追求古典的唯美书家——李章庸

iceinsummer · 发表于 2007-7-29 11:04:07

萧　风
　　李章庸先生是我敬慕已久的一位书家。
　　多年来，我一直关注着章庸先生的书法，并为其深厚的传统功力和唯美的线条语言所折服。近日新得章庸先生册页一本，收录的全部是尺牍作品，淡黄朴素的毛边纸上，洒洒洋洋的数行墨迹，行云流水般地自然，逸出缕缕清香，一下子深深吸引了我，令置身于城市喧嚣中的我顿感一股久违了的清新。
　　这些尺犊作品给我的最大感受是“静”，空灵淳厚之气跃然纸上，就像章庸先生的为人一样宽和恬然。他的尺牍作品在漫不经心中透出“欲书先散怀抱”、“书初无意于佳乃佳”的意味。境界闲和，态度天真，没有过多飞扬的笔锋，没有过多刻意的夸张，书到沉着时，能于意转牵带中显出静趣。可以肯定，章庸先生从他的书写韵律中找到了属于自己精神上的宁静、平和与安详，在一定程度上折射出他屏绝尘累的性格。
　　窗外的夜色深重了，落叶声格外分明。在萧疏的叶落声中品着章南先生的作品，我心中引起了一阵阵强烈的共鸣。
　　尺牍作品多为书家即兴之作，虽然是信手而书，却最能真切地反映出书家的个性、情趣和审美理想。章庸先生的尺牍作品虽然不大，却传达出一种明彻高远的意绪，从中可以悟到陶渊明描绘的那种“釆菊东篱下，悠然见南山”的格调。正是因为“心远”，所以无意看山而见山，在超尘脱俗的境界中表达了书家的情怀。品读章庸先生的书法作品还让我想起了王维的山水田园诗：“人闲桂花落，夜静春山空”，“行到水穷处，坐看云起时。”书家同样用自己内心的宁静和颇具动感的笔墨线条，为我们勾画了书法的诗境。在我掩卷神游的一刻，听到了东坡“寄蜉蝣于天地，渺沧海之一粟”的慨叹。章庸先生尺牍作品所营造的如诗的回响，是心灵的语言。我想，这种来自于骨子里的悠然、闲静和旷达，正是他多年来不尚时风不慕虚名，追求“心与道合”、“物我两忘”、“天人合一”的襟抱所致。
　　章庸先生的书法取法宽博，古意浓郁，笔墨线条之中凝注了丰富学养，可以看出他多年来沉浸在经典传统之中，崇尚二王、颜真卿、苏轼、米芾、蔡襄、赵孟頫、董其昌、文徵明等大家的作品，吸取各家的神韵，加以通会，形成了自己的书风。章庸先生的书法用笔朴拙中时有灵巧，浑厚中常有秀丽；结体古雅谨严，看似没有大起大落的对比，实则内蕴丰厚；线条似乎平淡，却于平淡中时出新致，在简朴和谐中蕴藏着独特的韵味，观之令人如饮醇酿。章庸先生的尺牍书法走的是一条儒雅纯正的古典路子，带有十分明显的文人气息，没有深厚的传统功底是很难达到这样高度的。正是日深年久的积累，才使他的书法技法含量很高而且运用纯熟，笔下融人了许多古法，却不着痕迹，在书写中自然流露，越细读越觉得意味深长。
　　由于章庸先生与生俱来的一种明朗素质，使得他的书法如似晋、宋人的气格韵致中又多了一种现代人的生命张力，多了一种自然的任化。观照章庸先生的书法艺术语言，点画笔墨间所散发出的自然与中和的气象，是中国传统文人孜孜以求的“不激不厉、风规自远”的境界。
　　写到这里，我不由地停下笔来，再一次赏读章庸先生的尺牍小品，仿佛觉得这些尺牍是为我而书写的，让我日间浮躁的心归于宁静，并在宁静中得到美的享受。

李章庸李士弘跋陆柬之书 23.7×71.2cm

李章庸古人论山谷书 32.3×31.6cm

　　李章庸，1948年出生于浙江省义乌市佛堂。号赤松山樵、佛堂居士。现为中国书法家协会草书专业委员会委员、浙江省文学艺术界联合会委员、浙江省书法家协会副主席、金华市书法家协会主席。1997年任全国第三届楹联书法展评委，2005年任全国“高恒杯”评委，2006年任第二届兰亭奖“安美杯”评委、全国首届行书展监委、全国首届草书展监委。

李章庸欧阳修归田录一则 32.4×31.6cm

李章庸清润书屋论书 32.3×31.5cm

李章庸清方密庵跋唐人写兜沙经 27.9×25.4cm

李章庸傅山绛帖说一则 27×57.2cm

李章庸陆游尺牍 32.6×54.1cm

李章庸文嘉论书 30.7×29cm

李章庸山谷论书 31.6×30cm

李章庸欧阳修集古录跋三 28.1×27.3cm

李章庸山谷论书 31.6×30.2cm

李章庸放翁跋 29.8×15.2cm

李章庸韩元吉跋欧阳修集古录跋 31.6×30.6cm

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