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# `- @4 u* W- C7 p+ f名 称: 缠毛线 1 z2 Y, r$ }, i5 }4 N4 A( s, E$ A
年 代: 1878年
, A Y: E' A: D1 d, O! V+ S5 W创作者: 洛德·莱顿 英国 * W: L& d- ~4 O3 e& t
规 格: 100.3cm×161.3cm & w$ `. }2 O; t1 [
材 料:布 油彩
1 w# Z8 ?6 P/ | W3 S ?存藏处: 悉尼 新南威尔士美术馆藏
: `- B9 z' S I1 c1 K画家沿用古典绘画法则，以学院派绘画的严谨，描绘了缠毛线的母女。年轻的母亲坐在凳子上，姿态优美地绕着毛线， 衣裙的表现呈现古典风格；小女孩全神专注地配合着母亲，扭动着身体，一幅稚气。莱顿以古典手法去表现生活，因而使作品有呆板僵化之感，并且流露出缺少真实情感表现的缺陷。, F' ~2 e1 V' q V/ e- i
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0 w, Z' }& Y5 n( C1 L$ e名 称:马拉之死 6 c, m! X0 c1 n
时 期:1793年 8 j+ d. ] o) g/ h7 Y
创作者:雅克－路易·达维德 法国
5 J* e, H |) `1 x6 K, [% I: I M规 格:162cm×125cm & U1 S9 \- g# x8 |' T' D) i
材 料:布 油彩
$ R; B3 _6 R3 b. D0 q存藏处:布鲁塞尔 比利时皇家美术馆藏3 E- d9 P4 W( S% X4 p0 {( ~
马拉是法国资产阶级革命时期雅各宾党的领导人之一，1793年7月13日，被当时的右翼吉伦特党派遣的保皇分子谋害，被害时正在浴缸里边洗浴、边工作。这里，达维德满怀悲愤，描绘了马拉被刺的情景。凶手逃遁，匕首抛在地上，鲜血从胸口流出，左手紧握着凶手给他的留言便笺，右手无力地垂落下来……一年后，拿破仑发动雾月政变，达维德将此画转移。直到1893年，比利时皇家博物馆将此画正式收藏，成为世界艺术宝库中的无价之宝。% K3 U1 W" j2 Y& t. N0 r& e
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8 e& u$ ?7 L1 ~/ O" Z6 T名 称:1879年8月23日，维苏威火山爆发
! J2 p2 e+ ]9 u* |. H时 期:1881年 " y; L: H0 h# u3 r% ]. l8 K
创作者:路易斯·埃克托尔·勒鲁 法国* [/ }8 ?+ p# h+ d% n1 n
规 格:190cm×303cm ; ?3 V7 W: j- u( q
材 料:布 油彩 $ S% H6 o5 f! i4 s
存藏处:第戎美术馆藏' S$ L/ l( Y- h7 _4 ]
画家以强烈的明暗对比手法，刻画了维苏威火山爆发瞬间人们的惊恐与绝望。远处是黑暗中爆发的火山，滚滚的尘埃遮蔽了天空和地面，更加突出了身着白衣逃难的女性。这幅作品运用古典的手法，刻画了女人们的表情与神态，体现出古典式的理性与严谨。
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3 ~" Z+ y3 s! N7 K0 G. [名 称:荷拉斯兄弟之誓 3 V4 G0 O' L! I- o! I
时 期:1784年 5 L* D9 Z3 c) m) r7 l
创作者:雅克－路易·达维德 法国
5 y- _' ]5 U; ^' I规 格:330cm×425cm / V6 y, V0 h. ?7 m' Q" V( \# E
材 料:布 油彩 8 r% H+ _6 ~7 {1 w% ~7 u2 [! Q9 ]3 j5 X& [
存藏处:巴黎 卢浮宫藏- j) _7 n8 b" V- o- z
荷拉斯，是古罗马时代的一个家族。古罗马共和制时期，罗马人与比邻的伊特鲁里亚的古利茨亚人发生了战争，但双方的人民却有着通婚关系。在这场战争中，荷拉斯兄弟被选出来与敌人进行格斗，达维德表现的正是个人感情服从国家利益的场面－－老荷拉斯将武器分发给三兄弟，三兄弟伸出右手向宝剑宣誓……。画家运用了多侧面揭示主题的手法，使悲壮的戏剧性场面，具有无比的丰富性。男人的刚毅、悲壮与女人的哭泣形成对比，深化了题旨的思想性。: I% I" }/ X) @- B3 T( X7 B5 f
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名 称:贩卖孩子的商人 ( e8 i" G1 ^% r
时 期:1763年
( }5 C. i! g) @3 w; o- F创作者:约瑟夫－玛丽·维安 法国 - p$ f% ~ d. N! J6 M0 O$ [
规 格:96cm×121cm
. [0 C8 O' b$ D. }/ G* T" ~% F材 料:布 油彩
. `, b% f% k. D1 p3 r. d存藏处:枫丹白露皇家博物馆藏4 x* ?( w# \/ U" j P2 a
这是一幅人神合一题材的绘画，有着典型的新古典主义风格。人物造型严谨，肃穆而冷静。女主人被刻划得高贵而矜持，女商人则从提篮里抓出一个带翅膀的小男孩(无疑这是小天使)，构成一个充满戏剧性的场面。如果说画家描绘的是当时社会现实的话，那么，那个正在被贩卖的长着翅膀的孩子，无疑又给作品增添了扑朔迷离的色彩。
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" x \7 Z3 l" I2 f8 X名 称:巴黎卢森堡花园
* K+ M+ |" X/ u O时 期:1794年 & O' G' E8 i8 J0 }; X- T
创作者:雅克－路易·达维德 法国 % ]! }# E; p9 L& i! C+ r5 ^! _
规 格:55cm×65cm ' y7 t% ?/ @8 n
材 料:布 油彩 7 a& L7 d& Q7 G3 z* j [9 J, |
存藏处:巴黎 卢浮宫藏
, l8 x$ m' @7 j) @0 J: ^达维德以敏锐的观察力和细致的艺术感觉，描绘了卢森堡花园一角的景色。在横线、斜线交错的画面中，插入茂密的树林与整齐的楼房，显得空间辽阔深远，空气清新，乡间的生活朴素而又自然。它反映了达维德作为革命艺术家的某种心态和理想。7 E* I1 O* i3 M. K1 J
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" v: e4 C8 `, m0 @) D5 i* |. w名 称:后宫露台6 ]) y0 s3 E' I2 L
创作者:让－莱昂·热罗姆 法国 9 {% W+ [+ t( B: a1 V
规 格:80cm×102cm " |. _: B* P. A! j
材 料:布 油彩
8 H1 m5 V( m' E+ ~: G存藏处:私人藏
* l' Z7 u" E0 @7 J* _: E画家热罗姆是浪漫派画家德拉罗什的学生，却又极善安格尔严谨的线条。1856年，他曾赴埃及与近东旅行，收集和纪录了大量关于近东的风土人情，创作了一批极富东方情调的作品，轰动了整个法国画坛。热罗姆画的这幅《后宫露台》，描绘了阿拉伯王宫最隐秘的后宫生活，描绘了生活于后宫的王妃、宫女等女眷的闺阁生活，有的在洗浴，有的在清谈，有的在沉思……，几乎都流露出一种惆怅与茫然的神情，华丽的露台，冰冷得象囚室，不见天日，只有露台外面才是晴朗的天空与清新的气息。从构图和色彩处理上，都遗留着古典主义原则的严谨性，注重细节的和谐对比，人物、服饰、建筑尤重质感的表现，充满异国情调。9 D+ u9 }9 m7 o) r1 O! }* w
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% B2 b6 t, Y3 |2 `+ R% O" n名 称:笛子演奏会* T) Z$ \: ?" Q, U
时 期:1852年
, ]& |% y' w' s, u8 i创作者:阿道夫·门采尔 德国
6 q& H% r' {* l8 p' M/ H规 格:142cm×205cm
; M* z: Q1 {7 R+ s材 料:布 油彩 ' v2 \ K4 O6 b/ w2 U l7 T" Z0 X
存藏处:柏林国家美术馆藏
# B% j( l7 j l+ S- c, d, E) l门采尔是德国著名的现实主义画家，《笛子演奏会》显示了他卓越的绘画技巧。整幅作品色彩辉煌华丽，冷暖、明暗的转换与过渡，与画面情绪相融，恰到好处。在总体背景下，人物刻划主次、身份、等级分明。处在灯光照耀下的贵族们，服饰华丽，却被画家以灰调子淡化；处于暗部的乐手们，在烛光下显出全神贯注的神情。真正处于焦点而又被人关注的，是那位笛子演奏家，他姿态潇洒、神情专注，陶醉于曲调之中。灯光给他以暖调，黑衣使他庄重，优美的乐曲，似乎正从演奏家的指尖溢出，并充满了豪华富丽的空间。& W- c; p/ X x9 N" S
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名 称:九级浪
7 E6 I6 d6 c$ X d时 期:1850年
8 _: c* F. l! P7 H. b$ T9 ]创作者:I.K.艾伊瓦佐夫斯基 俄国
2 Y) J# ]3 j+ h; p规 格:221cm×322cm
- A- i0 M+ ^+ B% _: l材 料:布 油彩
' H% x; c( O: w. U存藏处:莫斯科 特列恰科夫美术馆藏
" J: b5 f/ x' t& g9 k- x7 q九级浪表现的是风暴中飘泊的人们，他们栖居在帆船的残余物上，为了生存，拼命挣扎，狂风巨浪，呼啸而来。暴风雨中的船与人，表现了人与大自然的抗衡，表现了自然的巨大力量与不可抗拒性。画面气势逼人，色彩动人，借以烘托人的大无畏精神。这是一幅关于人和自然的颂歌，使人震动，也使人动情，给人以难忘的印象。- y# w. ~4 r$ Z
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名 称:阿尔卑斯山的雪崩
$ `$ @+ d( T3 x! i6 f! \时 期:1803年 9 _) d: Z% y8 A; V
创作者:菲利普·卢泰尔堡 英国
# k5 m2 k! q/ P3 r. D规 格:109.9cm×160cm ! Q3 }- c8 _% k7 Q
材 料:布 油彩 . I! z. U3 f3 C' P4 t
存藏处:伦敦 泰特美术馆藏8 H, m r9 J9 ~. g. a
这是一幅以严谨的手法描绘阿尔卑斯山雪崩景象的风景画。画家十分注意造型与色彩的关系，近景的暖色与中、远景的冷灰形成对比，产生了纵深的空间感，块状的山岩造型及不同斜线的构图，造成了雪崩的动感与恐怖气氛。画家以写实的手法，再现了雪崩的奇异与壮观景象，形象地表现了山崩地裂、气势逼人的自然威力。! d; e$ \2 t8 X1 ^ e7 C
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名 称:桌 球 $ d2 P. ^ r1 Y. ~( r8 q: x: k* {
时 期:1807年 ; R* r8 d- F& E/ m/ L" r3 T2 `
创作者:路易斯－利奥波德·布瓦伊 法国( A$ y+ I& ]+ |$ t8 Z" q: X. k4 q
规 格:56cm×81cm
" m% c# ]$ a+ E# s. D0 q材 料:布 油彩
* b, d* h: p# P# k. Z存藏处:圣彼得堡 艾尔米塔什博物馆藏7 D, ]5 J- A( P5 \* p/ \
在这幅画中，布瓦伊以极熟练的笔法与色彩，描绘了市民阶层的生活与风貌。在一个桌球俱乐部里，数十人集中在一起，打球，聊天，玩耍。其场景被画家处理得井井有条，人物刻画体现出新古典主义画风的完整细致。色彩严谨，素描一丝不苟，成为一幅古典风味极浓的风俗画。
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名 称:肯特海滩 ! ]( Q/ [: v8 } I4 X1 n% ?
时 期:1827年
9 b3 J$ M& D4 }/ b$ _; w7 b+ O; W创作者:泰奥多尔·居丹 法国 % }+ H" j1 S6 m* K
规 格:264cm×420cm 4 g$ ?. Q) L% w6 r/ j* u: M! X! O
材 料:布 油彩
3 ^+ A) I8 i* t a( q8 d存藏处:巴黎 马里内博物馆藏$ o2 ?$ P2 t |& P) I/ J
这是一个惊心动魄的场面，一个怵目惊心的瞬间：《肯特的海滩》描绘的是在狂风暴雨的海浪中即将倾复的帆船，人们纷纷逃离帆船，乘上救生船逃命，狂涛汹涌，人们在挣扎。在黑白两色的对比中，表达的是生命与意志的不可战胜。/ k, w. E4 z" f( H, m3 _% V
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名 称:拍卖奴隶 + }$ x# T6 t( Q, [- m
创作者:让－莱昂·热罗姆 法国 6 u# F+ u; C5 K+ H! U
规 格:92cm×74cm
! w+ `3 y( G7 d' L- j! ?" f材 料:布 油彩
2 S1 X i) c1 N* ?; K存藏处:圣彼得堡 艾尔米塔什博物馆藏1 ^$ H- t/ j! X4 w; M( P
这是一个西方艺术家眼中的东方场景。近东地区司空见惯的奴隶拍卖，引起了画家的注意。被剥去衣衫的女奴，裸体站在台上被拍卖，台下是争相竞价的商人，他们伸出手指－－暗喻买奴隶的价格，女奴们茫然地望着这一切，听凭命运摆布……。可以看出，热罗姆是怀着同情与怜悯之心创作这件作品的，表明了他的良知与对奴隶制的不满。3 Y, U- \/ `5 P4 q
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3 t9 s' \# ~; x8 D* Y1 C+ l
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名 称:洗 澡9 }; m6 V8 y) Y+ P# W
时 期:1892年
* j* z& v- f! M' |/ [创作者:玛丽·卡萨特 美国9 n& [$ W5 A* Y
规 格:100.4cm×66cm 6 r7 D' `: q+ v8 ^9 d
材 料:布 油彩" Q$ @+ o# P. ]- q2 x# P1 H
存藏处:芝加哥艺术学院藏
" L: ]* v; w7 Z) h) x) t8 ?《洗澡》这幅作品，画家将孩子与母亲的身子和手臂拉得很长，让其在画面上伸展开来。并运用俯瞰的方法，使背景色彩的分布划分为上下两部分，花纹墙纸的赭色与地面地毯图案的红棕色，通过母亲的条纹服装衔接起来，使色调在表现情绪中融为一体。画家运用这种形式、色彩的目的，是刻画母女之爱，特别是着力于刻画女孩的可爱、母亲亲昵的动作，从而加深对母爱主题的烘托。' c8 |9 G0 N0 F! K
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名 称:沐 浴
' J1 P' h+ a; x时 期:1918年
c2 w: w9 n; t/ a; {7 s( Y% n创作者:巴勃罗·鲁伊斯·毕加索 法国/ R( B" Z; I2 b: G @: r# S0 _
规 格:27cm×22cm
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存藏处:巴黎 毕加索博物馆藏3 ^6 T2 A+ h+ e& R
这是毕加索立体主义时期的作品，画面中人物没有被彻底解构，保留着具像的视觉效应。但是，这时的画家深受非洲木雕面具等民间艺术品的影响，特别是在获得了宝贵的形式灵感启示后，潜移默化地构成了立体主义绘画的征兆与重要因素。我们从画中沐浴的少女圆锥体的体态中，可以看到这种立体因素。画家倾向于把人体作为圆柱体、圆锥体与圆球体的结构关系组合，来表达一种丰富的思想内涵。
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r2 e& @9 |. G$ G( P* J* q名 称:被囚禁的马里尤斯
' t s8 Q: Y6 p+ H. q时 期:1786年
" S" ^0 }$ k$ ?* [/ B5 Y6 e创作者:让－热尔曼·德鲁埃 法国 * N0 ]7 I) j V
规 格:271cm×365cm
8 q" O/ y2 ^2 \7 r. b |0 P* l材 料:布 油彩 * |0 {3 R! W* C: P3 ?' e. U- f3 y
存藏处:巴黎 卢浮宫藏
# Q! W3 b5 v, Z( D画家把这一冲突性的场面，处理成象舞台剧一样，呈平面性展开：马里尤斯身披红袍，斜坐在椅子上，凛然地面对欲行刺的刺客，刺客掩面提剑欲刺之。画家捕捉的就是这一瞬间，并把它定格在画布上，体现了明显的新古典主义手法；大块面的造型，色彩整体凝重，背景处理为帷幕状，突出前面两人的紧张气氛；但忠于新古典主义的理性原则，使两人之间徒具紧张的形式，而不具备紧张的神情。; c5 J) M' X# W0 F8 r
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名 称:大使们
% y2 u- a4 Z; a! ?. o# {时 期:1533年
% x _ {& c0 J- \7 g& V# ^0 ?创作者:小汉斯·荷尔拜因 德国 0 a( _' C2 @9 y; F3 ?% J
规 格:207cm×209.5cm
( j* `* P. n' Q) T材 料:板 蛋彩
6 W# P: w, q9 c$ ^1 H& G4 e存藏处:伦敦国家美术馆藏 x, A, x2 X, V. ^; u
小汉斯·荷尔拜因是文艺复兴时期绘画的著名代表人物，他一生致力于肖像创作，并富有独创性。在《大使们》一画中，他着力表现出人物的社会地位、性格特征和心理状态，并吸收了意大利式的肖像技法。显然，画家并未矫揉造作地去故意美化、粉饰他们，而是以直观的、高度写实的手法忠实地记录了自己的感受和理解。但是，贵族习气的呆板和矜持也给作品带来了僵化的痕迹，这与迎合当时宫庭趣味的"矫饰主义风格"有关。
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3 L4 o& I1 y! `: C/ W; S) Y名 称:倒牛奶的女仆
( \4 o1 I; c. ?! Y! ^% U时 期:1658－1660年
- e4 f9 ` ^5 G3 j" r6 b创作者:约翰内斯·维米尔 荷兰+ z' l, e" e! R. p5 U6 [
规 格:45.5cm×41cm - E; V/ v" S, x+ T
材 料:布 油彩
4 C+ A; l! a' M' _存藏处:阿姆斯特丹国家美术馆藏4 c4 U& m9 a& C }
《倒牛奶的女仆》画面并不复杂，轮廓清晰，环境朴素，把一个简朴的厨房画得很有感情，甚至令人产生怀旧心理。女仆是个健壮的村妇，正在倒牛奶，她显然是安于自己的工作，脸上透出红润。该画为我们展示了那个时代人民普遍的精神面貌和心理特征。
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这个跑题了，但是很有名哦。* S+ {* ?$ d8 K
名 称：红色金属柱体 4 A" K# l, W- V+ P5 |" q
时 期：公元1975年3 U, I; b2 a I/ T
规 格：高1524厘米
/ D5 S7 o# t. z" p$ n创作者：亚历山大·利伯曼（Alexander Liberman）9 N: @$ E) o' Q& Q* \6 {( h3 q
存藏处：美国费城宾夕法尼亚州立大学
, [; `& j" k: s8 T利伯曼自公元20世纪50年代早期开始探索最低限艺术。他在废品金属装配和一种笔法绘画中进行了大量的试验之后，逐渐将精力转向圆柱形纪念雕塑。据称这一艺术理念得自大型锅炉零件和其他弯曲要素的启示。
7 m- [9 m0 h( T( w5 k这一组巨大的红漆钢柱组合矗立于大学的综合建筑之间，十分动人，这种中立的艺术很适合作为建筑群的装饰。也将现代社会中，材料对生活的强力切入作了直观的表现。作品劲健干脆，直率而又响亮，昭示了现代雕塑在都市环境里的审美功能。
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名 称:筛麦妇
; P+ K) a8 w: x; a2 X+ m时 期:1853－1854年
& s% k" Q3 E4 B创作者:居斯塔夫·库尔贝 法国. E n# T6 i% Z1 @4 l8 Y) G
规 格:131cm×167cm
/ ?1 |5 T' S* B材 料:布 油彩
6 u1 N# g: F/ c) C7 N存藏处:南特美术馆藏* o( u. m9 v3 w% g3 B
画家在作品中展示了劳动妇女的形象，由于高超的写实技巧，使这一形象产生了令人向往的艺术魅力，给人以美的享受。画家重点描绘了跪着筛麦的女子形象，从她圆润的手臂、丰满健壮的背影，可以想象这是一位健康美丽的农村姑娘，她那优美的姿态，给人以健美的感觉。她几乎占据中心位置，成为画面焦点。筛麦妇是一种朴实的灵感，以背影去描绘她，更显得耐人寻味。
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6 f3 u. u6 I0 H( {& s" B9 [3 ]7 {- _2 E& e
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名 称:不幸的家庭 6 W& |8 D# a: X$ L
时 期:1849年4 ]- z9 `- ^$ O+ t5 ^* }9 u/ S s
创作者:奥克塔夫·塔塞特 法国
- y0 v" |( i: `5 b* v- i规 格:115cm×76cm 5 o. A3 K7 ~6 D- V
材 料:布 油彩
+ }# r9 l( } Z2 ]2 z存藏处:巴黎 奥赛博物馆藏
2 ~% i: R" V; G( o7 ~5 F$ n不知什么样的不幸事件，降临到这个家庭，女儿依偎在母亲膝上，憔悴的母亲无奈地望着墙上的"圣母子"画像。画面色调清冷，衬托着凄惨的气氛，隐含着这个贫穷的家庭还能经得起不幸的打击吗?
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名 称:查验女奴 / `" w4 l/ \% o$ b- K. _
时 期:1890年
: o0 w+ e& w5 ], B }4 R* a创作者:埃托雷·切尔科内 意大利
1 D4 L" P) ~1 v+ H# z规 格:54cm×77.3cm : f% R- z; E" W# `7 j& h4 ^
材 料:布 油彩
' ~, \3 i+ @- |4 L5 `% S存藏处:私人藏
: b, o) k. A0 E$ b# F* U画家以写实的绘画技巧，生动地描绘了贩卖女奴的过程。这是19世纪时阿拉伯普遍的习惯，被剥光了衣服的女奴，赤身裸体站在墙边，屈辱地接受买主的查验。画家以奔放的笔触，强烈的光感，表现了这一场面。% {0 h4 j) f7 ^. r1 i
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名 称:审察新来的女子 # N2 F; y" M+ V( o; `
创作者:朱利奥·罗萨蒂 意大利
) n- q1 K: h" m Y+ {1 b规 格:61cm×104cm 5 I$ \5 \; C. o+ M G$ O, k2 ]0 D
材 料:布 油彩
3 l; ^2 }, B# V9 {$ ]* v3 Y2 x7 H9 A存藏处:私人藏
* R# n& p3 f9 L8 v画家以细腻的手法，描绘了富于东方情调的生活现实现象：在一间充满阿拉伯气息的室内，主人在审察新来的女奴。女奴们被脱下了衣服，接受主人的审视。画家以准确的造型、细微的色彩感觉，描绘了女奴匀称的裸体，而室内的暖色调与红色的衬布、衣衫、地毯等，都活跃着沉闷的气氛，并增添了阿拉伯地区特有的文化氛围。审察女奴的身体是阿拉伯古老的习俗，画家以猎奇的眼光，再现了这一情景。
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名 称:哀悼初生儿
X. Z0 M: `* v时 期:1877年 ) V3 _3 q6 n" @: |( @, ^
创作者:查尔斯·斯普拉格·皮尔斯 美国
% F- S* K1 x( d9 K3 l规 格:97.8cm×130.8cm ; w$ l7 _& H. g' N' A( y. q
材 料:布 油彩 " @. v- F: ]6 C- D. S
存藏处:华盛顿 史密斯索尼亚协会 美国艺术博物馆藏
- A# S) @$ y" @# U5 c这是一幕悲剧：年轻的父母亲哀悼自己的初生儿。画家把年轻的父母亲都描绘得很健壮，因为婴儿的夭亡，而悲恸万分地低下头去，灰色调渲染了不祥的气氛，年轻父母身上的黑衣，与整个情绪十分吻合；让人在沉重中看到了阿拉伯习俗中的另一面。
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名 称:秘 密
5 ]5 a9 @ Q& n1 F时 期:1876年 ( g5 f4 J1 x! |9 Q# j" g9 ]
创作者:阿道夫·威廉·布格罗 法国
; ^1 E9 f# I/ m4 E材 料:布 油彩 6 s& P9 b) M: I+ E. h' f+ a, j
存藏处:纽约历史学协会藏6 K5 M, D% O( w
由两姐妹和一个孩子组成的画面中，姐姐伸出一个手指，俏皮的眼神似乎在说－－这个秘密，你知道吗?而那个稚嫩的幼儿，正专心与蜗牛玩耍。一切都是模糊与朦胧的，其中隐含着秘密，令人不甚了了。画家在这里似乎运用了象征的方式，让人从被他描绘得十分有特色的人物身上去寻找答案。也许这两位成熟的女性告诉我们的是关于生命的秘密。
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名 称:艾琳·马森 9 @' `1 R, @ y8 Z6 [1 V8 N9 ~
创作者:雷蒙多·德·马德拉索－加雷特 西班牙7 o7 s0 b/ o6 G6 Z m8 p2 H" }
规 格:65cm×52cm
6 ^ A: k6 k2 U8 w% E; ]材 料:布 油彩
) R- e* J5 M9 h# `. r存藏处:马德里 普拉多博物馆藏
. b/ ^! p* ?# J. f, q6 s) W这幅肖像画显然是来自写生稿，画家以阔大的笔触，从形象出发，以写实画的熟练技法，突出了女郎的性格气质，红色镶花的外衣，强烈而剌激，更让人觉得女郎的热情与开朗0 Q; d. Y N/ y/ C( m* N
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% ^+ R9 J9 B' L. e: g: K: m名 称:读书少女
8 u4 k/ ]# K- L4 B- V0 S6 R! u时 期:1885年
3 ?4 B+ m. x+ ]创作者:弗里茨·冯·乌德 德国
+ e: v2 B" v$ D9 L: X规 格:60cm×45cm 3 P0 r, E6 t( U7 G, u
材 料:板 油彩
y& H) e r* w7 `存藏处:温特图尔 奥斯卡·莱因哈特收藏馆藏
4 \. D: h& j8 S) g这是一个做奴仆的少女，在劳动间隙中忙里偷闲地读书。少女因劳动而疲惫，但并未能阻挡她求知的欲望。室内道具说明，这是在厨房之内，猫儿闲适的陪伴着她。这是画家面向生活、关注普通人命运的表现。
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名 称:包厢
2 j g% s1 B. u时 期:1855年 8 q: n" F' N' P+ y7 A
创作者:威廉·鲍威尔·弗里思 英国
; j6 p8 s, h8 V规 格:34.9cm×45cm ' t6 q$ F2 I+ @ N9 o4 K
材 料:布 油彩 : D" a/ c, e' S8 e' H8 u {
存藏处:普雷斯顿 哈里斯美术博物馆藏
+ t& G8 q) B X这是一幅富于情节情的肖像画，一位小姐坐在包厢之中，手持望远镜观看演出，神色专注。画家以学院派的技法与严谨的造型，描绘了包厢中的女孩。画中女孩单纯稚气，面部、手臂刻画生动逼真，衣服质地、质感都表现得十分准确，深色的背景衬托出女孩的身姿。 C; d/ I8 W0 v; ?! \% n5 g
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- d; l% U: Z5 A: \' N2 B) T2 V2 w8 l名 称:法蒂希达
" Y& u7 S$ f, P W7 f时 期:1894年 * s0 b7 {% c8 ~, B+ L
创作者:洛德·莱顿 英国 u- ]: n+ G6 b
规 格:152.5cm×109cm
: G- Z! K+ u' } T6 {材 料:布 油彩
1 Q7 e2 I7 t5 t" O% f" j存藏处:利弗夫人美术馆藏8 b3 c( r& l7 }; O
莱顿维护传统艺术原则，所以他的作品大多严谨有余，活泼不足。这件作品描绘的法蒂希达的全身像，便落入这样的套路。但毕竟画家还是以真人为模特儿，描绘出了法蒂希达的神情气质。白色的长裙与深色背景互成对比，突出了法蒂希达慵倦的身姿。
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名 称:忏悔的玛达莱纳 - L8 \8 \3 i0 z5 H) K: u6 w1 u
时 期:约1625年# o+ }1 X: C: l& o6 c9 z. O! O+ {
创作者:尼古拉斯·雷尼耶 法国 ( D5 y4 W5 n h+ L' t" c
规 格:122cm×96.5cm R& q P' U, R5 Q0 D% X& W% n
材 料:布 油彩
5 _ z2 {# X- }% @ ^存藏处:底特律艺术学院藏
0 i0 e: q. ]$ I3 b+ G9 t+ w玛达莱纳是《圣经》中的一名妓女，因坚信上帝而获救。画中的妓女玛达莱纳，被画家描绘得十分感人：满脸憧憬与无限哀怨交织在一起，双手抚摸骷髅，等待着上帝前来拯救。全画以黑、白、灰为主要色调，黑色的背景，灰色的桌子、圣经、骷髅与白色的玛达莱纳身体，使玛达莱纳忏悔的信念被突出出来，让人感到虔诚的精神信念是不可动摇的。
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名 称:创造亚当 ) D% ~, g3 V7 K* q" ^
时 期:1510年
) j7 E$ J" ^0 x. @创作者:米开朗基罗·博纳罗蒂 意大利7 ?7 [& W& F+ q! f3 s! a/ E
规 格:280cm×570cm ' j, @& U1 R/ S8 k( |+ E) c5 F J. w
材 料:壁画
8 B; S- ~: k( S/ {存藏处:梵蒂冈西斯廷教堂3 h/ t: a; S+ X4 y$ y! U& r* g
取材自《圣经》中的上帝创造世界的传说。上帝创造的人类始祖亚当，被画家描绘为体格健美的青年，充满了现世人物的真情实感。在绘画技巧上打破了中世纪那种独立空间和单纯装饰的处理方式，并且以极其写实的手法完美地刻划了"人"的形象，这个形象意味着对自身的认识和觉醒，代表着文艺复兴绘画的经典性。
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名 称:绿垫圣母子
, u' n: \- Q9 J- y5 F% x- b5 }创作者:安德烈亚·索拉里 意大利
' v4 u8 R+ V$ p; B b, M规 格:60cm×48cm
+ V- S/ `! y& Q+ v( U材 料:板 油彩. Z j0 V5 v9 b w
存藏处:巴黎 卢浮宫藏
1 [- g8 r4 G' a9 G; o! q画家在此借圣母子的故事，描绘了一幅极富世俗特点的母子情深的图景，来表现人间生活的情趣与人性的美好。古典油画技巧把人物塑造得栩栩如生，圣母是美丽、善良、慈祥的永恒母爱象征，圣子则体现了幼小生命的纯真可爱。由圣母子关系构成的主题，隐喻着人性美、和平、宁静、安祥。画面采用了黑白对比、冷暖对比及透视画法，明快简洁。$ {" f8 _( N6 A% N3 |% U# h
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5 U+ V: a/ d+ b) j! x # G' X7 C9 }) z( r& g2 x, \8 }" g
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名 称:爱的寓意 1 H; u- p3 D( `' I: P
时 期:约1540－1545年 6 b6 ^9 N4 c+ _- ~# D
创作者:阿尼奥洛·布龙齐诺 意大利9 w3 b! x1 J7 Y( ]8 Z* m
规 格:146cm×116cm
0 O& h- X: e+ U; }. t2 O! s5 f材 料:板 油彩
9 s9 {: P$ X" V# _) D% p6 K存藏处:伦敦国家美术馆藏
; r9 d0 S' V% V维纳斯与其子丘比特在画面中相吻，周围的伏尔太、罗马诗人维吉尔、鸽子与面具象征嫉妒、美、和平与虚伪。此画中维纳斯母子的情感，被表现得过于甜俗，失去常态，因而在绘画表现上带有某种色情意味。事实上，这就是画家表达**的一种构思。这件作品尽管色彩很细腻，表现技巧也无可非议，但由于趣味低俗，而影响了它的艺术价值。这幅画在意大利美术的晚期，作为矫饰主义画风的代表性作品，极具典型性，它对后来意、法等国宫廷美术的诞生产生了重要影响。 |
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发表于 2007-5-13 16:56:25
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