由《唱论》时代、宫调递减节律到明人九宫十三调

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[size=+2]由《唱论》时代、宫调递减节律到明人九宫十三调

发表日期：2004年12月10日   出处：《中华戏曲》第二十九辑    作者：廖奔     燕南芝庵《唱论》的产生时代尚需辨正。傅惜华编《中国古典戏曲论著集成》第一册收录，于“提要”里指其为元人所作，但未提供任何依据。后人皆沿袭其说法。实际上燕南芝庵《唱论》产生于金代后期。因《唱论》为我国第一部论述北曲歌唱技法的著作，其中牵涉到的北曲演变阶段在音乐史和戏曲史研究中又关系重大，因此不得不辨明。 : w6 H6 U3 K. d" r( @     由于以为《唱论》是元代作，于是其中开列的十七宫调，就被认为是元代北曲所运用的宫调数，今人所有权威的音乐史和戏曲史著作都如此。但元·周德清《中原音韵》里虽然照抄了《唱论》关于宫调调性风格描写的一段文字，其中开列的北曲曲牌335支，实际上却只隶属于12个宫调，并专门注明：“自轩辕制律一十七宫调，今之所传者一十有二。”这就造成其著作中前后不一的矛盾。《唱论》显然不是与《中原音韵》同时代的作品，而要早于它。 ( H, I5 ]+ g: T: [     一、《唱论》产生的时代 0 z& y3 ?" C7 p3 D 8 o4 n& ]+ o  K# I/ b2 k     《唱论》最早刊载于元人杨朝英所编《乐府新编阳春白雪》卷首，署为“燕南芝庵先生撰”。燕南芝庵生平无考，元·王恽《秋涧文集》卷九有《赠僧芝庵》诗，一般据以认为燕南芝庵即僧芝庵。其《唱论》署名既然冠以“燕南”字样，说明其籍贯或居住地在河北中南部一带。《阳春白雪》在元泰定元年（1324年）以前已经流传于世，周德清《中原音韵·自序》说，友人萧存存见到《阳春白雪》集里所收曲调，往往不谐音律，因而于泰定元年向他求教，他于是作《中原音韵》一书。可见《阳春白雪》至少成书于泰定以前，而芝庵的时代更要靠前。但这只划出了《唱论》时代的下限。 & _+ k! `. Y  y6 L$ K" E0 l+ [" o4 U , N/ I6 u& b7 v, I! P$ M1 Q 7 o5 `, X; T6 b- H( K' I    这里首先判定它不能晚到元代：一，《唱论》里规范北曲为6宫11调一共17宫调，这是金代的情况。宋代实际运用宫调为18个或19个，金代《刘知远》和《西厢记》诸宫调里运用了14个宫调，元代北曲运用的只有12个宫调，元人王伯良《天宝遗事诸宫调》所用宫调仅为10个，而元杂剧里运用的宫调更少至9个。根据宫调数目逐步递减的规律，以《唱论》宫调设置与其它文献相对照，它显然处于金代阶段。周德清《中原音韵》说：“自轩辕制律一十七宫调，今之所传者一十有二。”周德清将十七宫调归为轩辕所创，虽然极为牵强比附并缺乏史识，但却证明他认为十七宫调属于古律，与当世情况不符了。《唱论》里将十七宫调的调性特征一一形容出来，这在元人无法做到。所以周德清写《中原音韵》时，就照抄了《唱论》的这一段。以后明人朱权《太和正音谱》更是抄录《唱论》全篇。 7 ]3 h; @( K/ X1 v9 C9 U. Q     二，《唱论》中提到的一些曲名，不见于元人散曲和杂剧。如正文所引“凡唱曲有地所”一段里提到的六种曲名〔木兰花慢〕、〔摸鱼子〕、〔生查子〕、〔木斛沙〕、〔阳关三叠〕、〔黑漆弩〕，前四种在《中原音韵》所开列北曲曲名中都无有踪影，在存世散曲与杂剧中也无见，但却都见于唐宋词调。〔木兰花慢〕为唐、五代词中〔木兰花〕的增字，用平韵体。金代《西厢记》诸宫调里有〔木兰花〕，属高平调（该调元代已失）。〔摸鱼子〕一名〔摸鱼儿〕，与〔生查子〕并为唐代教坊曲名，后入词调。金代《西厢记》诸宫调里有〔木鱼儿〕，属中吕调，与词牌〔摸鱼儿〕声律接近，或许即其后裔？《唱论》说到北曲〔生查子〕在北宋旧京汴梁（文中称“南京”，金国南京即汴梁）民间流行的事实，说明了〔生查子〕北曲与词调的承袭关系。〔木斛沙〕情形稍微复杂一些。唐·崔令钦《教坊记》所列曲名有〔穆护子〕，唐人张祜作有〔穆护砂〕曲词，二者应为同一曲子。《唱论》说的彰德民间流行的曲调〔木斛沙〕应即其变异。金末著名文人杜善夫，曾经在黄河南岸的中州一带为元好问弹奏此曲，元好问因此作《杜生绝艺》绝句曰：“杜生绝艺两弦弹，〔穆护沙〕词不等闲。莫怪曲终双泪落，数声全似古〔阳关〕。”元人宋褧有〔穆护砂〕一首，不是北曲，自称为“近世乐府”，实际上是词体，有上下两阕，169字。这或许是在民间曲调基础上形成？     三，《唱论》说：“一曲入数调者如：〔啄木儿〕、〔女冠子〕、〔抛球乐〕、〔斗鹌鹑〕、〔黄莺儿〕、〔金盏儿〕类也。”与元代情形有诸多不符。《中原音韵》里，除〔斗鹌鹑〕并见于越调与中吕宫，正宫〔啄木儿煞〕下注出“亦入中吕”以外，其余均不可借宫。而其中开列的“名同音律不同者”8个曲牌，〔水仙子〕、〔寨儿令〕、〔端正好〕、〔祆神急〕、〔上京马〕、〔斗鹌鹑〕、〔红芍药〕、〔醉春风〕，只有〔斗鹌鹑〕一个与《唱论》相同。元人陶宗仪《南村辍耕录》卷二十七“杂剧曲名”条开列的可在它宫“出入”的曲牌5个，则完全与《唱论》不同，分别为〔白鹤子〕、〔快活三〕、〔镇江回〕、〔风流体〕、〔柳叶儿〕。 3 n) N0 j+ E# F' y- ?5 _ ) d2 U! n+ @- y9 x2 n5 Z" |4 `    四，周德清《中原音韵》说：“古人云：有文章者谓之乐府。”这一句是《唱论》里的话，原文作“成文章曰乐府”。周德清称芝庵为古人，大约因为他是前朝人。 & T7 u, k5 g8 l% P" P. H     上述四条根据，证明《唱论》只能产生于金而不是元。下面再根据一些迹象推定它产生于金代后期。 " E+ D, `% c9 n" x; T4 { 5 i% c, [: d9 e$ ?    一，《唱论》说的“近出所谓大乐”里，提到了蔡伯坚〔石州慢〕、辛稼轩〔摸鱼子〕。蔡伯坚名松年，为金初丞相，〔石州慢〕为其赠妓名词，载于元·杨朝英《太平乐府》卷一，事见《萧闲老人明秀集》卷五，王国维《曲录》有考证。辛弃疾《稼轩词》〔摸鱼儿〕小序署年为南宋淳熙己亥（1179年），其时间相当于金大定十九年。《唱论》开列的“帝王知音律者”里有金章宗，1190年至1208年在位。这些划出了《唱论》时代的上限，即不早于金章宗时期。 4 A8 D+ x) W, r 9 d/ N. P, ^+ C    二，《唱论》说的“歌声变件”里提到尾声的多种变化形式，如〔赚煞〕、〔随煞〕、〔隔煞〕、〔羯煞〕、〔本调煞〕、〔拐子煞〕、〔三煞〕、〔七煞〕等，在金章宗时代的董解元《西厢记》诸宫调里尚未出现，其中使用的还是单一的三句尾。这就把《唱论》时代的上限又后推到金末。     笔者的结论是：燕南芝庵是金代后期人，《唱论》写成于金末。 ) M9 q; n! a$ d. X! u) A- k    二、关于宫调递减节律的考察 " H  m3 o0 @4 g  J+ m     以往总结宫调历代递减节律，由于误将《唱论》判属为元代，于是金代材料不全，而元代却出现两种数据，无法解释。历来人们只好对这个矛盾视而不见，但论及元代宫调情况时，却仍以《唱论》为据，以为元代仍有十七宫调存在，又由于《太和正音谱》里也照抄了《唱论》，于是以为到了明初北曲宫调仍然是十七之数，更是大误。 . [' \5 u" [/ D: b$ F    将《唱论》的材料归入金代，与唐宋金元的其他宫调材料进行比较，对于宫调递减的节律就看得很清楚了（见附表）。 1 ]8 i% Z0 D! a9 y1 Q    唐代燕乐里实际运用二十八宫调，经过五代十国民间的流变精简，到了宋代，实际运用的宫调只剩下十八、九个。宋代教坊乐里减少了四个高宫调，七个角调里只剩下一个商角。张炎《词源》里多出一个高宫，大概是根据民间曲调情况进行的归纳。金代递减到十七个左右，又减少了一个正平调，仙吕宫与仙吕调合一，中吕宫与中吕调合一，另外黄钟羽也已经可用可不用了。元代散曲更减少至十二宫调，又继续减去道宫、歇指调和高平调。元杂剧实际运用的宫调数，比散曲又少三个，即小石调、商角调、般涉调。但其中有一个变格，即杂剧中吕宫里吸收了般涉调的〔哨遍〕、〔耍孩儿〕、〔收尾〕三曲，陶宗仪《辍耕录》卷二十七“杂剧曲名”条明明白白地在这三个曲牌前面注明“般涉”二字，以标示其所出。元杂剧剧本的实际运用中，这几个属于般涉调的曲牌，确实经常夹杂于中吕宫里。《元刊杂剧三十种》里一共使用了中吕宫曲22套，夹杂了〔哨遍〕和〔耍孩儿〕或仅仅〔耍孩儿〕，然后接续几只变调如〔三煞〕、〔二煞〕、〔煞尾〕等的，一共有18套。可见北曲杂剧里已经把般涉调吸收到中吕宫里来了，这与散曲不同。 8 R3 D( w3 f- z8 X* [     三、关于明人所说的《九宫十三调》 - X' B- n: ]$ L, l 0 s% ^( g- D# y2 T' G" ? 5 R5 L# t" }2 o) @' W$ d$ O明人南曲九宫十三调的说法最初来自沈璟，他把自己曲谱的名字就定为《南九宫十三调曲谱》。但实际上南曲没有9宫13调，这个名称的成立有一个过程。根据明人王骥德《曲律》的介绍，明嘉靖年间白氏家藏有《十三调南曲音节谱》一部，陈氏家藏有《九宫词谱》一部，这是两个不同的本子。前者较早，实际上是15宫调，其十五宫调的设置，除去商黄调为犯宫不算，比《中原音韵》里多出羽调、道宫调、高平调，但比宋金少了歇指调，又按照慢词、近词分类，大约是反映元代南曲宫调情况的本子。后者较晚，五宫四调是南曲经过北九宫的规范以后形成，要晚到明代了。沈璟将二者合在一起，又不注明名称来源，就给后人带来一个麻烦，只好附会解说，清王奕清编《钦定曲谱》凡例即一例。其实王骥德《曲律》对此交待得很清楚。明末徐于室、钮少雅编《南曲九宫正始》，又附会其说，说是得到元天历年间的《九宫十三调曲谱》，据以编纂。钮为了提高自己曲谱的地位，就附会什么汉唐古谱和所谓元《九宫十三调曲谱》，反而为曲谱发展脉络制造了不少迷雾。根据宫调蜕变规律，元代绝无通行二十二宫调之理，把九宫十三调相加明显来自沈璟。但引起人们长期寻找元代的《九宫十三调曲谱》，终无结果。钮少雅所说《十三调谱》与沈璟的十三调也不一样，大约他见到的是另外一个十三调，二者也有些时代差异。总之都是元谱，说明元代南曲宫调正在变化中。 / N' r: D) k$ I0 V7 B; X2 g 宫调变迁表 朝代 古律 唐 宋 金 元 名目 词源古律名 及其俗名 新唐书和乐书唐燕乐二十八调 + }. G5 S) i( W 宋书教坊乐 张炎 词源 刘知远 诸宫调 西厢记 诸宫调 芝庵 唱论 中原 音韵 天宝 遗事 元杂剧 十三调 宫 ; X% i, O) h: e0 @ 黄钟宫（正黄钟宫） 5 `% G" a  H- [8 g# c' G) L 正宫 4 F) g% c  Z- L, q( y" J 正宫调 正宫 正宫 正宫（调） 正宫 % h2 D. _2 r8 B1 \ 正宫 正宫 ) U, |" j5 B& a3 x 正宫 2 W) ~; ~6 y9 s% Z/ M0 W 正宫调 $ @! e' ?# I( t) v, R : ~" `5 |, a% {. J8 Q! w 大吕宫（高宫） 0 _) b: O6 X8 g' \) { 高宫 ' G7 D8 o2 x; S9 a4 Y9 [& k 7 {% E  D! `4 G 高宫 % e% j$ [* e/ a4 C 9 k& n3 K* h% u* i) d) n 4 z' S8 J4 `5 n5 [) p' b% N , A# p5 z' I" ^* a2 N' Y7 f9 Z 8 j3 b2 |9 q2 g 夹钟宫（中吕宫） 中吕宫 8 a& [8 m. s* H 中吕宫 . y" r4 ^/ }2 V* Q: f 中吕宫 中吕调 - h* [5 s4 x& m% }8 J 中吕调 中吕宫 中吕 中吕宫 & w- p; B7 I' M/ K 中吕宫 7 _# d& l2 v, E5 J1 r 中吕调 ! f& O* r# L* y4 J& N$ S$ G 仲吕宫（道宫） 道调宫 8 B! [# I; w; V, @. {; a1 }7 b3 H 道调宫 & S( i9 X5 D3 Z 道宫 道宫 . s4 i) y2 z. X9 F) S 道宫 道宫 * J4 W% U/ e0 r6 E* n9 |1 s% { 1 Y  O  W6 y* |; s4 p4 b. K 7 i& L% W' j+ {1 f0 F 道宫调 林钟宫（南品宫） 2 H5 T1 @; m/ d7 r 南吕宫 南吕宫 6 Q6 p% a* B( e0 i 南吕宫 $ l" q; p1 r" [ 南吕宫 1 a* o! I2 l( h; I1 E) Z+ N 南吕宫 南吕宫 南吕宫   b$ q% d4 h. o 南吕宫 南吕宫 2 G3 D- C8 D0 V+ [+ j6 J' h 南吕调 + ]7 W, x; d) Y" Q/ }. t5 m2 `' u 夷则宫（仙吕宫） 1 y) Z$ ~  m& E/ U+ W8 g! M 仙吕宫 仙吕宫 仙吕宫 % l5 Y' ~* [, W. m$ b% V2 @* Q 仙吕调 仙吕调 & a2 R% I# b( C 仙吕调 仙吕 仙吕宫   \& d7 \+ a# r 仙吕宫 . i7 K& g* }! ]9 w' I' @' @* | 仙吕 3 _- D) \. ~) {' V- d2 }: a 无射宫（黄钟宫） 黄钟宫 ! o2 [! C6 O4 t( G+ U! i, Z 黄钟宫 6 r; ~( D; n( x  e0 y$ b 黄钟宫 ' z- I6 o; S" J5 u- ]; ? 黄钟宫 黄钟宫 4 Z: t1 `) r! a4 V* [ 黄钟宫 黄钟 5 [& b# E4 e8 h' ]5 L' L 黄钟宫 8 o3 R) \2 q" i) c8 F  \ 黄钟宫 ! u$ y3 b# ^# A6 X 黄钟 + D+ x6 E: I: U8 Z0 L- R  E3 t 商 6 ~# ^; f( H4 F8 q% I- V: j/ [" D 黄钟商（大石调） 大食（石）调 ( A; c1 F+ T' s% j 大石调 6 b6 M3 B4 X. w/ {& x8 Y" L 大石调 大石调 大石调 ; [+ M1 F6 ~) R! P 大石 大石调 4 O# g$ K1 A7 v9 P; s 大石调 大石调 大石调 ) h4 Q5 _+ ~, `/ R  c 大吕商（高大石调） 2 m) D, ?. B' f; M! l7 P7 z! c 高大食（石）调 8 T8 I& T# ~: Y: i7 V$ E 4 q  x  }- r; ]% S# G: P# |7 u- u " X  l0 E- H. }4 c" ]$ M7 `' b0 T - O" s9 l+ f: S! e 2 F/ _. Y' v' k0 @ 7 m- G3 w2 e/ G# P' c: G 9 h. q" A. @" B- D: U% z 6 I' r+ l2 c, F0 l 8 N1 F" V, Q- E 夹钟商（双调） 双调 : J. t& v; c0 t; |5 Q 双调 双调 双调 , ^: F0 t- e$ |/ F, T/ B7 F 双调 1 F  r$ {7 z, h  V0 M 双调 # u: u4 D" h) h$ ]" O: M 双调 ' |3 j3 w6 T( j1 Z 双调 + Z1 A  j, A- I  u 双调 双调 仲吕商（小石调） 小食（石）调 小石调 - e6 j" ?9 i& {1 ?6 y/ u 小石调   L4 z0 ^# I8 b+ h4 b ( M7 u  d9 R( I0 `, N' p 5 V& ]7 p: k( ?3 _, G3 r8 r6 u  [ 小石调 : I" C! y5 G3 l8 s: F/ e; A* S* \ 小石 ; e* ~1 d8 @+ W. U% R- L% u 小石调 7 g3 c. i4 P  z0 ^0 h0 B 4 R6 Z# P9 d6 s; w + l+ z6 b' F, f$ o4 m $ |  J6 e0 Z3 ~! A: r( \' {: ?% Q 小石调 林钟商（歇指调） 歇指调 歇指调 % t& ^) u0 }( V( l% T 歇指调 歇指调 & P" y' |7 ^0 @; n% Y. ~# { $ W0 B3 X# ]: I6 B 歇指 3 M, [7 i1 ~  i* l% w # N1 a$ O% k% C 5 d4 S3 |& u/ O# O % H) K5 t+ `7 d0 [* N7 q 夷则商（商调） 林钟商 - \4 U1 i6 y4 R$ S5 \# { 林钟商 . y( o! q. o- p7 E" t# y, h- t" p+ ~ 商调 商调 * S2 k& R% J* Z% p 商调 . C% [5 I6 a* e" M6 B7 C 商调 商调 商调 8 ?9 Y, m* Z% l3 O 商调 商调 无射商（越调） 越调 越调   C6 R# Y) c' n 越调 越调 越调 $ B9 @3 l% a3 P! Z/ `9 Z6 {( F 越调 . K* {' ?) K/ j- l" u$ s 越调 / s6 `; _( q" |+ r: I3 [ 越调 越调 越调 羽 黄钟羽（般涉调） 般涉调 般涉调 般涉调 般涉调 般涉调 # J1 Q! X& G  Z3 H4 C 般涉 般涉调 * R; x1 s+ ]! N7 {9 Q5 T 般涉调 7 @4 E" ~0 {! w3 h4 R1 y( X& U  E ! {5 q) _% Y4 i- V8 w9 ^9 q. W- X 般涉调 大吕羽（高般涉调） 高般涉（调） # W, o1 l* F1 b' Q3 J 4 M; n8 E4 i4 N. ^6 m! N% B : L4 _7 \4 k1 X& x$ ?8 q" Q: a ) l) ^% J- m: r % ?5 w# N$ n* Z& p$ M2 a! n: \0 z2 M 7 V/ F3 e4 {3 g" g: G9 q 6 }5 |1 H! @5 N1 t2 Z7 o8 n 5 T9 v7 q7 Q4 B$ n! ~ ) I, a- _( z! X. F) s* t" H2 ? ( ?& v" ?2 }' [, o7 o( `- i ! m; X" r$ n9 e* j8 ]1 x 夹钟羽（中吕调） 中吕调 中吕调 中吕调 4 O, a3 u2 b- G8 | 1 |* r( \/ l( i. U. G/ b3 v2 Q; z 9 B# j9 b" u+ N0 R5 p3 _   \% n9 D, y; `/ o ; ]. R- `2 k8 T8 X' v% C ' O6 @( C  i9 `  Q# S 3 }6 n2 M2 W: @4 i8 D, t 4 a- k9 m& X. N8 l5 R: l# [ 9 y1 q0 f' x/ E: z 仲吕羽（正平调） 正平调 正平调 正平调 / y+ q7 f! ^% ]3 Z3 X 8 e6 u- z3 K7 ^, L, R; M( _% _ / d4 s- n3 `4 B5 L2 B% L+ K 5 q. `, L3 R: V/ ?% O; a2 F / Z5 j# T, ]2 I" y+ Z* C % H- Y. ~# k0 d2 B& Q% K $ G% o" A/ x, Q5 W $ G8 y* J  `  Q; P 林钟羽（高平调） & d5 S0 r8 b/ X! [4 r 高平调 8 C1 [. U7 @# c 南吕调 高平调 ) l  ]1 s% _# Z( a 高平调 高平调 高平 3 a: @8 _' |' ~5 n1 w 2 |% D- L. N5 b/ m 1 v% k9 V9 J3 i4 r1 ]5 w$ _' n1 |, L % U( G7 U: W) {6 W6 u' \  ?: { 1 I7 f2 B' A. D5 A( ?1 n# a 高平调 + x' U2 g* y" E; @7 b 夷则羽（仙吕调） 仙吕调 # X* W2 D% i, i1 ^: i5 R( ] 仙吕调 8 v, z$ s& X2 H% s 仙中调 , L8 c% S; k! O   ~) I6 u9 ]* O, R6 ~+ B6 @8 l ) v. [: u1 I+ R: N ! H& M' L7 N0 o7 A. V7 e% E& } 9 K1 M5 M/ ^- ]. ] , D+ F' a: x9 ^' [" K7 Z - L, n' z8 a+ v! S  s' g, H" p + B# ^& C: g. S6 ^7 \7 U/ e- K" v 无射调（羽调） 8 @% f* F2 |6 f6 b5 o 黄钟羽 1 H  M  k- j- D, p# y3 Z 黄钟羽 黄钟羽 0 {/ h0 [. U. u$ ~ 羽（黄钟）调 * B- t) U& s) | & `# B  s  g0 G. _- ] 0 l" d+ f7 Q4 |/ V" D0 b 羽调   ?, Q8 p8 N" ~: {3 Z 角 - e; |! f5 \! c# C. I* u8 q3 ? 黄钟闰（大石角） ) B. f8 T8 S4 G0 w8 r  B- V" b 大食（石）角 1 }  O! Q. I; i# B/ y6 `   D8 e  }& ^+ l2 ]# i$ _* [ 9 Y. |# n, [6 h% q8 K% ~. \( R % W' J: t) v  b! T - B( _, _2 S! b- `: G$ {1 t0 J # \7 P* u9 z9 K' U8 B $ \; |4 I7 ?; {+ X- N9 G. P+ ~9 \ ! `; m! W5 O- e9 ?( ? 大吕闰（高大石角） 高大食（石）角 * ], Y- J3 S3 t6 d6 E! S& q3 o7 S) p8 J . ]+ W$ Y0 W7 Y5 ?8 f2 H 8 t2 W2 o) L7 A 8 N! V/ z) j4 ?, X& @+ V 3 Y, t" ^' f9 P3 u' E7 W 0 Z% a0 v; ]; L1 r& m1 C) s) N ! R) x# P# E+ \3 _! Q2 D ; b. w7 C# ?( b" [) @ 9 S( a1 x8 f5 @   W0 Y; d! j, N  c8 p4 h: z & g' h  K( p+ y/ A/ L4 ~) b 夹钟闰（双角） 双调（角） 8 [& i/ z! {: {- \4 A" R # e; p7 R( |% o! o9 I& y5 r $ l$ m1 o. m4 t: ?% g4 t * B6 k4 A. C4 P8 G. N 0 \3 `3 ^- g& m9 ?' A. X 7 ^8 X0 m' n' p 3 h3 O- B! G% B1 V+ Q/ Y, f  } ! k0 h1 X5 q9 s$ q5 S! K 仲吕闰（小石角） 小食（石）角 . \% x4 U% T0 l3 p2 l6 ? . m5 l+ o  Z+ B& k8 b - D7 A' P; {. w3 a' o+ c5 u; G % J* S& \% d5 a # T4 D# a" e  p4 E: d( ` / A! Z5 i8 r: P- d, x, F' O : z# a) I' {/ d+ d 7 P: }2 k8 e% j1 L! I7 u  a * y  U+ r  g1 i& W 0 L2 f& @: O6 y) g8 R" N  E   Y4 C  h7 _+ A8 f. Y 林钟闰（歇指角） 歇指角 1 `) A8 T  B7 S" M ' |+ G5 s! _6 s* [- O- c * F" {  E: H% c' Q - j7 `0 I! ]6 n , z8 @3 F+ B8 f3 R . y6 v: q$ ~1 g* d& V 9 X7 G  \  D! d9 F" C# R # _5 J' \5 Z( W& x( F % w% C' i. x6 c( \& G- s 夷则闰（商角） 林钟角 8 s0 H  I& ~1 a 商角 ( X, A1 P: \) g$ G: | 商角 1 V& \" K* j0 P4 T 商角调 4 _6 g0 |' Q3 p1 ]* c * N3 n2 |& D- z: V* ? ( Y, i1 }1 |2 _: K9 |( _# v8 o 无射闰（越角） * |- H, F5 h/ W% u5 ^ 越角 ( |9 G* P; Z4 C2 E" k   _1 V. h  V2 Y ) ~2 Z7 v4 U, z - o: f$ p; G" G& F' ?0 B % ^1 d! I) k& F& f3 [ 4 S( T  ^7 l+ B2 M+ H) S# @. M, y 9 C" m( b( L) r, O 其 他 / x+ q4 E6 |# M: F) V0 C% L 2 }3 y/ |. Q% _& Z0 a) I( e/ [ : d0 J, n' g1 T0 X% R; `$ l 4 z3 L  U) ]' k, { ) V) _* M3 @& E; I3 S( | ( X: m9 D. y0 X) ^  j $ ]9 e  o, s' d) H* q/ N / m! Q9 h; q/ ^8 y6 K0 D8 o * l9 f9 v1 N6 d" b& P, v 6 y  g+ L+ b4 H/ {- H 角调 ; S" r2 B) K" r  T( K% {) M; R + b0 G6 m9 F5 w 商黄调 ! p+ i* T  M& m" f% M, K 宫调 + r! I) x: n9 ]; g/ E4 |3 C6 l$ a 总计 5 E9 Q/ Q& o: a9 k' E 28 18 19 14 14 17 12 10 9 15 , x, w( A4 e! }- R9 q3 u# x 〔注〕芝庵《唱论》里有一个角调与一个宫调，不知所归。吴梅《曲学通论》论宫调引用《唱论》，注曰：“四十八调中无宫调，未详其理。”对于角调则不着一词。（见《吴梅戏曲论文集》，中国戏剧出版社1983年版，第264页）可见他也未能找到答案。笔者怀疑其名称中有漏字，存疑。