黄宾虹画作欣赏

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黄宾虹（1864--1955）

现代著名画家、画学理论家、诗人。祖籍安徽省歙县，生于浙江省金华市，晚年居杭州。名质，字朴存，亦作朴丞，号朴岑，别号予向、虹庐，中年更号宾虹，以字行。曾任教于上海美术专门学校、杭州国立艺术专科学校等学校，历任中国美术家协会华东分会副主席等职，华东行政委员会颁发荣誉奖状，称之为“中国人民优秀的画家”。工山水，精墨法，善画花鸟草虫，工诗，善书法，兼治金石文字、篆刻，对画史、画论亦有精深研究。
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3 m- i) R3 u! [1 ~9 B黄宾虹论画:
9 t3 e1 Z5 A, x% F6 u# h) l"作画宜熟中求生"
"作画当以不似之似为真似。"
"作画如下棋，需善于做活眼，活眼多即取胜。所谓活眼，即画中之虚也。"
"法从理中来，理从造化变化中来。"
"中国画讲究大空小空，即古人所谓密不通风，疏可走马。"

黄宾虹简历:
   1865年  乙丑  1 岁  1 月27日（农历正月初一）生于浙江省金华县城西之铁头岭。祖籍安徽省歙县潭渡村。
( d: g! }8 H& v8 I& D: g   1869年  己巳  5 岁  延师启蒙。从一倪姓老画师得“当如作字法，笔笔宜分明”画诀，铭记不忘。
8 `# I' o. B0 \% O. d, e3 S- m   1879年  己卯  15岁  考取金华丽正、长山两书院值课。
# W# R/ [9 z2 X* A; a   1880年  庚辰  16岁  仿荆浩《笔法记》体例，作《笔法散记》一卷。
   1881年  辛巳  17岁  从陈春帆学写真。
   1884年  甲申  20岁  赴扬州、南京，遍访藏家。是年，谒访怀宁老画师郑珊（雪湖），请授画法。郑云惟有六字诀：实处易，虚处难。
2 Z3 ]$ o$ o; ]: n! X1 m   1886年  丙戌  22岁  返歙应院试。补廪贡生。问业于西溪汪仲伊，兼习琴剑。
   1887年  丁亥  23岁  赴扬州，就两淮盐运使署录事。从郑珊、陈若木(崇光）学画山水花鸟。
+ t& Q1 _* d. `   1895年  乙未  31岁  就康有为、梁启超发动“公车上书”，致函直抒己见。是年，与谭嗣同会于安徽贵池。
   1898年  戊戌  34岁  戊戌变法失败，六君子殉难。先生闻之大恸，遂写诗悼谭嗣同。
9 o4 B! T0 w; `# d: e   1906年  丙午  42岁  与许承尧等秘密组织“黄社”。
   1907年  丁未  43岁  “黄社”事发，出走上海。与章炳麟（太炎）订交。
   1908年  戊申  44岁  与黄、邓共同编辑《国粹学报》、《国学丛书》、《神州国光集》等报刊杂志。
* X1 }4 ^4 m/ Y2 N   1911年  辛亥  47岁  与邓实合编《美术丛书》。
   1912年  壬子  48岁  与宣哲（古愚）创贞社。任《神州日报》编辑。主编《神州大观》月刊。为高剑父、奇峰昆仲创办的《真相画报》撰文、插图。
   1918年  戊午  54岁  应有正书局之邀，为之编审《中国名画集》。
$ `  s7 D+ h" ?8 }# n* ~   1921年  辛酉  57岁  陈叔通举荐先生任上海商务印书馆美术部主任。
1 I% X& C. v7 n  l   1926年  丙寅  62岁  任神州国光社编辑，主编《神州大观》。上海艺观学会正式成立。主编《艺观》杂志。
   1928年  戊辰  64岁  应广西教育厅之邀，讲学桂林。游漓江、罗浮、武夷。与俞剑华、张大千诸君组织“烂漫社”，被推为社长。与胡朴安、丁福保诸君始创中国学会。      
" S3 j0 L' x# P4 o   1929年  己巳  65岁  创办文艺学院，被推为院长。兼任上海新华艺专、昌明艺专教授。
+ E8 [% J5 t  ^  y1 T# `   1930年  庚午  66岁  出展比利时国际博览会，得珍品奖。

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　　 《树下抚琴图》

$ M# e/ m( y& O　　从落款和画风分析，此画应属黄宾虹中期的代表作。其用笔法虽较为稚拙，用墨也较为单纯，然其画法已不采用先勾后染的常规成法，先用淋漓尽致的笔墨任意挥写，然后因势利导，予以生发收拾。时而视墨块形状勾勒而成山脉冈峦，时而留下大片空白以示云雾烟岚，时而据构图需要用刚劲的线条和浓淡相宜的墨色点缀树木茅舍、流泉飞瀑，时而在墨色将干未干时敷以石青石绿，使之色中有墨、墨中有色，混沌交融，变幻莫测。此图重峦叠嶂、山村野渡、茅舍瓦屋、飞瀑流泉之间，一老人在丛树下抚琴，似闻其音枭，响彻山谷，焕发出古拙浑厚、灵冥华滋的审美特质。同时，也可看出黄宾虹所追求的高品位画风的转变轨迹。

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) }  b0 b, E9 q2 _. A. A　　 《宿雨初收》
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　 　《江行图》

　　此画最能体现黄宾虹扎实的传统功力与独特的审美个性。画的正上方一高山巍然耸立，中腰下黑压压的山峦横断其面，中间留出一条白带，令高山与低峦形成了黑白、开合、虚实的强烈对比。那高山浓黑的整体中又间以几座虚淡的屋宇，以山路衬之，使高山更高；以屋宇垫之，令低峦更低。加之左下方留大片的虚白，水中着一小舟，两隐士端坐其间，使画面呈现出空灵静谧的无言美境。全图色墨融和，意境闲雅，传达出作者淡泊旷远的审美情味。“之”字型的构图法，把沉郁的江山以三段不同的形态分别画出，产生了一种纵深、突兀、幽然的神韵。


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- U$ X1 K# G& V! e- B5 F* |: x* z; {　　 《拟孙雪居笔意》

4 E- x6 p3 q& R% v　　这幅作于黄宾虹八十六岁时的佳作，是他绘画风格从清逸疏朗向浑厚华滋演变的发展过程。此图虽取材于常见的自然景色，然树木朦胧苍翠，山石深秀葳蕤，屋宇相叠有致，呈一派生意盎然的气象。技法上，以斑驳凝练的墨线勾勒山石树木的形质，再用湿笔晕染；尤其是着色，已从渍墨法发展到渍色画法。色渍漫溢、流彩飞扬，使色墨浑然一体，加上那几笔淡墨勾勒而成的远山，以渍色铺垫，具有一种超越视觉的美感。画中点景人物精致准确，形态生动，起到了“画眼”的效果。这种以情定景，以情写景的艺术处理手法，令山水意蕴的生命散发出大自然无限的活力。
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# F- |7 H3 g. y, u* Y　　 《雨过去犹湿》

　　此画描绘的是山村野渡的景致，几丛小树，几重山石，几间茅舍，独木桥横卧两岸。两位山野逸人在坡坪上热切交谈，一条溪涧直贯画中，悄然无声地向远处流去。那几笔浓淡相间似随意抹成的浮云，呈现出雨后初晴的神奇妙境。黄宾虹画雨景堪称高手。他画雨景，既有雨中之景，又有雨后之景，亦有雨后初晴之阴山，更有深山夜色之雨景。此画用他那纯熟的积墨、破墨、淡墨诸法，任意泼泻。再以花青、淡赭色作为适当铺设，使之浓淡相宜，色墨交融，浑然一片，传神般地传达出“雨过云犹湿，平桥水乱流。莫言风浪急，野岸有渔舟”的溪山晴霭的动人境界。

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& W" {5 G6 ~5 _' m　　 《深山夜画》
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　　　 画深山之夜雨的代表作。

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　 　《西湖栖霞岭》

　　

7 ^; N9 D# k' D0 g. p/ ^3 Q　 　《青城山雨》