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' t j$ [+ \ g/ e) Z7 G( R名 称: 缠毛线 ! t5 {7 R* I' A- }
年 代: 1878年
g7 E7 [: ^6 c- C0 K8 x) E" T创作者: 洛德·莱顿 英国 5 i C8 ^* O o
规 格: 100.3cm×161.3cm : |" R* k% }8 T
材 料:布 油彩
. u8 J# Y& {/ A% Q4 b1 U0 S4 ?3 m存藏处: 悉尼 新南威尔士美术馆藏
) Q2 ] \! g# K$ Z6 I画家沿用古典绘画法则，以学院派绘画的严谨，描绘了缠毛线的母女。年轻的母亲坐在凳子上，姿态优美地绕着毛线， 衣裙的表现呈现古典风格；小女孩全神专注地配合着母亲，扭动着身体，一幅稚气。莱顿以古典手法去表现生活，因而使作品有呆板僵化之感，并且流露出缺少真实情感表现的缺陷。' b0 x4 c* m3 B" a
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名 称:马拉之死 . V7 `$ g6 M, I" }: V
时 期:1793年
6 l) O C) m* y+ X5 m9 } Q( }创作者:雅克－路易·达维德 法国
* \# z7 o+ z. F8 d规 格:162cm×125cm
- Y. g& a3 x6 N9 B/ m! ^; A. e* b材 料:布 油彩 6 V* L7 A" a# t4 R3 e
存藏处:布鲁塞尔 比利时皇家美术馆藏
& w2 b+ m) _1 i. u马拉是法国资产阶级革命时期雅各宾党的领导人之一，1793年7月13日，被当时的右翼吉伦特党派遣的保皇分子谋害，被害时正在浴缸里边洗浴、边工作。这里，达维德满怀悲愤，描绘了马拉被刺的情景。凶手逃遁，匕首抛在地上，鲜血从胸口流出，左手紧握着凶手给他的留言便笺，右手无力地垂落下来……一年后，拿破仑发动雾月政变，达维德将此画转移。直到1893年，比利时皇家博物馆将此画正式收藏，成为世界艺术宝库中的无价之宝。
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名 称:1879年8月23日，维苏威火山爆发
7 C. E1 N! j: j+ R时 期:1881年 9 Q: i- Y: B2 M2 l* e
创作者:路易斯·埃克托尔·勒鲁 法国0 N3 E2 {. o# a8 g
规 格:190cm×303cm
4 k, ^- \) Z! s材 料:布 油彩
; N% G$ q# P2 \. [存藏处:第戎美术馆藏
6 t4 V% f3 ?8 i5 Q5 f0 K画家以强烈的明暗对比手法，刻画了维苏威火山爆发瞬间人们的惊恐与绝望。远处是黑暗中爆发的火山，滚滚的尘埃遮蔽了天空和地面，更加突出了身着白衣逃难的女性。这幅作品运用古典的手法，刻画了女人们的表情与神态，体现出古典式的理性与严谨。
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名 称:荷拉斯兄弟之誓
; F H) M+ i* x: W时 期:1784年
; W/ O) {, J9 v' \. n3 D/ G创作者:雅克－路易·达维德 法国 9 I- p0 R) D' `6 a
规 格:330cm×425cm
( m% K/ R3 i" P( R材 料:布 油彩
% S, T6 ^# ^% C7 C9 [* F$ l9 w存藏处:巴黎 卢浮宫藏7 i) b; n, n0 @
荷拉斯，是古罗马时代的一个家族。古罗马共和制时期，罗马人与比邻的伊特鲁里亚的古利茨亚人发生了战争，但双方的人民却有着通婚关系。在这场战争中，荷拉斯兄弟被选出来与敌人进行格斗，达维德表现的正是个人感情服从国家利益的场面－－老荷拉斯将武器分发给三兄弟，三兄弟伸出右手向宝剑宣誓……。画家运用了多侧面揭示主题的手法，使悲壮的戏剧性场面，具有无比的丰富性。男人的刚毅、悲壮与女人的哭泣形成对比，深化了题旨的思想性。
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名 称:贩卖孩子的商人 & B' p9 Q { L0 W
时 期:1763年
/ ^3 W# A$ c) E& M3 b' y8 I创作者:约瑟夫－玛丽·维安 法国 1 d0 T- {$ ^0 v6 s; g4 g
规 格:96cm×121cm
. b2 l2 R, I( e, S4 ]% _( f材 料:布 油彩 % G7 `8 Z! w- u
存藏处:枫丹白露皇家博物馆藏
5 _" P7 `2 Y# l+ z" b: |这是一幅人神合一题材的绘画，有着典型的新古典主义风格。人物造型严谨，肃穆而冷静。女主人被刻划得高贵而矜持，女商人则从提篮里抓出一个带翅膀的小男孩(无疑这是小天使)，构成一个充满戏剧性的场面。如果说画家描绘的是当时社会现实的话，那么，那个正在被贩卖的长着翅膀的孩子，无疑又给作品增添了扑朔迷离的色彩。
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名 称:巴黎卢森堡花园
) f1 m5 Z- I b! X# X; X% }5 c时 期:1794年 , g a& \2 r8 P4 Q% H
创作者:雅克－路易·达维德 法国 % M( ]8 i$ r- U& t/ N# N9 i/ B
规 格:55cm×65cm
" C4 _$ ^( A2 ` P; t材 料:布 油彩 . [9 O0 o" J8 W! V0 m' y4 X
存藏处:巴黎 卢浮宫藏
j% `, f/ u* w* v3 `达维德以敏锐的观察力和细致的艺术感觉，描绘了卢森堡花园一角的景色。在横线、斜线交错的画面中，插入茂密的树林与整齐的楼房，显得空间辽阔深远，空气清新，乡间的生活朴素而又自然。它反映了达维德作为革命艺术家的某种心态和理想。' k' E' Z+ K6 ^: j
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名 称:后宫露台/ {$ n3 |7 G3 ] a
创作者:让－莱昂·热罗姆 法国 8 h" O2 [+ j$ {) `* d
规 格:80cm×102cm
" P ]) _8 E4 [' V# H# ~! S0 J+ g( w材 料:布 油彩
9 K, |" F1 \. m8 A存藏处:私人藏
3 M- C r% v3 ^' o画家热罗姆是浪漫派画家德拉罗什的学生，却又极善安格尔严谨的线条。1856年，他曾赴埃及与近东旅行，收集和纪录了大量关于近东的风土人情，创作了一批极富东方情调的作品，轰动了整个法国画坛。热罗姆画的这幅《后宫露台》，描绘了阿拉伯王宫最隐秘的后宫生活，描绘了生活于后宫的王妃、宫女等女眷的闺阁生活，有的在洗浴，有的在清谈，有的在沉思……，几乎都流露出一种惆怅与茫然的神情，华丽的露台，冰冷得象囚室，不见天日，只有露台外面才是晴朗的天空与清新的气息。从构图和色彩处理上，都遗留着古典主义原则的严谨性，注重细节的和谐对比，人物、服饰、建筑尤重质感的表现，充满异国情调。( S, ~/ A& B7 U+ W& r6 S' K! M9 }. H
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名 称:笛子演奏会* |6 y( {* c+ a b& G0 N
时 期:1852年 ) z/ i6 k; b* f7 x0 C% Z
创作者:阿道夫·门采尔 德国 ; c' A/ O+ |/ u" }/ \% Y( H
规 格:142cm×205cm
; W* |0 Y& H) R0 c- y7 O材 料:布 油彩
1 Y- T# B( u( l. @" F% e6 F存藏处:柏林国家美术馆藏
B2 \! W& T5 X8 v5 r门采尔是德国著名的现实主义画家，《笛子演奏会》显示了他卓越的绘画技巧。整幅作品色彩辉煌华丽，冷暖、明暗的转换与过渡，与画面情绪相融，恰到好处。在总体背景下，人物刻划主次、身份、等级分明。处在灯光照耀下的贵族们，服饰华丽，却被画家以灰调子淡化；处于暗部的乐手们，在烛光下显出全神贯注的神情。真正处于焦点而又被人关注的，是那位笛子演奏家，他姿态潇洒、神情专注，陶醉于曲调之中。灯光给他以暖调，黑衣使他庄重，优美的乐曲，似乎正从演奏家的指尖溢出，并充满了豪华富丽的空间。
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6 [4 l" A- K8 R0 }" V9 h3 Y名 称:九级浪
- `; C+ z8 j% M( E' d: m ^1 B: q时 期:1850年 * z+ e( v/ J; T1 f( A1 C% ~+ w: J
创作者:I.K.艾伊瓦佐夫斯基 俄国 : J2 ^) X4 s5 \! x8 m- e$ v
规 格:221cm×322cm - q( S2 ]; D0 W% ]# g3 v) l; l+ Y
材 料:布 油彩 3 `; H, X8 q4 f
存藏处:莫斯科 特列恰科夫美术馆藏6 z6 e% \3 C3 C! s G
九级浪表现的是风暴中飘泊的人们，他们栖居在帆船的残余物上，为了生存，拼命挣扎，狂风巨浪，呼啸而来。暴风雨中的船与人，表现了人与大自然的抗衡，表现了自然的巨大力量与不可抗拒性。画面气势逼人，色彩动人，借以烘托人的大无畏精神。这是一幅关于人和自然的颂歌，使人震动，也使人动情，给人以难忘的印象。. E# L- t3 f4 {! q& `
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( Z, D/ h1 I2 P) X' g名 称:阿尔卑斯山的雪崩6 S2 u) z ~1 F+ z% J f5 j
时 期:1803年 $ A+ E9 S/ Y4 r( T; t9 |1 M1 u e
创作者:菲利普·卢泰尔堡 英国
% J9 |: f2 i X0 ?- m规 格:109.9cm×160cm
5 c7 e! N$ _# t3 S6 {; Q k材 料:布 油彩 . N! f" D# ]# G0 x. p7 g( Y, H: J
存藏处:伦敦 泰特美术馆藏
- y- q: R, Z, N' e这是一幅以严谨的手法描绘阿尔卑斯山雪崩景象的风景画。画家十分注意造型与色彩的关系，近景的暖色与中、远景的冷灰形成对比，产生了纵深的空间感，块状的山岩造型及不同斜线的构图，造成了雪崩的动感与恐怖气氛。画家以写实的手法，再现了雪崩的奇异与壮观景象，形象地表现了山崩地裂、气势逼人的自然威力。
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8 ]2 _3 o3 D4 @名 称:桌 球 $ E. F% C$ O8 @
时 期:1807年 6 u1 p# G, X* E" D; T+ f) \
创作者:路易斯－利奥波德·布瓦伊 法国
" R& j/ }/ d. i% @# @) O; K规 格:56cm×81cm 7 H0 I* r" H2 [* K
材 料:布 油彩
9 E9 y5 r9 \+ M. M/ g* u, ~& q存藏处:圣彼得堡 艾尔米塔什博物馆藏4 o8 E. |, \. u# ?4 U1 h
在这幅画中，布瓦伊以极熟练的笔法与色彩，描绘了市民阶层的生活与风貌。在一个桌球俱乐部里，数十人集中在一起，打球，聊天，玩耍。其场景被画家处理得井井有条，人物刻画体现出新古典主义画风的完整细致。色彩严谨，素描一丝不苟，成为一幅古典风味极浓的风俗画。5 O9 d3 y" m' A1 e7 a+ S' v4 o. o
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名 称:肯特海滩
3 w0 f) L' ?- {- _8 s/ K% I9 T时 期:1827年 P% q4 |" u- m1 B
创作者:泰奥多尔·居丹 法国
) c7 O1 m0 D' }( ~% t3 f9 S规 格:264cm×420cm $ Y) x s: C g3 _6 z
材 料:布 油彩 ; R$ g* ]8 a: W. |6 U
存藏处:巴黎 马里内博物馆藏. E* F! O# C- z
这是一个惊心动魄的场面，一个怵目惊心的瞬间：《肯特的海滩》描绘的是在狂风暴雨的海浪中即将倾复的帆船，人们纷纷逃离帆船，乘上救生船逃命，狂涛汹涌，人们在挣扎。在黑白两色的对比中，表达的是生命与意志的不可战胜。% g: |2 ~1 [- E7 R% v9 m0 x
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5 X2 x7 R! `9 | D9 t }+ |5 F% c6 o" n4 X" y/ ~
名 称:拍卖奴隶
0 W; i& u1 f0 K M$ L创作者:让－莱昂·热罗姆 法国 & ]0 p. f2 k9 k0 v1 J, v; L
规 格:92cm×74cm
' Q5 w K" j% c3 q0 A' Y材 料:布 油彩
3 V: H f/ m @9 r7 G h存藏处:圣彼得堡 艾尔米塔什博物馆藏2 ]$ `5 L* [- f# M3 I7 \
这是一个西方艺术家眼中的东方场景。近东地区司空见惯的奴隶拍卖，引起了画家的注意。被剥去衣衫的女奴，裸体站在台上被拍卖，台下是争相竞价的商人，他们伸出手指－－暗喻买奴隶的价格，女奴们茫然地望着这一切，听凭命运摆布……。可以看出，热罗姆是怀着同情与怜悯之心创作这件作品的，表明了他的良知与对奴隶制的不满。1 r5 w. k& j3 ]2 i [9 `: x# i9 w
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, {; b+ H# T/ N/ l, E% _名 称:洗 澡3 N# }6 }5 z- S! v+ b
时 期:1892年/ x& s0 J) t% ^$ Q; e8 t
创作者:玛丽·卡萨特 美国! S D( k; C) K2 o8 ]
规 格:100.4cm×66cm m8 K7 [% u# g+ K/ \" ]" P
材 料:布 油彩
5 o% y* ^7 u# i& }! F存藏处:芝加哥艺术学院藏
+ C& ?4 [' d$ b' y% P' x《洗澡》这幅作品，画家将孩子与母亲的身子和手臂拉得很长，让其在画面上伸展开来。并运用俯瞰的方法，使背景色彩的分布划分为上下两部分，花纹墙纸的赭色与地面地毯图案的红棕色，通过母亲的条纹服装衔接起来，使色调在表现情绪中融为一体。画家运用这种形式、色彩的目的，是刻画母女之爱，特别是着力于刻画女孩的可爱、母亲亲昵的动作，从而加深对母爱主题的烘托。+ P' _- f9 q: R% C$ ?5 L
# T$ I/ ]) s5 m, d3 S. G3 t; U0 H/ i
7 S( d P/ W1 b2 d- J/ p2 H h; b$ \) a0 T8 _/ j
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! F1 C0 B! V5 A4 t4 Y `% @1 D/ E# P名 称:沐 浴
% `, e; }9 @7 s% E" S时 期:1918年2 ?' F8 f, L2 k: j, [5 \' e" L# C9 d0 S/ \
创作者:巴勃罗·鲁伊斯·毕加索 法国/ P+ k/ X' r1 P3 e, R* L& I. w/ l% y
规 格:27cm×22cm 4 b, A) V. Y% F. V2 }
材 料:布 油彩
5 K. o! F! v! s存藏处:巴黎 毕加索博物馆藏
2 R% m& @5 h' G/ Q4 G这是毕加索立体主义时期的作品，画面中人物没有被彻底解构，保留着具像的视觉效应。但是，这时的画家深受非洲木雕面具等民间艺术品的影响，特别是在获得了宝贵的形式灵感启示后，潜移默化地构成了立体主义绘画的征兆与重要因素。我们从画中沐浴的少女圆锥体的体态中，可以看到这种立体因素。画家倾向于把人体作为圆柱体、圆锥体与圆球体的结构关系组合，来表达一种丰富的思想内涵。- s$ b5 e. N3 J5 k
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名 称:被囚禁的马里尤斯
( r$ W1 } }4 r% A6 f( X时 期:1786年 $ G0 J y1 _! i
创作者:让－热尔曼·德鲁埃 法国 3 e6 o5 e' n2 ^0 S" z
规 格:271cm×365cm " a s5 B( F1 ^* M* o+ w& k
材 料:布 油彩 % P7 ]- [8 l; q# J1 Z1 C: [
存藏处:巴黎 卢浮宫藏
) K# J7 N" c% K! f' d: \; @画家把这一冲突性的场面，处理成象舞台剧一样，呈平面性展开：马里尤斯身披红袍，斜坐在椅子上，凛然地面对欲行刺的刺客，刺客掩面提剑欲刺之。画家捕捉的就是这一瞬间，并把它定格在画布上，体现了明显的新古典主义手法；大块面的造型，色彩整体凝重，背景处理为帷幕状，突出前面两人的紧张气氛；但忠于新古典主义的理性原则，使两人之间徒具紧张的形式，而不具备紧张的神情。
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( G4 e4 ~- J5 b( n) K7 s; V: V3 W. J: H, ^4 Y
名 称:大使们
! [- O# C9 j; K7 \8 n9 D5 l时 期:1533年
" e: B; S4 u) f% C" `, M$ n创作者:小汉斯·荷尔拜因 德国
6 u* \- @ [4 [6 e& x规 格:207cm×209.5cm - g3 `% n" a7 s0 s
材 料:板 蛋彩
2 [* w" Z& x$ b- ~8 w存藏处:伦敦国家美术馆藏
, j. G1 F7 c) Q' z% F小汉斯·荷尔拜因是文艺复兴时期绘画的著名代表人物，他一生致力于肖像创作，并富有独创性。在《大使们》一画中，他着力表现出人物的社会地位、性格特征和心理状态，并吸收了意大利式的肖像技法。显然，画家并未矫揉造作地去故意美化、粉饰他们，而是以直观的、高度写实的手法忠实地记录了自己的感受和理解。但是，贵族习气的呆板和矜持也给作品带来了僵化的痕迹，这与迎合当时宫庭趣味的"矫饰主义风格"有关。) z" o0 v7 T, E. z$ b8 Q
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2 o8 Z9 a& [1 U) {1 K: [' H1 o% M
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# |; j, h* R8 D7 n( X0 W名 称:倒牛奶的女仆 + e. _, \/ I; Q, ]7 K3 r G0 @2 {
时 期:1658－1660年
, U" y7 @" }8 l8 g创作者:约翰内斯·维米尔 荷兰5 b( B3 L0 B5 i2 i
规 格:45.5cm×41cm & J8 u E/ a. R8 A* W: k9 b% N
材 料:布 油彩
# q; b4 z; ?8 u% l存藏处:阿姆斯特丹国家美术馆藏) s" b) j' d" ?! j6 T
《倒牛奶的女仆》画面并不复杂，轮廓清晰，环境朴素，把一个简朴的厨房画得很有感情，甚至令人产生怀旧心理。女仆是个健壮的村妇，正在倒牛奶，她显然是安于自己的工作，脸上透出红润。该画为我们展示了那个时代人民普遍的精神面貌和心理特征。
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2 m3 _+ k. Q# o# @ v$ l这个跑题了，但是很有名哦。( n0 m, C2 u+ X; j! f8 f+ \
名 称：红色金属柱体
8 F) g/ `% c' E5 K+ A时 期：公元1975年' L% C5 H1 `+ h. s5 f, b, E2 a3 ^
规 格：高1524厘米, T3 [9 f) I& z$ i/ m1 }5 `! G
创作者：亚历山大·利伯曼（Alexander Liberman）/ R4 v6 t; s3 u: Y ^* l
存藏处：美国费城宾夕法尼亚州立大学0 a& I$ C8 V+ U+ h# o0 @+ A
利伯曼自公元20世纪50年代早期开始探索最低限艺术。他在废品金属装配和一种笔法绘画中进行了大量的试验之后，逐渐将精力转向圆柱形纪念雕塑。据称这一艺术理念得自大型锅炉零件和其他弯曲要素的启示。6 n; L, d% h( p1 B. c
这一组巨大的红漆钢柱组合矗立于大学的综合建筑之间，十分动人，这种中立的艺术很适合作为建筑群的装饰。也将现代社会中，材料对生活的强力切入作了直观的表现。作品劲健干脆，直率而又响亮，昭示了现代雕塑在都市环境里的审美功能。
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名 称:筛麦妇
" [4 P# [; k& h7 `/ b0 H# H8 a时 期:1853－1854年9 e% Q ^, S# p& c+ {5 F3 _5 K+ V
创作者:居斯塔夫·库尔贝 法国) f& i/ V: o9 z2 m* t- c7 V* W
规 格:131cm×167cm 7 J9 c4 Y4 _1 `! b+ v
材 料:布 油彩0 k& [/ \& u; l' a, L2 I
存藏处:南特美术馆藏1 ?% H' u& v- I# F
画家在作品中展示了劳动妇女的形象，由于高超的写实技巧，使这一形象产生了令人向往的艺术魅力，给人以美的享受。画家重点描绘了跪着筛麦的女子形象，从她圆润的手臂、丰满健壮的背影，可以想象这是一位健康美丽的农村姑娘，她那优美的姿态，给人以健美的感觉。她几乎占据中心位置，成为画面焦点。筛麦妇是一种朴实的灵感，以背影去描绘她，更显得耐人寻味。
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+ L5 S" L. r+ A名 称:不幸的家庭
$ L2 G: j5 j/ o7 n+ T时 期:1849年
6 L/ L9 M$ s0 r0 I# I9 Q: t创作者:奥克塔夫·塔塞特 法国
1 I8 Q0 s# N/ n9 Q- n) H7 F! J4 C) w规 格:115cm×76cm
0 q" |. w7 J1 O0 K: U/ C0 [材 料:布 油彩6 v u% y' T/ g7 J1 z
存藏处:巴黎 奥赛博物馆藏
5 [; g' c3 |2 u不知什么样的不幸事件，降临到这个家庭，女儿依偎在母亲膝上，憔悴的母亲无奈地望着墙上的"圣母子"画像。画面色调清冷，衬托着凄惨的气氛，隐含着这个贫穷的家庭还能经得起不幸的打击吗?3 O; N u1 I$ Y# g+ ~8 |
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# d% o4 [8 ` q6 E名 称:查验女奴
; i/ M' E6 Q8 A# y2 ~时 期:1890年 # ^. o/ r/ X( w, L0 o7 f
创作者:埃托雷·切尔科内 意大利
! S( M* @ s5 ]. V" e! d7 ]; V规 格:54cm×77.3cm
- }7 n8 j4 F j9 P2 q材 料:布 油彩
. h7 Y. e$ J) h u) m存藏处:私人藏 ! B* d& g" D: Y) B4 o0 {# S
画家以写实的绘画技巧，生动地描绘了贩卖女奴的过程。这是19世纪时阿拉伯普遍的习惯，被剥光了衣服的女奴，赤身裸体站在墙边，屈辱地接受买主的查验。画家以奔放的笔触，强烈的光感，表现了这一场面。! [* d w% w4 @8 w4 ^; Q
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' X9 \* N6 C# ~# Y2 s: V. j - \+ A% x) G9 e0 V# H
* k; D; y9 ` E/ f* g9 K7 W4 z5 i名 称:审察新来的女子 ( N- A+ S) I# M
创作者:朱利奥·罗萨蒂 意大利 " p% e0 t! {% W6 j. v" M9 K0 y
规 格:61cm×104cm
; L) i" \9 F( C4 `3 q+ g材 料:布 油彩 : d# s( c- Q8 C6 ~) d& b6 _% i
存藏处:私人藏
- b. W `: x; l) ^画家以细腻的手法，描绘了富于东方情调的生活现实现象：在一间充满阿拉伯气息的室内，主人在审察新来的女奴。女奴们被脱下了衣服，接受主人的审视。画家以准确的造型、细微的色彩感觉，描绘了女奴匀称的裸体，而室内的暖色调与红色的衬布、衣衫、地毯等，都活跃着沉闷的气氛，并增添了阿拉伯地区特有的文化氛围。审察女奴的身体是阿拉伯古老的习俗，画家以猎奇的眼光，再现了这一情景。
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$ P2 o: R, _( y! h {名 称:哀悼初生儿
+ A+ y. ?8 R; x. m6 @/ V时 期:1877年 9 f. P4 A" x- t8 G
创作者:查尔斯·斯普拉格·皮尔斯 美国 " Q7 t# }( z$ M+ p
规 格:97.8cm×130.8cm
8 [, U' s2 m8 h5 q. u* |材 料:布 油彩 7 R5 ]* P( b( b& w
存藏处:华盛顿 史密斯索尼亚协会 美国艺术博物馆藏 2 d& e$ A% A8 R1 N9 l p
这是一幕悲剧：年轻的父母亲哀悼自己的初生儿。画家把年轻的父母亲都描绘得很健壮，因为婴儿的夭亡，而悲恸万分地低下头去，灰色调渲染了不祥的气氛，年轻父母身上的黑衣，与整个情绪十分吻合；让人在沉重中看到了阿拉伯习俗中的另一面。
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: u; t* w% ~' E1 k" Q名 称:秘 密 0 p- I. @. s j: f5 J; E- ]
时 期:1876年
0 b' d, p- n7 l创作者:阿道夫·威廉·布格罗 法国& x& l& j7 F* x- O
材 料:布 油彩 1 _/ D, [( s3 a5 }
存藏处:纽约历史学协会藏
7 b: a7 [) L% E- U1 a( O' E由两姐妹和一个孩子组成的画面中，姐姐伸出一个手指，俏皮的眼神似乎在说－－这个秘密，你知道吗?而那个稚嫩的幼儿，正专心与蜗牛玩耍。一切都是模糊与朦胧的，其中隐含着秘密，令人不甚了了。画家在这里似乎运用了象征的方式，让人从被他描绘得十分有特色的人物身上去寻找答案。也许这两位成熟的女性告诉我们的是关于生命的秘密。7 y5 v2 E4 }- b7 R$ t$ R- H
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5 _7 r# v7 \6 j$ a/ J# Q名 称:艾琳·马森
0 S2 W, F' L6 h9 I0 O' _创作者:雷蒙多·德·马德拉索－加雷特 西班牙! G8 @, c9 r# |
规 格:65cm×52cm ; T2 y. u: K. E! s7 G: n% C
材 料:布 油彩 ' L1 d) Y( C0 h3 E
存藏处:马德里 普拉多博物馆藏
0 u3 e+ k( B0 ~6 G4 m这幅肖像画显然是来自写生稿，画家以阔大的笔触，从形象出发，以写实画的熟练技法，突出了女郎的性格气质，红色镶花的外衣，强烈而剌激，更让人觉得女郎的热情与开朗. s& ~4 @- Y: c" U% X) Q" ~0 B
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名 称:读书少女
7 d8 {4 u/ [/ F时 期:1885年
( [8 V+ }2 e" M! b) `, G5 {5 [创作者:弗里茨·冯·乌德 德国
6 g/ I: x! X# ]$ o规 格:60cm×45cm 7 r# M. f# \4 Q o! ^
材 料:板 油彩- ^2 b: T% J$ \% l5 i
存藏处:温特图尔 奥斯卡·莱因哈特收藏馆藏
- i2 T- G- K" P4 J) R: E' x p5 @这是一个做奴仆的少女，在劳动间隙中忙里偷闲地读书。少女因劳动而疲惫，但并未能阻挡她求知的欲望。室内道具说明，这是在厨房之内，猫儿闲适的陪伴着她。这是画家面向生活、关注普通人命运的表现。
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- }/ R3 }$ F9 [1 b名 称:包厢8 _- X# I" }2 G
时 期:1855年 4 w- I" c# m, }3 {* t0 r" k6 r
创作者:威廉·鲍威尔·弗里思 英国 6 x; O' P. t9 ?# K5 [
规 格:34.9cm×45cm # S- @2 e5 e5 n5 z; r- Q7 x
材 料:布 油彩
/ i* L: [+ X5 W8 _存藏处:普雷斯顿 哈里斯美术博物馆藏
1 K. s* v/ a; s9 E3 i1 g0 `这是一幅富于情节情的肖像画，一位小姐坐在包厢之中，手持望远镜观看演出，神色专注。画家以学院派的技法与严谨的造型，描绘了包厢中的女孩。画中女孩单纯稚气，面部、手臂刻画生动逼真，衣服质地、质感都表现得十分准确，深色的背景衬托出女孩的身姿。5 y) |! Y* a: f. @
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名 称:法蒂希达3 ^# ~) w- n& }3 ]$ q: l
时 期:1894年 " {# U- [# n+ E3 z9 e, c8 d7 }$ x
创作者:洛德·莱顿 英国
5 P8 n" J2 l: L, k$ `+ C规 格:152.5cm×109cm : E' ~$ O0 L' E% e* f7 e
材 料:布 油彩
) X4 q+ _1 N; N. G0 |7 x- n; k存藏处:利弗夫人美术馆藏
9 O+ S& G7 D( p; i7 W莱顿维护传统艺术原则，所以他的作品大多严谨有余，活泼不足。这件作品描绘的法蒂希达的全身像，便落入这样的套路。但毕竟画家还是以真人为模特儿，描绘出了法蒂希达的神情气质。白色的长裙与深色背景互成对比，突出了法蒂希达慵倦的身姿。
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名 称:忏悔的玛达莱纳 5 G6 J8 e7 C, _, b1 n
时 期:约1625年/ P6 ~( |6 z7 Y7 J2 C- V
创作者:尼古拉斯·雷尼耶 法国 / S3 k, P: }1 { \) D
规 格:122cm×96.5cm " _4 V7 E: e7 d5 h! _4 k) ]
材 料:布 油彩
) S4 e% U3 k E5 O! @' ^# q存藏处:底特律艺术学院藏, R) [9 R* g! O! U
玛达莱纳是《圣经》中的一名妓女，因坚信上帝而获救。画中的妓女玛达莱纳，被画家描绘得十分感人：满脸憧憬与无限哀怨交织在一起，双手抚摸骷髅，等待着上帝前来拯救。全画以黑、白、灰为主要色调，黑色的背景，灰色的桌子、圣经、骷髅与白色的玛达莱纳身体，使玛达莱纳忏悔的信念被突出出来，让人感到虔诚的精神信念是不可动摇的。' F, E' c& w" L8 \7 z
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5 D8 ?7 x" L/ i+ b名 称:创造亚当
" V1 y% c+ F m0 C0 {时 期:1510年
8 D/ A7 L- _) u. Q创作者:米开朗基罗·博纳罗蒂 意大利
1 c, _5 }" T0 o& W4 K0 [2 R) J规 格:280cm×570cm
0 F. Y; u! _5 L, m4 p# ?' i/ L) J+ [7 y材 料:壁画/ m, N9 H) u: U$ D) v
存藏处:梵蒂冈西斯廷教堂
: D# P1 R& Q2 G2 t# W4 x取材自《圣经》中的上帝创造世界的传说。上帝创造的人类始祖亚当，被画家描绘为体格健美的青年，充满了现世人物的真情实感。在绘画技巧上打破了中世纪那种独立空间和单纯装饰的处理方式，并且以极其写实的手法完美地刻划了"人"的形象，这个形象意味着对自身的认识和觉醒，代表着文艺复兴绘画的经典性。
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1 _6 y4 S3 G+ E4 [+ f2 T( A8 n
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3 N1 ]% M$ G9 u; n, Y; q6 D" H1 E9 U) B0 D m0 K
名 称:绿垫圣母子
. z3 C# _% J- @( z( s9 g创作者:安德烈亚·索拉里 意大利
& F! x( Q1 K2 X+ b规 格:60cm×48cm
: R! x, b) l1 N2 b材 料:板 油彩
3 Z* y, `& S8 G; x/ w存藏处:巴黎 卢浮宫藏9 B" r1 n$ i! c
画家在此借圣母子的故事，描绘了一幅极富世俗特点的母子情深的图景，来表现人间生活的情趣与人性的美好。古典油画技巧把人物塑造得栩栩如生，圣母是美丽、善良、慈祥的永恒母爱象征，圣子则体现了幼小生命的纯真可爱。由圣母子关系构成的主题，隐喻着人性美、和平、宁静、安祥。画面采用了黑白对比、冷暖对比及透视画法，明快简洁。* ?/ q% L+ }) M* P" x% c1 g
/ G0 [. d' l4 a% m2 ~4 N' O
7 C4 O3 G0 L1 ]% j5 C+ `9 g
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4 B u$ I+ Z: b9 v; b+ A3 }- l
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1 H( F6 x# I7 v! i名 称:爱的寓意
% j% ]( ~9 [* \1 K* Q* n时 期:约1540－1545年 : O* T+ H/ |0 E u2 i; ~, y+ a2 Z. C
创作者:阿尼奥洛·布龙齐诺 意大利
: R. V4 a' H, R! k9 v! O规 格:146cm×116cm
! }, p( o2 }; J2 o% m$ x( N! |! A材 料:板 油彩* @" {0 `: A) P4 k A8 G3 p
存藏处:伦敦国家美术馆藏+ @& [7 Y+ K1 X3 w
维纳斯与其子丘比特在画面中相吻，周围的伏尔太、罗马诗人维吉尔、鸽子与面具象征嫉妒、美、和平与虚伪。此画中维纳斯母子的情感，被表现得过于甜俗，失去常态，因而在绘画表现上带有某种色情意味。事实上，这就是画家表达**的一种构思。这件作品尽管色彩很细腻，表现技巧也无可非议，但由于趣味低俗，而影响了它的艺术价值。这幅画在意大利美术的晚期，作为矫饰主义画风的代表性作品，极具典型性，它对后来意、法等国宫廷美术的诞生产生了重要影响。 |
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发表于 2007-5-13 16:56:25
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