〖诗词常识〗(八) 词律

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词本来是配乐的歌曲，因此词的最初全称为“曲子词”。词作者依照曲谱填写词句，曲名就是词调的名称，也叫“词牌”。后来词的音谱散失，词乐失传，词就逐渐脱离音乐而成为一种长短句的诗体，以格律严整的特殊形式流传下来。以后的作词者就只能依据前人作品的句读、平仄和押韵方式来写词，词的调名(即“词牌”)也就成了文字格律的一个标志。因此，一首词的“词牌”与该词的内容通常是没有关系的，它只表示该词在句读、平仄和押韵方式上的具体格式，而描述和规范这些格式的文字便叫做“词谱”。许多人不说“写词”而说“填词”，就是因为作者是在把自己的字句“填”到那个格律严整的“词谱”中去(曲谱没有散失前就是“填”到曲谱中)。早期词作一般都只写词牌而没有题目，后来的作者开始在词牌后加写一个题目，用以概括全词的内容。

& c6 i8 ^4 P- L) ~' u- u词可以根据其长短而分为“令”和“慢词”两大类：字句不多的小词叫做“令”，又称“小令”；篇幅较长、字句较繁的词则称为“慢词”。就象文章的分段一样，有些词可分为两部份、甚至三部份，其每一部份就叫做一“片”。如果一首词有两片，则分别称之为“上片”和“下片”。一首词的上下两片可能具有完全相同的句读、平仄和押韵方式，但也可能稍有不同或很不相同。
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7 q# S( _6 O* R! s# q* i- {: x# O从广义上讲，词是属于诗的一种。正如我们在前言中所说，格律诗本身就是自带音乐的，有其音乐美的固定模式。词的格律要求比诗更严，变化更复杂，因此词实际上携带了更多、更复杂的音乐因素。

' p$ ]# P: n8 A词与格律诗比较，主要有如下一些不同的特点：
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1. 句子字数：格律诗每句的字数整齐，一般是五、七言，没有象古风或乐府诗中那种“杂言诗”；而词则是以“杂言”为基本特徵的，所以词又叫“长短句”。这一区别很明显，任何人一眼就能看出来，但它却是格律诗和词的一个重要的区别。
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0 A$ X. z. \2 z2. 句读：格律诗的句读方法，不论五言或七言，都只有两种固定的句读法(参看“句读”篇)。但词的句读要丰富和复杂得多。比如五言句，格律诗里只有2-2-1或者2-1-2两种读法，但词里会有1-2-2的读法。试看下面的句子：

念累累枯冢，茫茫梦境，…… (陆游：《沁园春·有感》)
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7 t! H7 e/ V2 J: [' t其中的五言句要读作：念--累累--枯冢；又如：
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2 G8 g4 y0 f- B执手相看泪眼，竟无语凝噎。(柳永：《雨霖铃》)

其中的五言句要读作：竟--无语--凝噎

  z! p: L' Z. \# R( n+ k( }3. 平仄：格律诗中句子的平仄结构只有四种基本模式，而词句的平仄结构变化很大，有的是格律诗中没有的。比如：
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/ i9 C( p5 a: \# y恨到归时方始休，月明人倚楼。(白居易：《长相思》)
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这里的五言句的平仄结构为：仄平平仄平
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3 `6 _2 r0 r4 Y1 z& C; w而且不象格律诗中的句子，其平仄可以“一、三、五不论”，词句中许多句子的平仄结构是确定不变的，不能改动的。比如上面的五言句的平仄结构“仄平平仄平”就是不能改动的。

$ e  G( b) @3 @3 P4. 押韵：格律诗一般都押平声韵，而且不能转韵(从一韵变到另一韵)。但许多词都押仄声韵，而且一首词中不但可以转韵，还可以在平、仄韵之间多次转换。比如：
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菩萨蛮·闺情
; l# Q2 @2 D+ J; S$ w) g# l李白
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平林漠漠烟如织， (仄韵)
寒山一带伤心碧。 (仄韵)
$ g: f6 T5 i' e暝色入高楼， (平韵)
有人楼上愁。 (平韵)

玉阶空伫立， (仄韵)
- N3 C' ?3 V8 e宿鸟归飞急。 (仄韵)
+ m) B: T1 \4 [- U3 [6 M何处是归程， (平韵)
长亭连短亭。 (平韵)

/ i4 a5 t. {: \4 _" q: E5. 对仗：词不象律诗或者排律那样必须包含对仗结构。但一首词中如果刚好有两句字数相同、句读相同、平仄相反，则可以构造一个对仗结构。比如：

浣溪沙
- x. T. Y: A+ \$ U晏殊
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一曲新词酒一杯，
; ~7 S. A7 f1 J* {3 Q% |去年天气旧亭台。
: Q; C2 O2 L: _, s: S. s  o夕阳西下几时回。
无可奈何花落去，
+ c. q: M4 p+ M7 b' J似曾相识燕归来。
3 S# G: O& w- K小园香径独徘徊。

([注1] 诗中“无可奈何花落去”与下一句共同构成一个对仗结构)

为了与不满足格律诗要求的词句相区别，人们常把满足格律诗的句读、平仄的句子称为“诗句”。在有一些词牌的词里，全部句子都是诗句；但在多数词牌的词中总会有一些不是诗句的句子。

例子：登临送目，正故国晚秋，天气初肃。……
念往昔豪华竞逐，叹门外楼头，悲恨相续。 (王安石：《桂枝香·金陵怀古》)
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其中两个五言句“正故国晚秋”和“叹门外楼头”都不是诗句，因为它们的句读都是1-2-2的读法，不满足格律诗的句读规则。

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3 t! @+ o! F) y8 u4 z0 m上一次练习的参考答案：
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塞下曲
李白
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7 A% \: w% e2 u& G五月天山雪，无花只有寒。
; B4 l1 Z  r. h笛中闻折柳，春色未曾看。
. ^' Q/ m) m7 @晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。
, M) T9 Z0 ?) J; j; @* O: G1 D6 s* s2 x愿将腰下剑，直为斩楼兰。
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此诗第二联不是对仗的，因此严格说来不是律诗。但因为有一些诗人写律诗时也不严格按律诗对仗的要求来作，因此有些人把这种诗叫“五律别调”。

; S: R4 r  @. o春夜喜雨
杜甫
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好雨知时节，当春乃发生。
+ M' E7 ]" h  H) ?6 I& G# T随风潜入夜，润物细无声。
野径云俱黑，江船火独明。
晓看红湿处，花重锦官城。

! q# x; ]8 N% m% h- w此诗是一首五言律诗，中间两联是对仗结构。

江村
杜甫

8 a. n# |6 w/ `* m+ H2 v. [清江一曲抱村流，长夏江村事事幽。
, z+ U& a! `" x8 ^2 A5 f; _自去自来梁上燕，相亲相近水中鸥。
7 P8 e+ O, |, `! `4 w" K老妻画纸为棋局，稚子敲针作钓钩。
但有故人供禄米，微躯此外更何求？

此诗是一首七言律诗，中间两联是对仗结构。

无题
李商隐
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相见时难别亦难，东风无力百花残。
春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。
7 ^0 _, h6 p* [/ H- ?1 M8 B晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。
/ T' z) d7 H5 ~蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。

5 I5 D: ^( \' @# L0 h% B8 s此诗是一首七言律诗，中间两联是对仗结构。
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  {/ i/ a" m# _3 y! Y% e无题
/ o1 O; h  U( z9 w$ v" l8 q李商隐
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昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。
身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。
: M6 v  }  D1 x9 E( b隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。
) M. L0 T$ O% i嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。

. }4 n, B4 d- A- x6 L* O此诗是一首七言律诗，中间两联是对仗结构。
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关山月
李白

  e( Z) ~  ^- L% ]/ o. x明月出天山，苍茫云海间。
  D) F, g4 B, G! b7 f. f长风几万里，吹渡玉门关。
3 R6 m* I$ w3 {- s' f5 o+ R* g汉下白登道，胡窥青海湾。
由来征战地，不见有人还。
戍客望边色，思妇多苦颜。
& j+ r$ \  Q* Z3 X" Y1 h1 j高楼当此夜，叹息未应闲。

此诗是一首五言古乐府诗，不是律诗，因为第二、四两联不是对仗结构。