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名 称: 缠毛线
8 ]/ y7 o8 U% |3 ]1 B ^, R( R) C年 代: 1878年7 t; i5 ]( s, A: ?% `6 A
创作者: 洛德·莱顿 英国 9 @ U5 k, [/ j: d6 \+ }
规 格: 100.3cm×161.3cm
) K5 {; L6 X. r1 u; A+ P3 [材 料:布 油彩 Z( E; d4 p+ Q5 l0 k+ N& `
存藏处: 悉尼 新南威尔士美术馆藏
$ b* ~8 p; D$ g% z) O( ?7 x8 X( k画家沿用古典绘画法则，以学院派绘画的严谨，描绘了缠毛线的母女。年轻的母亲坐在凳子上，姿态优美地绕着毛线， 衣裙的表现呈现古典风格；小女孩全神专注地配合着母亲，扭动着身体，一幅稚气。莱顿以古典手法去表现生活，因而使作品有呆板僵化之感，并且流露出缺少真实情感表现的缺陷。% @! k( _9 `* t f
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名 称:马拉之死
* r, x( t+ ^& V- D2 ?时 期:1793年 % I. x9 Z1 v2 O) W
创作者:雅克－路易·达维德 法国, |; P# `) f( P R# t, I) y& ~5 S* k, @
规 格:162cm×125cm
: O k3 i$ y. f1 X材 料:布 油彩
* W: {$ n/ w' E$ E存藏处:布鲁塞尔 比利时皇家美术馆藏; Z0 Y' Y1 C9 N: ?% Y4 o
马拉是法国资产阶级革命时期雅各宾党的领导人之一，1793年7月13日，被当时的右翼吉伦特党派遣的保皇分子谋害，被害时正在浴缸里边洗浴、边工作。这里，达维德满怀悲愤，描绘了马拉被刺的情景。凶手逃遁，匕首抛在地上，鲜血从胸口流出，左手紧握着凶手给他的留言便笺，右手无力地垂落下来……一年后，拿破仑发动雾月政变，达维德将此画转移。直到1893年，比利时皇家博物馆将此画正式收藏，成为世界艺术宝库中的无价之宝。
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名 称:1879年8月23日，维苏威火山爆发
$ J3 {/ r. n3 P4 ]9 i" \' s时 期:1881年 ( T) K6 w" G+ m2 |, a4 \
创作者:路易斯·埃克托尔·勒鲁 法国
$ X" ?. i# n; F8 s% v8 H# J: h规 格:190cm×303cm I9 j; U1 ^2 g& ^/ P
材 料:布 油彩
% i s' o5 n: A存藏处:第戎美术馆藏
. g/ t* X( K$ u: n% N8 J. ?画家以强烈的明暗对比手法，刻画了维苏威火山爆发瞬间人们的惊恐与绝望。远处是黑暗中爆发的火山，滚滚的尘埃遮蔽了天空和地面，更加突出了身着白衣逃难的女性。这幅作品运用古典的手法，刻画了女人们的表情与神态，体现出古典式的理性与严谨。
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名 称:荷拉斯兄弟之誓
' m; s$ f1 S" ]时 期:1784年
' A9 U% D4 w8 X4 `7 d$ a创作者:雅克－路易·达维德 法国 3 n+ K1 h; c4 |
规 格:330cm×425cm
3 F: @) ]8 x, T- k材 料:布 油彩 4 g- \0 |) w) T0 `, m3 |
存藏处:巴黎 卢浮宫藏" @- g& Q3 Z2 T) z% m) ?
荷拉斯，是古罗马时代的一个家族。古罗马共和制时期，罗马人与比邻的伊特鲁里亚的古利茨亚人发生了战争，但双方的人民却有着通婚关系。在这场战争中，荷拉斯兄弟被选出来与敌人进行格斗，达维德表现的正是个人感情服从国家利益的场面－－老荷拉斯将武器分发给三兄弟，三兄弟伸出右手向宝剑宣誓……。画家运用了多侧面揭示主题的手法，使悲壮的戏剧性场面，具有无比的丰富性。男人的刚毅、悲壮与女人的哭泣形成对比，深化了题旨的思想性。& _6 w8 k# i8 C7 Z, {1 ?" j- x
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名 称:贩卖孩子的商人 - b: q" H5 a2 Q. b- F- U6 T
时 期:1763年 4 c9 T! x9 `, f# G
创作者:约瑟夫－玛丽·维安 法国
4 C! ?: W6 X1 L# s规 格:96cm×121cm , U& F% V1 R6 r4 W* \
材 料:布 油彩
`3 M! T9 G* B: e* B存藏处:枫丹白露皇家博物馆藏3 C2 _* [! U( m& g# U, T- [
这是一幅人神合一题材的绘画，有着典型的新古典主义风格。人物造型严谨，肃穆而冷静。女主人被刻划得高贵而矜持，女商人则从提篮里抓出一个带翅膀的小男孩(无疑这是小天使)，构成一个充满戏剧性的场面。如果说画家描绘的是当时社会现实的话，那么，那个正在被贩卖的长着翅膀的孩子，无疑又给作品增添了扑朔迷离的色彩。
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7 t3 h4 N6 ]) C( v; g0 c: I名 称:巴黎卢森堡花园
3 P8 D# f: y1 P时 期:1794年 ) U* [7 m9 i. R
创作者:雅克－路易·达维德 法国
4 Z" t9 N: W1 u [) `规 格:55cm×65cm ) h" K, U8 m- g% A
材 料:布 油彩
2 x: s) T+ W+ N& R存藏处:巴黎 卢浮宫藏# ^: Z# U H5 S" i3 r7 A
达维德以敏锐的观察力和细致的艺术感觉，描绘了卢森堡花园一角的景色。在横线、斜线交错的画面中，插入茂密的树林与整齐的楼房，显得空间辽阔深远，空气清新，乡间的生活朴素而又自然。它反映了达维德作为革命艺术家的某种心态和理想。/ U, F" I- A) w- C' `
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名 称:后宫露台
4 ]9 a7 ?0 n$ T创作者:让－莱昂·热罗姆 法国
1 i# R) E3 ^7 z# z( a2 v3 u* W+ x/ N# B规 格:80cm×102cm 2 j$ K' t2 Q' ^$ ~: V6 @( P
材 料:布 油彩 + l2 V0 t2 w D' g, B$ [/ y
存藏处:私人藏
' [4 O8 y" ~2 h! r" B- q( y9 v画家热罗姆是浪漫派画家德拉罗什的学生，却又极善安格尔严谨的线条。1856年，他曾赴埃及与近东旅行，收集和纪录了大量关于近东的风土人情，创作了一批极富东方情调的作品，轰动了整个法国画坛。热罗姆画的这幅《后宫露台》，描绘了阿拉伯王宫最隐秘的后宫生活，描绘了生活于后宫的王妃、宫女等女眷的闺阁生活，有的在洗浴，有的在清谈，有的在沉思……，几乎都流露出一种惆怅与茫然的神情，华丽的露台，冰冷得象囚室，不见天日，只有露台外面才是晴朗的天空与清新的气息。从构图和色彩处理上，都遗留着古典主义原则的严谨性，注重细节的和谐对比，人物、服饰、建筑尤重质感的表现，充满异国情调。
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名 称:笛子演奏会
& z& d( M1 Q% t5 a+ H+ K& ?3 G; _时 期:1852年
+ k+ ]( }7 X! z, X: j, S; G0 P7 T创作者:阿道夫·门采尔 德国
% {) H. L: @( U( C2 V- @规 格:142cm×205cm
; g, \9 p/ h6 P4 E材 料:布 油彩
# K& u0 {5 o- {0 ^$ T存藏处:柏林国家美术馆藏6 L. t' C! j5 r" r4 B% v
门采尔是德国著名的现实主义画家，《笛子演奏会》显示了他卓越的绘画技巧。整幅作品色彩辉煌华丽，冷暖、明暗的转换与过渡，与画面情绪相融，恰到好处。在总体背景下，人物刻划主次、身份、等级分明。处在灯光照耀下的贵族们，服饰华丽，却被画家以灰调子淡化；处于暗部的乐手们，在烛光下显出全神贯注的神情。真正处于焦点而又被人关注的，是那位笛子演奏家，他姿态潇洒、神情专注，陶醉于曲调之中。灯光给他以暖调，黑衣使他庄重，优美的乐曲，似乎正从演奏家的指尖溢出，并充满了豪华富丽的空间。+ r4 a' B6 O6 v/ @1 M- m9 {: q
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名 称:九级浪 ^7 ]$ U; H9 k, ?" n, g$ m3 Z) `
时 期:1850年 8 K y: I: Z4 j( A5 _+ Q* ?
创作者:I.K.艾伊瓦佐夫斯基 俄国 " {6 L8 E4 q6 B5 M2 D m# y' p6 F
规 格:221cm×322cm
A7 N$ w1 n$ h, O% m( Y材 料:布 油彩
7 a3 k! R" I$ ^" |$ N; R存藏处:莫斯科 特列恰科夫美术馆藏
# \ H/ i- E: h2 \九级浪表现的是风暴中飘泊的人们，他们栖居在帆船的残余物上，为了生存，拼命挣扎，狂风巨浪，呼啸而来。暴风雨中的船与人，表现了人与大自然的抗衡，表现了自然的巨大力量与不可抗拒性。画面气势逼人，色彩动人，借以烘托人的大无畏精神。这是一幅关于人和自然的颂歌，使人震动，也使人动情，给人以难忘的印象。, q8 j2 L) s5 n; l: r" k% _2 q+ }, K
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4 l! l: Z/ N6 s1 m: Q0 o名 称:阿尔卑斯山的雪崩5 E4 @) t6 J! W# H
时 期:1803年 " Q: W" Q2 _5 a) Q! d
创作者:菲利普·卢泰尔堡 英国
3 F" Z: P! r. l规 格:109.9cm×160cm
- E# a) m! Y( b6 n" `材 料:布 油彩 ( ]; E! g: k9 s% D
存藏处:伦敦 泰特美术馆藏
, e; J! k" _* {; X8 @8 K q这是一幅以严谨的手法描绘阿尔卑斯山雪崩景象的风景画。画家十分注意造型与色彩的关系，近景的暖色与中、远景的冷灰形成对比，产生了纵深的空间感，块状的山岩造型及不同斜线的构图，造成了雪崩的动感与恐怖气氛。画家以写实的手法，再现了雪崩的奇异与壮观景象，形象地表现了山崩地裂、气势逼人的自然威力。
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2 p# \1 K1 N2 \- b: C. r名 称:桌 球
) V [, y4 F5 r8 g& M" j. W/ W' _时 期:1807年 : L7 a' W3 d0 T3 \/ q7 z8 S/ {
创作者:路易斯－利奥波德·布瓦伊 法国8 w" e+ Z7 w( P
规 格:56cm×81cm
0 g3 H% M1 p: f# r! w8 O材 料:布 油彩
( V$ j7 K0 c" P存藏处:圣彼得堡 艾尔米塔什博物馆藏
2 B: v: g* G1 j P7 i在这幅画中，布瓦伊以极熟练的笔法与色彩，描绘了市民阶层的生活与风貌。在一个桌球俱乐部里，数十人集中在一起，打球，聊天，玩耍。其场景被画家处理得井井有条，人物刻画体现出新古典主义画风的完整细致。色彩严谨，素描一丝不苟，成为一幅古典风味极浓的风俗画。" Z9 s: ^8 I0 d8 Q8 Q
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' \- G3 V6 J% u& O$ ]名 称:肯特海滩
# [( A% i! ^- ?' |, `时 期:1827年 5 A1 k' x) z( L/ w* |( y
创作者:泰奥多尔·居丹 法国 ) u! }4 _- `+ }
规 格:264cm×420cm 7 P! [8 R$ R. a4 \2 ~5 `
材 料:布 油彩
9 E* u0 c, v, l0 F. o4 W( Q# ?' L& H存藏处:巴黎 马里内博物馆藏
5 H Q) e3 M! J4 T/ m这是一个惊心动魄的场面，一个怵目惊心的瞬间：《肯特的海滩》描绘的是在狂风暴雨的海浪中即将倾复的帆船，人们纷纷逃离帆船，乘上救生船逃命，狂涛汹涌，人们在挣扎。在黑白两色的对比中，表达的是生命与意志的不可战胜。
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名 称:拍卖奴隶 2 N# w9 h2 t. { p1 [& ]" H
创作者:让－莱昂·热罗姆 法国
& z2 n) Q0 t# b+ l% ^规 格:92cm×74cm
) P& U( c* t& f% b7 {* R& P材 料:布 油彩 3 ]! A6 n; o! E/ `# G2 G, A3 X
存藏处:圣彼得堡 艾尔米塔什博物馆藏
* c. U1 B6 `6 l8 |/ Y这是一个西方艺术家眼中的东方场景。近东地区司空见惯的奴隶拍卖，引起了画家的注意。被剥去衣衫的女奴，裸体站在台上被拍卖，台下是争相竞价的商人，他们伸出手指－－暗喻买奴隶的价格，女奴们茫然地望着这一切，听凭命运摆布……。可以看出，热罗姆是怀着同情与怜悯之心创作这件作品的，表明了他的良知与对奴隶制的不满。
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名 称:洗 澡" g; Z, C1 B- }2 c
时 期:1892年6 z8 D& e' u E# S" Z, E
创作者:玛丽·卡萨特 美国
8 ?9 q4 N! Z/ a& `. x$ [6 B规 格:100.4cm×66cm
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/ x8 U" w5 Z3 ~0 S6 M9 x# j) H存藏处:芝加哥艺术学院藏
1 I9 J; V: K; r- |3 i2 k《洗澡》这幅作品，画家将孩子与母亲的身子和手臂拉得很长，让其在画面上伸展开来。并运用俯瞰的方法，使背景色彩的分布划分为上下两部分，花纹墙纸的赭色与地面地毯图案的红棕色，通过母亲的条纹服装衔接起来，使色调在表现情绪中融为一体。画家运用这种形式、色彩的目的，是刻画母女之爱，特别是着力于刻画女孩的可爱、母亲亲昵的动作，从而加深对母爱主题的烘托。
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名 称:沐 浴9 K& b `1 \& w0 z; Z
时 期:1918年
) t4 _$ v- p3 Z; ^. [0 J3 K$ Z创作者:巴勃罗·鲁伊斯·毕加索 法国" @, G+ R, V% O" B e
规 格:27cm×22cm 0 i) V$ v+ H+ c, s. U: F
材 料:布 油彩
3 p; C$ K; F% {1 G存藏处:巴黎 毕加索博物馆藏
! x* ]. I" Y7 v" f$ k3 y这是毕加索立体主义时期的作品，画面中人物没有被彻底解构，保留着具像的视觉效应。但是，这时的画家深受非洲木雕面具等民间艺术品的影响，特别是在获得了宝贵的形式灵感启示后，潜移默化地构成了立体主义绘画的征兆与重要因素。我们从画中沐浴的少女圆锥体的体态中，可以看到这种立体因素。画家倾向于把人体作为圆柱体、圆锥体与圆球体的结构关系组合，来表达一种丰富的思想内涵。$ J/ A/ P8 Z; a7 p. u! C
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/ c1 l8 x+ y% o名 称:被囚禁的马里尤斯
. V; ]! u8 b3 c4 X时 期:1786年
! Q3 a# N; i( m' b1 ^4 K3 A创作者:让－热尔曼·德鲁埃 法国
" V2 |/ {" y: H* d5 b规 格:271cm×365cm 7 i; o- z9 d& v/ c1 F
材 料:布 油彩
' M8 `& h8 f2 a/ o8 [2 S存藏处:巴黎 卢浮宫藏0 S4 p: ?* o( P
画家把这一冲突性的场面，处理成象舞台剧一样，呈平面性展开：马里尤斯身披红袍，斜坐在椅子上，凛然地面对欲行刺的刺客，刺客掩面提剑欲刺之。画家捕捉的就是这一瞬间，并把它定格在画布上，体现了明显的新古典主义手法；大块面的造型，色彩整体凝重，背景处理为帷幕状，突出前面两人的紧张气氛；但忠于新古典主义的理性原则，使两人之间徒具紧张的形式，而不具备紧张的神情。0 G% i M n+ c3 ]9 e
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# v4 d$ \$ r# j, r; V名 称:大使们 5 B4 ^" h5 m1 m) F* b) @( x6 f# X
时 期:1533年 ; }: K$ O6 A: w5 D- M% F' V
创作者:小汉斯·荷尔拜因 德国
. ]% {* H2 p3 } J规 格:207cm×209.5cm
[7 R+ ]4 s9 R% s. X% C* t0 q- i7 u材 料:板 蛋彩
1 F$ \9 i2 t5 t0 X) x( X存藏处:伦敦国家美术馆藏% ~0 h" L! M. Q# b5 r- l5 v
小汉斯·荷尔拜因是文艺复兴时期绘画的著名代表人物，他一生致力于肖像创作，并富有独创性。在《大使们》一画中，他着力表现出人物的社会地位、性格特征和心理状态，并吸收了意大利式的肖像技法。显然，画家并未矫揉造作地去故意美化、粉饰他们，而是以直观的、高度写实的手法忠实地记录了自己的感受和理解。但是，贵族习气的呆板和矜持也给作品带来了僵化的痕迹，这与迎合当时宫庭趣味的"矫饰主义风格"有关。
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% D3 w! f3 Q5 f# b: ?9 U4 l) A8 _+ r- Y. Y
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名 称:倒牛奶的女仆 $ |( Y/ g7 E' v* d" N% x8 }: N
时 期:1658－1660年 , p" w( Y* N/ E" d. m9 P; @
创作者:约翰内斯·维米尔 荷兰3 @( ~2 |' R/ h! q
规 格:45.5cm×41cm
- Y0 O( A0 @2 h, U9 G材 料:布 油彩
6 i+ j& O" k5 K存藏处:阿姆斯特丹国家美术馆藏0 w6 f4 a) h8 w/ s9 a8 w* h" }
《倒牛奶的女仆》画面并不复杂，轮廓清晰，环境朴素，把一个简朴的厨房画得很有感情，甚至令人产生怀旧心理。女仆是个健壮的村妇，正在倒牛奶，她显然是安于自己的工作，脸上透出红润。该画为我们展示了那个时代人民普遍的精神面貌和心理特征。
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这个跑题了，但是很有名哦。0 }3 ^3 A. ~2 ^0 F7 p, y) b
名 称：红色金属柱体
+ T4 M" e# |( Z/ f, R时 期：公元1975年
; ]( i; i$ I# M+ Z5 @4 ~' P* @规 格：高1524厘米
/ {: P4 y: j2 C$ x( Z) N s. E; H u创作者：亚历山大·利伯曼（Alexander Liberman）9 [ X( |7 B; X" R4 |! }" a- F
存藏处：美国费城宾夕法尼亚州立大学
) o- u; L5 _; K% C, X8 ^利伯曼自公元20世纪50年代早期开始探索最低限艺术。他在废品金属装配和一种笔法绘画中进行了大量的试验之后，逐渐将精力转向圆柱形纪念雕塑。据称这一艺术理念得自大型锅炉零件和其他弯曲要素的启示。
# Q$ a( P# R- z, S这一组巨大的红漆钢柱组合矗立于大学的综合建筑之间，十分动人，这种中立的艺术很适合作为建筑群的装饰。也将现代社会中，材料对生活的强力切入作了直观的表现。作品劲健干脆，直率而又响亮，昭示了现代雕塑在都市环境里的审美功能。
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名 称:筛麦妇 0 U$ U- }9 Q; W* c' u6 i
时 期:1853－1854年6 t4 J7 r9 Z L: L) `# z0 ]# E
创作者:居斯塔夫·库尔贝 法国
; q# Y" L5 M6 o% W- T( Z- ]规 格:131cm×167cm $ K' P- R! |& D2 e8 C+ o( d
材 料:布 油彩
x- H. U r/ H, Q' I8 d9 Z存藏处:南特美术馆藏
* a& _. R% O* i* n# V5 R画家在作品中展示了劳动妇女的形象，由于高超的写实技巧，使这一形象产生了令人向往的艺术魅力，给人以美的享受。画家重点描绘了跪着筛麦的女子形象，从她圆润的手臂、丰满健壮的背影，可以想象这是一位健康美丽的农村姑娘，她那优美的姿态，给人以健美的感觉。她几乎占据中心位置，成为画面焦点。筛麦妇是一种朴实的灵感，以背影去描绘她，更显得耐人寻味。8 X Y. W9 T; L
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; V3 e. w2 J$ x, E7 A: N7 ]6 N1 a8 |& z k o
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名 称:不幸的家庭 . D5 a/ D: V" g
时 期:1849年3 P6 \6 I2 u" ^' [5 `8 x! N$ l
创作者:奥克塔夫·塔塞特 法国
$ I# u5 ^9 z: b, h规 格:115cm×76cm 7 L) e; _/ J. P7 y Z# G7 |! Z
材 料:布 油彩
: g; O. _& X; {9 [8 Z/ v+ D( \存藏处:巴黎 奥赛博物馆藏, V# z) [: H6 w9 o6 {0 Z! P* M9 | k
不知什么样的不幸事件，降临到这个家庭，女儿依偎在母亲膝上，憔悴的母亲无奈地望着墙上的"圣母子"画像。画面色调清冷，衬托着凄惨的气氛，隐含着这个贫穷的家庭还能经得起不幸的打击吗?
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名 称:查验女奴
4 O( B+ S3 w7 L" V时 期:1890年
3 g, @- ~+ | k: [1 }创作者:埃托雷·切尔科内 意大利
5 } g/ t) l1 x3 A+ X. R规 格:54cm×77.3cm & r; ~) f. D3 O: T! r3 b
材 料:布 油彩
6 P# N) R! ^# v/ [+ |! C存藏处:私人藏
5 o, C4 d% f- C5 ~2 q2 H1 k, U8 D画家以写实的绘画技巧，生动地描绘了贩卖女奴的过程。这是19世纪时阿拉伯普遍的习惯，被剥光了衣服的女奴，赤身裸体站在墙边，屈辱地接受买主的查验。画家以奔放的笔触，强烈的光感，表现了这一场面。+ }0 Q7 y9 Y' G. g$ M+ T5 B/ w; e
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1 u4 m) a8 W) F7 ~: u# Z 4 P9 C+ s3 G7 m
/ w* m: t4 P) d5 _0 c3 a2 {' H# f& z名 称:审察新来的女子 $ W! L, C9 c4 v
创作者:朱利奥·罗萨蒂 意大利 $ R6 G8 w/ U# F f4 A
规 格:61cm×104cm * H+ D& p2 v3 h7 N
材 料:布 油彩 , u' x* K/ K; H* o( `7 s$ c
存藏处:私人藏
, m8 F6 O& _: R6 `% o画家以细腻的手法，描绘了富于东方情调的生活现实现象：在一间充满阿拉伯气息的室内，主人在审察新来的女奴。女奴们被脱下了衣服，接受主人的审视。画家以准确的造型、细微的色彩感觉，描绘了女奴匀称的裸体，而室内的暖色调与红色的衬布、衣衫、地毯等，都活跃着沉闷的气氛，并增添了阿拉伯地区特有的文化氛围。审察女奴的身体是阿拉伯古老的习俗，画家以猎奇的眼光，再现了这一情景。
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- N6 E y% D/ f名 称:哀悼初生儿 3 H5 Y. E* T$ L% W. O3 ~' {: ]
时 期:1877年
+ I2 J+ D- e# n! c, o创作者:查尔斯·斯普拉格·皮尔斯 美国
/ }% {. Y7 v6 |4 L7 J7 ~ ~7 U规 格:97.8cm×130.8cm
: m" k* L, A/ L9 z& i$ C材 料:布 油彩 1 \) O# c4 r' ]: r
存藏处:华盛顿 史密斯索尼亚协会 美国艺术博物馆藏 # r0 B% z ^* M+ J+ D
这是一幕悲剧：年轻的父母亲哀悼自己的初生儿。画家把年轻的父母亲都描绘得很健壮，因为婴儿的夭亡，而悲恸万分地低下头去，灰色调渲染了不祥的气氛，年轻父母身上的黑衣，与整个情绪十分吻合；让人在沉重中看到了阿拉伯习俗中的另一面。3 v# }, N) [5 A0 v$ ~0 ]( P
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' p0 ^) F; y3 n3 f2 U名 称:秘 密 , O2 K% I8 C; i: X" z
时 期:1876年
+ g8 J& f5 V2 @5 S7 g+ S4 N& l创作者:阿道夫·威廉·布格罗 法国( C0 z" f/ b N9 m$ A4 h1 H
材 料:布 油彩
3 @8 d: x# P- {! S存藏处:纽约历史学协会藏
$ J, P' C% m9 P1 x9 i+ Q由两姐妹和一个孩子组成的画面中，姐姐伸出一个手指，俏皮的眼神似乎在说－－这个秘密，你知道吗?而那个稚嫩的幼儿，正专心与蜗牛玩耍。一切都是模糊与朦胧的，其中隐含着秘密，令人不甚了了。画家在这里似乎运用了象征的方式，让人从被他描绘得十分有特色的人物身上去寻找答案。也许这两位成熟的女性告诉我们的是关于生命的秘密。
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名 称:艾琳·马森 ( X# e2 }; g$ W6 C, K" w$ m
创作者:雷蒙多·德·马德拉索－加雷特 西班牙2 K) E: n9 N: Z4 V" ^ O
规 格:65cm×52cm ; s8 [# j/ a, U" a$ c
材 料:布 油彩
5 B, {. V1 v4 M; ?& B存藏处:马德里 普拉多博物馆藏 : N6 Y7 Q, n3 X4 F# d
这幅肖像画显然是来自写生稿，画家以阔大的笔触，从形象出发，以写实画的熟练技法，突出了女郎的性格气质，红色镶花的外衣，强烈而剌激，更让人觉得女郎的热情与开朗
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0 j" {# B" J b名 称:读书少女, O8 c* w. i; T3 m! B) }$ I: M
时 期:1885年
- R* a2 A5 v" g* }) ?创作者:弗里茨·冯·乌德 德国
* M# D, R% Y- H1 x, Z规 格:60cm×45cm |5 p) x" j3 g& c$ C6 v
材 料:板 油彩
8 }6 m6 ~8 j+ \* N1 _存藏处:温特图尔 奥斯卡·莱因哈特收藏馆藏
4 O' |# m- c9 Y2 X; t; r# _0 a这是一个做奴仆的少女，在劳动间隙中忙里偷闲地读书。少女因劳动而疲惫，但并未能阻挡她求知的欲望。室内道具说明，这是在厨房之内，猫儿闲适的陪伴着她。这是画家面向生活、关注普通人命运的表现。6 H' {$ |- w. T8 }2 R$ F N- T, p
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名 称:包厢
; b# H+ e+ C) x时 期:1855年
( H! X. j2 J+ f5 ~! g* p* t( U创作者:威廉·鲍威尔·弗里思 英国 ) E. X$ f$ j. b# s# y
规 格:34.9cm×45cm
3 P4 a# [) p$ L9 n& c$ O1 n材 料:布 油彩
! w C5 E+ |2 F存藏处:普雷斯顿 哈里斯美术博物馆藏
7 [; ?- N7 M3 \( f3 p) p这是一幅富于情节情的肖像画，一位小姐坐在包厢之中，手持望远镜观看演出，神色专注。画家以学院派的技法与严谨的造型，描绘了包厢中的女孩。画中女孩单纯稚气，面部、手臂刻画生动逼真，衣服质地、质感都表现得十分准确，深色的背景衬托出女孩的身姿。
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; Y+ O! p1 \" i2 s) i名 称:法蒂希达# I" y+ e9 _; Z: R
时 期:1894年
( v% u$ M* p/ x- r创作者:洛德·莱顿 英国
* q4 ?& w+ W; k, d( k8 e规 格:152.5cm×109cm
- f. o4 }# j2 t" U材 料:布 油彩 ; [5 b& o z& z0 o l% e$ P& U
存藏处:利弗夫人美术馆藏
/ A4 R; G/ Q% R3 e7 }莱顿维护传统艺术原则，所以他的作品大多严谨有余，活泼不足。这件作品描绘的法蒂希达的全身像，便落入这样的套路。但毕竟画家还是以真人为模特儿，描绘出了法蒂希达的神情气质。白色的长裙与深色背景互成对比，突出了法蒂希达慵倦的身姿。 G' a1 z7 A- q7 t5 e
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6 s( Q! i" t9 n/ {# l# G: \% Y4 f. F4 v+ I0 d6 C
名 称:忏悔的玛达莱纳
* S1 C6 @+ E# a& _2 W- d7 F3 x6 T时 期:约1625年! K8 _* M- E, Z# x/ F; f W
创作者:尼古拉斯·雷尼耶 法国 ; a8 p4 r$ C8 }- z" O$ F, ]
规 格:122cm×96.5cm
; D3 \. E6 v" h+ Q0 K2 N* u" N材 料:布 油彩
) U. @8 K, q4 O' v) L+ \2 ?存藏处:底特律艺术学院藏
% ^8 `. p8 j' ^) u5 d) a玛达莱纳是《圣经》中的一名妓女，因坚信上帝而获救。画中的妓女玛达莱纳，被画家描绘得十分感人：满脸憧憬与无限哀怨交织在一起，双手抚摸骷髅，等待着上帝前来拯救。全画以黑、白、灰为主要色调，黑色的背景，灰色的桌子、圣经、骷髅与白色的玛达莱纳身体，使玛达莱纳忏悔的信念被突出出来，让人感到虔诚的精神信念是不可动摇的。/ E2 O; }, Z- w4 R* {3 b
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$ _' |. ?- k0 K* Z) C+ Q8 e+ E0 v! y& K5 z) {2 B. C
名 称:创造亚当 , l; F, U. f1 S7 x
时 期:1510年 " _7 a5 c# ^4 |. z! ~6 R3 n2 W8 ~
创作者:米开朗基罗·博纳罗蒂 意大利
* _, j$ q4 G, x/ P4 a7 J, J规 格:280cm×570cm
! M" M g! H C( v& B材 料:壁画
+ V8 d% z9 B( r% O Z存藏处:梵蒂冈西斯廷教堂
( i+ _) Z! l% s9 j9 L$ l* ]取材自《圣经》中的上帝创造世界的传说。上帝创造的人类始祖亚当，被画家描绘为体格健美的青年，充满了现世人物的真情实感。在绘画技巧上打破了中世纪那种独立空间和单纯装饰的处理方式，并且以极其写实的手法完美地刻划了"人"的形象，这个形象意味着对自身的认识和觉醒，代表着文艺复兴绘画的经典性。
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* k* R g+ j( r( x" ?0 Z6 u9 p
# ]; S+ o" l) p/ Z7 `5 ~9 c+ `7 R1 Q5 h$ o0 {, J4 x
( P( J, Q3 U I! I1 |' i$ T . f; C" ] m* D8 N/ J4 ~' I+ Y' E
' c! m2 H! ^: ?+ I名 称:绿垫圣母子
4 e* n8 {6 s$ P: c. B/ z% r4 v! l创作者:安德烈亚·索拉里 意大利& f, n0 g5 h* g" ` l8 R2 H
规 格:60cm×48cm
7 @* C: x; }4 _8 F, P( o" P, ]材 料:板 油彩
) ]) ^! Q$ { C6 x" ^, }0 Q3 Q存藏处:巴黎 卢浮宫藏$ o2 V5 z# H1 P! _* D7 Z
画家在此借圣母子的故事，描绘了一幅极富世俗特点的母子情深的图景，来表现人间生活的情趣与人性的美好。古典油画技巧把人物塑造得栩栩如生，圣母是美丽、善良、慈祥的永恒母爱象征，圣子则体现了幼小生命的纯真可爱。由圣母子关系构成的主题，隐喻着人性美、和平、宁静、安祥。画面采用了黑白对比、冷暖对比及透视画法，明快简洁。4 @& Z! ]7 e1 ^$ [
8 `7 }5 O) B6 `* u0 {* i6 X9 ?- L$ v7 v o% U: d
7 n4 b/ X. X, H- S4 D% u5 c7 j
8 t5 B D1 x8 A+ j6 ^4 D" V
% E' J* b, E9 ?/ w, u
, I6 v0 H# |4 }) N& n名 称:爱的寓意 3 U x$ L5 h; E
时 期:约1540－1545年
* T) g) E* j& E. s创作者:阿尼奥洛·布龙齐诺 意大利6 Q0 n4 @; n# n$ u( Z v( L; i
规 格:146cm×116cm 4 f% P5 b: J- }8 v7 V$ H& q
材 料:板 油彩
& C4 a* X4 c! X/ V7 O# Q' z存藏处:伦敦国家美术馆藏8 d }3 l7 o$ _, i; C* e5 P
维纳斯与其子丘比特在画面中相吻，周围的伏尔太、罗马诗人维吉尔、鸽子与面具象征嫉妒、美、和平与虚伪。此画中维纳斯母子的情感，被表现得过于甜俗，失去常态，因而在绘画表现上带有某种色情意味。事实上，这就是画家表达**的一种构思。这件作品尽管色彩很细腻，表现技巧也无可非议，但由于趣味低俗，而影响了它的艺术价值。这幅画在意大利美术的晚期，作为矫饰主义画风的代表性作品，极具典型性，它对后来意、法等国宫廷美术的诞生产生了重要影响。 |
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发表于 2007-5-13 16:56:25
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