转帖<诗律浅说>

素色流年

【近体、古体】
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+ |: x7 f& p: F% J/ b格律诗，包括律诗和绝句，被称为近体诗或今体诗，古人这么叫，我们现在
也跟着这么叫，虽然它其实是很古的，在南北朝的齐梁时期就已发端，到唐初成
, Z  R, u3 I7 `熟。唐以前的诗，除了所谓“齐梁体”，就被称为古体。唐以后不合近体的诗，
也称为古体。
6 F$ L9 j, _; w古体和近体在句法、用韵、平仄上都有区别：
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句法：古体每句字数不定，四言、五言、六言、七言乃至杂言（句子参差不
( F. r5 C0 p5 E6 h- ?6 f齐）都有，每首的句数也不定，少则两句，多则几十、几百句。近体只有五言、
七言两种，律诗规定为八句，绝句规定为四句，多于八句的为排律，也叫长律。

用韵：古体每首可用一个韵，也可以用两个或两个以上的韵，允许换韵；近
体每首只能用一个韵，即使是长达数十句的排律也不能换韵。古体可以在偶数句
押韵，也可以奇数句偶数句都押韵。近体只在偶数句押韵，除了第一句可押可不
& ~/ {7 Y0 b( S8 s, e# s押（以平声收尾则押韵，以仄声收尾则不押韵。五言多不押，七言多押），其余
的奇数句都不能押韵；古体可用平声韵，也可用仄声韵；近体一般只用平声韵。
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. H% {2 g. \, h0 g平仄：古、近体最大的区别，是古体不讲平仄，而近体讲究平仄。唐以后，
" g. u! v. Z" n7 g4 m! i古体也有讲究平仄，不过未成规律，可以不管。

古体诗基本上无格律，所以以下只讲近体诗。

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' ]+ a* \6 Y3 k) t0 E3 l4 h5 C【用韵】
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唐人所用的韵书为隋陆法言所写的《切韵》，这也是以后一切韵书的鼻祖。
宋人增广《切韵》，编成《广韵》，共有二百余韵。实际上唐宋诗人用韵并不完
全按这两部韵书，比较能够反映唐宋诗人用韵的是金人王文郁编的《平水韵》，
8 r# U/ J) {# r" i  O) @以后的诗人用韵也大抵根据《平水韵》。

. C8 d+ n& m. u. M% G3 V0 D《平水韵》共有一百零六韵，其中平声有三十韵，编为上、下两半，称为上
; o& {6 Y& Y; w0 h0 j$ K* V& H平声和下平声，这只是编排上的方便，二者并不存在声调上的差别。近体诗只押
平声韵，我们就只来看看这些平声韵各部的韵目（每韵的第一个字）：
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2 v" E" ?6 c3 ?* @* u9 U" `7 N/ B上平声：一东、二冬、三江、四支、五微、六鱼、七虞、八齐、九佳、十灰、
8 A$ {% H2 q# U. _2 z十一真、十二文、十三元、十四寒、十五删
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下平声：一先、二萧、三肴、四豪、五歌、六麻、七阳、八庚、九青、十蒸、
十一尤、十二侵、十三覃、十四盐、十五咸
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  o. q* |3 J* K( D5 z. J9 ]光是从这些韵目就可以看出古音和今音已大不相同。有一些在古代属于不同
+ D) N$ M1 t$ }/ w! @6 v$ v韵的，在现在已看不出差别，比如东和冬，江和阳，鱼和虞，真和文，萧、肴和
& o: V6 V1 j. W  a% `" T豪，先、盐和咸，庚和青，寒和删，等等。

  ?% f; j* N3 z% D  C4 w: @9 x如果我们具体看一看各个韵部里面的字，又会发现一个相反的情况：古人认
& Z( g1 d4 h2 w6 U为属于同一韵的，在今天读来完全不押韵。比如杜甫《三绝句》第一首（以下引
. Z" E1 y+ L0 D6 g  c诗均以杜诗为例，不再注明）：

楸树馨香倚钓矶，
斩新花蕊未应飞。
5 ?& |/ x5 |  V5 x6 V) o) }* K不如醉里风吹尽，
& h. F# B- ^- V9 L. u! c可忍醒时雨打稀。
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. ^" \1 f: M. G+ |4 \. J* K“飞”和“稀”在平水韵中同属五微，但在普通话读来并不押韵。

7 \4 P' A/ u, B) g又如第二首：

门外鸬鹚去不来，
沙头忽见眼相猜。
" N4 V0 w$ L6 D; Q- D8 f) U+ F自今以后知人意，
一日须来一百回。

“猜”和“回”在《平水韵》中同属十灰，但在现在普通话中也不押韵。

1 ~: w2 K. p% {古体诗的押韵，可以把邻近韵部的韵，比如一东和二冬、四支和五微，混在
一起通用，称为通韵。但是近体诗的押韵，必须严格地只用同一韵部的字，即使
这个韵部的字数很少（称为窄韵），也不能参杂了其他韵部的字，否则叫做出韵，
8 r9 @7 ]6 `5 D* K是近体诗的大忌。但是如果是首句押韵，可以借用邻韵。因为首句本来可押可不
9 g0 o# h! w5 L0 p5 }: m押，所以可以通融一下。比如《军中醉饮寄沈八刘叟》：
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$ }& m- D: t, O, R7 w酒渴爱江清，
  X* L! x( Z2 n! V8 Y0 b  B& Y余甘漱晚汀。
1 Q; a' h+ x1 H9 ^软沙倚坐稳，
, P. L3 H! x$ T3 n7 t$ Q) n3 b冷石醉眠醒。
6 H  p* \& K8 ~野膳随行帐，
华音发从伶。
数杯君不见，
* I. a- }( w9 _5 X: Y. j, Q+ |都已遣沈冥。

这一首押的“汀、醒、伶、冥”属下平声九青，但首句借用了八庚的“清”。
这叫做借邻韵发端，在晚唐开始流行，到了宋代，甚至形成了一种风气。
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' J, P5 ]& P; O# `; r0 N% C- R现代人写近体诗，当然完全可以用今韵。如果要按传统用《平水韵》，则不
能不注意古、今音的不同，读古诗更是如此。这些不同，有时可以借助方言加以
2 t) x& @1 Q- q/ }7 n1 N区分，但不一定可靠，只有多读多背了。

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【四声】
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  I3 L6 u( U! p1 O4 |" k7 x8 A汉语声调有四声，是齐、梁时期文人的发现。梁武帝曾经问朱异：“你们这
帮文人整天在谈四声，那是什么意思？”朱乘机拍了一下马屁：“就是‘天子万
, k* I! G0 V: T  R: z5 ]福’的意思。”天是平声，子是上声，万是去声，福是入声，平上去入就构成中
& i7 ^$ W- s1 b+ X古汉语的四声，上去入又合起来叫仄声。

7 W  E- Z! _7 \" z0 h% n" r这四声中，最成问题的是入声。梁武帝接着又问：“为什么‘天子寿考’不
7 \: |6 h' L( ]0 @) C( H* M; w% v是四声？”天、子、寿是平、上、去，考却不是入声，可见当时一般的人也搞不
# c! V9 k, i( _! H' m清楚什么是入声。
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那么什么是入声呢？就是发音短促，喉咙给阻塞了一下。一类是以塞音ｔ，
ｐ，ｋ收尾，另一类是以喉塞音？收尾。在闽南语和粤语中，还完整地保留着这
# q' C+ f1 |* {6 t3 B四种入声，在吴语中则都退化成了较不明显的？收尾了。以ｔ，ｐ，ｋ收尾的入
; r! o6 Z, j/ z( T$ f# z声，并不真地发出ｔ，ｐ，ｋ音。塞音在发音时要先把喉咙阻塞一下，然后再送
气爆破出声。在入声中，只有阻塞，没有送气爆破，叫做不完全爆破。比如英文
+ S- u' t. f/ q5 p4 S的ｓｔｏｐ，美式英语在发这个词时，并不真地发出ｐ音，而只是合一下嘴就完
+ j" Q5 e  t% f* Y9 p% j了，这就是不完全爆破，也可说是一种入声。

在普通话中，入声已经消失了。原来发音不同、分属不同韵部的入声字，有
的在今天读起来就完全一样。比如“乙、亿、邑”，在平水韵中分属入声四质、
十三职、十四缉不同韵，在普通话读来毫无差别（用闽南语来读，则分得清清楚
楚，分别读做ｉｋ，ｉｔ，ｉｐ）。

, a. _+ [+ f( O( s0 I+ O, \入声的消失也导致了古、今音声调的不同。一部分古入声字变成了现在的上、
+ ~0 z6 o4 S& J去声字，还属于仄声，我们可以不管；但是另有一部分入声字在普通话中却变成
了平声字（阴平或阳平），这就值得我们注意了。前面“天子万福”的“福”字
& t: R' }& T: b/ V! @  J就是这种情况。