垂垂花树：《越女三章》感受杂记

iceinsummer · 发表于 2007-7-11 19:42:28

刚刚看了CCTC11的《越女三章》，总体感觉不是很精彩，有些低于我的期望值。    虽然很喜欢这个戏的舞台布景、灯光和伴舞，但相对这些辅助手段，剧本和唱腔有些薄弱。尽管在序曲点名了越女追求自主命运的主题，切三段戏之间的连贯性很好，但《西施》和《沈园》两部分的主题仍不够鲜明。而且个人感觉只有《英台》突出了英台的主题地位，《沈园》主要刻画的仍是陆游，《西施》则西施范蠡平分秋色。
（一）
感觉《西施》这段戏缺乏亮点。虽然西施前后的心态大不一样，但情绪的变化表现的不明显，没有立体感。似乎保持了同样的节奏，找不到高潮。西施范蠡的唱腔都很平平，尤其西施，声音似乎只在嗓子眼打转（也许是话筒或录音问题），没有酣畅淋漓的感觉。唱词也琐碎不完整。在表演上，，唱到“清清溪中水，洗我千行泪”时，西施有跪地捧水洗面的动作（而且这个动作有些潦草），个人认为这句词要表现的是西施苦相思的心情，而不一定非要作出洗面的动作来。
西施去吴，到底是为国家，还是为爱情？而越女追求自主命运的主题，又体现在哪里呢？
                            （二）
陆唐部分，喜欢开场的方式，但不喜欢开场时的音乐气氛。这种气氛有些像陈飞的《女吊》，但不适合来表现沈园绝唱。
难以接受唐琬的扮相。衣服无论颜色还是款式都像老旦，花纹有些庸俗，头型前额部分有些妖娆，全然不象一个才情之女的装扮。若意在以老旦的服饰来体现别后的憔悴，但再怎么憔悴也不可能成为一个老太太。
我总感觉这段戏里陆游不是陆游，唐琬不是唐琬。主要问题在剧本。浙百的陆唐在我心中是根深蒂固的，而该剧本部分沿用了浙百的模式。但我不太赞同这种部分沿用。凭唐琬的才情，怎会看不出书信被修改的痕迹，怎会不懂陆游待她的苦心。我能接受陆游对小鸿说“一片变了的心”，并打翻小鸿递来的酒杯，但我决不能忍受陆游如此对待唐琬。即使在两人都不知情的情况下，我心目中的陆游也不会如此伤害唐琬。久别重逢，即使再有怨有恨，四目相对的一刹那，也定当化作满腔的爱满眼的泪。“春到会稽雁南归，游哥啊，你为何一飞……”(唱词记不清了),此时的唐琬分明是在盼陆游回来。而在骤然相见时，“盼聚首，难聚首；怕聚首，偏聚首…..莫使旧愁添新愁”, 唐琬对陆游,究竟还有无幻想? 唐琬究竟因何改嫁，是父亲的压力，还是那一纸休书？当然不再是浙百所表达的唐琬惜陆游两难之境自甘牺牲，因为唐琬对陆游发起了牢骚和不满：“….我为你相思欲绝春到秋….“,这样一来，唐琬的人格便不如浙百的唯美，气质形象也因剧本所决定的人物性格而逊色了。同样，我也不太明白唐琬对自身命运的追求体现在哪。
唱腔方面，浪迹天涯虽不是茅茅的专利，但当其他演员演绎时，除非在唱腔表演上开一条新路子，否则很难被人认可。浪迹天涯和咏梅的唱腔尚需认真加工，而且我希望阿花在表演浪迹天涯和“茫茫情天难补恨“时不要沿用茅茅的模式，要打造属于阿花的全新的陆游。
这段戏最精彩的部分，是陆游的长水袖，毫不亚于当年茅茅的奋笔题诗。我认为这是整场戏里最大的亮点，充分发挥了阿花的实力，令人折服。陆游手举酒壶，悲愤欲绝悔痛交加的将酒到入口中（未用酒杯），这种设计很爽，突破了浙百的模式，是有阿花特色的陆游。当陆游以长水袖表现题诗壁时，从空而降的是题诗的残片。这种创意很高明。一方面从空而降本身就有飘动的感觉，与长水袖相映成辉。另一方面用残片更烘托了人物的飘零、绝望和心碎。
                  （三）
我认为《英台》这部分的剧本是最成功的，立意是最完整的。短短几十分钟，以回忆的方式呈现了梁祝的精华。但个别地方仍显得有些局促。如山伯问及英台为何有耳环痕，英台答“这个..祝家庄年年有庙会，村人叫我拌观音”，因少了“梁兄你读文章不专心”等铺陈之语而略显唐突。对这段戏开场的处理有些不解。英台穿着嫁裳出场时还不知道山伯已离世，那么她穿嫁裳是绝望的同意嫁给马家吗？若不是噩耗传来，英台是否被强行抬走了？
英台惊闻山伯离世时，脱下嫁裳摘下凤冠和接下来的一段舞蹈动作很有爆发力，很精彩。还很喜欢山伯替英台打扇的动作，少了些憨呆，多了几分体贴和爽朗。这段戏的唱腔也是整场戏里最优秀的，尤其喜欢英台“白衣白袄白头绳…..觅天觅地觅离人…”，由陈飞唱出来，如泣如诉，酣畅淋漓。
看戏时忽然产生这样的感觉：“素昧谋面，不知他像谁”，在得知英台是女儿身之前，山伯就已经显露出了一些进步的婚姻思想。山伯对九妹的了解只限于从英台口中得知的九妹追求知识不让须眉，但毕竟不是全方位的了解，故而问她像谁。看来山伯并不十分认同一桩对对方不甚了解的婚姻。若不是应台说与九妹乃是如影随形的双胞胎，让山伯确定了九妹的品貌，也许山伯不会如此爽快的答应这桩婚事。
（四）
唱词方面有几处小疑惑。“梁兄他喜气冲冲访九妹”，我感觉更常用的是喜气洋洋怒气冲冲。“举起狼毫字忘记”，我感觉戏曲里提到毛笔时常说羊毫。记得多年前陪祖母看《陈三两》时，里面有一句念白“请大人再赐我一支羊毫”，那时我还曾奇怪毛笔种类繁多为何说羊毫。但如今见说狼毫反觉得不如羊毫舒服。“…..北雁南归,女儿啊,你重返浣纱溪”“春到会稽雁南归”，我很疑惑春天雁为何南归。在北方人的意识里，候鸟秋冬南飞过冬，春天当是北归。
                  2006年10月28-29日

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