由《唱论》时代、宫调递减节律到明人九宫十三调

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[size=+2]由《唱论》时代、宫调递减节律到明人九宫十三调

发表日期：2004年12月10日   出处：《中华戏曲》第二十九辑    作者：廖奔 7 ]6 F. z+ [7 ]1 ]8 E     燕南芝庵《唱论》的产生时代尚需辨正。傅惜华编《中国古典戏曲论著集成》第一册收录，于“提要”里指其为元人所作，但未提供任何依据。后人皆沿袭其说法。实际上燕南芝庵《唱论》产生于金代后期。因《唱论》为我国第一部论述北曲歌唱技法的著作，其中牵涉到的北曲演变阶段在音乐史和戏曲史研究中又关系重大，因此不得不辨明。 . p7 ^$ \- E. l9 N1 z. S/ Z     由于以为《唱论》是元代作，于是其中开列的十七宫调，就被认为是元代北曲所运用的宫调数，今人所有权威的音乐史和戏曲史著作都如此。但元·周德清《中原音韵》里虽然照抄了《唱论》关于宫调调性风格描写的一段文字，其中开列的北曲曲牌335支，实际上却只隶属于12个宫调，并专门注明：“自轩辕制律一十七宫调，今之所传者一十有二。”这就造成其著作中前后不一的矛盾。《唱论》显然不是与《中原音韵》同时代的作品，而要早于它。 * X9 Z' U8 s, g/ Z% ^+ t     一、《唱论》产生的时代 9 `8 B$ ^) G! ~8 @, M* h' F& V     《唱论》最早刊载于元人杨朝英所编《乐府新编阳春白雪》卷首，署为“燕南芝庵先生撰”。燕南芝庵生平无考，元·王恽《秋涧文集》卷九有《赠僧芝庵》诗，一般据以认为燕南芝庵即僧芝庵。其《唱论》署名既然冠以“燕南”字样，说明其籍贯或居住地在河北中南部一带。《阳春白雪》在元泰定元年（1324年）以前已经流传于世，周德清《中原音韵·自序》说，友人萧存存见到《阳春白雪》集里所收曲调，往往不谐音律，因而于泰定元年向他求教，他于是作《中原音韵》一书。可见《阳春白雪》至少成书于泰定以前，而芝庵的时代更要靠前。但这只划出了《唱论》时代的下限。 . x/ L  t9 w# h/ S! _ 9 `5 v6 u+ ]' P. ^, ^. v' l, u( p    这里首先判定它不能晚到元代：一，《唱论》里规范北曲为6宫11调一共17宫调，这是金代的情况。宋代实际运用宫调为18个或19个，金代《刘知远》和《西厢记》诸宫调里运用了14个宫调，元代北曲运用的只有12个宫调，元人王伯良《天宝遗事诸宫调》所用宫调仅为10个，而元杂剧里运用的宫调更少至9个。根据宫调数目逐步递减的规律，以《唱论》宫调设置与其它文献相对照，它显然处于金代阶段。周德清《中原音韵》说：“自轩辕制律一十七宫调，今之所传者一十有二。”周德清将十七宫调归为轩辕所创，虽然极为牵强比附并缺乏史识，但却证明他认为十七宫调属于古律，与当世情况不符了。《唱论》里将十七宫调的调性特征一一形容出来，这在元人无法做到。所以周德清写《中原音韵》时，就照抄了《唱论》的这一段。以后明人朱权《太和正音谱》更是抄录《唱论》全篇。 / ^; w8 i4 |3 Y" Z  D 1 d6 H! j, h% p$ v' B     二，《唱论》中提到的一些曲名，不见于元人散曲和杂剧。如正文所引“凡唱曲有地所”一段里提到的六种曲名〔木兰花慢〕、〔摸鱼子〕、〔生查子〕、〔木斛沙〕、〔阳关三叠〕、〔黑漆弩〕，前四种在《中原音韵》所开列北曲曲名中都无有踪影，在存世散曲与杂剧中也无见，但却都见于唐宋词调。〔木兰花慢〕为唐、五代词中〔木兰花〕的增字，用平韵体。金代《西厢记》诸宫调里有〔木兰花〕，属高平调（该调元代已失）。〔摸鱼子〕一名〔摸鱼儿〕，与〔生查子〕并为唐代教坊曲名，后入词调。金代《西厢记》诸宫调里有〔木鱼儿〕，属中吕调，与词牌〔摸鱼儿〕声律接近，或许即其后裔？《唱论》说到北曲〔生查子〕在北宋旧京汴梁（文中称“南京”，金国南京即汴梁）民间流行的事实，说明了〔生查子〕北曲与词调的承袭关系。〔木斛沙〕情形稍微复杂一些。唐·崔令钦《教坊记》所列曲名有〔穆护子〕，唐人张祜作有〔穆护砂〕曲词，二者应为同一曲子。《唱论》说的彰德民间流行的曲调〔木斛沙〕应即其变异。金末著名文人杜善夫，曾经在黄河南岸的中州一带为元好问弹奏此曲，元好问因此作《杜生绝艺》绝句曰：“杜生绝艺两弦弹，〔穆护沙〕词不等闲。莫怪曲终双泪落，数声全似古〔阳关〕。”元人宋褧有〔穆护砂〕一首，不是北曲，自称为“近世乐府”，实际上是词体，有上下两阕，169字。这或许是在民间曲调基础上形成？ ! P; G, Y5 Q& {' x- _+ Y; l 6 U% _; |2 h3 J+ o    三，《唱论》说：“一曲入数调者如：〔啄木儿〕、〔女冠子〕、〔抛球乐〕、〔斗鹌鹑〕、〔黄莺儿〕、〔金盏儿〕类也。”与元代情形有诸多不符。《中原音韵》里，除〔斗鹌鹑〕并见于越调与中吕宫，正宫〔啄木儿煞〕下注出“亦入中吕”以外，其余均不可借宫。而其中开列的“名同音律不同者”8个曲牌，〔水仙子〕、〔寨儿令〕、〔端正好〕、〔祆神急〕、〔上京马〕、〔斗鹌鹑〕、〔红芍药〕、〔醉春风〕，只有〔斗鹌鹑〕一个与《唱论》相同。元人陶宗仪《南村辍耕录》卷二十七“杂剧曲名”条开列的可在它宫“出入”的曲牌5个，则完全与《唱论》不同，分别为〔白鹤子〕、〔快活三〕、〔镇江回〕、〔风流体〕、〔柳叶儿〕。 ( ~, G! u$ K- k* n    四，周德清《中原音韵》说：“古人云：有文章者谓之乐府。”这一句是《唱论》里的话，原文作“成文章曰乐府”。周德清称芝庵为古人，大约因为他是前朝人。 & u3 y' {* V: @6 E     上述四条根据，证明《唱论》只能产生于金而不是元。下面再根据一些迹象推定它产生于金代后期。     一，《唱论》说的“近出所谓大乐”里，提到了蔡伯坚〔石州慢〕、辛稼轩〔摸鱼子〕。蔡伯坚名松年，为金初丞相，〔石州慢〕为其赠妓名词，载于元·杨朝英《太平乐府》卷一，事见《萧闲老人明秀集》卷五，王国维《曲录》有考证。辛弃疾《稼轩词》〔摸鱼儿〕小序署年为南宋淳熙己亥（1179年），其时间相当于金大定十九年。《唱论》开列的“帝王知音律者”里有金章宗，1190年至1208年在位。这些划出了《唱论》时代的上限，即不早于金章宗时期。 7 `  U0 Q- S; }9 J   e5 X2 z# ~) t: G 8 E; W3 f# d1 n: a5 }    二，《唱论》说的“歌声变件”里提到尾声的多种变化形式，如〔赚煞〕、〔随煞〕、〔隔煞〕、〔羯煞〕、〔本调煞〕、〔拐子煞〕、〔三煞〕、〔七煞〕等，在金章宗时代的董解元《西厢记》诸宫调里尚未出现，其中使用的还是单一的三句尾。这就把《唱论》时代的上限又后推到金末。 2 y, Y4 u2 z: }) p' {8 Y     笔者的结论是：燕南芝庵是金代后期人，《唱论》写成于金末。 ( _8 r- u5 h& C 8 u! d  f9 M2 ?9 ]    二、关于宫调递减节律的考察     以往总结宫调历代递减节律，由于误将《唱论》判属为元代，于是金代材料不全，而元代却出现两种数据，无法解释。历来人们只好对这个矛盾视而不见，但论及元代宫调情况时，却仍以《唱论》为据，以为元代仍有十七宫调存在，又由于《太和正音谱》里也照抄了《唱论》，于是以为到了明初北曲宫调仍然是十七之数，更是大误。 ) k- `, \& f; f    将《唱论》的材料归入金代，与唐宋金元的其他宫调材料进行比较，对于宫调递减的节律就看得很清楚了（见附表）。     唐代燕乐里实际运用二十八宫调，经过五代十国民间的流变精简，到了宋代，实际运用的宫调只剩下十八、九个。宋代教坊乐里减少了四个高宫调，七个角调里只剩下一个商角。张炎《词源》里多出一个高宫，大概是根据民间曲调情况进行的归纳。金代递减到十七个左右，又减少了一个正平调，仙吕宫与仙吕调合一，中吕宫与中吕调合一，另外黄钟羽也已经可用可不用了。元代散曲更减少至十二宫调，又继续减去道宫、歇指调和高平调。元杂剧实际运用的宫调数，比散曲又少三个，即小石调、商角调、般涉调。但其中有一个变格，即杂剧中吕宫里吸收了般涉调的〔哨遍〕、〔耍孩儿〕、〔收尾〕三曲，陶宗仪《辍耕录》卷二十七“杂剧曲名”条明明白白地在这三个曲牌前面注明“般涉”二字，以标示其所出。元杂剧剧本的实际运用中，这几个属于般涉调的曲牌，确实经常夹杂于中吕宫里。《元刊杂剧三十种》里一共使用了中吕宫曲22套，夹杂了〔哨遍〕和〔耍孩儿〕或仅仅〔耍孩儿〕，然后接续几只变调如〔三煞〕、〔二煞〕、〔煞尾〕等的，一共有18套。可见北曲杂剧里已经把般涉调吸收到中吕宫里来了，这与散曲不同。 ) W  a  R* M/ |7 \& O/ Y! W5 v ( |: G' U+ H5 T; q; \    三、关于明人所说的《九宫十三调》 * C3 i7 J( f5 Z 明人南曲九宫十三调的说法最初来自沈璟，他把自己曲谱的名字就定为《南九宫十三调曲谱》。但实际上南曲没有9宫13调，这个名称的成立有一个过程。根据明人王骥德《曲律》的介绍，明嘉靖年间白氏家藏有《十三调南曲音节谱》一部，陈氏家藏有《九宫词谱》一部，这是两个不同的本子。前者较早，实际上是15宫调，其十五宫调的设置，除去商黄调为犯宫不算，比《中原音韵》里多出羽调、道宫调、高平调，但比宋金少了歇指调，又按照慢词、近词分类，大约是反映元代南曲宫调情况的本子。后者较晚，五宫四调是南曲经过北九宫的规范以后形成，要晚到明代了。沈璟将二者合在一起，又不注明名称来源，就给后人带来一个麻烦，只好附会解说，清王奕清编《钦定曲谱》凡例即一例。其实王骥德《曲律》对此交待得很清楚。明末徐于室、钮少雅编《南曲九宫正始》，又附会其说，说是得到元天历年间的《九宫十三调曲谱》，据以编纂。钮为了提高自己曲谱的地位，就附会什么汉唐古谱和所谓元《九宫十三调曲谱》，反而为曲谱发展脉络制造了不少迷雾。根据宫调蜕变规律，元代绝无通行二十二宫调之理，把九宫十三调相加明显来自沈璟。但引起人们长期寻找元代的《九宫十三调曲谱》，终无结果。钮少雅所说《十三调谱》与沈璟的十三调也不一样，大约他见到的是另外一个十三调，二者也有些时代差异。总之都是元谱，说明元代南曲宫调正在变化中。   m) D' i" x& N/ M1 ]+ l( w# L! I 宫调变迁表 朝代 古律 唐 宋 金 元 名目 词源古律名 及其俗名 新唐书和乐书唐燕乐二十八调 宋书教坊乐 张炎 词源 刘知远 诸宫调 西厢记 诸宫调 芝庵 唱论 中原 音韵 天宝 遗事 元杂剧 十三调 宫 黄钟宫（正黄钟宫） 正宫 ; v4 h) q* t% l# l9 z! O: w, a+ T 正宫调 1 J8 {* M9 ^7 e; K9 a3 V 正宫 0 x" u/ @8 Q: a/ b- v9 r$ B& m$ s 正宫 正宫（调） 正宫 正宫 8 A+ K" o% k5 h3 Z! ~ 正宫 , D; h; c1 n9 [2 s3 t. E. r$ c 正宫 2 |) }/ |" n6 x. y) C- Q( }. K0 C 正宫调 大吕宫（高宫） 高宫 , p. Y) o5 v4 x4 h! {. {! } ! l. i2 z! Q0 i/ k 高宫 7 c2 a" I( l" M- ~ 4 C0 F# L; E6 j1 m5 H' ~/ e7 I5 A 1 F8 [, B, m5 a  _% M $ P5 U! U0 H/ M& }, w2 e  y ! @6 c5 b2 S% Y . Z: N3 u3 @% {# C( H8 e . W. O1 K' y  p5 S* X/ y" E, ? & v0 W  }) B* O/ ? / b4 ]( L4 S8 |" ]: Q 夹钟宫（中吕宫） 中吕宫 中吕宫 中吕宫 3 `% O& L" L; j/ t3 n! \ 中吕调 中吕调 % i8 X4 X/ Z( l9 W; w- s 中吕宫 . }! J+ [2 p$ g3 ~7 I2 z! o 中吕 3 w; V$ a4 ]2 l3 |, z. X: n  y1 N 中吕宫 中吕宫 中吕调 仲吕宫（道宫） # w4 `1 C2 }7 B5 _$ d 道调宫 + E: \; \% h, i 道调宫 道宫 . z2 b9 M4 \' A: T8 N, r) } 道宫 道宫 ; H# r7 t  A/ C! y 道宫 4 t; a& E, P- m & P( A0 J6 c8 A9 Y! H6 L ) ], ~$ v+ p: S. K7 V1 S: y * K9 Y/ r, p% A- i/ P 道宫调 9 A$ X% F( {$ @0 m! H1 \( b 林钟宫（南品宫） 南吕宫 南吕宫 南吕宫 4 ^& e  C# \# O( i. v 南吕宫 0 b7 b: ~9 _6 [" \' ]2 M/ N7 e/ ` 南吕宫 6 G8 L' Q' z6 z2 E; l 南吕宫   P3 F) ^5 d/ e1 e. z# v" l* g 南吕宫 南吕宫 ( B4 z2 T- q' q9 C- i2 l 南吕宫 4 e5 a7 o. D" r. s! w3 W/ L 南吕调 夷则宫（仙吕宫） 仙吕宫 / }( l, w: a- Y+ h$ |: o/ f 仙吕宫 仙吕宫 " Y2 j* @5 j! m0 P2 n) ]& e  u 仙吕调 仙吕调 仙吕调 仙吕 : a8 {- I7 {+ q/ R  K3 U 仙吕宫 + D8 l1 [& ~0 [$ i2 S/ g& ] 仙吕宫 ! @- J! e  d) Y 仙吕 无射宫（黄钟宫） 6 u) k- I; X; E2 B( b+ h, ^& T! g 黄钟宫 黄钟宫 - k' T3 T. b5 o+ \# Q 黄钟宫 黄钟宫 / j, T1 I1 F& z( l 黄钟宫 黄钟宫 ! D' l7 i8 M, Z 黄钟 ! F. v+ E, ?* e" Z 黄钟宫 黄钟宫 黄钟 % {9 A) t0 t- K3 i/ q, {  R/ t 商 黄钟商（大石调） 大食（石）调 大石调 $ J% s2 M5 \. W. ]# \3 o5 N# i8 I 大石调 大石调 & \- E: l  b2 G1 Z# f  ~ 大石调 . `! {+ g" w5 |9 _- ^5 w 大石 + m8 H, m; r& Z/ n: Y1 o 大石调 / v8 y3 Q% n0 F) @  P: b 大石调 " `7 |$ ]( G4 g' w; Z4 p2 Y  L 大石调 6 ^; A( h9 m) D) a( Z 大石调 大吕商（高大石调） 高大食（石）调 - s" z0 j9 a- X 2 e& k, Y# R- z# l, C8 a$ u( z + M. T9 U" a' o3 c8 x, n2 k$ g $ [" W4 b" J0 j, ]' {+ | 3 [5 D6 |& D, u# Y& x & ?7 g$ V% r" c. `4 o5 Z 3 V$ d( C1 H' E& Y2 F- W9 a 7 O& F2 i  z# a; }1 T1 Q6 c! J " ^* d; I/ C; }8 b 7 r0 J( R3 M7 e! j4 [# ^, E, M + Z% g3 y0 z0 H; X( n 夹钟商（双调） ; U; b1 k! J4 s5 \! C) A- C 双调 * P# Y( q; W) d/ v( O- ?2 c 双调 双调 ! j6 {6 z0 Y& A, l: ^( Y. H& W 双调 1 ?# w9 H2 Y- h( y 双调 双调 双调 . o( i$ L4 }7 A4 d  h 双调 双调 / q4 g9 D' S: @- U& d 双调 仲吕商（小石调） 小食（石）调 * B4 a7 U& J  {6 }( ` 小石调 , i1 w5 [  u9 d# t& j 小石调 " _* e7 d! o0 ?7 O0 D 小石调 ' W! F3 s& D, Y1 {: D( f1 D 小石 ; g- e* n$ Q/ D" X 小石调 ! G) A" n3 o) z: e ) {: ?/ h8 z' A1 K 5 b$ E- [) D% Y. t" ] 小石调 林钟商（歇指调） & W" ^0 Q9 m* h' J* ~: k* u 歇指调 歇指调   z7 _+ v2 U( ]$ @& e3 p 歇指调 歇指调 * ]% b% r" G6 Q0 s; m" a- H 0 L8 `8 a* Q* f! g6 `+ f3 @ 歇指   p; H9 b, T, Q3 d4 d/ d 6 E0 d5 X' g, C/ \! P* b+ T% ? 6 o+ ?7 b7 Y* n% P8 Y$ W8 M 夷则商（商调） $ ~4 S5 L1 f7 z. C# m6 ?, ?8 b" G 林钟商 林钟商 商调 , T0 h2 F5 U9 t6 h. a 商调 2 @+ m/ y! T) L: w9 S( ^ 商调 ' v% Y+ l' s; s4 s4 |5 v0 ` 商调 5 Y# ^6 g. k, \. z! Z! z# ?3 S" g9 \9 K 商调 ; @$ i* s" L1 y/ e- t+ s 商调 $ e7 v  q/ _8 h. h- E& ` 商调 , Q. f6 `7 y# X$ {7 |% K4 |8 p( d 商调 无射商（越调） 越调 * T2 p2 K  [5 N" \% D6 [) z 越调 越调 % n9 i+ c1 `8 f  ?9 k5 u$ q, C 越调 越调 越调 & k: ~: x; K2 {  r 越调 / r# v8 X9 t1 N+ D- Y* i( p 越调 越调 越调 羽 8 f+ q8 Q0 n* `9 N' j$ r+ ` 黄钟羽（般涉调） 般涉调 . ]7 h: b' z9 K; j' c* n. I 般涉调 般涉调 般涉调 , E! L/ B; v4 W& P9 s; d 般涉调 般涉 & E% _# P7 ^1 W9 d2 {" m 般涉调 般涉调 般涉调 大吕羽（高般涉调） 高般涉（调） 4 h+ I: \+ f1 S; z3 N & L# u$ c2 A, v + E6 L- f! l& R' |5 G. h , H. i8 |' N% a; C  w ! W. J9 h& ~8 u ! ]/ G: `0 x3 A- z   L9 {9 S1 _6 k& \0 m$ \ * v/ s+ q1 J; t. o3 O+ Z+ H% O# J ) D) w2 M% P6 G; ~) g' Z 4 q; l$ T$ u) C2 J8 N' [6 \& } 夹钟羽（中吕调） " j" l* i2 d1 u5 d% W# G7 L( B 中吕调 * O; d: l/ C0 o( |* U/ _: z 中吕调 中吕调 , d, B/ P( Y1 o4 e7 v0 _ ; e* E( L1 c7 d0 o; e6 F* F- f 2 R1 q$ ~, D% Q : g% `  z' `3 H" C# o 1 I% S* ~( q, a$ Z. M( \ ) \" |$ P4 @: h& @% i" M 2 u9 X, l* u) I 仲吕羽（正平调） 正平调 5 }8 x" \* k8 k1 g2 N3 t 正平调 正平调 4 m0 D' L+ t5 ]9 N& q) [ 2 M1 ?6 ?5 Q& e/ U) ? & K5 H1 U! n9 \8 r0 H3 s1 B" T 2 ]2 @+ e; g) z0 o) l/ u / J5 f: j* k2 Y9 y$ @ : X) _4 c4 C1 F9 `4 ~- W2 R 6 F8 y9 b' O7 {5 @) F/ i0 j! H - a" _* s5 D( O& [' l 林钟羽（高平调） 高平调 南吕调 9 Q8 T2 D) l  }: |/ a) _$ L 高平调 4 w/ I9 \: F) ?+ d. X 高平调 * j$ L9 C. p  m1 S 高平调 5 h: v9 B9 z% x$ W( k4 z/ C! b 高平 ( }8 G+ u1 D' \' X) Y2 Y 7 \6 k& G" A% j; B/ Y7 w 7 I% _5 w, ^1 a- v- L% B# i # B7 W; P9 S2 C' T) [ 高平调 ( V2 f2 D7 P$ d% X 夷则羽（仙吕调） 2 w5 p6 C" U/ y. k0 S( o5 t2 [ 仙吕调 仙吕调 & n! U4 g1 o. b3 K/ i! _  \ 仙中调 : I' B( A0 z  a( U / ]; C, d1 ^6 @+ U: v 4 s# X# C( a1 s, f " I* _/ a- ?2 F * r9 }4 {- u7 ^8 L 无射调（羽调） 黄钟羽 黄钟羽 0 B4 U5 J; i* y2 y% ]' Y& S% E: F( O 黄钟羽 & {1 E* t6 [; Z * i$ W7 o  x: U! a8 q$ c+ a; c; f ( F* n5 e4 \- z7 r8 F. j9 v/ l 羽（黄钟）调 7 s. J* F4 d+ N  U 5 Z& ?4 d9 y2 o: ?. ]2 @ ( q" L$ T9 j1 {$ }5 K 羽调 角 ! L% ~  p4 r( Z+ \2 C 黄钟闰（大石角） 大食（石）角 ' F" W/ \" @; O2 \! A 3 o4 H7 P" F# c- _/ G5 `) n& | ; b0 `/ g2 }. z4 m- v- G; n0 n) F$ U/ I ' F7 \' C# H( R . ?' X( J  Z- h) k 大吕闰（高大石角） 高大食（石）角 9 n( r! x6 A6 Y8 O' g   b9 t: L$ F) d$ K( t: j; J- | ) A+ l5 Z% R: a/ m+ j5 C. X/ A # h& O" i- U2 D9 S$ ?, y% h ( X9 [' s5 E$ } $ t2 l; d! p/ E$ {# k ) P3 B  t2 Y) |) d$ u# ~) d5 x 1 p( }* r' ~9 V9 G7 q 3 V7 D6 e+ F3 {- W # }0 J6 Y8 P! \5 t % q/ C6 O; W. G) b4 ~ 夹钟闰（双角） $ n0 D; n  t9 E: ^ 双调（角） ' I7 ]2 ?) L) C # a; R! d1 y/ b- Q 0 H9 _$ H% ^, `- B. a ; Q6 K* Z; u5 @ $ k" Z2 _( M7 t) ~0 J" Y2 x: a) j + G- I% ]$ U# H0 k) k4 f 4 _, a* |; k: B& w( {0 n& v' c 8 D/ R, W" F% j- T2 J# T& H& j 仲吕闰（小石角） 小食（石）角 # U+ L& S7 Q, {5 r8 Z , v8 F3 M/ J1 c6 i# [# ^   y5 k8 Y: H! h+ v  S2 _ . A( l1 k; l* |7 ?$ s $ |) s, |  n) t  q6 A( A$ E7 K$ L7 \% K 9 {1 g7 l9 ~5 ~$ [" O 林钟闰（歇指角） 歇指角 . w+ }8 n7 u2 ?0 ~+ T) ?( w/ m4 c ' K4 |# S$ O. \ " D; I6 A. z! a: Q5 }% s* I, g: p, X $ Y2 e9 j  V4 B7 x6 Q 3 r+ ^4 s( A% l6 y2 k 5 v0 l% `" k  g: G! {. E* B8 N& U, n% | 6 ?$ N; r/ A! Y+ U " T; R5 P8 m. @/ F3 u  ^ ( s# c0 {- [& n  a 夷则闰（商角） 林钟角 & E2 K0 _5 d6 S# C4 X # W1 q: C+ M+ l9 j; \: N; l5 v 2 t4 `* M% t) A; K+ ?: R 8 F* V# e  j" C- a  E8 @ 商角 ! H2 d) {; G1 g! V 9 c" ]# v# Z8 _7 G 商角 4 Q: f! [/ }8 c+ D  c$ M* u! _1 a 商角调 9 R9 A1 f  @( O8 n/ O5 \ 2 \0 q! y, X* M 3 t5 Q8 `- r' \2 E- G2 X : @; S, @! b1 U2 \' v4 s+ l 无射闰（越角） 越角 + T5 d0 U2 y7 v5 B1 E* o( ~ - Q0 ]1 t# H% M8 R6 e5 @" u 6 }; W+ b6 U. T# z* g% p. z! d 5 U( K6 J3 m  x) C. _# }# N9 h 1 g0 _+ x. J5 @" M1 o0 p( ?1 e. _ ) e2 n" u5 H! L/ g" {6 _: B1 ` 1 i) @& B6 l! g) J) e / Z. i, J& g  r# @" l% V7 | 其 & C3 p# |" t# l6 A他   c' ]% q6 L& t 5 }  O( e% ?; K1 a. Z 0 m4 r) C1 [9 U  q 角调 5 f* x* F/ A: B. y   q0 D2 }; N% e1 ]* f1 ~& K # F1 X& u6 i0 b; _2 M 商黄调 ( W) k1 @" |/ K6 J6 O 宫调 总计 0 }1 E, ^4 ~* a0 s. k 28 18 19 14 14 17 12 10 9 15 % k, R+ H7 |  I! e1 E6 R5 D; o 8 h- v4 t: I( g$ Y- ~# G: W〔注〕芝庵《唱论》里有一个角调与一个宫调，不知所归。吴梅《曲学通论》论宫调引用《唱论》，注曰：“四十八调中无宫调，未详其理。”对于角调则不着一词。（见《吴梅戏曲论文集》，中国戏剧出版社1983年版，第264页）可见他也未能找到答案。笔者怀疑其名称中有漏字，存疑。 0 h. \7 r- ]  o8 {