京剧口法中的四声

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四功之中，唱为第一。剧本再好，唱腔立不住，也成不了好戏。俗话说，卖面的凭汤，好戏凭腔。过去叫听戏，主要听唱腔。今天叫看戏，既听唱，又看内容，看表演。
    口法为五法之一。练唱功，必须要学口法。过去说，演戏之人勿论巧拙，是问有口无口；听唱之人勿论粗精，是问有字无字，字从口出，有字必有口。这里的口，即口法。口法又包括：四声、读字、收韵、切韵、气口等等。
    演唱时，应注意四声的运用，不可高亦不可低，不可轻亦不可重，不可自作主张。
9 A( @% j$ M& y! \$ K9 H1 t    四声，即阴平声、阳平声、上(shǎng)声、去声、上声、去声为仄声。过去的四声是平、上、去、入，口诀是：
    平声平道莫低昂，
    上声高呼猛烈强，
    去声分明哀远道，
    入声短促急收藏。

    后来把入声不要了，纳入了阴、阳、上、去四声中。南从洪武，北押中原，南无去，北无入。
$ W# K" M5 J3 V5 a7 r    1)阴阳变法

& m) d( }+ \! z8 s6 c+ ^6 ~    四声中还有阴阳变法，阴出阳收、阳平高唱。
' ?; d$ L, z2 S( [! r3 \# G# K, H3 B/ v    戏词中，上句落在仄声即上声、去声上，下句应在平声上，戏词应是仄、平、仄、平。
    例如：“店主东代过了黄标马”，“马”是仄声。“不由得秦叔宝两泪如麻”，“麻”是平声。
; c8 D$ U8 O3 ]  b$ Y- [, F9 O" e    第一句如落不到仄声，落在阴平也好；若落在阳平，只好用阴阳变法了。
    例如：《捉放曹》吕伯奢唱：“昨夜晚一梦大不祥。”，“祥”字是阳平字，只好先出三分阴平“枪”，然后落在“祥”音上。《文昭关》东皋公唱：“闲来无事步从容”，“容”字乃是阳平字，也是由“拥”到“容”字上。
) F9 g2 o7 A9 ~* v    有的能以腔就字，就唱到阴阳正法。
: \: R3 K1 U0 u" H$ m  f    例如：《空城计》“我本是卧龙岗散淡的人”，“人”字可以腔就字。
) H5 h. h' B% X6 z    《战樊城》“一封书信到樊城”，“城”字足阳平，也能以腔就字，就用阴阳正法。
2 c3 c+ H/ d9 q! L7 [    阴出阳收。
    先出三分阴平，然后落到阳平上。
    例如：《群英会》周瑜唱：“曹孟德领人马、、、”先唱三分“操”，再落在“曹”上。因为是第一句、第一个字。《凤还巢》“强盗兴兵来作乱、、、”，“强”唱作“枪”，有力度。《骂曹》(二六)“丞相委用恩非小”，“丞”字先唱“称”再落“丞”字上。《哭灵牌》“当年桃园结义好”，“桃“、“园”都是阳平字，可把“园”字先出三分“渊”，再落“园”字上。《甘露寺》“喝断了桥樑水倒流”，“樑”和“流”字都用阴出阳收。“樑”字先出“里央”，再归到“樑”字上。“流”字先出“溜”，再归到“流”字上。《盗马》“奔走一场”，可唱作“昌”，落在“场”上。《战太平》花云唱：“他就该差能将前来提防”，“前来提防”四个字都是阳平音，“防”字由“方”到“防”。
1 L, Z6 W+ ]3 }, Z5 l    阴出阳收，是由高往低，没有阳出阴收，不然就是倒字。
    2)三才韵
    三才韵，是三个音符，分为上、中、下，适用于阴平字。
    例如：《盗御马》窦尔敦唱：“饮罢了杯中酒，换衣前往。”其中的“杯”字，灵活运用三才韵，可以唱为：
; `3 R) A  w* u- T    5 32 1 2    (上才)
) v$ U+ _# _  u3 S    4 32 1 2    (中才)
    3 32 1 2    (下才)
4 \0 v6 D6 A2 F* X    又如：《捉放曹》陈公唱：  “听他言，吓得我心惊胆怕”，陈公闻言胆战心惊，“听”字用中才，突出“他”字。
    《空城计》孔明唱：“请上城来，听我抚琴”，“听”字用下才，表现孔明视死如归的平静。
    《斩子》杨延昭唱：“听说是老娘亲来到帐外”，“听”字是上才，走高音，表现人物急怒的感情。
1 z% Z7 Q4 O7 f% ^    3)  逢遇双阳须作上
    每逢遇到两个阳平字连在一起时，一个唱阳平，一个作上声，唱起来较顺。
    例如：杨子荣唱：“他得意洋洋笑眯了眼。”  第一个“洋”唱本位字，是阳平声；第二个“洋”须作上声(养音)处理。
# B: [+ E/ @& @" Y: N, K7 R    窦尔敦唱： “得意洋洋转回山岗。”同样，第一个“洋”唱阳平声，第二个“洋”字唱上声(养音)。
    4)  双连必变切韵声
    每遇到两个连在一起的字，可以变阴为阳。
    例如：《群英会》鲁肃唱：“诸葛亮出大营呵呵大笑”第一个“呵”本位字，·系阴平音；第二个“呵”字变为阳平声，唱作“合”是“呵合大笑”。
% {  e7 L  ?7 w5 G    《碰碑》杨令公唱：“腹内饥身寒冷，遍体飕飕”第一个“飕”唱本位字，第二个变阳平声，唱作“叟”音。
! H8 j" |/ G' `# }. R/ x/ K$ b0 \    5)  叠字的唱法
    戏词中，有许多句子是用叠字组成的，有双字，有三叠字，还有四叠字句。分别举例如下：
1 l$ g; P% ^/ H$ m' v/ d9 Z$ i    双叠：一阵阵、  一桩桩、一件件、  眼睁睁、白茫茫、哗喇喇、黑暗暗、  雾腾腾、  闹嘈嘈、夫妻双双、遍体嗖嗖、磕睡沉沉、怒气冲冲、阴风惨惨、威风凛凛，杀气腾腾，忠心耿耿，得意洋洋、两泪汪汪、点点珠泪、纷纷议论、醺醺大醉、花花世界、呵呵大笑。
    如：《苏武牧羊》苏武唱：“眼睁睁君与臣两下分开”。
    三叠：是是是、好好好、罢罢罢、来来来、走走走。如：《乌盆记》刘世昌唱：“是是是来我明白了”。《骂曹》祢衡唱：“罢罢罢，暂且忍下了”。
    四叠：摇摇摆摆、扭扭捏捏、昏昏沉沉、急急忙忙、清清白白。口口声声、吵吵闹闹、哭哭啼啼、悲悲切切、冷冷清清、慌慌张张、羞羞惨惨。
3 k7 F- C& g! E) h3 o# D* W1 \2 d    例如：《十老安刘》“摇摇摆摆我出前殿”，《乌盆记》“昏昏沉沉倒卧土台。”等等。
    随着它的旋律，尽可能做到字叠音同。例如：《珠帘寨》李克用的“哗喇喇”，由低往高，节节高，字音正。《别窑》中的“夫妻们双双、、、”，两个阴平都唱正了。
1 }( @# n% s* b0 x4 c9 _    如果唱词落在句脚方面，前一个字可变调，第二个字落在正调上。
    例如：《群英会》黄盖唱：“虽然是年纪迈，我的忠心耿耿。”  第一个“耿”变调唱为阴平声“庚”，第二个唱为上声“耿”字。
  [# V3 ~" ?0 i# Y  ]7 m    《审头刺汤》陆炳唱：“汤勤下堂喜洋洋。”第一个“洋”字唱“央”，第二个唱“洋”。
    6)滑与挑
    逢上(声)可滑。上声字丰富多彩，用滑音非常动听。说上声滑音有尺度，就是说滑得要短、要巧才好听。
    例如：《武家坡》“他在那西凉路上受了苦刑”的“苦”字；《搜孤》“手执皮鞭将你打”的“打”字：《牧虎关》“行走犹如那风摆柳”的“柳”字：《铡美案》“包龙图打坐在开封府”的“府”字；《骂殿》“哪一个大胆的敢坐金龙”的“敢”字和《哭灵牌》“过五关，斩六将”的“斩”字，用滑音都很生动。
+ P8 E: V$ Y2 B( y0 {) `, a    如遇两个上声字，可滑一个。
    例如：《捉放曹》“马行在夹道内我难以回马”，第一个“马”字滑，第二个“马”字拖腔。《空城计》“诸葛亮在敌楼把驾等，等侯了司马到此谈呢谈谈心。”第一个“等”字不滑，第二个滑。“我也曾差人去打听，打听得司马领兵，、、”第一个“打”不滑，第二个“打”要滑。
    念白中上声滑音的地方很多。
/ m" x" B) |1 f5 U0 {9 V    例如：《空城计》“好个大胆的马谡哇”，“只恐西城难保”，其中的“胆”字与“保”字滑，《捉放曹》“那时再动手也还不迟呀”的“手”字滑。
" _4 Y5 u& e" ]0 k% Y1 G    还有许多，如：“领旨”、“去者”、“与我打”、“如何是好”等等。
7 p$ @2 o1 `' b' y! S9 t% T    逢去(声)可挑。
    去声字，为仄声。第一句(上句)为仄声，第二句(下句)为平声。京剧的口诀“去声分明哀远道”，是说去声的旋律系上扬，去声的尾音往上拖长。
( ~' E, I  [7 i( H! v    例如：《乌盆计》“家住在南阳城关外”的“外”字；《定军山》“说甚么军家无有常胜”的“胜”字；《武家坡》“这大嫂传话太也迟慢”的“慢”字；《状元谱》“张公道三十五六子有靠”的“靠”字；《打渔杀家》“昨夜晚吃酒：醉和衣而卧”的“卧””字；《沙家浜》“风声紧，雨意浓，天低云暗”的“暗”字；《双狮图》“他父是英雄儿是好汉”的“汉”字；《捉放曹》“听他言，吓得我心惊胆怕”的“怕”字，以上的字都往上挑。