京剧专业术语及表演特技

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京剧表演中的高难度技巧。因技术性强，故须经过专门训练才能掌握，多用于某类特定剧目或特定情境，作为刻画人物性格，揭示人物内心活动，交流人物之间的特定思想感情，烘托戏剧气氛，加强艺术效果的特殊艺术手段。有的借助于服饰装扮，如耍帽翅、耍翎子、耍水袖、耍大带、耍髯口、耍甩发、矫功等，有的利用道具砌末，如扇子功、手帕功、椅子功、耍素珠、耍旗、耍盘子等，有的夸张表情、动作，如变脸、喷火；吃火、耍牙等。武打中的“打出手”以及宝剑入鞘、三锤叠立等，亦属特技范围。
1 i. M$ g% ~. e专用霸
   有些武戏，根据剧情需要，把剧中主要角色伪起霸动作予似丰富和发展，使之更加细腻地刻画人物伪思想感情，例如《挑华车》中的高宠，《铁笼山》中的姜维等都有一些与普通起霸，不同的地方。
走边
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    京剧武功表演程式。用于夜行、巡营、秘密侦察等行动。走边的特点是要求身手轻捷矫健，突出在曲折小径上疾走，夜行时脚下崎岖不平，以及眼观六路、耳听八方，严密注意周围环境的感觉。走边常用云手、蹋腿、飞脚、旋子、蹦子及各种“小排头”穿插组合而成，以配合行动以前的整袖，勒胸、结带、系鞋等一套准备动作。走边大多应用于短打武生，如《恶虎村》中的黄天霸，武丑如《连环套》中的朱光祖，武旦如《八蜡庙》中的张桂兰等。走边可分为单人走边、双人走边、多人走边，哑边、响边、水边等。

髯口功
   京剧表演特技之下，京剧表演中常借助舞弄辑口的动作来展示人物的心情，俗称耍髯口。耍髯口的技巧有搂、撩、挑、推、托、摊、捋、抄、撕、捻、甩、绕、抖、吹等多种，其中有些是单项动作，有些可以组合起来联贯使用。必须与舞蹈身段密切配合，才能表达人物的特定思想情绪，如：搂髯多用于昂首高瞻或低头俯视，撩髯多表现思忖、自叹，挑髯多表现瞭望或下决心，推髯多表现沉思、观望、犹豫，托髯、摊髯多表现深思、感叹，捋髯多表现安闲、自得，抄髯、撕髯多表现气忿、喜悦或观看，捻髯多表现思考，甩髯多表现忿慨、激怒、焦躁，绕髯多表现喜悦、得意，抖髯多表现惊怕、畏惧、气恼或病弱，吹髯多表现气恼等。
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4 h" R# B  `/ \$ X1 W% z蝴蝶霸
: [4 w$ r, j. q1 e    演员上场后先起一遍正霸，然后归到下场门再起一遍反霸，这种由单人连续完成正霸和反霸两套程式的，称为蝴蝶霸。例如《九龙山》中的杨再兴，即起蝴蝶霸。
) X% u$ K8 Q) B, z! l宫中霸
   通用霸，内行俗称宫中霸。即不分角色的行当，也不分正面人物或反面人物，都可以使用的程式动作，叫通用霸。
鼓边
    不用其他乐器伴奏，只用堂鼓轻轻敲击的声音来配合走边表演，称为哑边，或称鼓边。
; |9 M! D+ D* L* ^过家伙

    京剧表演特技之一。又称“踢出手”，俗称“过家伙”，简称“出手”。常和武打“档于”相互穿插连接，但又是自成格局的武打套数。以一个角色为中心，称上把，另有几个抛扔武器者为下把，相互配合，作抛、掷、踢、接武器的特技表演。如拍枪、挑枪；踢枪、虎跳踢枪、前桥踢枪、后桥踢枪，乌龙绞柱踢枪，以及连续起跳踢枪等，形成种种丰富繁难的舞蹈性的惊险场面。根据剧情需要和演员的技术水平，可由三人、五人、七人、九人表演，所用枪也可由二杆直至十余杆不等。打出手有专用的出手锣鼓伴奏，以烘托气氛。常用于以武旦、刀马且为主角的神怪斗法的剧目，如《青石山》、《泗州城》、《百草山》、《金山寺》、《盗仙草》、《无底洞》、《摇钱树》等。有时也用以表现武将力拒众敌，或乱军中抢夺兵器的情节，如《取金陵》(《风吉公主》)、《夺太仓》、《杨排风》、《铁笼山》、《贾家楼》等剧中也有打出手的表演。近年打出手的技艺又有新的发展，如关肃霜在《破洪州》、《铁弓缘》等剧中，创造了用靠旗杆挑枪和传枪的技巧。同时，在出手伴奏中又增加了管弦乐器，丰富了打出手的艺术感染力。

反霸
   由下场门登台表演的角色，起霸称为反霸，例如《战长沙》中的魏延。反霸的程式和正霸相同，只是姿势相反。因为黄忠从上场门出台用正霸，所以从下场门出台的魏延即用反霸，与正霸动作一反一正，形成对称。
' m4 h5 z$ N5 A& Y5 E- ]. g. T6 T多人走边

    多人集体走边的表演，称为多人走边。例如《四杰村》中的鲍赐安等人的走边，《艳阳楼》中花逢春、秦仁、呼延豹、青面虎等夜入高府的走边，都是多人走边。

* h) H2 G" \/ {; ?/ @多人起霸

    四人霸、八人霸等属于多人起霸。第一个上场的武将是单人起霸，而且多是全霸，第二个武将也是单人起霸，但多起半霸，都属主要角色。以后的角色上场起双霸，也是半霸，多属次要角色。四将起霸中的前两人分别上场起单霸，后两人则同时登场起双霸。八将起霸，由于前两人是较主要的角色，先后登场起单霸，以强调其重要性，三、四两将分从上下场门出场起双霸，五、六两将也分上下场门出场起双霸。七、八两将的动作；姿势更简单，只是亮相、报名，不再起霸了。

多人趟马
4 Z: g/ ?/ _+ h+ G! d6 ?# [& I# T    两人以上的演员集体趟马，称为多人趟马。例如：《嘉兴府》中鲍赐安等人劫法场时的趟马，《溪皇庄》中蔡金花等乔妆卖艺人混入花德雷府中救出彭朋的趟马，以及《昭君出塞》中番邦兵将的集体趟马等都是。
2 e! J% I* V* P. p. v" ~倒霸

    演员面向后台，背向观众，倒退着出场的起霸动作，称为倒霸。例如《铁笼山》中的司马师，即用倒霸。

1 u0 {3 I; p$ a单走边
3 j5 m; t! L. [% y" a  r9 z# H    表现单人独自夜行的走边，叫作单人走边。如《夜奔》中的林冲(挎宝剑)，《石秀探庄》中的石秀(挑柴担)，《蜈蚣岭》中的武松(执拂尘，挎腰刀)等都是单人走边。但这些人手执道具，动作姿势，造型亮相，均各有独特的设计。比起《恶虎村》中黄天霸和《武文华》中的万君兆等徒手单人走边难度更大。单人走边又称单走边。
单起霸
    由一位剧中主要角色单独登台表演起霸，称为单人起霸，或单起霸，用以显示剧中人的重要性。
3 x5 R' R* K& i8 N单人走边
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    表现单人独自夜行的走边，叫作单人走边。如《夜奔》中的林冲(挎宝剑)，《石秀探庄》中的石秀(挑柴担)，《蜈蚣岭》中的武松(执拂尘，挎腰刀)等都是单人走边。但这些人手执道具，动作姿势，造型亮相，均各有独特的设计。比起《恶虎村》中黄天霸和《武文华》中的万君兆等徒手单人走边难度更大。单人走边又称单走边。

! F! f6 X6 [+ }' e2 E# L' P/ v单人起霸

    由一位剧中主要角色单独登台表演起霸，称为单人起霸，或单起霸，用以显示剧中人的重要性。

1 {' G; O8 {. @' }5 R# ^单人趟马
    只有一个角色在舞台上策马驰骋，谓之单人趟马。如《昭君出塞》中马童在刷马之后试马的马趟子，《铁公鸡》中的向荣，《洗浮山》中贺天保的马趟子等，都属于单人趟马。《十三妹》中何玉凤追赶拯救安骥时的马趟子，属于女演员的单人趟马。
打出手

    京剧表演特技之一。又称“踢出手”，俗称“过家伙”，简称“出手”。常和武打“档于”相互穿插连接，但又是自成格局的武打套数。以一个角色为中心，称上把，另有几个抛扔武器者为下把，相互配合，作抛、掷、踢、接武器的特技表演。如拍枪、挑枪；踢枪、虎跳踢枪、前桥踢枪、后桥踢枪，乌龙绞柱踢枪，以及连续起跳踢枪等，形成种种丰富繁难的舞蹈性的惊险场面。根据剧情需要和演员的技术水平，可由三人、五人、七人、九人表演，所用枪也可由二杆直至十余杆不等。打出手有专用的出手锣鼓伴奏，以烘托气氛。常用于以武旦、刀马且为主角的神怪斗法的剧目，如《青石山》、《泗州城》、《百草山》、《金山寺》、《盗仙草》、《无底洞》、《摇钱树》等。有时也用以表现武将力拒众敌，或乱军中抢夺兵器的情节，如《取金陵》(《风吉公主》)、《夺太仓》、《杨排风》、《铁笼山》、《贾家楼》等剧中也有打出手的表演。近年打出手的技艺又有新的发展，如关肃霜在《破洪州》、《铁弓缘》等剧中，创造了用靠旗杆挑枪和传枪的技巧。同时，在出手伴奏中又增加了管弦乐器，丰富了打出手的艺术感染力。

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大霸

6 Y9 M, r" i5 D. p2 g) {3 J1 X4 G2 P    综合全部起霸的程式动作，一气呵成，称为整霸。或称全霸、大霸。多为剧中主要角色所用。例如《红鬃烈马》中的薛平贵，《回荆州》中的赵云等，上场时都起整霸。
唱念做打

    是京剧表演的四种艺术手段，也是京剧表演的四项基本功。唱指歌唱，念指具有音乐性的念白，二者相辅相成，构成歌舞化的京剧表演艺术两大要素之一的“歌”，做指舞蹈化的形体动作，打指武打和翻跌的技艺，二者相互结合，构成歌舞化的京剧表演艺术两大要素之一的“舞”。习称四功五法的四功，即指唱念做打四种技艺的功夫。