〖诗词常识〗(三)平仄

jiuding

中国在没有“公学”以前，小孩子都是送到“私塾”里去读书。私塾里最基本的一个教学内容就是诗词文章的基本功─对对子。从一个字开始，然后两个字、三个字，直到七个字。一个大文学家曾经回忆起他儿时在私塾里学对对子的情形。老师出“红花”让他对，他马上就对“绿桐”，结果头上挨了一戒尺，原因是“平仄弗调”，即平仄不协调。“红花”与“绿桐”在字面上是满好的一对，却让这看不见、摸不着的“平仄”给招了打。
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0 |1 U6 R# U& V! U 中国古代把字音划分为平、上、去、入四声，其平声包括了现代汉语的阴平和阳平(即第一、二声)两个声调。因此现代汉语的四声没有囊括古代汉语的平上去入四声，而其中的入声字在许多方言和现代普通话中已经被“消化”到其它各声里去了。除了一些方言里还保留了入声字以外，现代普通话基本上没有入声的读法。

3 t8 O) L9 @. X 但我们讲平仄只是为了“用其精神”，把它作为一种调节诗词音乐感并使内容和形式更加和谐的一种手段，因此我们在这里尽量把四声的问题放到一边，只要能把平和仄(也就是声音的高和低)这两大范畴弄清楚就行了。
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为着这个目的，我们不妨对平仄作如下简单的规定：凡是现代汉语中读音声调为阴平和阳平(即第一、第二声)的字，就算平声字，其余的就算仄声字。这样一来人人都能很容易地判断一个字的平仄了，即使对普通话声调不熟悉的人，只要手边有一本标有普通话读音的小字典也就足够了。

! g5 f& }" {! }2 i6 i4 Z7 i3 s 现在我们就用这个标准来实地判断一下诗歌的平仄：
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例1。
秋浦歌(李白) 平仄结构
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9 e) U: D+ }) {' K  D3 c1 `  w 白发三千丈， 平仄平平仄
% v7 }" _6 c" `1 D; X7 j7 x2 {1 ] 离愁似个长。 平平仄仄平
不知明镜里， 仄平平仄仄
何处得秋霜。 平仄仄平平

例2。
绝句(杜甫) 平仄结构

8 X$ m% ]- d( s+ ^ 两个黄鹂鸣翠柳， 仄仄平平平仄仄
; g/ y, b: ?" ~& ^' @ 一行白鹭上青天。 平平平仄仄平平
/ c$ i, `1 H4 A/ S4 e3 Q' ` 窗含西岭千秋雪， 平平平仄平平仄
% w6 k: s) {! n& [ 门泊东吴万里船。 平仄平平仄仄平
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观察一下这两首小诗的平仄结构，就可看出它们的第一、二两句的平仄基本上是相反的，第三、四两句也是一样；而第二和第三两句偶数字(即第二、四、六字)的平仄又是相同的。这不是一个偶然现象，它就是我们下面要讲的“对”和“粘”在格律诗里的具体运用。

在格律诗的平仄结构中，关键的位置是在五言诗的第二、第四两个字和七言诗的第二、第四、第六三个字上。五言诗的第一、第三两个字和七言诗的第一、第三、第五三个字，无论它们本来安排的是平还是仄，作者都可根据自己的需要随意更改，但关键位置上的平仄安排就不能随意改变。把这个规律总结为通俗的口诀，那就是一般人常说的“一三五不论，二四六分明。”
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现在用这个口诀回头查一查两个例子中的小诗的平仄结构(只查二四六)，就会发现，每首诗的第一、二两句和第三、四两句的平仄是相反的，而第二、三两句的平仄是相同的。如果两句诗在关键位置上的平仄是相反的，就说它们是相“对”的；如果是相同的，就说它们是相“粘”的。这就是格律诗的平仄规律中“对”和“粘”的几本含义。至于一首诗中哪些句要“对”、哪些句要“粘”，我们要到以后才能彻底解释清楚。现在读者不妨用上面讲到的概念作一点练习，积累一点感性的认识。

, a* v* J9 f& [8 m 练习：仿照上面两例的样式，写出下面诗歌的平仄结构，并注意检查每两个相邻的句子，看它们是否相“对”或者相“粘”。
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5 m/ H; [2 m0 E1 k 独坐敬亭山
李白

众鸟高飞尽，
孤云独去闲。
相看两不厌，
! i! `  F8 F( Q7 x 只有敬亭山。

答人
) l' a, ^& ~7 u0 S; x+ k% O 太上隐者

偶来松树下，
高枕石头眠。
0 b6 u! V9 c9 z7 ?. ]* J 山中无历日，
0 c4 c( [+ D! ]* n8 T% d& U 寒尽不知年。

乌衣巷
7 c* D; l, g# U! R: ?, i 刘禹锡
3 B8 Y+ {8 Y" f" X0 f- E
8 i# G' \+ P3 l 朱雀桥边野草花，
( h. c/ F. r, b; ^9 d8 [ 乌衣巷口夕阳斜。
8 o- F* p. g# c  }  x# ^) V 旧时王谢堂前燕，
飞入寻常百姓家。

' Q6 e& {- N9 ~; p! F& r 上一次练习的参考答案：
, @, W  ~  f# ]! J
/ p/ d* J( f9 c2 Z0 x 凉州词
: ^) h$ ~+ y7 k8 V 王之涣

5 x& b& Y* P  D8 h 黄河远上白云间，一片孤城万仞山。
7 Q) o  S; C! l1 b1 k8 J 羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。
; J: H: {9 l4 a- ~: `. o
- ~+ _( V+ E) b" P2 n2 z8 n 改作长短句

黄河远上，
白云间一片。[注1]
% |  V- o& h: W 孤城万仞山，
2 `2 l# f  f7 H; y/ X 羌笛何须怨。
2 z7 |' m" {$ v1 K1 L 杨柳春风，
( l8 _8 d7 p, H( f' k) ^" \ 不度玉门关。

(注1：“间”字声调和意义改变了)
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, ]& R0 E2 I. y 另一改

+ v  h- Q1 c+ C  P6 R 黄河远上白云，[注2]
  [) S, y7 c8 m( ~ 间一片孤城。
7 c" S, @! j9 C" n 万仞山，
( \0 D- s! h% M3 m% X: y/ u 羌笛何须怨。
杨柳春风，
; Q3 q) D. `/ f9 ? 不度玉门关。

% X3 X$ y& v7 _: _% M (注2：“黄河远，上白云，”意义又不同)
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山行
杜牧
& i7 r, S5 M) R9 z
远上寒山石径斜，白云深处有人家。
停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。
* L. o8 U! h/ \! T
1 l/ K8 T9 N1 K0 I; W- \ 长短句

远上寒山，
石径斜白云，
" O1 K8 R  }% b+ N) I# R 深处有人家。
5 L+ l* _* X0 S 停车坐爱，
! o. O3 l4 W6 R; P) X- z# K5 E 枫林晚霜叶，
; g! ?$ \' V# Z$ d) }6 p% w7 d7 Z( N 红于二月花。
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9 L: Q9 ~& j# Z( Z9 Q' l$ [[ 本帖最后由 jiuding 于 2006-12-24 00:01 编辑 ]