吴家四代国画艺术展

iceinsummer · 发表于 2007-5-13 10:47:26

吴伯滔（1840-1895）. C9 j8 }6 m, n B! U3 l
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　　浙江石门人，字伯滔，号铁夫，又号疏林，室名来鹭草堂。浙江石门（今崇德）人。能诗善书，善画山水，初学奚冈，晚年雄放，苍秀沉郁，水墨淋漓，一洗枯槁甜俗之习，绰然成家，花卉墨色浓厚，画家，能诗工书，善画山水，兼能花卉，终年作画，不预外事，卒年五十六。著《来鹭草堂集》。子吴涧秋，吴待秋。

吴待秋（1878-1949）

吴待秋（右二）与妻沈漱石（右三）及大儿吴飬木（右一）二儿小儿（右五、右四）合影

浙江桐乡人。名澂，别号艸艸、袌鋗居士、疏林仲子、春晖外史、鹭鸶湾人、括苍亭长，晚署老鋗。金石书画兼长，作画擅山水、花卉，亦能人物仕女，晚年喜作佛像，颇有古风。曾任商务印书馆美术部部长，1946年为上海美术会监事。

??吴待秋作为民国时期颇有影响的山水画家与吴湖帆、吴子深、冯超然合称"三吴一冯"；又与赵叔儒、吴湖帆、冯超然并为"海上四大家"。

??吴待秋父吴伯滔，为清末山水画家，与吴昌硕交往密切，两人时常切磋书道画艺，以为快事。待秋为吴伯滔第五子，学前识字，从小聪敏，18岁就中秀才，朝夕跟随父亲学画写字，深得吴伯滔喜爱。吴伯滔去世后，待秋又得吴昌硕应允，列为门下，悉心教授挚友之子。从此吴待秋一面讨教于吴昌硕，一面临摹父亲遗画，进而潜心四王及奚冈的画风，画艺进步很快。

??1903年吴待秋只身来到杭州，兼任两所小学美术教员，并寄卖字画在杭州各大扇笺庄。吴氏为求书卷气，进入求是书院，与书院督学陈叔通及其父陈豪交好。在杭州吴待秋得识了治印大家丁辅之、画梅名家高野侯。1904年丁辅之、吴隐等人在孤山创办西泠印社，吴待秋也曾参与其事。后因患病，回桐乡就医，期间得当地富绅李嘉福赏识，李曾师学戴熙，能丹青，善鉴定、通画理，于王石谷一路颇有研究，李又富收藏，吴待秋从中获益非浅。而吴氏自号袌鋗、老鋗，是因为其续娶李女隐玉，得李氏所藏的一尊三代铜鋗之故。

　　1906年吴待秋赴北京预备就任京兆伊，因陈叔通的劝说，而未上任，仍以鬻画为生。并通过陈叔通的介绍认识金城。金城，能诗词，善书画，工篆隶，曾任大理院推事，正筹设古物陈列所，其创立的中国画学研究会，在京城书画界颇有威望，吴待秋也加入研究会，结识了黄宾虹、张大千、溥心畬、于非闇等人。吴氏在京时曾受荣宝斋之邀画了不少梅花画笺共叁六种，后鲁迅与郑振铎将其所编的《北平笺谱》将其收入。

??因政局混乱,吴氏得陈叔通之助，受张元济之聘赴上海任商务印书馆美术部部长。期间创造出珂罗版在宣纸上印刷的新工艺。并且又活跃于吴昌硕主持的海上题襟馆，与丁辅之、高野侯、王一亭、商笙伯、赵云壑等切磋技艺。直至"四?一二"事变，兵祸不断，后举家又迁赴苏州，1932年加入了由吴子深弟吴似兰发起的娑罗画社。参加者有陈摩、樊少云、吴子深、吴似兰等三十六人。1936年又支持其弟子吴秋岩组织绿天文艺馆，开办画展，承接书画定单。此时吴待秋画名益重，凡所需物件均能以画易之，无须金钱。

??抗战胜利后吴待秋参加了上海美术会，与叶恭绰、商笙伯、贺天健等共被选为监事。后又被推举为上海文化运动委员会所主办的美术奖评选委员。1947年又与颜文樑、张大千、吴湖帆等参与指导上海市美术馆的筹建工作。

??吴待秋其笔墨传统得之于王时敏、王原祁颇多，布局以小石积大山，所作颇具章法，显得端庄稳健，其笔力苍茫秀润而气骨坚凝。吴氏不脱四王藩篱，与其自幼所学，中年后所接触，不无关系。其早年山水学其父吴伯滔、后又受益于丈翁李嘉福、赴京城后求教于金城，此三人都是四王一系的后随者。四王一系由清初极盛至清末式微，原因有很多。但应该说吴待秋既然得的是四王正脉，那么其气骨还是颇正的。但是四王后学数不胜数，为何单单是吴待秋名列"海上四大家"？

??陈小蝶曾评价吴待秋"号为麓台，实出蒙泉"。"蒙泉"指的是蒙泉外史奚冈。奚冈，初名钢，字纯章，更名铁生，工诗词，善书法。山水属娄东派，花卉有恽寿平气韵，治印宗秦汉，为西泠八家之一。而视吴氏本人也是治印能手，曾与治印大家丁辅之交往甚深。其山水笔力似得益于治印。1906年，吴待秋在北京认识了文具铺的铜刻匠人张樾丞，因见其店中所售的铜墨盒刻工甚精，图案不佳，遂与张合作，刻绘铜墨盒、铜戒尺、铜镇纸，一刻一画，相映生辉，销量颇好。以治印笔力画山水，就不难达到王原祁的"笔底金刚杵"之境界。此外吴待秋又善画梅，写花卉得吴昌硕笔意。所以虽四王后学众多，却都不及吴氏。??吴氏壮年画作落笔随意而不草率，设色浓重而不混浊，苍中带秀，刚中带柔。晚年画作以粗简豪放为主，皴擦点苔喜用枯笔，近山近水又喜染焦墨。

??1949年9月22日吴待秋因脑溢血不治病故，享年七十二岁。

　　吴待秋著作：《吴待秋画稿一、二册》、《吴待秋画册》、《吴待秋山水册》、《吴待秋花卉册》。

吴養木

名彭，别号小鋗，1920年生，祖居浙江崇德县（今改崇福镇）。幼年随父从上海迁居苏州。吴養木　画家之祖父名吴滔，字伯滔，为清末同治、光绪年间著名画家，与近代书画、篆刻家吴昌硕为至友。其父名吴徵，字待秋，别号袌鋗居士，擅画山水及花卉。

　　画家四岁即喜作画，在其父严格教导下，先习人物，后学花卉，最后专功山水。9岁创作《长江万里图》，城廓、舟楫、豆人蚁马，无所不备，见者称奇。二十岁毕业于上海复旦大学经济系，曾在金融界工作，但书画从不离手，凡唐、宋、元、明、清诸大家作品，尽力刻意研习，同时大胆创新，四十岁后反复实践，陆续绘制成百余幅不同技法的册页，今精选其中若干幅作此展览。

　　近四十年来，吴養木曾有不少作品在国内外各种展览会上展出。他现在是中国美术家协会会员，苏州国画院前院长，苏州"吴门画派"研究会会长。

吴飬木与陆俨少（右）合影

吴飬木在家中（约20世纪90年代）

吴雍

　　吴雍　男 1951年出生于苏州，浙江桐乡人，现为苏州国画院高级美术师，徐悲鸿艺术研究会理事。

国画《天平秋色》图入选江苏省青年书画展并获奖，《秋山红叶》图由文化部，中、日美术交流协会主办，中国、倭国国画合同展在倭国展出。国画《山馆清秋》图由倭国水墨画会主办在倭国展出。1992年调苏州国画院任专职画师。国画《奇峰云起》图入选北京中南海画册编委会，并被中南海收藏，同年，作品参加由苏州市人民政府、江苏省文联主办的“苏州六人作品展”在中国美术馆展出，1993年为第一届东亚运动会作画并获荣誉证书。

国画《夕阳松林外》图发表在由北京中国艺术研究院主编的《世界华人书画作品选集》，国画《观瀑》图发表于《江苏书画精品展画集》并由江苏省委统战部主办在香港等地展览，作品《朝霞天半沐奇峰》图发表于《名家书画藏品选》。国画《惊涛》图展出于中国首届功在千秋扶贫书画大展并发表，同年作品《海之歌》在首届“江苏省山水画作品展览”中展出。资料及作品照片输入李可染艺术基金会当代中国画画家艺术资料数据库，作品应邀参加由国务院扶贫办中国扶贫基金会、文化部中国世界民族文化交流促进会、外交部书画协会、新闻出版署总社联合主办的“中华情”书画大展，并特约收入《中华情》画册，国画《苍翠峥嵘》图发表于江苏省委统战部主编的《风雨同舟五十年》画集。作品收录于《世界书画名家作品集》及《世界书画家人名大字典》。

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