〖诗词常识〗(八) 词律

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词本来是配乐的歌曲，因此词的最初全称为“曲子词”。词作者依照曲谱填写词句，曲名就是词调的名称，也叫“词牌”。后来词的音谱散失，词乐失传，词就逐渐脱离音乐而成为一种长短句的诗体，以格律严整的特殊形式流传下来。以后的作词者就只能依据前人作品的句读、平仄和押韵方式来写词，词的调名(即“词牌”)也就成了文字格律的一个标志。因此，一首词的“词牌”与该词的内容通常是没有关系的，它只表示该词在句读、平仄和押韵方式上的具体格式，而描述和规范这些格式的文字便叫做“词谱”。许多人不说“写词”而说“填词”，就是因为作者是在把自己的字句“填”到那个格律严整的“词谱”中去(曲谱没有散失前就是“填”到曲谱中)。早期词作一般都只写词牌而没有题目，后来的作者开始在词牌后加写一个题目，用以概括全词的内容。
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1 H* P- d( ^% o5 R" }词可以根据其长短而分为“令”和“慢词”两大类：字句不多的小词叫做“令”，又称“小令”；篇幅较长、字句较繁的词则称为“慢词”。就象文章的分段一样，有些词可分为两部份、甚至三部份，其每一部份就叫做一“片”。如果一首词有两片，则分别称之为“上片”和“下片”。一首词的上下两片可能具有完全相同的句读、平仄和押韵方式，但也可能稍有不同或很不相同。

# \% Z/ p  X3 E8 R! A从广义上讲，词是属于诗的一种。正如我们在前言中所说，格律诗本身就是自带音乐的，有其音乐美的固定模式。词的格律要求比诗更严，变化更复杂，因此词实际上携带了更多、更复杂的音乐因素。

7 c" A* \7 V, I7 i$ E词与格律诗比较，主要有如下一些不同的特点：

# O. `4 B0 |3 B% e% A1. 句子字数：格律诗每句的字数整齐，一般是五、七言，没有象古风或乐府诗中那种“杂言诗”；而词则是以“杂言”为基本特徵的，所以词又叫“长短句”。这一区别很明显，任何人一眼就能看出来，但它却是格律诗和词的一个重要的区别。
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8 D. y" V* |0 z9 I2. 句读：格律诗的句读方法，不论五言或七言，都只有两种固定的句读法(参看“句读”篇)。但词的句读要丰富和复杂得多。比如五言句，格律诗里只有2-2-1或者2-1-2两种读法，但词里会有1-2-2的读法。试看下面的句子：

念累累枯冢，茫茫梦境，…… (陆游：《沁园春·有感》)

8 B+ _! A: N2 ?: ?  H1 b0 x( V其中的五言句要读作：念--累累--枯冢；又如：
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执手相看泪眼，竟无语凝噎。(柳永：《雨霖铃》)

其中的五言句要读作：竟--无语--凝噎

3. 平仄：格律诗中句子的平仄结构只有四种基本模式，而词句的平仄结构变化很大，有的是格律诗中没有的。比如：

! g5 l$ J) ]. b( g恨到归时方始休，月明人倚楼。(白居易：《长相思》)
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这里的五言句的平仄结构为：仄平平仄平

而且不象格律诗中的句子，其平仄可以“一、三、五不论”，词句中许多句子的平仄结构是确定不变的，不能改动的。比如上面的五言句的平仄结构“仄平平仄平”就是不能改动的。

( D. {8 c+ h, w  G4. 押韵：格律诗一般都押平声韵，而且不能转韵(从一韵变到另一韵)。但许多词都押仄声韵，而且一首词中不但可以转韵，还可以在平、仄韵之间多次转换。比如：

菩萨蛮·闺情
# H& p' b" Y9 q2 m) h  L. D( {# `! b李白
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平林漠漠烟如织， (仄韵)
& D7 B/ E+ F. P0 ]寒山一带伤心碧。 (仄韵)
暝色入高楼， (平韵)
$ i: W1 Y0 L' U- C8 W有人楼上愁。 (平韵)

# }" @* e( r) i5 ]3 n3 Q7 z- V$ J玉阶空伫立， (仄韵)
宿鸟归飞急。 (仄韵)
0 _" [5 p% n% Z. d7 y1 B( |* R' c何处是归程， (平韵)
长亭连短亭。 (平韵)
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" q' P# m' X3 v5. 对仗：词不象律诗或者排律那样必须包含对仗结构。但一首词中如果刚好有两句字数相同、句读相同、平仄相反，则可以构造一个对仗结构。比如：

浣溪沙
晏殊
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& j7 t0 R/ q8 ?  H一曲新词酒一杯，
去年天气旧亭台。
. a2 b* s  N4 r8 ?, T夕阳西下几时回。
无可奈何花落去，
似曾相识燕归来。
- M8 u5 y/ P$ {! Z( ?* Q小园香径独徘徊。

([注1] 诗中“无可奈何花落去”与下一句共同构成一个对仗结构)
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为了与不满足格律诗要求的词句相区别，人们常把满足格律诗的句读、平仄的句子称为“诗句”。在有一些词牌的词里，全部句子都是诗句；但在多数词牌的词中总会有一些不是诗句的句子。
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2 R6 t9 J( s4 m. h5 n, X& N7 `例子：登临送目，正故国晚秋，天气初肃。……
念往昔豪华竞逐，叹门外楼头，悲恨相续。 (王安石：《桂枝香·金陵怀古》)

4 W! Q0 d  n0 P: z其中两个五言句“正故国晚秋”和“叹门外楼头”都不是诗句，因为它们的句读都是1-2-2的读法，不满足格律诗的句读规则。
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5 t( E" U" O, o4 v2 T) a8 @: f" c◇◇◇ ◇◇◇

上一次练习的参考答案：

塞下曲
李白
5 U+ G8 a4 y  \* {5 V* P
- @$ c! M6 r$ ?5 ~8 i五月天山雪，无花只有寒。
笛中闻折柳，春色未曾看。
- c9 `$ S5 V; R晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。
愿将腰下剑，直为斩楼兰。

+ j# N/ J  V9 @  \  V; h: G此诗第二联不是对仗的，因此严格说来不是律诗。但因为有一些诗人写律诗时也不严格按律诗对仗的要求来作，因此有些人把这种诗叫“五律别调”。
& `5 k3 B! S, b; M
+ W: y* F' Q' [% m9 o) N春夜喜雨
1 w# t( t6 ]8 u5 N8 }6 A杜甫
) u! S; G+ l' ^9 b& F# D
+ I; ^) Z# b8 @; ?9 ^* G好雨知时节，当春乃发生。
随风潜入夜，润物细无声。
野径云俱黑，江船火独明。
晓看红湿处，花重锦官城。
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此诗是一首五言律诗，中间两联是对仗结构。
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江村
杜甫
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" O9 U: b/ z! n8 z清江一曲抱村流，长夏江村事事幽。
自去自来梁上燕，相亲相近水中鸥。
老妻画纸为棋局，稚子敲针作钓钩。
7 G' |# g$ f- f/ f但有故人供禄米，微躯此外更何求？

5 d! h+ R# P9 k  U% Y8 P5 g( y* s- R此诗是一首七言律诗，中间两联是对仗结构。
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! L6 M$ i" B" k0 G7 k% \无题
. U3 X( K8 _9 k7 H# V李商隐

相见时难别亦难，东风无力百花残。
% a3 l/ E! F! @6 _春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。
晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。
" t7 }4 A4 D: p% |! W( G蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。
- ?6 ~( U$ q9 x4 t% l
此诗是一首七言律诗，中间两联是对仗结构。

无题
3 U8 H4 q& }- @% A李商隐
2 s& K& d, j% I2 e/ X' B0 K* }( U
昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。
身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。
隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。
# w! M! p* W1 ?  _! s) E嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。

此诗是一首七言律诗，中间两联是对仗结构。
7 f& ^3 U) T/ V; c- B  c
3 Z8 S: M; `6 H# v- {- T4 u* @关山月
& x+ L# e; _& K! T( z' W; y李白

8 x  b$ F( d  A明月出天山，苍茫云海间。
5 L2 ^( M4 A4 J( k6 u; V1 Y, L长风几万里，吹渡玉门关。
汉下白登道，胡窥青海湾。
由来征战地，不见有人还。
戍客望边色，思妇多苦颜。
高楼当此夜，叹息未应闲。
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( O' c% }1 u6 K( R此诗是一首五言古乐府诗，不是律诗，因为第二、四两联不是对仗结构。