转帖<元曲简述>

素色流年

曲源

! t# s% u% |9 j) r7 c2 X6 j! @在中国的文学史上，于元朝产生大变化，把诗词之美融入乐声中
1 F4 D; ?0 w, U$ L' H! p& i. i而风行之，据考证，论曲起源可上溯至远古生民之始〔钧天九奏
〕〔葛天八阕〕，孔子亦诗三百篇作弦歌；安徽及湖南则以〔楚
9 G0 l. b' H& C2 d! m辞九歌〕为祀歌，降至汉乐府〔延年协律〕、唐诗〔旗亭画壁〕
( m$ ?% G  p6 R& J2 D6 e、宋词酒宴歌席，均以谱入管弦而歌之。曲为何能独得乐曲之名
0 r1 n! {9 G6 j$ j7 B) C: q  T？也因其与音乐关系比乐府、诗词更加的密切。是韵文学发展极
致，故能占魁。就中国的韵文文学，与音乐关系密不可分。以词
: P( e! }2 u: R7 R0 Y来说，其源于唐曲子，唐曲子则出于隋唐燕乐，宋词是倚声而作
，就是先有调，再按其所奏乐曲配词吟唱。又〔宋元戏曲考〕载
：就元曲三百三十五调其渊源，出于宋代大曲十一、唐宋词七十
3 O- j1 G6 [: N2 `五、诸宫调二十八。当时，文人便作另一种文学发展而拟之。宋
末，民间出现更多新乐曲；如元人杨朝英编集之〔太平乐府〕与
% i! ^+ A8 I# v9 ]! q) J5 n! t: {! o〔阳春白雪〕中之小令、散套、加上少数民族乐曲。宋词渐无法
满足当时需要，以致〔词〕在声乐上的地位就逐渐被〔曲〕取代
之。散曲之文学形式，约产生于宋金。在元明时期发展，乃是集
6 @. j6 u8 Y. n3 t6 F少数民族之乐曲，南北各地小调。〔南词叙录〕载：永嘉杂剧兴
. W3 l! M5 m7 t6 K: ?+ @/ t，则又即村坊小曲而为之，本无宫调，亦罕节奏，徒取畸农，市
$ O- b% Y3 o, r  p- g2 w* t女顺口可歌而已，谚所谓〔随心令〕者，与入乐律宋词之大成如
〔秦月楼〕〔点绛唇〕〔太常引〕〔念奴娇〕又如曲调之〔柳外
楼〕即词调之〔忆王孙〕，及唐宋的〔大曲〕〔鼓子词〕〔传踏
〕〔诸宫调〕〔赚词〕等见于〔乐府诗集〕，北宋宣和年间，汴
京风行〔蕃曲〕即是少数民族之音乐，宋人曾敏行曾曰：宣和末
- o8 n# V1 T6 n" M2 M- j至京，街市鄙人，多歌蕃曲名曰：〔国朝〕〔四国朝〕〔六国朝
〕〔蛮牌序〕〔蓬蓬花〕等，其言至俚，一时士大夫亦皆歌之，
& f) d' h' I0 D/ c金朝女真乐曲亦传入，如北曲〔双调〕中〔风流体〕等，〔太和
正音谱曲论〕，元人周德清亦云：女真〔风流体〕等乐章，皆以
7 f9 z2 ?2 I! `: L' ^4 W女真音声歌之，虽字有差误，不伤于音律者，不为害也，在<<中
原音韵>>北曲黄钟宫之〔者刺古〕双调之〔阿纳忽〕〔古都白〕
〔唐兀歹〕〔阿忽令〕，越调之〔拙鲁速〕，商调之〔浪来里〕
$ v+ v5 u7 I' n# v8 Y皆非北方汉族的曲调，应属于女真或蒙古乐曲。在明人王世贞<<
" j9 P0 h7 D# F8 Y曲藻序>>：曲者，词之变，自金，元入主中国，所用胡乐，嘈杂
2 L. \. r4 J& ^凄紧，缓急之间，词不能按，乃更为新声以媚之。
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4 j) r  U- S+ ?; W  I& p. N曲律

  I( B# J5 y  ?7 x6 {曲因是配合音乐的长短调，不论散曲或戏曲，其曲子前一般都标
明宫调和曲牌名，且每种曲牌都属于一定的宫调，但亦有（借宫
）。
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宫调
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古代的音乐把调称为宫调，只要是乐曲，均是由若干音所组成，
+ B( R: Y' U5 S9 i8 b5 Y) |% v五音或七音，归纳其音列就叫调式，在古代乐律总共有十二律吕
，乐音有五音二变，律吕的名称于周朝就有了，而十二律吕均为
半音阶，六个单数半音称为律，六个双数半音称为吕，合称六律
2 _; p9 Z& I; N$ w- s、六吕，统称律吕，亦称十二律。而这十二律吕是古时候定音律
& A$ a6 \" f9 e1 G: H/ v时所用吹管的名称，也因为其短不一，故产生的音也就高低不同
9 \- g; {8 T/ Z+ q" d0 e, A3 f了，依唐〔杜佑通典〕第一百四十三卷乐部三载，比例是以黄钟
. O( x+ G( Z% M6 S* R* C$ T' A的长九寸为准，用〔三分损一，三分益一〕和〔隔八相生〕计算
。十二律吕以〔黄钟〕声最低，黄钟以上递高半音阶。至应钟止
这相当于西洋音乐的十二调。对照如下：
  ?3 j' J' f4 j. ?/ L$ B- z. i4 j
黄钟＝Ｃ
8 X8 F7 ~1 d3 n+ I# m4 A大吕＝＃Ｃ或降Ｃ
太簇＝Ｄ
/ h* G: ]; o7 E- m2 [, |夹钟＝＃Ｄ或降Ｅ
姑洗（显音）＝Ｅ
中吕＝Ｆ
& ^9 s" G9 }. y4 M% V蕤宾＝＃Ｆ或Ｄ
林钟＝Ｇ
夷则＝＃Ｇ或降Ａ
南吕＝Ａ
无射＝＃Ａ或降Ｂ
应钟＝Ｂ
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* E  j% J) y) J. `3 {0 e! C以上十二律管再配合七音阶：

& b) `5 L* w/ m; E0 ?: }; F宫＝（简谱１）（古名．上）
% @9 u0 Y0 T1 c商＝２（尺）
2 ~' {9 m% y7 }& `' V; E角＝３（工）
变征＝＃３（凡）
  w1 z3 C7 |% S$ C征＝５（六）
* ?& v5 S9 K: M# F$ T: X羽＝６（五）
变（闰）宫＝＃６（乙）
4 m  g6 w  D! q$ i  N互相〔旋宫〕亦是以某一律管为宫声依次而推，共可得八十四调
。但这已超出人类耳朵的极限。故到了唐代只剩苏歧婆的二十八
调。又到至今的南北曲其通行的只剩下六宫十二调如下：

# K3 R  i5 d  A6 `六宫：仙吕、南吕、黄钟、中吕、正宫、道宫。

十二调：羽调、大石、小石、般涉、商角、高平、揭指、商调、
角调、越调、双调、宫调。
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+ n" @' H, f4 |  T, m# c在六宫十二调中揭指、宫调、角调皆有目无词。道宫、羽调、小
石、般涉、商角、高平则曲牌甚少。常用的宫调仅仙吕、南吕、
$ E/ b! y! j$ F( I( t4 O黄钟、中吕、正宫、大石、商调、越调、双调。即是所谓的〔九
宫〕这九宫亦是宋时的俗名，经过旋宫后名子又不一样了。俗名
跟古名还有现代乐调及笛色如下：

8 {+ R) G# a; ~& E  i: J( [* |正宫（黄钟宫）＝Ａ
小工调或尺调、大石调(黄钟商)＝Ｂ
小工调或尺调 、中吕宫(夹钟宫)＝Ｃ
小工调或尺调、双调(夹钟商)＝Ｄ
7 c( \% c' K; C2 [8 |, ]乙调或正工调、南吕宫(林钟宫)＝Ｅ
凡调、仙吕宫（夷则宫）＝Ｆ
( t5 P* q5 e5 x  h, L小工调或尺调、商调（夷则商）＝Ｇ
六调或凡调或小工调、黄钟宫（无射调）Ｇ六调或凡调、越调（
0 G% R9 q" m, A8 \) h无射商）＝Ａ 六调或凡调或小工调。

3 x2 h6 N0 T0 y! z声情

元曲的宫调各具声情，音乐韵律皆可从其宫调中显现，元人芝庵
& ?- Q/ M* g; ^4 [; D) g. i, |〔唱论〕：大凡声音各应于律吕。分做作六吕十一调，共计十七
' v8 R# O0 |7 U  G0 [, z宫调。如下：

' ?9 i' l; u- m: r2 P仙吕宫唱：〔清新绵邈〕
6 R- C% P+ E# b6 Y- V- c南吕宫唱：〔感叹伤悲〕
& ]* g0 q3 v  v中吕宫唱：〔高下闪赚〕
! X: P& e) @9 C) B6 z* J黄钟宫唱：〔富贵缠绵〕
4 Y. h0 `& [8 k0 z# _: l/ `4 D6 q5 o" d正宫唱：〔惆怅雄壮〕
道宫唱：〔飘逸清幽〕
大石唱：〔风流蕴藉〕
. Y* c8 T' K3 ~5 A小石唱：〔绮丽妩媚〕
高平唱：〔条畅晃漾〕
般射唱：〔拾缀坑崭〕
歇指唱：〔急并虚歇〕
8 I/ ~  x. [) e3 [商角唱：〔悲伤宛转〕
) S# x( o/ F5 T! L2 }- B: r双调唱：〔健捷激袅〕
0 G. r5 W! I$ H& G& ~商调唱：〔凄怆怨慕〕
$ j1 o3 \5 q! T8 R3 @0 k角调唱：〔呜咽悠扬〕
, G' T, j. \. z! Y( _# Q宫调唱：〔典雅沉重〕
6 c- {8 G" T! C' E越调唱：〔陶写冷笑〕
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