百听不厌《二进宫》

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百听不厌《二进宫》 情有独钟“进寒宫”——听戏夜话
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鹧鸪天

    夜来无眠，遂听京戏，翻翻唱片，光碟，发觉有些戏文，不是一直想听，唯独这《二进宫》，恰是从不厌烦，那一段：“千岁爷进寒宫……，”更情有独钟！这其间因缘，乘未踏入“全疯”行列，倒想探求一番！
    笔者江浙人氏，南边一头,纵使是“杭瓜儿”那官腔，前朝虽做过京城，也“末得用”！一句“我看看我们是好的”用杭州牌念来，还是难上台面。因此若要从音韵之学一一考证，笔者只好付之来世。这就不能不说到坛上那些位尊敬的票友先生们,票友们对戏颇有深刻见解，一般说来,票友比较专一；爱听戏的只是比较喜欢。票友派别门类分得很清，真乃“泾渭分明”；爱听戏的就较含混,反正是听听白相相。票友钻劲十足，自恃甚高，面子交关要紧；爱听戏的只是有兴而己，稍有见识己是自得其乐。票友约是痴迷太甚，对崇拜者视若神明，异音不顺耳者，即视若亵渎，几挥老拳者有之，群起而攻者有之，有时还轰上坛来“大打出手”；爱戏的旁观,常常会目瞪口呆,自悟自解曰：我辈爱戏，己属半疯，此辈上层台阶，全疯矣！可是您也不要小量了他们，论坛上大半壁江山还全靠他们撑着呢，因此，这些位“戏疯子”一个都不能少！不是吗？今朝侃《二进宫》,洒家首先想到的就是他们，他们对于唱腔、四声、尖团、四呼、气口、京音乃至十三辙着实讲究，而且并不是“象牙筷上扳缺丝”，他们倒都能说出个道道来，让我佩服。这不！今朝拙文坛上,还祈望坛上诸辈先生从音韵角度搭脉教正呢，岂能“事到难处想宾朋”,有事有人，无事无人耶！
    《二进宫》杨波这一段《二黄慢板》,通光（苏白“一共只有”之意。爱苏白又小气者，定视笔者为“苏奸”。）十八句不到。这谭富英不知怎的又“偷工减料”，把那句“十、九、八、七……”撤掉了，真正的可惜！还好，手边有言菊朋的，那可是〔从原国乐〕翻制的，倒有那一段长句。也许言先生“生意”没有谭先生好，无法奇货可居，也说不准吧！爱好言派的,要听言派的唱腔之苍劲，隽永，好好欣赏这一段《二进宫》,听后定会感悟不己。后人学言，软绵绵、有气无力，渐入旁门左道矣。 据说戏校教戏，《二进宫》是开蒙学唱“佳肴”！洋人听京戏，视这出《二进宫》是典型的“中国歌剧”。前者教学，后者印象。若说到这出《二进宫》的唱腔如何如何，应该多听行家之言,票界之评，笔者上面说得够多了，论坛上若因此争论，吵得越利害，笔者端盆凑接的机会愈多，恰是增长见识,大好机会。而笔者想要弄明白的是什么原因,如此让我百听不厌？这好听又是好听在什么地方？还是先草拟个大概，胡侃之下，出点洋相，方好让坛上尊辈长者有个目标,多作批评教正,笔者就是这个主意！
    杨波、徐延昭，站立在宫门口要进不进之际，京胡声不紧不慢,悦耳动听，这段戏唱得真是笃悠悠，悠悠荡，抑扬顿挫，定定心心,不慌不忙。其间过门不觉得长，唱腔不觉得慢，伴奏不觉得慌,这“千岁爷进寒宫休要慌忙，”谭富英唱到“宫”字时，台下己是掌声雷震，起首似松实紧。“在宫门”,地点。“听学生”,身份。“细说比方”,打个比方。交待得是清清楚楚，好一段《二黄慢板》绝佳的唱！ 最让笔者惊叹的是下来十句唱，几乎唱了近十大典故，而且一句唱词一个典故。这要是放在话剧、电影大导们的手中，起码够编五百出肥皂剧了！
& b$ d* O! S4 l5 |- d5 {3 K    “昔日里”故事开始了：这个“昔”字，与戏后“昔日里有一个李文、李广……”的“昔”字不同，提得很高，似透过时空，回到了过去，这就是传统戏编声腔的高明处。不若“新编时装剧”为了体现人物的情感，把京腔弄得忽高忽低，扭转起伏，似西子捧心的花腔女高音，抖索不停，一听！三个字：新编的。似若那五十年代的东洋货——别脚/差劲。咦！我用这“/”符号表示苏白/京音倒是蛮省力的。 一个“昔”字，老祖宗略施小技，唱得既够味，又让略听得懂京戏的笔者有所感悟，这就叫做深入浅出，可别看得容易。好，往下说：
    一唱：“楚、汉两争强，”不用注解。
    二唱；“鸿门设宴要害汉王”。“鸿门宴”，“项庄舞剑，意在沛公”,大家都明白。
) x8 ?* |( P' ]! F! v$ q( V7 R    三唱：“张子房背宝剑把韩信来访”。背了宝剑上访？不行！下访则可以，韩信家居淮阴，淮阴处下江之北，到今天仍穷，都出来打工。穷不要命，打江山用得着，老张路子对头！
    四唱：“九里山前摆下战场”。韩信用兵，多多益善，来了个《十面埋伏》！
    五唱：“逼得个楚项羽乌江命丧”。好了，《霸王别姬》矣！英雄末路。
( C1 r/ v9 _, C) }7 A- p    六唱：“到后来封韩信三齐王”。司马迁《史记》蒯通说韩信：“勇略震主者身危，而功盖天下者不赏。”韩将军死期近矣！
    七唱：“他朝中有一位肖何承相”。“成亦肖何，败亦肖何”，古今倒也差不多！
    八唱：“后宫院有一位吕后娘娘”。吕后专权，俞振飞专为其饰刘章,唱了一出《监酒令》。
3 g% {& l% V2 Y6 @0 z* Q4 A    九唱：“君臣们摆下了天罗地网”。“运动”开始了！
    十唱：“三宣韩信斩首在未央”，未央宫斩韩信，正应了蒯通之言：“立功成名而身死亡。野兽已尽而猎狗烹”。
    再唱下去这“九月十三雪霜降，盖世忠良不得久长……”、留得感叹，剩得无奈。本来蛮好，谭富英胆小，又省卸了，也不能怪他，江山打成功了，还迷信个啥！该徐延昭的了……。紧接着宫门里传出李艳妃那沁人心脾的《二黄慢板》,动人心魄的青衣唱腔……
  P+ |: N; O0 L" |, p    《二进宫》的紧凑，动听，闹猛，不是武打动作多，也不是尔今台上人儿增加到百把二十个，而只是三人轮流转,一个连一个，一句连一句，轮番“抢”着唱。前一个未曾唱完，剩得半拍，后面的抢上来了,后面的未曾唱完，又有人家跟上来了，大家轮番“抢半拍”！五十年前听这本戏，就是这个印象，那时候吃中药还未忘记姆妈关照要捏鼻头，手摇唱机唱片一晃一晃，一闪一闪的。听《二进宫》的资格够老了吧！
    几十年过去了，《二进宫》在京剧舞台上频频献演，没有多少人去探求这出戏是真是假，也没有多少人去深究这出戏的词意合理不合理。不若对待《四郎探母》是否卖国，女起解的“缠头似锦”是否合适，纠缠不清，这实在很是有趣。其实这《二进宫》单只是“进寒宫”这十句唱词,可挑剔、诟病的毛病还真不少哩！您看二、三句就怎么也联不上，笫二句“生意”还没有做完，怎么张子房就出国访问去了。起首两个人,大人请，千岁请的，走走又勿走哉，做啥？杨波慢调细理地唱起来了，这不又错了。这世界上的事儿要找岔,怎么也找得到。
    《二进宫》既不自恃为旷世杰作，也无有人动刀剪去破肚开膛，也许它太平淡了，让激进者忽略？也许他太简略了，被权贵者所漠视？两三个演员站着唱，坐着唱，跪着唱。他们似在读一本书，你读几句，他读几句，她再读几句。他们又象似在讲故事，你讲一段，他讲一段，她也讲上一段。
    笔者觉得《二进宫》的特色,正在于它的平铺直叙，它的腔平平稳稳，它的调如潺潺流水，少有过份的激越亢进，那可是“新编现代戏”擅长的调调儿。也许可以这样说，《二进宫》的演唱风格，是传统戏演唱风格中最突出的典型。只要这样一种情调的过门声起，人们立即知道老戏开场了，没有什么神秘的原因，一句话，那才是中国人的东西，那才是中国人的京戏，那才是中国平头小百姓们的民族情结。也正由于它的“平淡无奇”，可恰似原汤原汁,油水重，质地厚，不冒一点儿“轻薄的热气”。它才可以成为戏校教学的素材，供“稀释”，去举一反三。那才是可尊重的真正样板，上面还留有老祖宗、老祖母的温馨！也方能留给洋人这是典型的“中国歌剧”的印象。
; `# R* b6 S0 _" ], x7 ~1 a; h    《二进宫》,它不加粉饰告诉人们朝代的兴衰，它毫不隐晦告诉人们官场的无情，它戳穿面纱告诉人们权贵者的无耻，它用二黄那沉稳的曲调慢诉细说,告诉人们国太也要哭，将军亦丧命。《二进宫》它无有闪光的语言，它什么都不隐瞒！它告诉人们历史的真情，没有虚假，也不矫情。
    正所以笔者百听不厌《二进宫》,情有独钟“进寒宫”。是否还有这点道理在其间呢？！类似《二进宫》这般好戏，好的片断有很多很多。而当时尚高歌“新编”在慷慨激昂之际，我辈又为什么不可以自得其乐,在“黄连树下抚瑶琴”,侃侃而谈那些传统的“精英”唱段呢？夜己深，是几更？就此搁笔！

本贴由鹧鸪天于2005年7月20日00:58:00在〖中国京剧论坛〗发表

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百听不厌《二进宫》 艳妃二黄味正浓——听戏夜话之二

鹧鸪天

    “发现号”着陆,这边的节目主持人不断在问：那边民众的感觉如何？那边民众的感觉如何？习惯于人众如潮,红旗劲飘,口号高呼,欢腾雀跃,可是那边与这边竟然不是一个样。连千呼万唤如出来的机长一伙,稀稀落落走下弦梯,既未有人迎上前去热烈握手,激情拥抱；更谈不上英雄凯旋,万民倾倒。您看这机长穿着工作服,头发蓬松,双手叉腰,似乎还有点吊儿郎当,这美国佬也太缺乏作秀的痼疾了！
    笔者题头说这些与京剧啥搭界？这搭界不搭界，就看您如何去联想了。尔今的京剧新编,耗钱、耗神，场面是愈做愈大，而且期望热切的轰动效应，您只要看看这类戏谢幕时的功利倾向，真是万般凸显，大人物上台来了，编剧上台来了，导演上台来了，恨不得让家里的贤妻、良母，外加大姨、二奶、丈母娘也请上来一一展现。一波从台前刚退到台后，一波又从台后推向台前。干吗呀？笔者无法弄清楚,舞台上是体现戏的价值观呢？还是演职员本身的价值观？是显现戏曲的美呢？还是显现演职员自身的美？纵然只是改编、重组，也定要砍削拼凑,挖去旧砖,添上新坯,也不管这新砖砖坯儿是否烧透。这存在决定意识,当也毫无办法。所以题头闲扯,人家走到天外，事情做得天大,可事儿本是大家做，大家平平常常，何必生造英雄。这边不行，一定要突出、突出、再突出，追求永恒，彪炳千古，连唱戏这玩意儿,非要弄得象真的一样！
& G/ }0 L5 _) b+ n& B  Y! }    笔者冷眼观望,久久亦形成另一痼疾，这传统京剧虽已不合时宜,但我恰似整理旧物,看还有否可利用处,笔者还是抓住《二进宫》,思想这李艳妃了！
: A; Q8 M' h8 }2 H    似乎子虚无有的《二进宫》,既未见于正史,也未见于野史，谅是老祖宗编戏杜撰的了。笔者一直很讷闷，许多戏今人改过来,修过去,只是这《二进宫》独独未见因修补而有大的争斗，或大改唱词和曲调，这是《二进宫》一大特别处。
3 b  o8 E+ u: T& a    《二进宫》李艳妃那两段二黄慢板，唱得慢沉沉,笃悠悠,京戏的味儿特别浓，也特别好听。特别由张君秋唱来,与胡琴的合拍似胶合着一般,那声腔韵味,似嚼蹄筋,韧久久,糯得得,特别的够味儿，这样的譬喻,非要气死坛上那些讲究音韵气口的“戏疯子”不可，可也实在没有办法,笔者只有这点水平！
    旦角唱二黄腔,音律沉沉郁郁,悠悠忽忽,设于《二进宫》场景,分外贴切。若改成南梆子如何？笔者不知道。但老祖宗绝不会用四平调替代，这绝对肯定。也是笔者一句废话。由于洋人听《二进宫》,印象为典型的中国歌剧,所以笔者不断思索,这中国戏曲,特别是京剧艺术的精华所在，确实应该着力探索一番。
6 l  W0 i$ r) g  d, c    老祖宗设置这段唱，寥寥几句，婉转唱腔，把宫殿争斗渲染得意味深长,又紧贴于人情世故，通透着人性的弱点，来得极其自然，而又隐含祸害于其中，传统人情那怕皇亲国戚,这父女之情总还是有的,且绝可信赖,危难之际,首先想到老爸也是常情。可是涉及江山社稷,这老爷子顾不得许多了。当然，李良自身所想也甚在理上,这江山都是抢来的！老子不抢,让于谁个？与平头百姓不同,也正在于此。这宫庭争斗,“烛影斧声,千古之迷”,当年的副统帅林大人着实还深研过一番呢！
( v% E9 b0 v* }, }! E" _) g: C    这边是宗脉所致,望亲人相帮；那边是当仁不让,好抢则抢,这边是假客气,那边是真老实。这一让一抢,路遥知马力,日久见人心。艳妃眼见自己为皇儿祈望的依托,丧失贻尽,传统的宗祠观念,令其肾上腺素剧增,回过头来想想,还是朋友有些情谊,畏臣尚有正义。由此反求于“徐、杨”二将也！
    李艳妃似囿于四壁高墙,难出困境,独坐寒宫，闷闷忧忧。一种幽幽，怨怨，哀哀，愁愁的呜咽和抽噎,似哀鸣！似悲切！伴随着似缓缓流水般的琴声，忽响忽沉地飘散在半空，那笃悠悠，慢沉沉的二黄腔,把艳妃的悲凉体现得传神之至矣！毕竟是龙国太,纵然失了方寸,两泪汪汪，也不能呼天抢地,因此口口声声，只哭先皇。老祖宗编戏,字字句句，只是点到为止，这写意的京剧艺术，宫门，百姓所用措词各有分寸，惜墨似金。若示以新编，与时俱进，不知会前卫到何种境地？
" F8 y: @+ s: I1 }3 J# E5 G    戏还在进一步发展，己经走到了宫门口的“国防部长”和“国务委员”,当也是各有所思,各有所想，伴君似伴虎，当年无有文革,可难料是否会有未央宫的下场。这君臣事,这忙帮也难，不帮也难；帮也危，不帮也危！所以里边是幽怨阵阵，外边是走三退二。杨波那段子“进寒宫”,唱得实在好听，理由也找得冠冕堂皇，不过骨子里杨波还是稍稍搭了搭架子，为最后讨官封爵留下个伏笔！防范这定国公“老迈昏庸”装糊羊，可别节骨眼上忘了拉兄弟一把，这不成了“棺材出了，讨挽郎哥钱”，让我杨波做了瘟牲！
    看似淡淡的《二进宫》,悠悠然然地唱呀唱，它恰颇能吊起笔者的情绪，笔者常想,这古人绝未看过好莱坞的大片,那些片子有相当部分,不管情节如何曲折,场面如何宏大,贯穿于全片的恰永远是对人性真善美的揄扬。而本民族的老祖宗在传统戏曲的编排上,同样是将深遂的思维观念,伏笔于戏曲的脉络中,而更显得高明！其表现手法恰似写意的荷叶，书法的枯笔，抑扬顿挫的声腔,淡淡地,慢悠悠地渲染出来，看来老祖宗当年对于艺术表演的理解和表达，是绝不输于“洋枪洋炮”的！
5 M1 u  E0 T2 e9 a    李艳妃终于未跪死在昭阳，徐杨二将保太子，这宗脉得以传承下去，老子传下来的江山,永保铁打。戏在封官许愿中落下了帷幕。
    传统戏曲的魅力，似“隔年的黄历”表象是如此陈旧,但封存在其内的精华,，老一辈的名角认识到了,并且能够恰如其分地表演出来。而后越来越少真正的名家,深入体会传统的精髓，而乐意刻苦钻研,创新真正的名作。而时风习俗愈来愈望轻巧取胜，功利思想替代了一切，个别也确实似红楼梦诗句所述：好风凭借力，送我上青云！取得了云端般的成功！
8 d; h& U9 n, E/ B2 a( \    笔者对于京剧艺术,恰似面对老子《道德经》似懂非懂，焉有本事深入其精髓而大谈玄乎乎！因此笔者只是自得其乐罢了！既然是自得其乐，可以自以为得，也可以自以为乐。真乃是：想得起来自有情意在，乐得起来权当知音伴。夜话听戏，笔者乐在其中也！

本贴由鹧鸪天于2005年8月17日12:10:34在〖中国京剧论坛〗发表