转帖<诗律浅说>

素色流年

【近体、古体】
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格律诗，包括律诗和绝句，被称为近体诗或今体诗，古人这么叫，我们现在
也跟着这么叫，虽然它其实是很古的，在南北朝的齐梁时期就已发端，到唐初成
1 m% ]0 L* S! J* H熟。唐以前的诗，除了所谓“齐梁体”，就被称为古体。唐以后不合近体的诗，
也称为古体。
古体和近体在句法、用韵、平仄上都有区别：
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( e$ ]8 ?6 G! o- c$ M* t" q# b  H* E# Q句法：古体每句字数不定，四言、五言、六言、七言乃至杂言（句子参差不
5 H+ u" T5 g6 Z1 P- K- \: q& w; Q齐）都有，每首的句数也不定，少则两句，多则几十、几百句。近体只有五言、
七言两种，律诗规定为八句，绝句规定为四句，多于八句的为排律，也叫长律。
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用韵：古体每首可用一个韵，也可以用两个或两个以上的韵，允许换韵；近
体每首只能用一个韵，即使是长达数十句的排律也不能换韵。古体可以在偶数句
押韵，也可以奇数句偶数句都押韵。近体只在偶数句押韵，除了第一句可押可不
押（以平声收尾则押韵，以仄声收尾则不押韵。五言多不押，七言多押），其余
的奇数句都不能押韵；古体可用平声韵，也可用仄声韵；近体一般只用平声韵。
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平仄：古、近体最大的区别，是古体不讲平仄，而近体讲究平仄。唐以后，
. L3 U( c; s4 \0 d2 V8 R古体也有讲究平仄，不过未成规律，可以不管。

( T- O( q! a4 X8 o* N0 j古体诗基本上无格律，所以以下只讲近体诗。


【用韵】

. ?5 J% U3 K+ R* W0 W5 }2 f+ l唐人所用的韵书为隋陆法言所写的《切韵》，这也是以后一切韵书的鼻祖。
( e5 f6 c' u% P. H宋人增广《切韵》，编成《广韵》，共有二百余韵。实际上唐宋诗人用韵并不完
  Y& F4 p% I2 i) E# U# v全按这两部韵书，比较能够反映唐宋诗人用韵的是金人王文郁编的《平水韵》，
1 v' Y0 X2 \* ^+ H7 u! g以后的诗人用韵也大抵根据《平水韵》。

《平水韵》共有一百零六韵，其中平声有三十韵，编为上、下两半，称为上
  J/ ?/ B, k# w- D5 W- N平声和下平声，这只是编排上的方便，二者并不存在声调上的差别。近体诗只押
平声韵，我们就只来看看这些平声韵各部的韵目（每韵的第一个字）：

3 D! k; A; Z7 U5 K  m上平声：一东、二冬、三江、四支、五微、六鱼、七虞、八齐、九佳、十灰、
十一真、十二文、十三元、十四寒、十五删
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下平声：一先、二萧、三肴、四豪、五歌、六麻、七阳、八庚、九青、十蒸、
十一尤、十二侵、十三覃、十四盐、十五咸

光是从这些韵目就可以看出古音和今音已大不相同。有一些在古代属于不同
韵的，在现在已看不出差别，比如东和冬，江和阳，鱼和虞，真和文，萧、肴和
豪，先、盐和咸，庚和青，寒和删，等等。
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如果我们具体看一看各个韵部里面的字，又会发现一个相反的情况：古人认
为属于同一韵的，在今天读来完全不押韵。比如杜甫《三绝句》第一首（以下引
* E$ w% Q5 z$ L6 r+ q诗均以杜诗为例，不再注明）：
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楸树馨香倚钓矶，
斩新花蕊未应飞。
不如醉里风吹尽，
可忍醒时雨打稀。
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“飞”和“稀”在平水韵中同属五微，但在普通话读来并不押韵。

又如第二首：
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3 z; U4 ^0 b! m+ g: k3 O门外鸬鹚去不来，
沙头忽见眼相猜。
9 Q) w. {% m' C8 T自今以后知人意，
* p) D% \2 Y% ]* K( T2 A0 N. s一日须来一百回。
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“猜”和“回”在《平水韵》中同属十灰，但在现在普通话中也不押韵。

7 X/ h' ?8 B( ~古体诗的押韵，可以把邻近韵部的韵，比如一东和二冬、四支和五微，混在
6 l0 P6 U7 D2 r9 o2 x& F一起通用，称为通韵。但是近体诗的押韵，必须严格地只用同一韵部的字，即使
0 A- v2 j' j; L' ]9 \$ P) ?6 C" R7 @这个韵部的字数很少（称为窄韵），也不能参杂了其他韵部的字，否则叫做出韵，
+ p' j. C6 j9 \+ w! R是近体诗的大忌。但是如果是首句押韵，可以借用邻韵。因为首句本来可押可不
押，所以可以通融一下。比如《军中醉饮寄沈八刘叟》：
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, m/ C$ M/ C) X) C7 B酒渴爱江清，
余甘漱晚汀。
) q8 {% n) q7 Z1 ]软沙倚坐稳，
冷石醉眠醒。
* X% X3 `# m  ^8 P野膳随行帐，
9 M2 K* w6 P2 ~8 c  M华音发从伶。
数杯君不见，
- X, n4 D# x9 _都已遣沈冥。

) I$ S# x& z2 l7 ~/ a这一首押的“汀、醒、伶、冥”属下平声九青，但首句借用了八庚的“清”。
" F- `3 H5 K+ w" u" T这叫做借邻韵发端，在晚唐开始流行，到了宋代，甚至形成了一种风气。
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现代人写近体诗，当然完全可以用今韵。如果要按传统用《平水韵》，则不
能不注意古、今音的不同，读古诗更是如此。这些不同，有时可以借助方言加以
  g6 Z0 D/ T0 p+ ]区分，但不一定可靠，只有多读多背了。
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: g! S' F2 T* t4 k【四声】
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汉语声调有四声，是齐、梁时期文人的发现。梁武帝曾经问朱异：“你们这
! ^# m/ j9 P% A帮文人整天在谈四声，那是什么意思？”朱乘机拍了一下马屁：“就是‘天子万
+ [+ x$ s# Y3 _' {1 W% N8 [福’的意思。”天是平声，子是上声，万是去声，福是入声，平上去入就构成中
古汉语的四声，上去入又合起来叫仄声。
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, I: `' O7 @' \' x这四声中，最成问题的是入声。梁武帝接着又问：“为什么‘天子寿考’不
4 b- E4 C- S( y) L1 K7 C" \0 P4 H( E是四声？”天、子、寿是平、上、去，考却不是入声，可见当时一般的人也搞不
清楚什么是入声。

) w1 N. v5 h3 `+ I( U! o那么什么是入声呢？就是发音短促，喉咙给阻塞了一下。一类是以塞音ｔ，
ｐ，ｋ收尾，另一类是以喉塞音？收尾。在闽南语和粤语中，还完整地保留着这
四种入声，在吴语中则都退化成了较不明显的？收尾了。以ｔ，ｐ，ｋ收尾的入
声，并不真地发出ｔ，ｐ，ｋ音。塞音在发音时要先把喉咙阻塞一下，然后再送
2 t; N6 O4 |' `! P! t* S5 {气爆破出声。在入声中，只有阻塞，没有送气爆破，叫做不完全爆破。比如英文
的ｓｔｏｐ，美式英语在发这个词时，并不真地发出ｐ音，而只是合一下嘴就完
7 _& b! |# S. o# i( h& ]8 w+ Y了，这就是不完全爆破，也可说是一种入声。

在普通话中，入声已经消失了。原来发音不同、分属不同韵部的入声字，有
的在今天读起来就完全一样。比如“乙、亿、邑”，在平水韵中分属入声四质、
" w$ M! h8 _% S6 p6 r, L; S十三职、十四缉不同韵，在普通话读来毫无差别（用闽南语来读，则分得清清楚
5 f7 {& s. E. O' i3 A  m楚，分别读做ｉｋ，ｉｔ，ｉｐ）。
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0 M; Z  [& {& l. R& y5 v0 a$ u8 X入声的消失也导致了古、今音声调的不同。一部分古入声字变成了现在的上、
去声字，还属于仄声，我们可以不管；但是另有一部分入声字在普通话中却变成
5 X- u/ J, g* T" K5 O) w- P1 r了平声字（阴平或阳平），这就值得我们注意了。前面“天子万福”的“福”字
就是这种情况。