横25.1厘米 北京故宫博物院藏 : `1 g$ K- K5 c
这一图册作山水、人物、花卉,画法工整,趣味古拙。其八开分别是:1.山图2.黄河巨津3.湖山深远山水4.远浦归帆5.石泉云树6.罗汉7.夔龙补衮图8.玉堂柱石。此选二幅作品,一幅是设色泉石云树。画面上云树如带,意境迷离,用笔工整,设色典雅,富有装饰感。另一作品,设色溪水山涧石桥,二人坐桥上对语。意境清新自然,古意森森。山石皴染结合,树木用横笔层层点出,墨色湿润。 0 A4 |. n( L  g
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《闭户著书图》 & A9 Y: M7 U+ `0 D0 V% [& `# M
明 沈颢 纸本设色 纵96.2厘米 横40.8厘米 北京故宫博物院藏
) |, j9 A/ p+ e+ c. j沈颢(公元1586—1661),明代画家。一作灏,字朗倩,号石天,江苏苏州人。性格豪放,博雅多闻。 沈颢书法真、行、篆、隶无所不能。更精绘画,深研画理。“似而不似,不似而似”是他的创见。他临习诸家, 位置严整,小景淡远清旷,画风近于沈周。晚年笔意挺秀,点染清妍。写画山水,笔墨秀雅,立壑奇突。名重一时。 ; q1 O: f2 P  @
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% _) O! f5 s/ i! O$ P《山水图》
! G' o  O, \! b0 E/ X& p* L) a明 李永昌 纸本设色 纵125.7厘米 横58.8厘米 北京故宫博物院藏
' W% x9 u- n5 t& O( D1 u李永昌(生卒年不详),字周生,安徽修宁人(有认为是安徽欷县人)。善书法,画风学董其昌。工山水,仿元人笔意,画风清秀圆润,清逸疏简,为汪之瑞师,开新安派之先声。主要活动于万历、崇祯年间。《山水图》是最能体现其风格的代表作。
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