转帖<诗律浅说>

素色流年

【近体、古体】
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格律诗，包括律诗和绝句，被称为近体诗或今体诗，古人这么叫，我们现在
  m, `5 d/ d6 r4 M也跟着这么叫，虽然它其实是很古的，在南北朝的齐梁时期就已发端，到唐初成
熟。唐以前的诗，除了所谓“齐梁体”，就被称为古体。唐以后不合近体的诗，
! J4 S/ _1 i2 m" z+ v0 v6 R9 |$ e也称为古体。
2 v% ?) b$ a3 [; N3 }古体和近体在句法、用韵、平仄上都有区别：
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句法：古体每句字数不定，四言、五言、六言、七言乃至杂言（句子参差不
齐）都有，每首的句数也不定，少则两句，多则几十、几百句。近体只有五言、
2 n" @8 X: o! V七言两种，律诗规定为八句，绝句规定为四句，多于八句的为排律，也叫长律。
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- I* X& o& E5 B3 Z9 r; S0 E& e用韵：古体每首可用一个韵，也可以用两个或两个以上的韵，允许换韵；近
体每首只能用一个韵，即使是长达数十句的排律也不能换韵。古体可以在偶数句
押韵，也可以奇数句偶数句都押韵。近体只在偶数句押韵，除了第一句可押可不
/ _- N1 j- Y( u' U9 C6 a3 [押（以平声收尾则押韵，以仄声收尾则不押韵。五言多不押，七言多押），其余
$ Q, G; j5 u' p; p6 K7 t的奇数句都不能押韵；古体可用平声韵，也可用仄声韵；近体一般只用平声韵。
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平仄：古、近体最大的区别，是古体不讲平仄，而近体讲究平仄。唐以后，
! W+ B! `- f9 _! }古体也有讲究平仄，不过未成规律，可以不管。

古体诗基本上无格律，所以以下只讲近体诗。
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【用韵】
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唐人所用的韵书为隋陆法言所写的《切韵》，这也是以后一切韵书的鼻祖。
1 t8 Y0 {1 ]( c& _1 n宋人增广《切韵》，编成《广韵》，共有二百余韵。实际上唐宋诗人用韵并不完
1 n$ |5 H) m7 E! F5 o0 }全按这两部韵书，比较能够反映唐宋诗人用韵的是金人王文郁编的《平水韵》，
, f- s7 P" A, T6 {4 I" N5 b! n以后的诗人用韵也大抵根据《平水韵》。
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《平水韵》共有一百零六韵，其中平声有三十韵，编为上、下两半，称为上
' ^' Z' f& E6 @: A. ]平声和下平声，这只是编排上的方便，二者并不存在声调上的差别。近体诗只押
平声韵，我们就只来看看这些平声韵各部的韵目（每韵的第一个字）：
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上平声：一东、二冬、三江、四支、五微、六鱼、七虞、八齐、九佳、十灰、
十一真、十二文、十三元、十四寒、十五删

0 q- M3 N: ~6 H" x下平声：一先、二萧、三肴、四豪、五歌、六麻、七阳、八庚、九青、十蒸、
十一尤、十二侵、十三覃、十四盐、十五咸
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光是从这些韵目就可以看出古音和今音已大不相同。有一些在古代属于不同
韵的，在现在已看不出差别，比如东和冬，江和阳，鱼和虞，真和文，萧、肴和
. z- p( x" L) ~( V, d1 l  v$ n豪，先、盐和咸，庚和青，寒和删，等等。
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& J4 N" ]4 F) o! m0 g+ l( _" S如果我们具体看一看各个韵部里面的字，又会发现一个相反的情况：古人认
为属于同一韵的，在今天读来完全不押韵。比如杜甫《三绝句》第一首（以下引
诗均以杜诗为例，不再注明）：
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楸树馨香倚钓矶，
) O( K# r: H- R, A+ J斩新花蕊未应飞。
) I; Y2 x" L. R! p6 K0 f不如醉里风吹尽，
可忍醒时雨打稀。
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0 s& @% e, F+ w/ \( I“飞”和“稀”在平水韵中同属五微，但在普通话读来并不押韵。

2 Z, d( Y8 Z: a/ U2 U4 E/ O/ A又如第二首：

门外鸬鹚去不来，
沙头忽见眼相猜。
8 e" ^! Q" E" e) [& e& D' W' J自今以后知人意，
6 Z. G- `5 P# h/ A5 u一日须来一百回。
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& Z/ k- z0 h$ ~) g# r“猜”和“回”在《平水韵》中同属十灰，但在现在普通话中也不押韵。

; I' p6 H/ T* n# Z2 U古体诗的押韵，可以把邻近韵部的韵，比如一东和二冬、四支和五微，混在
一起通用，称为通韵。但是近体诗的押韵，必须严格地只用同一韵部的字，即使
这个韵部的字数很少（称为窄韵），也不能参杂了其他韵部的字，否则叫做出韵，
是近体诗的大忌。但是如果是首句押韵，可以借用邻韵。因为首句本来可押可不
! e6 q4 a& r; V! w7 j- ?押，所以可以通融一下。比如《军中醉饮寄沈八刘叟》：
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酒渴爱江清，
余甘漱晚汀。
软沙倚坐稳，
冷石醉眠醒。
野膳随行帐，
华音发从伶。
% z/ G% _9 A5 t" k数杯君不见，
5 p; a4 l9 Z! L! j都已遣沈冥。
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6 l) i: J9 g+ R- L3 u这一首押的“汀、醒、伶、冥”属下平声九青，但首句借用了八庚的“清”。
% P1 Q% f! D. l: f这叫做借邻韵发端，在晚唐开始流行，到了宋代，甚至形成了一种风气。
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5 C. Z: C2 v$ e) m$ h2 v2 w* }现代人写近体诗，当然完全可以用今韵。如果要按传统用《平水韵》，则不
能不注意古、今音的不同，读古诗更是如此。这些不同，有时可以借助方言加以
2 Z' v/ |2 g7 R+ X区分，但不一定可靠，只有多读多背了。


【四声】

2 m0 R; h- A0 X1 m( q, S3 N汉语声调有四声，是齐、梁时期文人的发现。梁武帝曾经问朱异：“你们这
7 G) g( l- R# b3 h9 l帮文人整天在谈四声，那是什么意思？”朱乘机拍了一下马屁：“就是‘天子万
, b4 E; }# {+ V: \' a) o福’的意思。”天是平声，子是上声，万是去声，福是入声，平上去入就构成中
4 ]* c$ Y8 R* t# I5 V古汉语的四声，上去入又合起来叫仄声。
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这四声中，最成问题的是入声。梁武帝接着又问：“为什么‘天子寿考’不
是四声？”天、子、寿是平、上、去，考却不是入声，可见当时一般的人也搞不
' H4 p2 J. n7 y: Z5 U; a清楚什么是入声。
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那么什么是入声呢？就是发音短促，喉咙给阻塞了一下。一类是以塞音ｔ，
ｐ，ｋ收尾，另一类是以喉塞音？收尾。在闽南语和粤语中，还完整地保留着这
% J: L" Q2 ~7 g: R( ~* U, M四种入声，在吴语中则都退化成了较不明显的？收尾了。以ｔ，ｐ，ｋ收尾的入
0 T% W7 u! F3 c1 C& I; s* W声，并不真地发出ｔ，ｐ，ｋ音。塞音在发音时要先把喉咙阻塞一下，然后再送
气爆破出声。在入声中，只有阻塞，没有送气爆破，叫做不完全爆破。比如英文
的ｓｔｏｐ，美式英语在发这个词时，并不真地发出ｐ音，而只是合一下嘴就完
了，这就是不完全爆破，也可说是一种入声。
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在普通话中，入声已经消失了。原来发音不同、分属不同韵部的入声字，有
/ H$ Z. s1 V$ y! [0 o- `的在今天读起来就完全一样。比如“乙、亿、邑”，在平水韵中分属入声四质、
& p4 m( B: X* y. @# r十三职、十四缉不同韵，在普通话读来毫无差别（用闽南语来读，则分得清清楚
. a4 S& D6 H0 F1 |' H' q! a楚，分别读做ｉｋ，ｉｔ，ｉｐ）。

入声的消失也导致了古、今音声调的不同。一部分古入声字变成了现在的上、
' `* Y4 p* [$ M0 Q" j/ L6 u去声字，还属于仄声，我们可以不管；但是另有一部分入声字在普通话中却变成
了平声字（阴平或阳平），这就值得我们注意了。前面“天子万福”的“福”字
' H+ B; e7 \) t就是这种情况。