人物动态的艺术表现

iceinsummer

1、概括与取舍
( T4 j2 a. s2 O( {, M8 m/ k8 G2 k    对有利于表现形体结构，或有利于处理各种艺术关系部分，清晰的自然要取，不太清晰的也要通过取提炼出来，对表现形体结构不利，又无助于艺术处理的部分，无论清晰与否，则要毫不犹豫地舍弃。
! _- g8 ?; m) @" a. G3 \2、对比夸张
* p2 l1 [/ y" i5 i; W    对比是绘画艺术最基本的表现语言，它在人物动态速写中的运用有以下几个方面。
# J' p& x4 b: y/ k5 }（1）疏密对比：
7 L! p+ g. G! y    疏密对比是指画面中人物的线、面组合排列的关系。它的运用首先与取舍密切相关，取则密，舍则疏，密则繁，疏则简。疏密来自取舍，对比则是取舍的依据。根据人物动态与服饰特征而定，在大的疏密关系制约之下，再注意到具体的疏密变化，古人所谓：“疏可走马，密不透风”，“疏中有密，密中有疏”即是此意。（见图）

（2）虚实对比：
    虚实既与疏密有关，也与轻重有关。疏密是线，面排列、并置之远近，虚实则是线、面之有无。古人曰：“大抵实处之妙，皆因虚处而生”，线面的组织安排，要看到空白处，亦即疏处，空白大小不一，疏密自然有变化。
: I; b/ p4 n3 [2 {# N! _9 p8 D. ^    轻重则是虚实的另一个对比概念，主要是指密处——亦即实处的具体变化。轻则虚，重则实，以轻托重，以虚衬实。可以表现形体结构的空间感。（如图）

（3）长短对比：
; c# x1 h: R. w, B1 k: d" B: F      长短对比主要是指以线完成或基本以线完成的人物动态速写而言。线的长短与疏密有关之处，短线则密，长线则疏，但这种规律只限于轮廓线，形体内部的疏密，关键在于线的排列远近。整体效果短线过多，画面效果易于破碎；长线过多，画面效果则容易简单化。长短对比是指对应关系而言。长多则用短的调整，反之短多就用长的补充，才有线条的变化。（如图）

（4）曲直对比：
     一张画里面曲线多了容易感觉到软弱，直线多了则感觉呆板。直中有曲，曲中有直，线的运用自然就会有一种轻松感。曲直对比变化的同时也可以构成人物形体边缘上的起伏变化。起伏变化是曲直变化的衍生状态，形体外缘的凹凸、高低不同，可以使线条更具美感和表现力，也使人物动态更生动。（如图）

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（5）黑白对比：
7 o; r. [; W7 K# M, E     黑白对比可以使画面效果响亮，加强表现力度，它的对比效果运用，一般有三种类型。
A、利用光源的关系，加强局部黑白对比。（如图）
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) d2 v* s  F; o; X9 dB、利用客观物象的固有色度、加强整体的黑白对比关系。（如图）
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C、运用取舍的原则，人为的艺术处理，加强平面色块的黑白对比关系。（如图）
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