〖诗词常识〗(三)平仄

jiuding

中国在没有“公学”以前，小孩子都是送到“私塾”里去读书。私塾里最基本的一个教学内容就是诗词文章的基本功─对对子。从一个字开始，然后两个字、三个字，直到七个字。一个大文学家曾经回忆起他儿时在私塾里学对对子的情形。老师出“红花”让他对，他马上就对“绿桐”，结果头上挨了一戒尺，原因是“平仄弗调”，即平仄不协调。“红花”与“绿桐”在字面上是满好的一对，却让这看不见、摸不着的“平仄”给招了打。

中国古代把字音划分为平、上、去、入四声，其平声包括了现代汉语的阴平和阳平(即第一、二声)两个声调。因此现代汉语的四声没有囊括古代汉语的平上去入四声，而其中的入声字在许多方言和现代普通话中已经被“消化”到其它各声里去了。除了一些方言里还保留了入声字以外，现代普通话基本上没有入声的读法。
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但我们讲平仄只是为了“用其精神”，把它作为一种调节诗词音乐感并使内容和形式更加和谐的一种手段，因此我们在这里尽量把四声的问题放到一边，只要能把平和仄(也就是声音的高和低)这两大范畴弄清楚就行了。
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) J; N0 ]4 a  S# P. j* U9 P 为着这个目的，我们不妨对平仄作如下简单的规定：凡是现代汉语中读音声调为阴平和阳平(即第一、第二声)的字，就算平声字，其余的就算仄声字。这样一来人人都能很容易地判断一个字的平仄了，即使对普通话声调不熟悉的人，只要手边有一本标有普通话读音的小字典也就足够了。
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1 I8 H+ w, s9 M' g& j 现在我们就用这个标准来实地判断一下诗歌的平仄：
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% _  ]" U9 V3 p& j# x5 n 例1。
秋浦歌(李白) 平仄结构

白发三千丈， 平仄平平仄
5 C7 c) S8 V  W, D. F9 x5 l 离愁似个长。 平平仄仄平
不知明镜里， 仄平平仄仄
何处得秋霜。 平仄仄平平

& V" d" e1 ?0 t% f# s; ~& U8 e 例2。
7 C, j/ I3 R: U2 r; x+ S+ e! s 绝句(杜甫) 平仄结构

两个黄鹂鸣翠柳， 仄仄平平平仄仄
8 }! ^+ x) l3 _7 ?, H 一行白鹭上青天。 平平平仄仄平平
% c. v% G' |$ H, a( i6 t5 m, \ 窗含西岭千秋雪， 平平平仄平平仄
门泊东吴万里船。 平仄平平仄仄平
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观察一下这两首小诗的平仄结构，就可看出它们的第一、二两句的平仄基本上是相反的，第三、四两句也是一样；而第二和第三两句偶数字(即第二、四、六字)的平仄又是相同的。这不是一个偶然现象，它就是我们下面要讲的“对”和“粘”在格律诗里的具体运用。

- Y# U; g! \/ c4 x- r9 Z  r/ P- F 在格律诗的平仄结构中，关键的位置是在五言诗的第二、第四两个字和七言诗的第二、第四、第六三个字上。五言诗的第一、第三两个字和七言诗的第一、第三、第五三个字，无论它们本来安排的是平还是仄，作者都可根据自己的需要随意更改，但关键位置上的平仄安排就不能随意改变。把这个规律总结为通俗的口诀，那就是一般人常说的“一三五不论，二四六分明。”
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现在用这个口诀回头查一查两个例子中的小诗的平仄结构(只查二四六)，就会发现，每首诗的第一、二两句和第三、四两句的平仄是相反的，而第二、三两句的平仄是相同的。如果两句诗在关键位置上的平仄是相反的，就说它们是相“对”的；如果是相同的，就说它们是相“粘”的。这就是格律诗的平仄规律中“对”和“粘”的几本含义。至于一首诗中哪些句要“对”、哪些句要“粘”，我们要到以后才能彻底解释清楚。现在读者不妨用上面讲到的概念作一点练习，积累一点感性的认识。
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9 W6 c. a, `0 }& p6 g 练习：仿照上面两例的样式，写出下面诗歌的平仄结构，并注意检查每两个相邻的句子，看它们是否相“对”或者相“粘”。
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独坐敬亭山
/ c9 k; }* x3 w: r3 O! T6 m 李白

众鸟高飞尽，
+ l) U, `7 j. n3 X' z; C 孤云独去闲。
- X# w% J, {, d$ N( o 相看两不厌，
只有敬亭山。
* T$ c2 {: f- v1 m
# }0 r! o7 T' O$ _ 答人
太上隐者

偶来松树下，
, g5 Z9 ?2 m  z 高枕石头眠。
6 M. o  H( @% Y% l* z 山中无历日，
寒尽不知年。
$ \: K3 P) |( O7 ?5 z
  J4 B% U- Y4 U& U 乌衣巷
刘禹锡

朱雀桥边野草花，
& ^, M5 C; |0 ?: ? 乌衣巷口夕阳斜。
) }8 a1 l( X" G2 w# F 旧时王谢堂前燕，
飞入寻常百姓家。
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上一次练习的参考答案：
3 a5 d; M2 i# d
凉州词
2 h% y* {, Q1 ~" L 王之涣
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* _0 t: O* i0 o0 R; c7 h 黄河远上白云间，一片孤城万仞山。
羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。

改作长短句
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4 \: T7 E! f0 g+ F* _7 ^  { 黄河远上，
' C( o3 X# {/ o' s0 i6 a 白云间一片。[注1]
3 L- s; x( t2 v3 V* g( k0 d: z 孤城万仞山，
# c) {) Q3 d1 W3 i 羌笛何须怨。
7 V: V# S- y' \+ m& w 杨柳春风，
不度玉门关。
" I3 R2 Q6 R0 Z  J) Q
6 `( T2 b7 i2 p7 F1 c2 m (注1：“间”字声调和意义改变了)
  r1 `" L& H, d0 U& _/ y
/ {. [1 O' i( N 另一改

8 z% a' x  f3 c3 q. j5 U- g* e+ d 黄河远上白云，[注2]
4 s% Z3 \. e: m 间一片孤城。
) D9 Y+ W) ]9 Z! c 万仞山，
, F0 G& d3 O% ~* D' V6 y 羌笛何须怨。
9 F9 {1 K, X2 S 杨柳春风，
6 x, S9 J: O. _( c7 y 不度玉门关。

% v6 w! E7 N5 _& y& i. D% w (注2：“黄河远，上白云，”意义又不同)


山行
2 n5 S5 [' @0 m) ~. L" x 杜牧

, a( e* I8 d2 d& I- x 远上寒山石径斜，白云深处有人家。
停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。
' @# R% ^$ z- Y! V5 n2 d
长短句
6 @7 R9 u+ b8 c+ o2 |
远上寒山，
石径斜白云，
深处有人家。
停车坐爱，
, T# F9 y( f- D' I 枫林晚霜叶，
5 M6 C3 z! N' G8 e8 b 红于二月花。

  m! `( g# p" V0 n; V4 j+ t! p[ 本帖最后由 jiuding 于 2006-12-24 00:01 编辑 ]