转帖<元曲简述>

素色流年

曲源
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" `7 x. y/ `- D4 p2 C在中国的文学史上，于元朝产生大变化，把诗词之美融入乐声中
而风行之，据考证，论曲起源可上溯至远古生民之始〔钧天九奏
: d4 `/ W0 z& K4 H; V- C〕〔葛天八阕〕，孔子亦诗三百篇作弦歌；安徽及湖南则以〔楚
辞九歌〕为祀歌，降至汉乐府〔延年协律〕、唐诗〔旗亭画壁〕
、宋词酒宴歌席，均以谱入管弦而歌之。曲为何能独得乐曲之名
+ e' k8 w# ^% ~8 Q？也因其与音乐关系比乐府、诗词更加的密切。是韵文学发展极
9 x# t8 N$ s5 |5 Z3 b致，故能占魁。就中国的韵文文学，与音乐关系密不可分。以词
来说，其源于唐曲子，唐曲子则出于隋唐燕乐，宋词是倚声而作
5 W7 s! V1 |: B# B- b. u+ B，就是先有调，再按其所奏乐曲配词吟唱。又〔宋元戏曲考〕载
7 p1 q; n/ b% E：就元曲三百三十五调其渊源，出于宋代大曲十一、唐宋词七十
  {1 I' A1 L6 Q4 B$ A5 }4 S; _; @' v五、诸宫调二十八。当时，文人便作另一种文学发展而拟之。宋
1 l9 u8 I# t8 b3 d5 T! \末，民间出现更多新乐曲；如元人杨朝英编集之〔太平乐府〕与
〔阳春白雪〕中之小令、散套、加上少数民族乐曲。宋词渐无法
满足当时需要，以致〔词〕在声乐上的地位就逐渐被〔曲〕取代
之。散曲之文学形式，约产生于宋金。在元明时期发展，乃是集
8 d& y* Y; C3 Y; b6 D少数民族之乐曲，南北各地小调。〔南词叙录〕载：永嘉杂剧兴
，则又即村坊小曲而为之，本无宫调，亦罕节奏，徒取畸农，市
; S) Z4 J" _/ Y' C6 R3 }6 H% l女顺口可歌而已，谚所谓〔随心令〕者，与入乐律宋词之大成如
0 t+ T: M/ {( O8 M〔秦月楼〕〔点绛唇〕〔太常引〕〔念奴娇〕又如曲调之〔柳外
楼〕即词调之〔忆王孙〕，及唐宋的〔大曲〕〔鼓子词〕〔传踏
: N2 K  M$ u3 P7 h3 r2 v  T8 R〕〔诸宫调〕〔赚词〕等见于〔乐府诗集〕，北宋宣和年间，汴
京风行〔蕃曲〕即是少数民族之音乐，宋人曾敏行曾曰：宣和末
至京，街市鄙人，多歌蕃曲名曰：〔国朝〕〔四国朝〕〔六国朝
+ ^9 G; \7 d- ?) u1 W' R+ I〕〔蛮牌序〕〔蓬蓬花〕等，其言至俚，一时士大夫亦皆歌之，
金朝女真乐曲亦传入，如北曲〔双调〕中〔风流体〕等，〔太和
正音谱曲论〕，元人周德清亦云：女真〔风流体〕等乐章，皆以
6 F% a3 m) x9 X7 _! [女真音声歌之，虽字有差误，不伤于音律者，不为害也，在<<中
原音韵>>北曲黄钟宫之〔者刺古〕双调之〔阿纳忽〕〔古都白〕
〔唐兀歹〕〔阿忽令〕，越调之〔拙鲁速〕，商调之〔浪来里〕
皆非北方汉族的曲调，应属于女真或蒙古乐曲。在明人王世贞<<
曲藻序>>：曲者，词之变，自金，元入主中国，所用胡乐，嘈杂
凄紧，缓急之间，词不能按，乃更为新声以媚之。
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, L% d0 o8 O  i7 V: e曲律
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. c+ X& z: S; [$ z7 j曲因是配合音乐的长短调，不论散曲或戏曲，其曲子前一般都标
明宫调和曲牌名，且每种曲牌都属于一定的宫调，但亦有（借宫
) L9 s7 t  R5 C! }' U）。
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7 Z0 J, }+ T$ i宫调
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; O3 B  b2 W! C( G! p: O  u- @7 b古代的音乐把调称为宫调，只要是乐曲，均是由若干音所组成，
" y. G, z! }. Y1 x9 Q- S. m7 `五音或七音，归纳其音列就叫调式，在古代乐律总共有十二律吕
，乐音有五音二变，律吕的名称于周朝就有了，而十二律吕均为
" r5 ^& b4 w# f半音阶，六个单数半音称为律，六个双数半音称为吕，合称六律
6 W  @* l/ \3 L0 i" A% S$ T( `$ W、六吕，统称律吕，亦称十二律。而这十二律吕是古时候定音律
# E. W& E' ~  j时所用吹管的名称，也因为其短不一，故产生的音也就高低不同
3 n9 Z/ J$ s& x. S: D4 a9 [了，依唐〔杜佑通典〕第一百四十三卷乐部三载，比例是以黄钟
$ k# Y$ y7 t7 C7 g$ j) Q+ {的长九寸为准，用〔三分损一，三分益一〕和〔隔八相生〕计算
。十二律吕以〔黄钟〕声最低，黄钟以上递高半音阶。至应钟止
这相当于西洋音乐的十二调。对照如下：
* D1 H1 z6 x- m% e5 s: y
黄钟＝Ｃ
大吕＝＃Ｃ或降Ｃ
! O0 |  S: e2 W# [/ p. J: A* {% w太簇＝Ｄ
夹钟＝＃Ｄ或降Ｅ
姑洗（显音）＝Ｅ
中吕＝Ｆ
蕤宾＝＃Ｆ或Ｄ
林钟＝Ｇ
夷则＝＃Ｇ或降Ａ
3 W" [+ E6 H; M南吕＝Ａ
% G) D- H3 n4 B- z8 ?无射＝＃Ａ或降Ｂ
应钟＝Ｂ

$ t4 R5 P- y' \: {, \9 z0 L以上十二律管再配合七音阶：
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宫＝（简谱１）（古名．上）
商＝２（尺）
角＝３（工）
变征＝＃３（凡）
征＝５（六）
4 K7 Z- v: ~6 c! H- B羽＝６（五）
/ G' F" y9 R3 d% n! Y# Q变（闰）宫＝＃６（乙）
" h% O, [/ U. M+ l- n0 q7 f+ Q6 m互相〔旋宫〕亦是以某一律管为宫声依次而推，共可得八十四调
- ?- n3 u. _+ ^/ V! q。但这已超出人类耳朵的极限。故到了唐代只剩苏歧婆的二十八
调。又到至今的南北曲其通行的只剩下六宫十二调如下：

六宫：仙吕、南吕、黄钟、中吕、正宫、道宫。
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十二调：羽调、大石、小石、般涉、商角、高平、揭指、商调、
角调、越调、双调、宫调。

$ h* M0 |% p! B) x% t5 n2 W5 t在六宫十二调中揭指、宫调、角调皆有目无词。道宫、羽调、小
石、般涉、商角、高平则曲牌甚少。常用的宫调仅仙吕、南吕、
3 U3 \( ^# s, M# M9 ^/ U  V黄钟、中吕、正宫、大石、商调、越调、双调。即是所谓的〔九
宫〕这九宫亦是宋时的俗名，经过旋宫后名子又不一样了。俗名
跟古名还有现代乐调及笛色如下：
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正宫（黄钟宫）＝Ａ
小工调或尺调、大石调(黄钟商)＝Ｂ
小工调或尺调 、中吕宫(夹钟宫)＝Ｃ
; D) W- P, o  `1 |9 p. m小工调或尺调、双调(夹钟商)＝Ｄ
乙调或正工调、南吕宫(林钟宫)＝Ｅ
凡调、仙吕宫（夷则宫）＝Ｆ
小工调或尺调、商调（夷则商）＝Ｇ
" z& b1 i6 I% n/ z1 C六调或凡调或小工调、黄钟宫（无射调）Ｇ六调或凡调、越调（
' S6 `' P" E' j, F  j无射商）＝Ａ 六调或凡调或小工调。
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' k' x$ Z8 q) K$ x! A7 V, O声情

7 n' W5 u* \: A2 P* g. q元曲的宫调各具声情，音乐韵律皆可从其宫调中显现，元人芝庵
. }* ~9 U) C7 k5 ^8 \9 z9 [〔唱论〕：大凡声音各应于律吕。分做作六吕十一调，共计十七
宫调。如下：

仙吕宫唱：〔清新绵邈〕
, m" h2 b! _0 g- X南吕宫唱：〔感叹伤悲〕
9 j5 _' G$ R: Z7 B0 {中吕宫唱：〔高下闪赚〕
黄钟宫唱：〔富贵缠绵〕
正宫唱：〔惆怅雄壮〕
道宫唱：〔飘逸清幽〕
大石唱：〔风流蕴藉〕
小石唱：〔绮丽妩媚〕
高平唱：〔条畅晃漾〕
. a9 ^- O/ r/ P1 I1 l! R! ~般射唱：〔拾缀坑崭〕
歇指唱：〔急并虚歇〕
商角唱：〔悲伤宛转〕
# ]; `% w$ ]( [: b8 [双调唱：〔健捷激袅〕
商调唱：〔凄怆怨慕〕
$ o$ E4 U+ E! o; I" @1 V4 R4 ]角调唱：〔呜咽悠扬〕
% A  n! G8 }3 l! ^5 v宫调唱：〔典雅沉重〕
越调唱：〔陶写冷笑〕