由《唱论》时代、宫调递减节律到明人九宫十三调

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[size=+2]由《唱论》时代、宫调递减节律到明人九宫十三调

发表日期：2004年12月10日   出处：《中华戏曲》第二十九辑    作者：廖奔 8 r* k9 F" @; A; ]" x! c4 S% M     燕南芝庵《唱论》的产生时代尚需辨正。傅惜华编《中国古典戏曲论著集成》第一册收录，于“提要”里指其为元人所作，但未提供任何依据。后人皆沿袭其说法。实际上燕南芝庵《唱论》产生于金代后期。因《唱论》为我国第一部论述北曲歌唱技法的著作，其中牵涉到的北曲演变阶段在音乐史和戏曲史研究中又关系重大，因此不得不辨明。 5 K( N& M- f7 }. k4 l: |     由于以为《唱论》是元代作，于是其中开列的十七宫调，就被认为是元代北曲所运用的宫调数，今人所有权威的音乐史和戏曲史著作都如此。但元·周德清《中原音韵》里虽然照抄了《唱论》关于宫调调性风格描写的一段文字，其中开列的北曲曲牌335支，实际上却只隶属于12个宫调，并专门注明：“自轩辕制律一十七宫调，今之所传者一十有二。”这就造成其著作中前后不一的矛盾。《唱论》显然不是与《中原音韵》同时代的作品，而要早于它。 2 e0 c+ K: C1 g1 ^6 b 3 y8 ?* o; J4 w* [     一、《唱论》产生的时代 " Y: u* T$ v/ E. r8 R4 t . G$ M; d/ d. Y3 ?& I0 w    《唱论》最早刊载于元人杨朝英所编《乐府新编阳春白雪》卷首，署为“燕南芝庵先生撰”。燕南芝庵生平无考，元·王恽《秋涧文集》卷九有《赠僧芝庵》诗，一般据以认为燕南芝庵即僧芝庵。其《唱论》署名既然冠以“燕南”字样，说明其籍贯或居住地在河北中南部一带。《阳春白雪》在元泰定元年（1324年）以前已经流传于世，周德清《中原音韵·自序》说，友人萧存存见到《阳春白雪》集里所收曲调，往往不谐音律，因而于泰定元年向他求教，他于是作《中原音韵》一书。可见《阳春白雪》至少成书于泰定以前，而芝庵的时代更要靠前。但这只划出了《唱论》时代的下限。 ( y  \$ R9 t3 S$ y$ D$ g7 B) S     这里首先判定它不能晚到元代：一，《唱论》里规范北曲为6宫11调一共17宫调，这是金代的情况。宋代实际运用宫调为18个或19个，金代《刘知远》和《西厢记》诸宫调里运用了14个宫调，元代北曲运用的只有12个宫调，元人王伯良《天宝遗事诸宫调》所用宫调仅为10个，而元杂剧里运用的宫调更少至9个。根据宫调数目逐步递减的规律，以《唱论》宫调设置与其它文献相对照，它显然处于金代阶段。周德清《中原音韵》说：“自轩辕制律一十七宫调，今之所传者一十有二。”周德清将十七宫调归为轩辕所创，虽然极为牵强比附并缺乏史识，但却证明他认为十七宫调属于古律，与当世情况不符了。《唱论》里将十七宫调的调性特征一一形容出来，这在元人无法做到。所以周德清写《中原音韵》时，就照抄了《唱论》的这一段。以后明人朱权《太和正音谱》更是抄录《唱论》全篇。 , ?. z/ K- f. m4 O3 r - C9 m" T4 O! l8 z ) H9 L. V  q& L% o9 O% d    二，《唱论》中提到的一些曲名，不见于元人散曲和杂剧。如正文所引“凡唱曲有地所”一段里提到的六种曲名〔木兰花慢〕、〔摸鱼子〕、〔生查子〕、〔木斛沙〕、〔阳关三叠〕、〔黑漆弩〕，前四种在《中原音韵》所开列北曲曲名中都无有踪影，在存世散曲与杂剧中也无见，但却都见于唐宋词调。〔木兰花慢〕为唐、五代词中〔木兰花〕的增字，用平韵体。金代《西厢记》诸宫调里有〔木兰花〕，属高平调（该调元代已失）。〔摸鱼子〕一名〔摸鱼儿〕，与〔生查子〕并为唐代教坊曲名，后入词调。金代《西厢记》诸宫调里有〔木鱼儿〕，属中吕调，与词牌〔摸鱼儿〕声律接近，或许即其后裔？《唱论》说到北曲〔生查子〕在北宋旧京汴梁（文中称“南京”，金国南京即汴梁）民间流行的事实，说明了〔生查子〕北曲与词调的承袭关系。〔木斛沙〕情形稍微复杂一些。唐·崔令钦《教坊记》所列曲名有〔穆护子〕，唐人张祜作有〔穆护砂〕曲词，二者应为同一曲子。《唱论》说的彰德民间流行的曲调〔木斛沙〕应即其变异。金末著名文人杜善夫，曾经在黄河南岸的中州一带为元好问弹奏此曲，元好问因此作《杜生绝艺》绝句曰：“杜生绝艺两弦弹，〔穆护沙〕词不等闲。莫怪曲终双泪落，数声全似古〔阳关〕。”元人宋褧有〔穆护砂〕一首，不是北曲，自称为“近世乐府”，实际上是词体，有上下两阕，169字。这或许是在民间曲调基础上形成？ 5 z2 f# M* o9 L  Z9 u3 Q 8 s& S1 _. K7 ?# `* u, m  [    三，《唱论》说：“一曲入数调者如：〔啄木儿〕、〔女冠子〕、〔抛球乐〕、〔斗鹌鹑〕、〔黄莺儿〕、〔金盏儿〕类也。”与元代情形有诸多不符。《中原音韵》里，除〔斗鹌鹑〕并见于越调与中吕宫，正宫〔啄木儿煞〕下注出“亦入中吕”以外，其余均不可借宫。而其中开列的“名同音律不同者”8个曲牌，〔水仙子〕、〔寨儿令〕、〔端正好〕、〔祆神急〕、〔上京马〕、〔斗鹌鹑〕、〔红芍药〕、〔醉春风〕，只有〔斗鹌鹑〕一个与《唱论》相同。元人陶宗仪《南村辍耕录》卷二十七“杂剧曲名”条开列的可在它宫“出入”的曲牌5个，则完全与《唱论》不同，分别为〔白鹤子〕、〔快活三〕、〔镇江回〕、〔风流体〕、〔柳叶儿〕。 ' h: ?! Z4 j  ]8 B   ^) ^/ e( Y  K( t0 y( x 9 n% A% P4 x& A( P    四，周德清《中原音韵》说：“古人云：有文章者谓之乐府。”这一句是《唱论》里的话，原文作“成文章曰乐府”。周德清称芝庵为古人，大约因为他是前朝人。 ! o  I$ L1 O: U, B1 p   K; J/ Z% i: G( P9 W/ [8 ? ; o1 f+ {+ d& V    上述四条根据，证明《唱论》只能产生于金而不是元。下面再根据一些迹象推定它产生于金代后期。 5 c& D2 J& c0 @8 ~8 z4 ~3 Q9 }- r     一，《唱论》说的“近出所谓大乐”里，提到了蔡伯坚〔石州慢〕、辛稼轩〔摸鱼子〕。蔡伯坚名松年，为金初丞相，〔石州慢〕为其赠妓名词，载于元·杨朝英《太平乐府》卷一，事见《萧闲老人明秀集》卷五，王国维《曲录》有考证。辛弃疾《稼轩词》〔摸鱼儿〕小序署年为南宋淳熙己亥（1179年），其时间相当于金大定十九年。《唱论》开列的“帝王知音律者”里有金章宗，1190年至1208年在位。这些划出了《唱论》时代的上限，即不早于金章宗时期。     二，《唱论》说的“歌声变件”里提到尾声的多种变化形式，如〔赚煞〕、〔随煞〕、〔隔煞〕、〔羯煞〕、〔本调煞〕、〔拐子煞〕、〔三煞〕、〔七煞〕等，在金章宗时代的董解元《西厢记》诸宫调里尚未出现，其中使用的还是单一的三句尾。这就把《唱论》时代的上限又后推到金末。 . M- ^6 d8 k$ O" q! M2 ~ : k0 a& h  J+ T2 `0 x* n' K    笔者的结论是：燕南芝庵是金代后期人，《唱论》写成于金末。 5 n! V3 [" G5 V- d0 i6 N& ~7 N  z % Y# K, M' e  x5 Q4 n; b    二、关于宫调递减节律的考察     以往总结宫调历代递减节律，由于误将《唱论》判属为元代，于是金代材料不全，而元代却出现两种数据，无法解释。历来人们只好对这个矛盾视而不见，但论及元代宫调情况时，却仍以《唱论》为据，以为元代仍有十七宫调存在，又由于《太和正音谱》里也照抄了《唱论》，于是以为到了明初北曲宫调仍然是十七之数，更是大误。 3 p% A) N& E7 U$ y0 E- M* q ! o- w( z# d: I1 H1 J; A    将《唱论》的材料归入金代，与唐宋金元的其他宫调材料进行比较，对于宫调递减的节律就看得很清楚了（见附表）。 % h! X2 L* M  c( x. A - s9 c0 v: n8 p  D) L& G5 d 9 R+ H) X- t; L8 T& P! ?" ^0 X    唐代燕乐里实际运用二十八宫调，经过五代十国民间的流变精简，到了宋代，实际运用的宫调只剩下十八、九个。宋代教坊乐里减少了四个高宫调，七个角调里只剩下一个商角。张炎《词源》里多出一个高宫，大概是根据民间曲调情况进行的归纳。金代递减到十七个左右，又减少了一个正平调，仙吕宫与仙吕调合一，中吕宫与中吕调合一，另外黄钟羽也已经可用可不用了。元代散曲更减少至十二宫调，又继续减去道宫、歇指调和高平调。元杂剧实际运用的宫调数，比散曲又少三个，即小石调、商角调、般涉调。但其中有一个变格，即杂剧中吕宫里吸收了般涉调的〔哨遍〕、〔耍孩儿〕、〔收尾〕三曲，陶宗仪《辍耕录》卷二十七“杂剧曲名”条明明白白地在这三个曲牌前面注明“般涉”二字，以标示其所出。元杂剧剧本的实际运用中，这几个属于般涉调的曲牌，确实经常夹杂于中吕宫里。《元刊杂剧三十种》里一共使用了中吕宫曲22套，夹杂了〔哨遍〕和〔耍孩儿〕或仅仅〔耍孩儿〕，然后接续几只变调如〔三煞〕、〔二煞〕、〔煞尾〕等的，一共有18套。可见北曲杂剧里已经把般涉调吸收到中吕宫里来了，这与散曲不同。   ^( Z5 o0 j- w( C/ W& z " t9 v* M8 H) K+ k8 I/ ]    三、关于明人所说的《九宫十三调》 # c( K) y5 X. o* v) h : H% e. ]. a$ k/ a 明人南曲九宫十三调的说法最初来自沈璟，他把自己曲谱的名字就定为《南九宫十三调曲谱》。但实际上南曲没有9宫13调，这个名称的成立有一个过程。根据明人王骥德《曲律》的介绍，明嘉靖年间白氏家藏有《十三调南曲音节谱》一部，陈氏家藏有《九宫词谱》一部，这是两个不同的本子。前者较早，实际上是15宫调，其十五宫调的设置，除去商黄调为犯宫不算，比《中原音韵》里多出羽调、道宫调、高平调，但比宋金少了歇指调，又按照慢词、近词分类，大约是反映元代南曲宫调情况的本子。后者较晚，五宫四调是南曲经过北九宫的规范以后形成，要晚到明代了。沈璟将二者合在一起，又不注明名称来源，就给后人带来一个麻烦，只好附会解说，清王奕清编《钦定曲谱》凡例即一例。其实王骥德《曲律》对此交待得很清楚。明末徐于室、钮少雅编《南曲九宫正始》，又附会其说，说是得到元天历年间的《九宫十三调曲谱》，据以编纂。钮为了提高自己曲谱的地位，就附会什么汉唐古谱和所谓元《九宫十三调曲谱》，反而为曲谱发展脉络制造了不少迷雾。根据宫调蜕变规律，元代绝无通行二十二宫调之理，把九宫十三调相加明显来自沈璟。但引起人们长期寻找元代的《九宫十三调曲谱》，终无结果。钮少雅所说《十三调谱》与沈璟的十三调也不一样，大约他见到的是另外一个十三调，二者也有些时代差异。总之都是元谱，说明元代南曲宫调正在变化中。 宫调变迁表 朝代 3 o$ R( ~) A. K8 b% W9 ]. P) U 古律 唐 宋 金 元 名目 ; u0 a. q; Z. v6 f3 T  _ 词源古律名 及其俗名 新唐书和乐书唐燕乐二十八调 宋书教坊乐 张炎 词源 刘知远 诸宫调 西厢记 诸宫调 芝庵 唱论 中原 音韵 天宝 遗事 元杂剧 十三调 宫 黄钟宫（正黄钟宫） 正宫 * _* W$ r" B- o6 [; @ 正宫调 正宫 正宫 正宫（调） 正宫 . f+ v3 U9 l7 q3 } 正宫 ! t# l! e& n/ W8 V 正宫 5 x4 t# K. ^9 d" W6 |4 [0 I 正宫 " ]7 q" Z: m" @5 l2 R. Y4 g) C3 s 正宫调 ' q* c4 P- c0 X. p1 p 大吕宫（高宫） 高宫 高宫 ! p' X: H  w1 ^" ^' \* S+ H/ X & W3 `6 B& ^7 n8 o% v 9 u9 |4 c$ ?7 F " {8 M0 F3 x! A  y3 j , O' A0 {- R8 ]2 H. D+ G 6 T% U3 W7 `4 G% \' c( p$ M: C$ T' O / L( M2 K* A& |* W% y% g  t , ^1 O+ p0 l: W. `3 V: J+ {9 C/ | $ H9 f$ R1 V: E8 d/ t7 _( ] 5 t; @9 ?' J/ d( k& h - d, [) ]+ c  \. Z 2 |+ n% Q* u9 Z% P: [7 q1 o 夹钟宫（中吕宫） 中吕宫 中吕宫 & b' z+ ?& I2 s% I' v0 B. f 中吕宫 中吕调 中吕调 , a2 l! k! o# [; P1 u2 q, F 中吕宫 , n8 O( g" k8 `9 F- w7 s 中吕 中吕宫 ; s2 S) }2 _" ~5 V4 ? 中吕宫 中吕调 4 m! F" |" G& R- R 仲吕宫（道宫） 道调宫   [8 R, W: t6 @( C! {& v( p) H 道调宫 道宫 道宫 道宫 ) H$ \7 t5 q. C5 D6 R7 e 道宫 ' ^% s) y; b$ B- f! T + Q& E' X4 y# R2 S! r( D8 l7 G5 @ 道宫调 / b+ I! E- J8 V$ ?3 h 林钟宫（南品宫） 南吕宫 南吕宫 南吕宫 南吕宫 南吕宫   I$ y) F( c  C& \! d: T+ u9 C0 T( B7 N" J 南吕宫 南吕宫 5 a2 M, n0 Z' n, ]% @. @ 南吕宫 南吕宫 $ P9 H( g  F9 u- p* q 南吕调 夷则宫（仙吕宫） 4 F6 R; U8 }$ t' S; O1 M 仙吕宫 仙吕宫 仙吕宫 3 ^; E- l' s1 K% r 仙吕调 仙吕调 6 ~% i0 ]* {7 P 仙吕调 , Z( g3 X/ [- n+ x 仙吕 0 R" v3 K( x+ l  m. P! o 仙吕宫 ) B( q: m$ M1 h/ `  E- O 仙吕宫 仙吕 6 ?1 N) K: g1 A6 |; M1 |7 x# ? 无射宫（黄钟宫） 黄钟宫 2 y3 m. r7 \3 w$ I( M7 N 黄钟宫 黄钟宫 黄钟宫 7 ]% t+ {  ~" X0 H 黄钟宫 黄钟宫 " ?4 _5 e% u0 t& f& e 黄钟 黄钟宫 黄钟宫 + p0 E' U. E  @, B' y6 _+ g& q/ F 黄钟 $ L- p; Z9 \7 Q% w: ^" } 商 ) ?" ?7 ]2 E. [: l0 b 黄钟商（大石调）   c2 d/ t1 [" X9 l 大食（石）调 ( }6 F$ r+ P3 o6 Y1 f, ]  k 大石调 9 f! [- x/ t( _8 J6 o0 W' h# ~ 大石调 大石调 大石调 - E; J/ W2 j* i0 I* p7 I8 O 大石 大石调 % s" |: M% r% m0 x, B 大石调 大石调 ! m  D' ~! c: ~; Z. u5 o2 B( D 大石调 大吕商（高大石调） . k- K9 S8 e! J% X 高大食（石）调 5 q& D$ `8 v3 t* h+ w2 z2 f: H" k( t ! G, X$ a- O! U" G , ^7 @7 L6 h( ^" M) f ; X6 i' Q1 R7 U3 K - O& [0 Y. \& }$ p + d2 h, G2 a2 `; K& u% r: v- K ; N0 c0 F# j' n% O+ M 夹钟商（双调） 双调 双调 双调 双调 ; F- |1 L$ j3 ^  V' B! C; N 双调 4 P% N! \" U6 V. A 双调 $ z2 K3 D0 K/ g* T' z. M1 u. S) f 双调 双调 ! h# e" n) W( m' _$ j/ v 双调 双调 仲吕商（小石调） 4 Y' c; R, |/ L. G  F7 L 小食（石）调 小石调 小石调 - i! K, h, K* q) c* ] 小石调 小石 3 {) \2 n! \. q( r; O( c 小石调 8 L! i' \  I4 } 8 J; ^/ z1 l+ Y ' c+ s' a; @$ l' H6 H6 p* W 小石调 4 K* I& v4 `+ ?. ]1 M" x 林钟商（歇指调） - C5 y' J: Y/ A- o) m! z 歇指调 4 [8 s+ n5 u4 S; ^5 A 歇指调 歇指调 / ^9 R/ {: A  k, w# d+ j 歇指调 / i5 p/ D, j1 C. @5 Q# k 歇指 ! f" g/ `1 n  J( Y, ^$ Z ! o* w' X8 R) c6 L5 I" P ; [6 [1 K$ M" s) Q) W7 p5 Y7 z3 ` 0 ~( b2 o, d$ K& T+ t9 ~0 \ 5 J) m& c7 t! t# k 夷则商（商调） 林钟商 6 D+ `* f3 C1 K! O 林钟商 . L) |% j1 ]! b# A$ c- M- S  L 商调 商调 " ]9 e0 E7 Y2 b2 V5 u/ p. @$ ? 商调 商调 9 S: j& z- S) O& F& M 商调 3 v: e, m# z$ f 商调 商调 商调 无射商（越调） 越调 越调 越调 $ i+ b$ P0 V% _( d5 M; I/ }8 {7 z 越调 6 T% P, Z  O  R) r6 J7 a6 P 越调 " G3 q( f$ U. G" ~ 越调 越调 越调 * g3 d; A3 |5 Y 越调 越调 % M8 C  V: i+ v3 j$ m( }0 ~$ x 羽 ; N1 i- R# s/ G/ J, Y: x 黄钟羽（般涉调） 般涉调 般涉调 般涉调 " K2 _9 w) j  l 般涉调 般涉调 & ~9 J6 p7 B8 ?5 I  Q7 T7 r 般涉 . k" n# x: n* X  `9 G 般涉调 般涉调 9 V3 S# ?+ a- A8 p $ W* P* N0 H3 z3 G. k, z; u 般涉调 - B6 J* M9 L- _, G. I! }& y 大吕羽（高般涉调） 高般涉（调） . j5 [! r9 x4 R: o+ k& ]; T& T , l6 e) l$ J* o! G5 |: N8 q # t8 z- t! Y2 H- }0 T5 \ 1 s* t% z- Q! X+ O) M+ b  C, M# `   \" l2 o$ ]- I( _" B 7 [: |9 ^0 R7 [ ( v7 }/ s" Q. T   n) R. w! I7 Q) x4 z 夹钟羽（中吕调） + o( n' N  D# q 中吕调 中吕调 4 B  L2 K6 R- L  J 中吕调 7 `; h- n; M5 |8 }3 y# V ( f- p5 G6 |+ u0 t 2 e$ I5 m9 Q* K& X* Y9 T & l. M# S6 I. D + g2 ?: H: V$ ?- A$ x$ T# O5 L0 d 0 J" {. j( D; S8 M% ]+ K $ P# K3 D: R7 Z8 Y 仲吕羽（正平调） 1 ?" C0 B( K6 X: q* K 正平调 1 B5 U3 I' J3 t8 W 正平调 7 s# ?* s) \* Z$ j 正平调 " T- z- ]' Q; Q9 f2 H" K ; A: c3 X. n* G. B6 z + P6 X7 N8 A& I" d! M / X* g# w7 r' g / e  I2 q1 `/ k9 @ 9 R) U) D" u$ Z* s3 p - B$ ^( T/ V1 ? ' c/ m9 r3 j; F1 w 林钟羽（高平调） 高平调 南吕调 高平调 ' _4 h3 \4 z# n+ k. Y 高平调 高平调 高平 . b' i; B. N/ v  ~6 _0 I: p' L ! ]- @& I& q. L9 ~% x( } + [- w0 r# I/ K9 Q' c 高平调 3 U1 E4 x7 V, n7 ^8 z 夷则羽（仙吕调） 仙吕调 ( c. b; \! x8 } 仙吕调 仙中调 ! p6 u6 o$ u$ s; ^) o1 z3 H . l8 l+ w$ h& T; V1 A2 F ! ]4 x" [: \) r2 X0 F, I2 M; H   {; `# V  i6 I; d- t7 L* K- v + U" I; k$ l; H$ O 0 W9 t  a) u- M( W0 Z  p; f9 y4 W0 ] * c+ X+ v- ~: [) [& S 无射调（羽调） 黄钟羽 黄钟羽 3 J! }# r/ D# A 黄钟羽 " k$ e9 ^# F+ w2 H+ t0 Z " w' ^1 L# x: | 羽（黄钟）调 $ \( b* w( E$ P. d/ F   I+ x) j$ T+ n- X# l$ y% ? - c$ `0 [5 w" N  w 5 E4 T  S0 T, I- m , V, S2 ?* j2 d9 N% ~ * c9 T9 ?( }8 C, b% v& z3 F% n 羽调 ; ^, g2 ~& A4 O$ _! L- B 角 # a+ C6 N+ ^! Y! F9 Y6 S 黄钟闰（大石角） 大食（石）角 ' p/ T8 ~# {- o# g 5 T' N2 G6 r: V0 k; J * @& X( z# [1 F! y$ K5 |% d2 _, D" W 5 `2 _+ [5 k& E1 \7 S + w1 T) @, h+ E, I- S$ h+ s6 M9 p 6 m, H8 M- f! S8 F. W1 {! w* Q0 u' T 大吕闰（高大石角） 高大食（石）角 9 p4 u9 L( T3 C9 ? 1 t0 e0 D5 H, x7 V; B9 K 1 `% N! ~& b2 A$ k 6 T  G4 v: H, L + M3 l' A* w4 A 4 C4 v* D8 B% q6 A. Y; m5 e. h1 l 5 [) J2 X: s8 _3 d / a' p, t, }, R% E/ I * X% b7 d) d4 } ' m0 l% N% ?; D2 o# b 1 I$ U& s, n- ^( [* O0 V3 |, t 1 B. a3 L! ~1 E# H2 d0 ?+ | 夹钟闰（双角） 双调（角） ) D' r& f3 h9 A) J9 v( f9 K& V1 i ! |' u5 T% C2 o. j4 q + V0 }# _" b# L- O$ O. L 0 ^( j& c, k( `- k7 g* T( I ' f3 Q4 @3 e( k, I9 ^! } & @, X5 a6 s( I - I5 l) m) ~  R4 Q6 }. E ! Z- n) B7 P. Q5 V. U 仲吕闰（小石角） 8 z+ F7 e0 M# p% {9 g5 M& H 小食（石）角 & f7 C/ k( ~' e! M! l2 a! U0 Y / Y' O; m  D( U9 ^% V8 J, |/ h- e + s) X4 a* c; @ / B6 H% P2 x" G/ J# e + Q) V; I! h8 L+ { + o) u0 p: c2 N' {  O, Z 7 s4 z$ w* B0 V" H% {2 ]: G0 G 6 n* \9 M; m, a/ f3 {  { & U2 B- P6 F$ z4 \- U( [2 d5 s( Z& F 林钟闰（歇指角） , F( X6 T; F/ f% N; G 歇指角 5 g$ E4 |5 J" [% R& Z. @* q6 @ * J5 g) e4 K3 _) Z) s2 {9 N8 t 6 Y8 A: _6 g& h! @; X; { 6 X/ E8 J9 |* E& \2 s / w, t' F, |0 \ ' l8 ?' X8 n' {' e4 F 3 S% ?, R; c' n9 ~+ U7 J $ Y  ]5 F$ y$ z) M5 w4 m; ]0 A: {4 p' a ; n$ a- q" \0 v8 ^ 夷则闰（商角） 林钟角 6 g; p8 A+ Q. ?3 U* }. |# M% H ! g$ v0 ^% ]: e 商角 , t! A9 Z8 Q$ L/ r2 X / Q* `  O) B) D* ~" P6 ?% b 商角 . a4 o; z: T' ?; O7 B6 t 商角调 5 A1 f; N7 q; ~ 9 o3 W! O6 w! F1 S4 W ! V" {8 ]4 a; ~; E( | ( g1 E' K. W1 G6 [( Z 无射闰（越角） 越角 4 l, W: R1 N( k! s8 s7 W0 T " j. ^$ n) S% Z" C 5 Y* a5 w8 L! D& Q 8 l( [+ S- O# ] , `. Z5 W& O+ F3 v4 n 8 i' x2 M8 N% o . q9 ?, {5 d! f5 x5 @7 V + H: V3 F" ^! F8 z2 [* o / S5 ?* o2 V% A) G% A4 t+ Q0 {& C4 | 其 ! r2 g& j) T( t7 I4 q8 U他 5 \3 W7 c8 q, S7 _5 |& a+ _ . ]& I4 }( n8 [$ X : ?) e9 ^  o0 m7 Z# r: S& f: W 0 k2 P9 ~% m; {' f/ T$ }2 i" w 3 M1 {9 c0 H8 ^ ) w3 G# m: c( N& ~ * n+ r1 R! @$ y4 ? 0 y6 T1 [; Q; h8 L( r4 k7 M, ? 角调 * |0 Z8 G5 L  Y3 t( E( U 8 j/ P7 t+ v# o2 m; M4 A 商黄调 宫调 总计   C$ d% X6 }6 h' B# C/ {$ x 28 18 19 14 14 17 12 10 9 15 - V: C$ G. D5 _8 ~ # I" _) K: }% W〔注〕芝庵《唱论》里有一个角调与一个宫调，不知所归。吴梅《曲学通论》论宫调引用《唱论》，注曰：“四十八调中无宫调，未详其理。”对于角调则不着一词。（见《吴梅戏曲论文集》，中国戏剧出版社1983年版，第264页）可见他也未能找到答案。笔者怀疑其名称中有漏字，存疑。 / B4 T. s( D/ K4 V. C4 q. U) z