五个侧面窥视城市民谣

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混浊的空气，林立的高楼，稀疏的绿地，紧张的节奏，怎么看都无法将当今的中国都市同清新纯美的民谣相联系，城市民谣这个称谓，或许更多的是承载了一种理想与情愫，那种回归简单、纯朴、忧伤的浪漫情怀。同早些年单纯描述青葱校园里朦胧的爱情，纯朴的友情的校园民谣相比，城市民谣更多的关注于现代人的情感点滴，其内容与形式也有了更多的变化。

% S% y* l, q4 ~1． 花草民谣

鲜花是民谣亘古不变的主题，这样说并不夸张。几十年前多利帕顿便唱出了Where have all the flowers gone的动人旋律，还有“斯卡堡集市”里四类芳香植物的反复重复，更是成为民谣史上的经典唱段。在这类歌曲中，鲜花被赋予了更多的象征意义：“那些花儿”唱出对那一去不复返的美好时光的追忆；“蓝莲花”代表着不怕曲折，不阿刚强的心；而无论是“丁香花”（唐磊），还是“蝴蝶花”（水木年华），它们代表的都是一段凄美的爱情。
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花草民谣的另一层含义是独立民谣（独立流行音乐通常又被称为花草）。台湾的陈绮贞、雷光夏、大陆的曹方等音乐人在简单编排的乐曲下宣扬着自己的简约美学，那透着泥土清香的声音在嘈杂的城市里显得是如此的格格不入，也是如此的珍贵。
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& e7 a" ]% c+ O3 e2． 人物民谣

" p* N% w# |* u! v当姚政在快乐男生的舞台上唱起“妈妈”的时候，你是否想到这些年来中国已经产生了三首关于“妈妈”的民谣歌曲。它们分别来自万晓利（2002年）、李志（2007）、钟立风（2006），再加上早先张楚的“姐姐”，更早的丹.麦克林的“文森特”，或者汪峰写给钧子的“美丽世界的孤儿”，这些歌曲透出催人泪下的感伤。民谣简约的音乐形式决定了歌词在歌曲中的分量，而朴实真挚的歌词正是这些歌曲动人的精华所在。
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3． 时空民谣
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通常，好的歌曲需要在特定的时间或地点聆听，同样，好的音乐通常也离不开对特定场景的描述。“乌兰巴托的夜”取自贾樟柯的电影“世界”，主人公同朋友惜惜离别：漂向远方的人啊/慢些走/我用奔跑告诉你/我不回头。。。；“北京的冬天”在“寒冷”的配乐和老狼“干燥”的嗓音中述说着寒冷季节里的孤独寂寞。类似的，还有筠子“立秋”里的惬意舒爽和戴佩妮“四季”中描述夏天的天真俏皮。
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  Z! O% C- e4 @& j( F4． 地下民谣

只需要一把木吉他就可以做出民谣音乐？不，你还需要一颗善于捕捉、并且细腻感性的心。所以，城市民谣不是陈词滥调的口水歌，而是对生活和情感最真实的表达。当你列举中国民谣音乐人的时候，无论你列出的是周云蓬、李志、王娟、小河，还是老狼、高晓松、许巍、汪峰，你都会发现，他们都正在或者曾经属于地下。
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5． 情感民谣
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流行歌曲的问题在于几乎所有的歌都是关于爱情的，而城市民谣毫无疑问具有更加真实和广泛的情感。对年少时光的追忆、对亲情的述说、朋友之间的离别之情、和恋人在一起听他弹琴唱歌快乐而朦胧的爱情、同窗之情。不管是什么样的感情，相信都可以在城市民谣里找到对应的个体。