黄宾虹画作欣赏

iceinsummer · 发表于 2007-5-24 07:35:41

黄宾虹（1864--1955）

现代著名画家、画学理论家、诗人。祖籍安徽省歙县，生于浙江省金华市，晚年居杭州。名质，字朴存，亦作朴丞，号朴岑，别号予向、虹庐，中年更号宾虹，以字行。曾任教于上海美术专门学校、杭州国立艺术专科学校等学校，历任中国美术家协会华东分会副主席等职，华东行政委员会颁发荣誉奖状，称之为“中国人民优秀的画家”。工山水，精墨法，善画花鸟草虫，工诗，善书法，兼治金石文字、篆刻，对画史、画论亦有精深研究。

黄宾虹论画:
"作画宜熟中求生"
"作画当以不似之似为真似。"
"作画如下棋，需善于做活眼，活眼多即取胜。所谓活眼，即画中之虚也。"
"法从理中来，理从造化变化中来。"
"中国画讲究大空小空，即古人所谓密不通风，疏可走马。"

黄宾虹简历:
1865年  乙丑  1 岁  1 月27日（农历正月初一）生于浙江省金华县城西之铁头岭。祖籍安徽省歙县潭渡村。
1869年  己巳  5 岁  延师启蒙。从一倪姓老画师得“当如作字法，笔笔宜分明”画诀，铭记不忘。
1879年  己卯  15岁  考取金华丽正、长山两书院值课。
1880年  庚辰  16岁  仿荆浩《笔法记》体例，作《笔法散记》一卷。
1881年  辛巳  17岁  从陈春帆学写真。
1884年  甲申  20岁  赴扬州、南京，遍访藏家。是年，谒访怀宁老画师郑珊（雪湖），请授画法。郑云惟有六字诀：实处易，虚处难。
1886年  丙戌  22岁  返歙应院试。补廪贡生。问业于西溪汪仲伊，兼习琴剑。
1887年  丁亥  23岁  赴扬州，就两淮盐运使署录事。从郑珊、陈若木(崇光）学画山水花鸟。
1895年  乙未  31岁  就康有为、梁启超发动“公车上书”，致函直抒己见。是年，与谭嗣同会于安徽贵池。
1898年  戊戌  34岁  戊戌变法失败，六君子殉难。先生闻之大恸，遂写诗悼谭嗣同。
1906年  丙午  42岁  与许承尧等秘密组织“黄社”。
1907年  丁未  43岁  “黄社”事发，出走上海。与章炳麟（太炎）订交。
1908年  戊申  44岁  与黄、邓共同编辑《国粹学报》、《国学丛书》、《神州国光集》等报刊杂志。
1911年  辛亥  47岁  与邓实合编《美术丛书》。
1912年  壬子  48岁  与宣哲（古愚）创贞社。任《神州日报》编辑。主编《神州大观》月刊。为高剑父、奇峰昆仲创办的《真相画报》撰文、插图。
1918年  戊午  54岁  应有正书局之邀，为之编审《中国名画集》。
1921年  辛酉  57岁  陈叔通举荐先生任上海商务印书馆美术部主任。
1926年  丙寅  62岁  任神州国光社编辑，主编《神州大观》。上海艺观学会正式成立。主编《艺观》杂志。
1928年  戊辰  64岁  应广西教育厅之邀，讲学桂林。游漓江、罗浮、武夷。与俞剑华、张大千诸君组织“烂漫社”，被推为社长。与胡朴安、丁福保诸君始创中国学会。
1929年  己巳  65岁  创办文艺学院，被推为院长。兼任上海新华艺专、昌明艺专教授。
1930年  庚午  66岁  出展比利时国际博览会，得珍品奖。

iceinsummer · 发表于 2007-5-24 07:36:29

　　 《树下抚琴图》

　　从落款和画风分析，此画应属黄宾虹中期的代表作。其用笔法虽较为稚拙，用墨也较为单纯，然其画法已不采用先勾后染的常规成法，先用淋漓尽致的笔墨任意挥写，然后因势利导，予以生发收拾。时而视墨块形状勾勒而成山脉冈峦，时而留下大片空白以示云雾烟岚，时而据构图需要用刚劲的线条和浓淡相宜的墨色点缀树木茅舍、流泉飞瀑，时而在墨色将干未干时敷以石青石绿，使之色中有墨、墨中有色，混沌交融，变幻莫测。此图重峦叠嶂、山村野渡、茅舍瓦屋、飞瀑流泉之间，一老人在丛树下抚琴，似闻其音枭，响彻山谷，焕发出古拙浑厚、灵冥华滋的审美特质。同时，也可看出黄宾虹所追求的高品位画风的转变轨迹。

　　

　　 《宿雨初收》

　　

　　《江行图》

　　此画最能体现黄宾虹扎实的传统功力与独特的审美个性。画的正上方一高山巍然耸立，中腰下黑压压的山峦横断其面，中间留出一条白带，令高山与低峦形成了黑白、开合、虚实的强烈对比。那高山浓黑的整体中又间以几座虚淡的屋宇，以山路衬之，使高山更高；以屋宇垫之，令低峦更低。加之左下方留大片的虚白，水中着一小舟，两隐士端坐其间，使画面呈现出空灵静谧的无言美境。全图色墨融和，意境闲雅，传达出作者淡泊旷远的审美情味。“之”字型的构图法，把沉郁的江山以三段不同的形态分别画出，产生了一种纵深、突兀、幽然的神韵。

　　

　　 《拟孙雪居笔意》

　　这幅作于黄宾虹八十六岁时的佳作，是他绘画风格从清逸疏朗向浑厚华滋演变的发展过程。此图虽取材于常见的自然景色，然树木朦胧苍翠，山石深秀葳蕤，屋宇相叠有致，呈一派生意盎然的气象。技法上，以斑驳凝练的墨线勾勒山石树木的形质，再用湿笔晕染；尤其是着色，已从渍墨法发展到渍色画法。色渍漫溢、流彩飞扬，使色墨浑然一体，加上那几笔淡墨勾勒而成的远山，以渍色铺垫，具有一种超越视觉的美感。画中点景人物精致准确，形态生动，起到了“画眼”的效果。这种以情定景，以情写景的艺术处理手法，令山水意蕴的生命散发出大自然无限的活力。

　　

　　 《雨过去犹湿》

　　此画描绘的是山村野渡的景致，几丛小树，几重山石，几间茅舍，独木桥横卧两岸。两位山野逸人在坡坪上热切交谈，一条溪涧直贯画中，悄然无声地向远处流去。那几笔浓淡相间似随意抹成的浮云，呈现出雨后初晴的神奇妙境。黄宾虹画雨景堪称高手。他画雨景，既有雨中之景，又有雨后之景，亦有雨后初晴之阴山，更有深山夜色之雨景。此画用他那纯熟的积墨、破墨、淡墨诸法，任意泼泻。再以花青、淡赭色作为适当铺设，使之浓淡相宜，色墨交融，浑然一片，传神般地传达出“雨过云犹湿，平桥水乱流。莫言风浪急，野岸有渔舟”的溪山晴霭的动人境界。

　　　　

　　 《深山夜画》

　　　画深山之夜雨的代表作。

　　

　　《西湖栖霞岭》

　　

　　《青城山雨》

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