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名 称: 缠毛线 % G# t! N1 I/ B, e3 l2 c5 J
年 代: 1878年
7 b4 L. L# R, c6 g# K* p/ p, W* K创作者: 洛德·莱顿 英国 3 F9 c- a" O) ~
规 格: 100.3cm×161.3cm & k$ o5 w6 G8 d* u# |* t3 h
材 料:布 油彩
) z2 ]- d$ T* D) }存藏处: 悉尼 新南威尔士美术馆藏
" w( X. {' a! ?: |6 {( \* O画家沿用古典绘画法则，以学院派绘画的严谨，描绘了缠毛线的母女。年轻的母亲坐在凳子上，姿态优美地绕着毛线， 衣裙的表现呈现古典风格；小女孩全神专注地配合着母亲，扭动着身体，一幅稚气。莱顿以古典手法去表现生活，因而使作品有呆板僵化之感，并且流露出缺少真实情感表现的缺陷。
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名 称:马拉之死
3 n' c2 d" M) A$ G, G7 k6 `4 Z: T时 期:1793年
! `+ r: w D, [" x2 ~创作者:雅克－路易·达维德 法国7 ?# P, X; j" i" G
规 格:162cm×125cm % S$ ?' W) y9 Q9 g# s
材 料:布 油彩 4 V9 }& V) X3 T: i8 L* U
存藏处:布鲁塞尔 比利时皇家美术馆藏
/ m F! {, `& U0 ~! [3 _ W马拉是法国资产阶级革命时期雅各宾党的领导人之一，1793年7月13日，被当时的右翼吉伦特党派遣的保皇分子谋害，被害时正在浴缸里边洗浴、边工作。这里，达维德满怀悲愤，描绘了马拉被刺的情景。凶手逃遁，匕首抛在地上，鲜血从胸口流出，左手紧握着凶手给他的留言便笺，右手无力地垂落下来……一年后，拿破仑发动雾月政变，达维德将此画转移。直到1893年，比利时皇家博物馆将此画正式收藏，成为世界艺术宝库中的无价之宝。6 [, M u$ H/ w- g( A0 g3 n
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% s& M1 e% N% B名 称:1879年8月23日，维苏威火山爆发
( d; A! p5 E& W: i5 M' h1 G8 |( t时 期:1881年
0 e* k/ F" K* a创作者:路易斯·埃克托尔·勒鲁 法国
: W c! R& U; b; `规 格:190cm×303cm 8 g) V8 R/ X( L: h6 \0 n
材 料:布 油彩 g% Y& z" D- [$ l* R$ t) r
存藏处:第戎美术馆藏( D- ^8 {/ U1 r5 X
画家以强烈的明暗对比手法，刻画了维苏威火山爆发瞬间人们的惊恐与绝望。远处是黑暗中爆发的火山，滚滚的尘埃遮蔽了天空和地面，更加突出了身着白衣逃难的女性。这幅作品运用古典的手法，刻画了女人们的表情与神态，体现出古典式的理性与严谨。9 a; r. _3 {) i
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名 称:荷拉斯兄弟之誓 $ a. A" I* H0 \. y( {: ?" V
时 期:1784年
5 ^2 F; Y% P3 o" Y# J创作者:雅克－路易·达维德 法国
% t5 V$ B3 F2 m0 Y) h规 格:330cm×425cm ( O/ P7 k+ G2 g9 O/ K+ d! ]
材 料:布 油彩 3 e/ r3 B6 j4 n/ O P. n" U0 Q7 C
存藏处:巴黎 卢浮宫藏
. @; J2 H& _7 T/ J4 t& Z* ~荷拉斯，是古罗马时代的一个家族。古罗马共和制时期，罗马人与比邻的伊特鲁里亚的古利茨亚人发生了战争，但双方的人民却有着通婚关系。在这场战争中，荷拉斯兄弟被选出来与敌人进行格斗，达维德表现的正是个人感情服从国家利益的场面－－老荷拉斯将武器分发给三兄弟，三兄弟伸出右手向宝剑宣誓……。画家运用了多侧面揭示主题的手法，使悲壮的戏剧性场面，具有无比的丰富性。男人的刚毅、悲壮与女人的哭泣形成对比，深化了题旨的思想性。
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名 称:贩卖孩子的商人
/ w4 j( I g; {5 J时 期:1763年
- O4 p) G2 g. ~/ S创作者:约瑟夫－玛丽·维安 法国
5 E2 F; g! X6 I1 W规 格:96cm×121cm 5 }7 E6 ?/ ~3 w
材 料:布 油彩 4 z7 A [* m4 W
存藏处:枫丹白露皇家博物馆藏0 c0 F- @) M" n. K. ^
这是一幅人神合一题材的绘画，有着典型的新古典主义风格。人物造型严谨，肃穆而冷静。女主人被刻划得高贵而矜持，女商人则从提篮里抓出一个带翅膀的小男孩(无疑这是小天使)，构成一个充满戏剧性的场面。如果说画家描绘的是当时社会现实的话，那么，那个正在被贩卖的长着翅膀的孩子，无疑又给作品增添了扑朔迷离的色彩。
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6 D9 r* _% Y: Y* x5 l名 称:巴黎卢森堡花园 A0 K0 \$ R0 N% e
时 期:1794年 ' ^" c" B# K, H8 |% b
创作者:雅克－路易·达维德 法国
; }7 h; h/ g* ]9 Z规 格:55cm×65cm
- ^( w5 Q& g7 l0 L- J8 x) b材 料:布 油彩
6 `: S) r9 `# |; o+ v. T, M存藏处:巴黎 卢浮宫藏
1 u0 S- [8 e7 z0 d! s3 x达维德以敏锐的观察力和细致的艺术感觉，描绘了卢森堡花园一角的景色。在横线、斜线交错的画面中，插入茂密的树林与整齐的楼房，显得空间辽阔深远，空气清新，乡间的生活朴素而又自然。它反映了达维德作为革命艺术家的某种心态和理想。
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名 称:后宫露台
/ v- M0 g2 z: v$ F创作者:让－莱昂·热罗姆 法国
9 G Y; k$ o0 b. P6 \0 J规 格:80cm×102cm 7 d* j3 w G |! s; O
材 料:布 油彩 ) U' N: {, b( Z3 C& l& v5 l* X
存藏处:私人藏
6 \" m1 d# o( @画家热罗姆是浪漫派画家德拉罗什的学生，却又极善安格尔严谨的线条。1856年，他曾赴埃及与近东旅行，收集和纪录了大量关于近东的风土人情，创作了一批极富东方情调的作品，轰动了整个法国画坛。热罗姆画的这幅《后宫露台》，描绘了阿拉伯王宫最隐秘的后宫生活，描绘了生活于后宫的王妃、宫女等女眷的闺阁生活，有的在洗浴，有的在清谈，有的在沉思……，几乎都流露出一种惆怅与茫然的神情，华丽的露台，冰冷得象囚室，不见天日，只有露台外面才是晴朗的天空与清新的气息。从构图和色彩处理上，都遗留着古典主义原则的严谨性，注重细节的和谐对比，人物、服饰、建筑尤重质感的表现，充满异国情调。( g# H/ I% H6 B: W2 K# z2 x0 |( f
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8 D6 C1 b: p9 m" |1 R9 ^" |9 b名 称:笛子演奏会
$ L* B, R1 ]6 d: Y时 期:1852年
( M. }; Z/ L R' U: I& a2 N% w$ n2 u创作者:阿道夫·门采尔 德国 2 K$ W( b4 J& K4 a6 o) y, y
规 格:142cm×205cm ( Q, @' ~" @) A
材 料:布 油彩 + e" v9 u; }, {, u: ]# l: a
存藏处:柏林国家美术馆藏
h/ q r* w: W) r3 t0 p门采尔是德国著名的现实主义画家，《笛子演奏会》显示了他卓越的绘画技巧。整幅作品色彩辉煌华丽，冷暖、明暗的转换与过渡，与画面情绪相融，恰到好处。在总体背景下，人物刻划主次、身份、等级分明。处在灯光照耀下的贵族们，服饰华丽，却被画家以灰调子淡化；处于暗部的乐手们，在烛光下显出全神贯注的神情。真正处于焦点而又被人关注的，是那位笛子演奏家，他姿态潇洒、神情专注，陶醉于曲调之中。灯光给他以暖调，黑衣使他庄重，优美的乐曲，似乎正从演奏家的指尖溢出，并充满了豪华富丽的空间。! V, n3 m% U$ ^5 q! q2 _
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名 称:九级浪
# ~7 m0 `# M+ j1 H时 期:1850年 : @5 N6 G) g7 M+ R4 B6 }
创作者:I.K.艾伊瓦佐夫斯基 俄国 5 `3 p1 x4 N3 s0 D# c+ n3 t
规 格:221cm×322cm
7 h3 m! f2 ^: r I( b3 h' c材 料:布 油彩 7 v; \0 _* j, G5 h
存藏处:莫斯科 特列恰科夫美术馆藏0 h% m+ W/ E5 d6 N% T: f1 e
九级浪表现的是风暴中飘泊的人们，他们栖居在帆船的残余物上，为了生存，拼命挣扎，狂风巨浪，呼啸而来。暴风雨中的船与人，表现了人与大自然的抗衡，表现了自然的巨大力量与不可抗拒性。画面气势逼人，色彩动人，借以烘托人的大无畏精神。这是一幅关于人和自然的颂歌，使人震动，也使人动情，给人以难忘的印象。( S; o- |; l; q8 f4 [8 q( b5 ?: x \
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名 称:阿尔卑斯山的雪崩
& K; B! s3 V" \! M7 {时 期:1803年 8 M% @4 V8 @9 ?9 |: h
创作者:菲利普·卢泰尔堡 英国 ) ^1 \- L: x9 B8 _- {. V
规 格:109.9cm×160cm 0 s' k W( q: o; D
材 料:布 油彩
( _1 `; J+ f% W9 S# v" m, |存藏处:伦敦 泰特美术馆藏. n) o! I2 M9 y- b
这是一幅以严谨的手法描绘阿尔卑斯山雪崩景象的风景画。画家十分注意造型与色彩的关系，近景的暖色与中、远景的冷灰形成对比，产生了纵深的空间感，块状的山岩造型及不同斜线的构图，造成了雪崩的动感与恐怖气氛。画家以写实的手法，再现了雪崩的奇异与壮观景象，形象地表现了山崩地裂、气势逼人的自然威力。' e. D. l3 G4 N# T5 c) Y# t
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$ s! l: t5 u9 z0 A& o% r! C名 称:桌 球
4 P4 l g+ l) d6 v( v. z; r7 v时 期:1807年 ( b& }+ f ]" A( r! @
创作者:路易斯－利奥波德·布瓦伊 法国$ {3 }2 G* m2 R' |8 }9 n3 x1 @2 w F
规 格:56cm×81cm
0 a! }6 I/ x: s- J, y t材 料:布 油彩
6 G; { ~$ f- ^6 P存藏处:圣彼得堡 艾尔米塔什博物馆藏
; P* q9 r# M) Z7 C/ ]4 e在这幅画中，布瓦伊以极熟练的笔法与色彩，描绘了市民阶层的生活与风貌。在一个桌球俱乐部里，数十人集中在一起，打球，聊天，玩耍。其场景被画家处理得井井有条，人物刻画体现出新古典主义画风的完整细致。色彩严谨，素描一丝不苟，成为一幅古典风味极浓的风俗画。
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名 称:肯特海滩
3 p, `0 h D% `: ?3 i+ p时 期:1827年 % I& g8 t7 I) |; z; F1 |# @7 T
创作者:泰奥多尔·居丹 法国 k$ v' h7 p4 w( [( f* }# d1 i
规 格:264cm×420cm
' A& a0 ^: F+ g$ E( w1 h" H材 料:布 油彩 . G$ ]6 T s: T+ _
存藏处:巴黎 马里内博物馆藏 a: \& A9 v; M# p' q
这是一个惊心动魄的场面，一个怵目惊心的瞬间：《肯特的海滩》描绘的是在狂风暴雨的海浪中即将倾复的帆船，人们纷纷逃离帆船，乘上救生船逃命，狂涛汹涌，人们在挣扎。在黑白两色的对比中，表达的是生命与意志的不可战胜。
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名 称:拍卖奴隶 2 Y) Z. @ w, F6 `7 N
创作者:让－莱昂·热罗姆 法国
% _3 c1 M; L( ]+ E" ?规 格:92cm×74cm , Z2 R/ [. D; j! A6 r. X( e- `
材 料:布 油彩 * M7 A1 t4 W+ y+ D1 A8 V( I; A
存藏处:圣彼得堡 艾尔米塔什博物馆藏
{; [; v3 x6 n5 }" X这是一个西方艺术家眼中的东方场景。近东地区司空见惯的奴隶拍卖，引起了画家的注意。被剥去衣衫的女奴，裸体站在台上被拍卖，台下是争相竞价的商人，他们伸出手指－－暗喻买奴隶的价格，女奴们茫然地望着这一切，听凭命运摆布……。可以看出，热罗姆是怀着同情与怜悯之心创作这件作品的，表明了他的良知与对奴隶制的不满。 U- Y" N2 }) X' e- T
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2 ^$ ^& r# L/ b名 称:洗 澡
0 Z" [8 [- Y) @2 e+ J时 期:1892年2 o$ T) l. @3 R( U
创作者:玛丽·卡萨特 美国2 O8 ~. R( k. \8 ~" T$ y b
规 格:100.4cm×66cm + P8 N% ?" ]$ b5 |8 ^
材 料:布 油彩
# L; E8 M; O* c8 O1 l2 T% T0 J存藏处:芝加哥艺术学院藏5 C2 D* o' q& \! ]' N
《洗澡》这幅作品，画家将孩子与母亲的身子和手臂拉得很长，让其在画面上伸展开来。并运用俯瞰的方法，使背景色彩的分布划分为上下两部分，花纹墙纸的赭色与地面地毯图案的红棕色，通过母亲的条纹服装衔接起来，使色调在表现情绪中融为一体。画家运用这种形式、色彩的目的，是刻画母女之爱，特别是着力于刻画女孩的可爱、母亲亲昵的动作，从而加深对母爱主题的烘托。' R3 b0 `# f- v
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7 S) d+ K1 B. H2 i- H7 E" C名 称:沐 浴
$ a$ U. F/ U; ^5 V& n$ [时 期:1918年( f+ f7 \+ M! n4 P: `
创作者:巴勃罗·鲁伊斯·毕加索 法国/ @, k1 f8 }" K6 I5 z
规 格:27cm×22cm
! d! I0 E9 m* `( P2 R材 料:布 油彩- {" M$ _5 Q. f* r, |8 a' Z5 H \
存藏处:巴黎 毕加索博物馆藏: d U1 z- m; @7 T
这是毕加索立体主义时期的作品，画面中人物没有被彻底解构，保留着具像的视觉效应。但是，这时的画家深受非洲木雕面具等民间艺术品的影响，特别是在获得了宝贵的形式灵感启示后，潜移默化地构成了立体主义绘画的征兆与重要因素。我们从画中沐浴的少女圆锥体的体态中，可以看到这种立体因素。画家倾向于把人体作为圆柱体、圆锥体与圆球体的结构关系组合，来表达一种丰富的思想内涵。, ^0 R7 c# V& M# c* E
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! V9 r9 Y6 f0 c; p, u3 k0 u名 称:被囚禁的马里尤斯 + g- N1 Q- @* I5 n' w" b# Q
时 期:1786年
2 ~& [9 v# |# M8 V创作者:让－热尔曼·德鲁埃 法国 ! E% z0 Y6 a' p3 `$ ^9 p1 d
规 格:271cm×365cm 3 w3 l8 |, ?; v0 x. D# _
材 料:布 油彩 + s0 l# V9 z: `7 T7 ^
存藏处:巴黎 卢浮宫藏* @6 U4 B" V3 v& A4 l
画家把这一冲突性的场面，处理成象舞台剧一样，呈平面性展开：马里尤斯身披红袍，斜坐在椅子上，凛然地面对欲行刺的刺客，刺客掩面提剑欲刺之。画家捕捉的就是这一瞬间，并把它定格在画布上，体现了明显的新古典主义手法；大块面的造型，色彩整体凝重，背景处理为帷幕状，突出前面两人的紧张气氛；但忠于新古典主义的理性原则，使两人之间徒具紧张的形式，而不具备紧张的神情。
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0 m2 r' z4 I0 G名 称:大使们
|. m- h$ S- i- m2 r时 期:1533年
& x. K/ B/ T8 h7 t创作者:小汉斯·荷尔拜因 德国 + s- i5 m7 a3 J( ]" {2 A: B
规 格:207cm×209.5cm
1 D6 Y- B0 n, {- A) Q: H1 F" k材 料:板 蛋彩 ' w; X& A8 g" J' [! l; z
存藏处:伦敦国家美术馆藏, `$ K O5 ?# L
小汉斯·荷尔拜因是文艺复兴时期绘画的著名代表人物，他一生致力于肖像创作，并富有独创性。在《大使们》一画中，他着力表现出人物的社会地位、性格特征和心理状态，并吸收了意大利式的肖像技法。显然，画家并未矫揉造作地去故意美化、粉饰他们，而是以直观的、高度写实的手法忠实地记录了自己的感受和理解。但是，贵族习气的呆板和矜持也给作品带来了僵化的痕迹，这与迎合当时宫庭趣味的"矫饰主义风格"有关。8 z/ d( O8 C: ^9 s! U
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: t3 e3 _! s* s ?* i& @名 称:倒牛奶的女仆
5 C: U, O% I2 {' o8 H1 Q时 期:1658－1660年
5 l8 w& K- s: A" Q! w( a创作者:约翰内斯·维米尔 荷兰
6 V' g. E" g3 R- w# n4 B规 格:45.5cm×41cm
: c7 T' c1 J, W" ` F材 料:布 油彩* ^/ _5 _! | H+ V6 S. k# S* J
存藏处:阿姆斯特丹国家美术馆藏# [1 O( h' S* k3 B3 f& u
《倒牛奶的女仆》画面并不复杂，轮廓清晰，环境朴素，把一个简朴的厨房画得很有感情，甚至令人产生怀旧心理。女仆是个健壮的村妇，正在倒牛奶，她显然是安于自己的工作，脸上透出红润。该画为我们展示了那个时代人民普遍的精神面貌和心理特征。! o/ g# y" o& y/ J
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2 f0 n' _5 s- z1 }+ {0 Z/ z这个跑题了，但是很有名哦。
, N. B5 @ H( G+ O; v, ?: Y5 ~) u, z名 称：红色金属柱体
' {$ n4 G9 H: C时 期：公元1975年3 E0 r# i2 M" Z2 G# d$ j
规 格：高1524厘米
/ {/ z6 E: \! v6 |创作者：亚历山大·利伯曼（Alexander Liberman）
* A. `6 J b; [( o6 R9 B存藏处：美国费城宾夕法尼亚州立大学
% \. \2 M9 L# e$ _3 `9 Z E2 f利伯曼自公元20世纪50年代早期开始探索最低限艺术。他在废品金属装配和一种笔法绘画中进行了大量的试验之后，逐渐将精力转向圆柱形纪念雕塑。据称这一艺术理念得自大型锅炉零件和其他弯曲要素的启示。
7 i8 ~, J! ]/ R: K这一组巨大的红漆钢柱组合矗立于大学的综合建筑之间，十分动人，这种中立的艺术很适合作为建筑群的装饰。也将现代社会中，材料对生活的强力切入作了直观的表现。作品劲健干脆，直率而又响亮，昭示了现代雕塑在都市环境里的审美功能。
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2 e# ?2 p- l; M% L$ \+ H , ~( Z3 k, `; t! @' j6 L( ]. C& ?
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名 称:筛麦妇
0 ]+ U# |; {% u% h, w4 m0 q时 期:1853－1854年
8 Q+ m+ k3 M/ o, F创作者:居斯塔夫·库尔贝 法国8 [7 _/ F5 F- N3 ~+ ? W. k. S
规 格:131cm×167cm
- }+ x% I4 B z材 料:布 油彩0 J+ H3 m+ M3 V+ b1 z6 g7 @) ]- F
存藏处:南特美术馆藏# J% h3 g- k: A) c$ z
画家在作品中展示了劳动妇女的形象，由于高超的写实技巧，使这一形象产生了令人向往的艺术魅力，给人以美的享受。画家重点描绘了跪着筛麦的女子形象，从她圆润的手臂、丰满健壮的背影，可以想象这是一位健康美丽的农村姑娘，她那优美的姿态，给人以健美的感觉。她几乎占据中心位置，成为画面焦点。筛麦妇是一种朴实的灵感，以背影去描绘她，更显得耐人寻味。 ]; K# g8 J" t8 r3 K3 Q2 e
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3 V, F, z' l+ y I名 称:不幸的家庭
! W4 A K# t' n时 期:1849年9 g. o& k" f/ N
创作者:奥克塔夫·塔塞特 法国# L' ^$ J' o( R4 ^9 r
规 格:115cm×76cm
' \; p" ?$ A, Y" G- ^: J% J1 u8 w材 料:布 油彩
' {$ v7 u% w9 X$ `4 C+ k存藏处:巴黎 奥赛博物馆藏
* g3 B K' S$ _; g( o# W不知什么样的不幸事件，降临到这个家庭，女儿依偎在母亲膝上，憔悴的母亲无奈地望着墙上的"圣母子"画像。画面色调清冷，衬托着凄惨的气氛，隐含着这个贫穷的家庭还能经得起不幸的打击吗?. ] g. v, C7 r. c. }
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名 称:查验女奴 / s" d5 t; m. N/ u: u( g2 H
时 期:1890年 , O& b \3 ?$ l& g3 J! N; S. U
创作者:埃托雷·切尔科内 意大利- o( R0 i, M- s
规 格:54cm×77.3cm . m- {7 [3 U o5 U, ]- u
材 料:布 油彩
5 c; @# g K- B0 b$ G5 C存藏处:私人藏 3 e. l1 F. d- o1 N* m
画家以写实的绘画技巧，生动地描绘了贩卖女奴的过程。这是19世纪时阿拉伯普遍的习惯，被剥光了衣服的女奴，赤身裸体站在墙边，屈辱地接受买主的查验。画家以奔放的笔触，强烈的光感，表现了这一场面。
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名 称:审察新来的女子
! I/ }9 \ B( @8 N创作者:朱利奥·罗萨蒂 意大利
8 W: g9 }* c, t/ y5 Q; g7 ^- ]规 格:61cm×104cm ' O9 B8 b- t3 p) e: [
材 料:布 油彩 - I# h' s, C( o0 _6 c9 b! ~
存藏处:私人藏
3 A4 n' @8 n% g0 J5 y2 U5 ?画家以细腻的手法，描绘了富于东方情调的生活现实现象：在一间充满阿拉伯气息的室内，主人在审察新来的女奴。女奴们被脱下了衣服，接受主人的审视。画家以准确的造型、细微的色彩感觉，描绘了女奴匀称的裸体，而室内的暖色调与红色的衬布、衣衫、地毯等，都活跃着沉闷的气氛，并增添了阿拉伯地区特有的文化氛围。审察女奴的身体是阿拉伯古老的习俗，画家以猎奇的眼光，再现了这一情景。
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名 称:哀悼初生儿 ' L8 }& K: \' m* v- g( Z
时 期:1877年
" S; o7 j5 P7 E, A: ]创作者:查尔斯·斯普拉格·皮尔斯 美国 6 E: ~, k) ?4 x# C; F; r# E2 S. `
规 格:97.8cm×130.8cm
a( u# Q4 p6 U7 K* c. Z! e! h) K材 料:布 油彩 % o2 C+ m, Y& x, u# \( |5 Y
存藏处:华盛顿 史密斯索尼亚协会 美国艺术博物馆藏 * {, z5 d0 a4 f" R9 e2 M4 e
这是一幕悲剧：年轻的父母亲哀悼自己的初生儿。画家把年轻的父母亲都描绘得很健壮，因为婴儿的夭亡，而悲恸万分地低下头去，灰色调渲染了不祥的气氛，年轻父母身上的黑衣，与整个情绪十分吻合；让人在沉重中看到了阿拉伯习俗中的另一面。
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7 x, i0 @1 O) r+ @名 称:秘 密
2 {5 V0 D6 A& N$ F时 期:1876年
$ x: e O$ B8 i# q创作者:阿道夫·威廉·布格罗 法国
. }8 k# ?* o# _/ {* O, D# j材 料:布 油彩 ' W; A+ z* A+ P- G5 A9 M
存藏处:纽约历史学协会藏& `6 \5 X" ?- o/ J. y7 O
由两姐妹和一个孩子组成的画面中，姐姐伸出一个手指，俏皮的眼神似乎在说－－这个秘密，你知道吗?而那个稚嫩的幼儿，正专心与蜗牛玩耍。一切都是模糊与朦胧的，其中隐含着秘密，令人不甚了了。画家在这里似乎运用了象征的方式，让人从被他描绘得十分有特色的人物身上去寻找答案。也许这两位成熟的女性告诉我们的是关于生命的秘密。
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$ H5 v" {+ F" Z& c& J) Q& }1 {名 称:艾琳·马森 . |3 h( g! L* o7 _; [ J/ D5 ~" v
创作者:雷蒙多·德·马德拉索－加雷特 西班牙3 |3 R+ b1 }$ p: X% v2 k
规 格:65cm×52cm N$ f& B, r% F
材 料:布 油彩
3 b0 M5 Z' a, @( a% v" \存藏处:马德里 普拉多博物馆藏
% \# _5 f* Q8 Q- I+ A这幅肖像画显然是来自写生稿，画家以阔大的笔触，从形象出发，以写实画的熟练技法，突出了女郎的性格气质，红色镶花的外衣，强烈而剌激，更让人觉得女郎的热情与开朗
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名 称:读书少女! l5 A2 j; X: l/ z( g' H5 F& X _
时 期:1885年
' D# S, d% C, t# D6 F" D% D创作者:弗里茨·冯·乌德 德国! @8 Y. o8 D9 D2 y- T8 U: Q
规 格:60cm×45cm
0 y3 O8 w+ \! B) S2 l7 d材 料:板 油彩4 r, O. d6 n ~ _* K
存藏处:温特图尔 奥斯卡·莱因哈特收藏馆藏
) Z; x- |: \8 D# ?" `5 P- p这是一个做奴仆的少女，在劳动间隙中忙里偷闲地读书。少女因劳动而疲惫，但并未能阻挡她求知的欲望。室内道具说明，这是在厨房之内，猫儿闲适的陪伴着她。这是画家面向生活、关注普通人命运的表现。
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8 U& o* @! M- G0 w名 称:包厢$ h4 x' {/ l% x' y# P! ^6 q( \
时 期:1855年 8 o- S$ J' m& C9 f5 ?% E
创作者:威廉·鲍威尔·弗里思 英国
7 e# `& N# L; e: V% Z规 格:34.9cm×45cm
5 |9 ?2 }# D# g5 Z1 R; O材 料:布 油彩 ( I5 ?4 p( A. d- T% P. d2 [
存藏处:普雷斯顿 哈里斯美术博物馆藏6 c' `% m& C9 V' u% J: T
这是一幅富于情节情的肖像画，一位小姐坐在包厢之中，手持望远镜观看演出，神色专注。画家以学院派的技法与严谨的造型，描绘了包厢中的女孩。画中女孩单纯稚气，面部、手臂刻画生动逼真，衣服质地、质感都表现得十分准确，深色的背景衬托出女孩的身姿。0 c* x9 t6 Z' K
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# |0 `1 g5 \, I名 称:法蒂希达/ U( d$ D* i7 n. ?* x# y
时 期:1894年
% y; D C' V& `7 q3 O创作者:洛德·莱顿 英国 6 r3 A+ [' ?& ^3 K3 j; G* D+ u% _+ |
规 格:152.5cm×109cm
2 o" U9 y$ t' W1 ?% k( g3 Z# f材 料:布 油彩 2 ]) ~, v+ v, `8 t% Z. v2 r3 B
存藏处:利弗夫人美术馆藏
0 f& ]) H* D( }$ E( S4 _6 n莱顿维护传统艺术原则，所以他的作品大多严谨有余，活泼不足。这件作品描绘的法蒂希达的全身像，便落入这样的套路。但毕竟画家还是以真人为模特儿，描绘出了法蒂希达的神情气质。白色的长裙与深色背景互成对比，突出了法蒂希达慵倦的身姿。
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/ ~1 d5 J0 F* g5 W7 x5 [名 称:忏悔的玛达莱纳
. k$ H/ M) E9 v3 U! h6 Z时 期:约1625年
3 a- ^ I/ M2 a( e创作者:尼古拉斯·雷尼耶 法国 4 E8 K0 D7 {! i5 {9 `
规 格:122cm×96.5cm d! v. ?0 r, O& m; i+ e
材 料:布 油彩
9 P8 e5 i( W- p3 T* V% C存藏处:底特律艺术学院藏# `6 d; o! M4 E" A& |
玛达莱纳是《圣经》中的一名妓女，因坚信上帝而获救。画中的妓女玛达莱纳，被画家描绘得十分感人：满脸憧憬与无限哀怨交织在一起，双手抚摸骷髅，等待着上帝前来拯救。全画以黑、白、灰为主要色调，黑色的背景，灰色的桌子、圣经、骷髅与白色的玛达莱纳身体，使玛达莱纳忏悔的信念被突出出来，让人感到虔诚的精神信念是不可动摇的。6 G' j- A3 Y' J# c5 q
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1 g' e: y" c) T* h6 u" g6 G' L' l9 d
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/ ` j% m3 j4 {2 X$ F( M8 K- C名 称:创造亚当
1 w" |9 v6 u6 g: l时 期:1510年
A* u; l- D" k# L创作者:米开朗基罗·博纳罗蒂 意大利& p5 O, x2 f; r& U: o0 W
规 格:280cm×570cm . c1 G9 d+ O* u/ W" @) _
材 料:壁画
8 `' a: z+ Z& T t& c; u+ z0 l存藏处:梵蒂冈西斯廷教堂
, Z" k, h1 ~- X9 d+ X# ~9 [, m& h, j取材自《圣经》中的上帝创造世界的传说。上帝创造的人类始祖亚当，被画家描绘为体格健美的青年，充满了现世人物的真情实感。在绘画技巧上打破了中世纪那种独立空间和单纯装饰的处理方式，并且以极其写实的手法完美地刻划了"人"的形象，这个形象意味着对自身的认识和觉醒，代表着文艺复兴绘画的经典性。0 ~* W4 m3 V: W6 i4 q
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& s- V6 l6 ~4 Q! I+ c6 Q5 l
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a. `4 \0 A% V S; W
6 B4 }0 F2 |# o+ x" ]0 j0 D. m% S8 z+ H. Y+ H" C! d8 S: s
名 称:绿垫圣母子
2 C; e& S6 I7 P7 ~+ L, {' y创作者:安德烈亚·索拉里 意大利
! Y# C3 K$ K+ }* @* i规 格:60cm×48cm
% l! |; x7 G; x: n0 M) T5 k' }1 P材 料:板 油彩
7 R, C0 u) m4 I存藏处:巴黎 卢浮宫藏2 |& h$ _. [; j9 x0 n6 R& c
画家在此借圣母子的故事，描绘了一幅极富世俗特点的母子情深的图景，来表现人间生活的情趣与人性的美好。古典油画技巧把人物塑造得栩栩如生，圣母是美丽、善良、慈祥的永恒母爱象征，圣子则体现了幼小生命的纯真可爱。由圣母子关系构成的主题，隐喻着人性美、和平、宁静、安祥。画面采用了黑白对比、冷暖对比及透视画法，明快简洁。: U; N/ U* D) M4 Y
' i0 [, F9 o8 s1 C! ]
* Z/ {& K5 v* }
& m5 o% \+ E4 n
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 9 h/ U: [: S: r9 v6 ^2 z$ M- |$ m
; i1 I+ M2 D0 _名 称:爱的寓意
" c# a. [/ k E时 期:约1540－1545年
& p, a: G$ X* u L1 u+ O+ |创作者:阿尼奥洛·布龙齐诺 意大利
# X; r% C& E0 l# r规 格:146cm×116cm
$ z2 l I. m! H- N) E! J r) P材 料:板 油彩$ m+ w8 n+ s) L7 j4 m( V# G; n
存藏处:伦敦国家美术馆藏
, ]! m( h. W0 M0 T! \7 _+ d3 R维纳斯与其子丘比特在画面中相吻，周围的伏尔太、罗马诗人维吉尔、鸽子与面具象征嫉妒、美、和平与虚伪。此画中维纳斯母子的情感，被表现得过于甜俗，失去常态，因而在绘画表现上带有某种色情意味。事实上，这就是画家表达**的一种构思。这件作品尽管色彩很细腻，表现技巧也无可非议，但由于趣味低俗，而影响了它的艺术价值。这幅画在意大利美术的晚期，作为矫饰主义画风的代表性作品，极具典型性，它对后来意、法等国宫廷美术的诞生产生了重要影响。 |
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发表于 2007-5-13 16:56:25
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