〖诗词常识〗(八) 词律

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词本来是配乐的歌曲，因此词的最初全称为“曲子词”。词作者依照曲谱填写词句，曲名就是词调的名称，也叫“词牌”。后来词的音谱散失，词乐失传，词就逐渐脱离音乐而成为一种长短句的诗体，以格律严整的特殊形式流传下来。以后的作词者就只能依据前人作品的句读、平仄和押韵方式来写词，词的调名(即“词牌”)也就成了文字格律的一个标志。因此，一首词的“词牌”与该词的内容通常是没有关系的，它只表示该词在句读、平仄和押韵方式上的具体格式，而描述和规范这些格式的文字便叫做“词谱”。许多人不说“写词”而说“填词”，就是因为作者是在把自己的字句“填”到那个格律严整的“词谱”中去(曲谱没有散失前就是“填”到曲谱中)。早期词作一般都只写词牌而没有题目，后来的作者开始在词牌后加写一个题目，用以概括全词的内容。

词可以根据其长短而分为“令”和“慢词”两大类：字句不多的小词叫做“令”，又称“小令”；篇幅较长、字句较繁的词则称为“慢词”。就象文章的分段一样，有些词可分为两部份、甚至三部份，其每一部份就叫做一“片”。如果一首词有两片，则分别称之为“上片”和“下片”。一首词的上下两片可能具有完全相同的句读、平仄和押韵方式，但也可能稍有不同或很不相同。

从广义上讲，词是属于诗的一种。正如我们在前言中所说，格律诗本身就是自带音乐的，有其音乐美的固定模式。词的格律要求比诗更严，变化更复杂，因此词实际上携带了更多、更复杂的音乐因素。
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词与格律诗比较，主要有如下一些不同的特点：
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8 M( Q4 U$ ]8 A6 t$ l- L/ |0 Y8 s1. 句子字数：格律诗每句的字数整齐，一般是五、七言，没有象古风或乐府诗中那种“杂言诗”；而词则是以“杂言”为基本特徵的，所以词又叫“长短句”。这一区别很明显，任何人一眼就能看出来，但它却是格律诗和词的一个重要的区别。
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2. 句读：格律诗的句读方法，不论五言或七言，都只有两种固定的句读法(参看“句读”篇)。但词的句读要丰富和复杂得多。比如五言句，格律诗里只有2-2-1或者2-1-2两种读法，但词里会有1-2-2的读法。试看下面的句子：
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念累累枯冢，茫茫梦境，…… (陆游：《沁园春·有感》)

其中的五言句要读作：念--累累--枯冢；又如：
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- Z4 C& h" X0 q执手相看泪眼，竟无语凝噎。(柳永：《雨霖铃》)

, a5 M6 k8 B3 K$ E# |4 A- ]. z+ [其中的五言句要读作：竟--无语--凝噎
- h0 f' m' R3 }; N1 O
3. 平仄：格律诗中句子的平仄结构只有四种基本模式，而词句的平仄结构变化很大，有的是格律诗中没有的。比如：

; K2 R) N" H1 i, s8 \* X恨到归时方始休，月明人倚楼。(白居易：《长相思》)

8 v) O6 D9 E" Y  t% }4 M这里的五言句的平仄结构为：仄平平仄平

而且不象格律诗中的句子，其平仄可以“一、三、五不论”，词句中许多句子的平仄结构是确定不变的，不能改动的。比如上面的五言句的平仄结构“仄平平仄平”就是不能改动的。
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: b8 i1 x; J& [% b5 n4 [' k# m4. 押韵：格律诗一般都押平声韵，而且不能转韵(从一韵变到另一韵)。但许多词都押仄声韵，而且一首词中不但可以转韵，还可以在平、仄韵之间多次转换。比如：
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菩萨蛮·闺情
李白

+ h6 }! `% x( }0 ]平林漠漠烟如织， (仄韵)
寒山一带伤心碧。 (仄韵)
5 f3 }; |+ Y7 [% y1 X- N  c% o暝色入高楼， (平韵)
有人楼上愁。 (平韵)

) P- d( j+ T" @  T( d玉阶空伫立， (仄韵)
宿鸟归飞急。 (仄韵)
何处是归程， (平韵)
长亭连短亭。 (平韵)
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5. 对仗：词不象律诗或者排律那样必须包含对仗结构。但一首词中如果刚好有两句字数相同、句读相同、平仄相反，则可以构造一个对仗结构。比如：

浣溪沙
7 Z+ z  L& z' B& o7 P5 s6 y1 y晏殊

4 A9 G  e8 i5 Z# A$ w5 W/ i0 }一曲新词酒一杯，
去年天气旧亭台。
夕阳西下几时回。
无可奈何花落去，
似曾相识燕归来。
6 A8 i1 d/ r' j8 A; R小园香径独徘徊。
7 ]. S# ?0 `5 X* h8 @: J
([注1] 诗中“无可奈何花落去”与下一句共同构成一个对仗结构)
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为了与不满足格律诗要求的词句相区别，人们常把满足格律诗的句读、平仄的句子称为“诗句”。在有一些词牌的词里，全部句子都是诗句；但在多数词牌的词中总会有一些不是诗句的句子。

例子：登临送目，正故国晚秋，天气初肃。……
念往昔豪华竞逐，叹门外楼头，悲恨相续。 (王安石：《桂枝香·金陵怀古》)

7 N+ F/ u3 O/ Y: l其中两个五言句“正故国晚秋”和“叹门外楼头”都不是诗句，因为它们的句读都是1-2-2的读法，不满足格律诗的句读规则。
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上一次练习的参考答案：
- Q3 J; |% D: Y1 c; N7 y' j
塞下曲
) ~9 V+ @' p7 O- T! ]李白

五月天山雪，无花只有寒。
2 `  m) W% y& V, y/ [# t笛中闻折柳，春色未曾看。
晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。
* s* j$ |  l# [愿将腰下剑，直为斩楼兰。

此诗第二联不是对仗的，因此严格说来不是律诗。但因为有一些诗人写律诗时也不严格按律诗对仗的要求来作，因此有些人把这种诗叫“五律别调”。
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春夜喜雨
杜甫

好雨知时节，当春乃发生。
随风潜入夜，润物细无声。
1 {( W: k& \1 ?* h( A5 \野径云俱黑，江船火独明。
. x, z( D7 m% M晓看红湿处，花重锦官城。
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此诗是一首五言律诗，中间两联是对仗结构。
1 U% @2 l* h* y0 W. v# ?
! K0 k3 E, o! v' s5 \江村
" V1 j8 [) i& V- G8 \  k杜甫

: U0 \& ]) ~  X' X% l5 [0 I* k清江一曲抱村流，长夏江村事事幽。
0 B4 D# Q: F/ w0 x' V自去自来梁上燕，相亲相近水中鸥。
老妻画纸为棋局，稚子敲针作钓钩。
) }8 d* Q. T/ Z! w但有故人供禄米，微躯此外更何求？
1 R8 h& ?, G+ N! W% _' [
此诗是一首七言律诗，中间两联是对仗结构。
1 s$ j# B' K: l+ f: r/ E) j
无题
李商隐
: l3 B2 w& y/ L" s7 D/ S& [
2 }9 W2 G2 F1 D, `) T7 v+ y. d$ _相见时难别亦难，东风无力百花残。
' |( M6 P$ Y( m( \" G春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。
% P2 u( ~" `. o3 [7 h晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。
蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。
, u3 s$ {1 S9 v, p% U
5 q+ M: u# J# \$ y/ I/ m此诗是一首七言律诗，中间两联是对仗结构。

- R' S4 j! K% \& s+ m  g无题
李商隐
3 b# @, f9 K! \% J; ~) X
: y1 F! B8 l$ N1 @6 u3 ]9 b昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。
身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。
" w- E* D1 ?, b- s# o- D隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。
0 h# ?" b. e) R6 R% V) |嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。

此诗是一首七言律诗，中间两联是对仗结构。
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关山月
李白
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明月出天山，苍茫云海间。
$ R5 l8 P9 l5 g0 e4 b4 _. A' L长风几万里，吹渡玉门关。
. ^, r) |; }  @; N: p- \1 b5 }汉下白登道，胡窥青海湾。
由来征战地，不见有人还。
戍客望边色，思妇多苦颜。
高楼当此夜，叹息未应闲。

( R3 c2 ]% U5 C- Q4 ]/ h* n4 Z此诗是一首五言古乐府诗，不是律诗，因为第二、四两联不是对仗结构。