京剧演唱技巧---拖音加字的练习方法

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这与前面第一个练习拖长音略有不同。最好要有选择地采用明亮的韵母来练。
   一般用“昂”音最为适宜。因为发音位置低，把声音掉在喉咙里面的人，大都是鼻腔打不开，而在声乐上打开鼻腔是很重要的一环。
4 m3 H, D  h1 C- j" {   用“昂”拖长音当然首先要做到，前面第一个练习的要求，即：稳定、均匀、通畅、能延续较长的时间，然後在这个基础上开始念字。念字意味着加上声母也就是在声音流畅进行的时候，不断地进行阻气、挡气、塞擦等，和流畅相反的动作。
& T0 `6 J- \2 w) p( Q' o. K/ R   多数人只要一加上这些语音动作，声音立刻就不通了。有的声音就因此断掉，甚至堵住停下来，不能做到在挡完、塞完、擦完、阻完後的一瞬间，声音保持原来那样的流畅。最好的感觉还是要像西洋声乐美声学派所说的，一根綫穿着许多的珍珠一样，像中国古代声乐中所说的“累累乎如贯珠”。更形象一些，就是要像一句古谚：  “抽刀断水水更流”。在字的声母出口时，犹如以极快的速度用刀劈水，闪电般的瞬间通过，而水流依然。这个练习做好，就能达到声乐基本要求的一个“通”字。这个练习做好，从表现上来说，对腔固然有益，对字圆也有好处。不掌握这种办法说字的人，他在演唱时，就会使人感到不连贯，好像他每唱一个字。口腔都必须由关到开，再由开到关，显得忙乎得不得了。
   这样，将来你唱快板，要感到来不及，严重的会气短、走板、节奏不稳，念白时，语调带不出来，活像小孩子跑得气喘吁吁地来向大人告状一样，每字之间断断续续。

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带方向性的气息练习方法
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    (1)用小嗓的旦角及小生，可以做弧形练习：如用逆时针方向“i”韵开路。然後，逐步更换其他韵母。如：a、ao等。在声音一开始时，第一个感觉，就将气一沉，而将声音随气下行。其轨迹如一个园周上标的箭头位置，第一个箭头在圆周的下方：当进行到第二个位置，箭头位置在右侧中部90度。这时，主要应该注意，将声音引向後上方，并同时防止气也跟上来，等达到一定的高度以後，就是第三个箭头（圆周的上方零度位置）那样，抛物綫地出去。在做整个练习时，要注意圆润、流畅、均匀，既要防止打楞，又要防止在中途即未达到圆的上边最高部位时，就用力平向前推，在教学中，常见有人将这个练习，做成刀字形。在实际运用中，声音还有相反方向运行的感觉，在做逆时针方向的感觉时，像枪挑敌将一样，第二个箭头时，犹如乘电梯，直泻而下：先不必有弯曲感，等到感觉基本下去以後，再开始像操煤往大炉裹送那样，完成第三个箭头的轨迹路程。但这一相反方向的练习，不必单独去做。学唱的人，只要将逆时针方向的练习，做得熟悉、熟练以後，只要改变一下方向，即可做到。

& s7 X6 V- H8 J$ u6 c$ `3 Y' C    (2)练大嗓的人，不一定做弧形练习，但要做进出两种相反方向的练习：可借拖长音练习起首，然後有意识地，一次由内向外，一次由外向内．初练时，当中可有间歇，熟练後可在一口气里，来回一次或数次：这是针对戏曲特点所做的特定的练习：因为这样一来，声音就有了走动的感觉，不仅不会僵住，且为今後戏曲裹所谓的吞吐感觉奠定基础。在韵母方面大嗓以进“i”出“u”为佳，假声相反。