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发表于 2007-5-18 20:46:04
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(二)做功基础形体语汇之二——眼的功法练习. e/ k$ L9 E- G' g3 `
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眼——是指眼睛和眼神的表演。 6 R* N4 o0 P! M! x
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关于眼的功法,前辈艺术家有许多精辟的口诀流传于世。简单收集就有:) c3 a; W P9 s! s; f0 w7 o
★“一身之戏在于脸,一脸之戏在于眼”。/ d$ U R4 h; j6 X9 q) |' F: E3 V
E7 w9 ^0 b l. J$ b/ I ★“上台凭双眼,喜怒哀乐全”。; c$ R& N9 Y, S# w G9 I" L% i
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★“眼为一身之日月、五内之精华”。
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★“眼为心灵之窗”。
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★“天凭日月人凭眼”。# H$ G% k. e7 j5 `5 J" F j
: P, t1 Y( @, y3 S$ }9 q* b. R ★“眼大无神,庙中泥人”。比喻得非常形象。
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M, s' d6 S! }% J l" r 程砚秋先生说:“上台全凭眼,一切用法要在心中生”;“任何好的表演,如果没有眼神,那是无法把感情传达出来的”;“有神无神在于眼”。说到眼神与肢体的关系:如果说神情为“帅”,肢体为“将”的话,眼睛应该是“先行官”。
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9 P0 |9 X( z c6 Z/ Q 程砚秋先生还说:眼神与步法、手法、身法也不能彼此分开的,坐在椅子上要是眼神、手、身、步不给你配合一致,谁也看不出你在干什么,也吸引不了观众的注意力。/ G) Q3 S ?( x3 ^% c
) l, V' a( O, o8 c% J 川剧表演艺术家阳友鹤先生说:“眼风、眼神、川剧叫‘毛翳子’,使用它来表达人物的思想感情、心理活动,表演交流,要有分寸,用则丢得开,不用则收得回,眼要有劲,才能抓住观众。”
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荀慧生先生说:“用眼睛要照顾到生活,也要照顾到美,照顾到人物,也要照顾到观众。而在运用眼神过程中,是要周身上下各方面配合,单转眼珠子是不行的。”他还说:“没有内心,没有‘事’眼睛里面是空的,瞪的再大也没用。要叫它不空,就得把演的人物都做个细致的分析。”
! d2 n& l% M; x" K" x; c) s4 d1 x 说到眼,要做到“手要能语,目要能言”必然联系到“眉攒怎样凝神、眼怎样聚神、眼皮怎样睁、眉尾怎样挑、眼要灵活、活而不散”等技巧问题。
9 V( P4 {% ?% ?3 {9 ? 这种论述还有很多,我们应该深入学习研究,因为这也是做功重要的一环。4 `" b: u. U# ]! Y: B
第一个问题——眼神的分类。在表演中我们经常看到的眼神有:# }. C: Q0 M6 V
# x' I) W+ e, _" \ 转眼、笑眼、媚眼、怒眼、呆眼、泪眼、惊眼、对眼、倦眼、斜视、鄙视、醉眼、凶眼等等。这些各具特色的眼神表演,对于揭示各种人物的内心感情起着极为重要的作用。8 i$ X0 {( m- B
4 d( p7 @. ~' h2 L; E) Q& H 阳友鹤先生把旦角眼神的样式概括为下面几条要领:
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/ v8 T$ M3 F* @1 ~" {* U 定眼:气往上贯,眼珠不动;
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笑眼:眼睑微垂,含有羞意;, N7 o0 C# `& a2 _( G% w
6 V9 {; ~% ~" o2 U6 [' b; a 情眼:目光一瞬,回视胸窝;
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4 }$ T. ^. v, v8 F5 y+ d 留眼:回瞬凝睇,目中含情;" T$ l& w+ ]( m7 Y6 s9 m, I5 d
7 m0 [! Y+ _4 A, R# q 回思:上下翻动,回忆往事;3 A/ C m" a" }5 _% p7 b9 ]
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呆眼:目光下沉,寻思就里;
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4 m& F1 z7 H4 Q) ` 媚眼:嫣然一笑,回首凝眸;: O/ D2 W; K, K: i" X5 O
Y$ Y; ^% q2 B$ C 狠眼:瞪眼斜视,阴脸冷面;
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2 T% D. \# j8 ]4 D$ S2 c 怒眼:瞪眼提气,气从鼻出;+ `% E# y7 k: H5 o
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沉吟:眼看鼻尖,抚手沉吟。7 A0 k$ [7 b2 w' l; g! v# b/ ~
' N8 a. p! j j8 g 要做到这些,首先眼珠子能够上下、左右转动,心到眼到。演员眼珠子练活了,还要结合人物的思想感情对镜揣摩,使用眼神时才能做到随心所欲。
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7 w! E& B8 b9 ? 第二个问题——眼睛的技术性基础训练。/ R0 r3 S$ c( A0 I* z' i
6 \/ c7 T3 ]7 u1 O) |% v" ^; i* X ☆先介绍几位艺术家的方法与见解。
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: _( L5 @1 G1 Y0 a: z, r 侯喜瑞先生把架子花脸的眼神分为五种:! K, `, ^9 e$ V$ B$ v; T
7 D* w7 m% M" {* }. H2 H) ^6 L 远看是“瞧”(远望之意)。近观是“看”(如:对眼光,看信)。一扫而过是“视”(打量一下,不怎么重视)。斜眼看是“ ”(看过之后马上避开对方。)骄傲地看人是“眇”(眼睛微睁,从眼睛空隙中看人)。侯先生在饰演窦尔敦、曹操时,运用“眇”视加深了人物刻画。
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梅兰芳先生为了练眼睛,养鸽子在天上放飞,使眼睛能集中在一个点上,用此方法锻炼眼睛曲线移动的灵活性,很有成效。
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筱翠花(于连泉先生)从小就在老师指导下,用香头、手绢等移动物件,练眼睛上下左右转动。还有用眼看鱼在水中游动,加强锻炼,使眼珠灵活起来。
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☆眼睛技术性基础训练的方法提供如下几种:
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A、训练视线的灵活性:( Z( ]/ v0 N/ w4 r/ M/ j
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——上下眼睛灵活练习:把眼睛当刷子,从上而下,再由下而上,锻炼人物判断、思索等处境时的眼神。4 I- O: R, m2 C
# W. Q. N: ^9 M' K& T7 x$ H ——左右方向眼睛灵活练习:眼睛像穿梭一样,左右横扫,先慢,后快,锻炼思考、搜索、机警的眼神。
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! [1 w5 ]7 r% f; t9 d8 }/ y3 M p ——旋转眼睛灵活练习:右、上、左、下,四个方向反正依次旋转。先慢,后快,掌握转眼珠技巧。+ g7 J# n' k. w0 k
6 W6 S$ t7 V" ` ——曲线活动眼睛练习:视线S形活动,比直线、横线更难一些,使之灵活。
' Y ], K1 t F/ ^2 h B、训练目光的变化:6 q: M ~( l8 E1 o% W1 u: r
——虚。眼睛放松,略眯缝,找准蔑视或茫然、思索的神情。- y8 J" c* J- m) R: \- ^
- M$ w3 U7 v5 h/ A ——实。目光聚合集中,瓷实则不散。训练时可用目光盯着一件实物,把目光凝聚一个点上,按此方法练习凝神。
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1 C3 c; e! C) J7 z ——明。眼皮猛然抬起,眼珠仍需凝神用力,目光从迷茫到明朗清爽,在人物思考后有一种猛然想起、猛醒等的感觉。
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5 J1 P/ j8 P8 m+ N+ u2 h ——暗。目光深沉,眼皮略下压,眼珠由明到暗。人物被逼无奈或心中有鬼、想主意或机警防御时常用此目光。9 k n) y q5 V7 j7 f) j
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——惊。眼瞪大,眼皮不动,黑眼珠向下压,露出眼白。显示吃惊的神情。以上只是基础练习,由此为起点,锻炼各种剧情所需要的情感眼神。1 }% i3 ^3 ~8 r; m
C、在舞蹈身段运动中的眼神。必须记住眼睛的“先行官”的作用。
+ z: G% i% R5 e1 Y; I 从《梨园原》概括总结经验的“身段八要”第三要的要求是“眼先引——做各种状态用眼睛先做引导”。“眼先引”可以这样理解:
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" c' m1 C1 r+ u [# D7 T. R5 H 眼先引,指眼领着、引着动作起动;6 k8 X1 g9 n5 _ O" f
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眼先引,和观众交流,指引着观众走;' I$ _/ U* D9 F. k, Q/ f
- K, o) G6 H7 S 眼先引,是指能聚光凝神,眼睛会说话,传神,给人以自信和美感。+ j6 \3 K* v4 x p8 R
7 ]% c3 k8 B! d3 @. w 眼先引,这是很要功夫的,必须加强练习,灵活运用,创出自己的风格来。 |
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