由《唱论》时代、宫调递减节律到明人九宫十三调

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[size=+2]由《唱论》时代、宫调递减节律到明人九宫十三调

发表日期：2004年12月10日   出处：《中华戏曲》第二十九辑    作者：廖奔 " {' ?, Y6 m3 E# G7 ?, P     燕南芝庵《唱论》的产生时代尚需辨正。傅惜华编《中国古典戏曲论著集成》第一册收录，于“提要”里指其为元人所作，但未提供任何依据。后人皆沿袭其说法。实际上燕南芝庵《唱论》产生于金代后期。因《唱论》为我国第一部论述北曲歌唱技法的著作，其中牵涉到的北曲演变阶段在音乐史和戏曲史研究中又关系重大，因此不得不辨明。 ! K: x! U8 m' Z; H3 d" k     由于以为《唱论》是元代作，于是其中开列的十七宫调，就被认为是元代北曲所运用的宫调数，今人所有权威的音乐史和戏曲史著作都如此。但元·周德清《中原音韵》里虽然照抄了《唱论》关于宫调调性风格描写的一段文字，其中开列的北曲曲牌335支，实际上却只隶属于12个宫调，并专门注明：“自轩辕制律一十七宫调，今之所传者一十有二。”这就造成其著作中前后不一的矛盾。《唱论》显然不是与《中原音韵》同时代的作品，而要早于它。 - Z5 [' P: N: m- ^! Z- Y8 ?4 p     一、《唱论》产生的时代 & l8 Z* K( }/ y/ o& j3 N     《唱论》最早刊载于元人杨朝英所编《乐府新编阳春白雪》卷首，署为“燕南芝庵先生撰”。燕南芝庵生平无考，元·王恽《秋涧文集》卷九有《赠僧芝庵》诗，一般据以认为燕南芝庵即僧芝庵。其《唱论》署名既然冠以“燕南”字样，说明其籍贯或居住地在河北中南部一带。《阳春白雪》在元泰定元年（1324年）以前已经流传于世，周德清《中原音韵·自序》说，友人萧存存见到《阳春白雪》集里所收曲调，往往不谐音律，因而于泰定元年向他求教，他于是作《中原音韵》一书。可见《阳春白雪》至少成书于泰定以前，而芝庵的时代更要靠前。但这只划出了《唱论》时代的下限。     这里首先判定它不能晚到元代：一，《唱论》里规范北曲为6宫11调一共17宫调，这是金代的情况。宋代实际运用宫调为18个或19个，金代《刘知远》和《西厢记》诸宫调里运用了14个宫调，元代北曲运用的只有12个宫调，元人王伯良《天宝遗事诸宫调》所用宫调仅为10个，而元杂剧里运用的宫调更少至9个。根据宫调数目逐步递减的规律，以《唱论》宫调设置与其它文献相对照，它显然处于金代阶段。周德清《中原音韵》说：“自轩辕制律一十七宫调，今之所传者一十有二。”周德清将十七宫调归为轩辕所创，虽然极为牵强比附并缺乏史识，但却证明他认为十七宫调属于古律，与当世情况不符了。《唱论》里将十七宫调的调性特征一一形容出来，这在元人无法做到。所以周德清写《中原音韵》时，就照抄了《唱论》的这一段。以后明人朱权《太和正音谱》更是抄录《唱论》全篇。     二，《唱论》中提到的一些曲名，不见于元人散曲和杂剧。如正文所引“凡唱曲有地所”一段里提到的六种曲名〔木兰花慢〕、〔摸鱼子〕、〔生查子〕、〔木斛沙〕、〔阳关三叠〕、〔黑漆弩〕，前四种在《中原音韵》所开列北曲曲名中都无有踪影，在存世散曲与杂剧中也无见，但却都见于唐宋词调。〔木兰花慢〕为唐、五代词中〔木兰花〕的增字，用平韵体。金代《西厢记》诸宫调里有〔木兰花〕，属高平调（该调元代已失）。〔摸鱼子〕一名〔摸鱼儿〕，与〔生查子〕并为唐代教坊曲名，后入词调。金代《西厢记》诸宫调里有〔木鱼儿〕，属中吕调，与词牌〔摸鱼儿〕声律接近，或许即其后裔？《唱论》说到北曲〔生查子〕在北宋旧京汴梁（文中称“南京”，金国南京即汴梁）民间流行的事实，说明了〔生查子〕北曲与词调的承袭关系。〔木斛沙〕情形稍微复杂一些。唐·崔令钦《教坊记》所列曲名有〔穆护子〕，唐人张祜作有〔穆护砂〕曲词，二者应为同一曲子。《唱论》说的彰德民间流行的曲调〔木斛沙〕应即其变异。金末著名文人杜善夫，曾经在黄河南岸的中州一带为元好问弹奏此曲，元好问因此作《杜生绝艺》绝句曰：“杜生绝艺两弦弹，〔穆护沙〕词不等闲。莫怪曲终双泪落，数声全似古〔阳关〕。”元人宋褧有〔穆护砂〕一首，不是北曲，自称为“近世乐府”，实际上是词体，有上下两阕，169字。这或许是在民间曲调基础上形成？     三，《唱论》说：“一曲入数调者如：〔啄木儿〕、〔女冠子〕、〔抛球乐〕、〔斗鹌鹑〕、〔黄莺儿〕、〔金盏儿〕类也。”与元代情形有诸多不符。《中原音韵》里，除〔斗鹌鹑〕并见于越调与中吕宫，正宫〔啄木儿煞〕下注出“亦入中吕”以外，其余均不可借宫。而其中开列的“名同音律不同者”8个曲牌，〔水仙子〕、〔寨儿令〕、〔端正好〕、〔祆神急〕、〔上京马〕、〔斗鹌鹑〕、〔红芍药〕、〔醉春风〕，只有〔斗鹌鹑〕一个与《唱论》相同。元人陶宗仪《南村辍耕录》卷二十七“杂剧曲名”条开列的可在它宫“出入”的曲牌5个，则完全与《唱论》不同，分别为〔白鹤子〕、〔快活三〕、〔镇江回〕、〔风流体〕、〔柳叶儿〕。 * A$ I( o2 h1 y2 ` + k/ c. @9 a0 Z) O2 ~0 ~$ G    四，周德清《中原音韵》说：“古人云：有文章者谓之乐府。”这一句是《唱论》里的话，原文作“成文章曰乐府”。周德清称芝庵为古人，大约因为他是前朝人。 , C2 }" q5 X1 C    上述四条根据，证明《唱论》只能产生于金而不是元。下面再根据一些迹象推定它产生于金代后期。     一，《唱论》说的“近出所谓大乐”里，提到了蔡伯坚〔石州慢〕、辛稼轩〔摸鱼子〕。蔡伯坚名松年，为金初丞相，〔石州慢〕为其赠妓名词，载于元·杨朝英《太平乐府》卷一，事见《萧闲老人明秀集》卷五，王国维《曲录》有考证。辛弃疾《稼轩词》〔摸鱼儿〕小序署年为南宋淳熙己亥（1179年），其时间相当于金大定十九年。《唱论》开列的“帝王知音律者”里有金章宗，1190年至1208年在位。这些划出了《唱论》时代的上限，即不早于金章宗时期。 " g* B" c0 W. V 3 L6 Y0 I/ @0 |% r    二，《唱论》说的“歌声变件”里提到尾声的多种变化形式，如〔赚煞〕、〔随煞〕、〔隔煞〕、〔羯煞〕、〔本调煞〕、〔拐子煞〕、〔三煞〕、〔七煞〕等，在金章宗时代的董解元《西厢记》诸宫调里尚未出现，其中使用的还是单一的三句尾。这就把《唱论》时代的上限又后推到金末。 8 d' ~9 y& r0 Y2 t% w$ }     笔者的结论是：燕南芝庵是金代后期人，《唱论》写成于金末。 6 \1 F# W# a& f, R* Y 7 [# a+ N: x7 a: [! m $ s% L  U5 f) ^, j' G  C9 Z    二、关于宫调递减节律的考察 , z2 H7 i" y4 R9 s7 S8 |1 n& V " |# Z* {. _. s) K: }; ?. O    以往总结宫调历代递减节律，由于误将《唱论》判属为元代，于是金代材料不全，而元代却出现两种数据，无法解释。历来人们只好对这个矛盾视而不见，但论及元代宫调情况时，却仍以《唱论》为据，以为元代仍有十七宫调存在，又由于《太和正音谱》里也照抄了《唱论》，于是以为到了明初北曲宫调仍然是十七之数，更是大误。     将《唱论》的材料归入金代，与唐宋金元的其他宫调材料进行比较，对于宫调递减的节律就看得很清楚了（见附表）。 & I) A. R! Z  K& d3 s1 r, ^8 w8 j     唐代燕乐里实际运用二十八宫调，经过五代十国民间的流变精简，到了宋代，实际运用的宫调只剩下十八、九个。宋代教坊乐里减少了四个高宫调，七个角调里只剩下一个商角。张炎《词源》里多出一个高宫，大概是根据民间曲调情况进行的归纳。金代递减到十七个左右，又减少了一个正平调，仙吕宫与仙吕调合一，中吕宫与中吕调合一，另外黄钟羽也已经可用可不用了。元代散曲更减少至十二宫调，又继续减去道宫、歇指调和高平调。元杂剧实际运用的宫调数，比散曲又少三个，即小石调、商角调、般涉调。但其中有一个变格，即杂剧中吕宫里吸收了般涉调的〔哨遍〕、〔耍孩儿〕、〔收尾〕三曲，陶宗仪《辍耕录》卷二十七“杂剧曲名”条明明白白地在这三个曲牌前面注明“般涉”二字，以标示其所出。元杂剧剧本的实际运用中，这几个属于般涉调的曲牌，确实经常夹杂于中吕宫里。《元刊杂剧三十种》里一共使用了中吕宫曲22套，夹杂了〔哨遍〕和〔耍孩儿〕或仅仅〔耍孩儿〕，然后接续几只变调如〔三煞〕、〔二煞〕、〔煞尾〕等的，一共有18套。可见北曲杂剧里已经把般涉调吸收到中吕宫里来了，这与散曲不同。 2 g  s- ^6 x& a 3 X; D0 \/ @9 y$ m, J - e# k! S. ]) z) a# r! a; \    三、关于明人所说的《九宫十三调》 9 g, Y/ h: o2 m3 g* r# {$ u明人南曲九宫十三调的说法最初来自沈璟，他把自己曲谱的名字就定为《南九宫十三调曲谱》。但实际上南曲没有9宫13调，这个名称的成立有一个过程。根据明人王骥德《曲律》的介绍，明嘉靖年间白氏家藏有《十三调南曲音节谱》一部，陈氏家藏有《九宫词谱》一部，这是两个不同的本子。前者较早，实际上是15宫调，其十五宫调的设置，除去商黄调为犯宫不算，比《中原音韵》里多出羽调、道宫调、高平调，但比宋金少了歇指调，又按照慢词、近词分类，大约是反映元代南曲宫调情况的本子。后者较晚，五宫四调是南曲经过北九宫的规范以后形成，要晚到明代了。沈璟将二者合在一起，又不注明名称来源，就给后人带来一个麻烦，只好附会解说，清王奕清编《钦定曲谱》凡例即一例。其实王骥德《曲律》对此交待得很清楚。明末徐于室、钮少雅编《南曲九宫正始》，又附会其说，说是得到元天历年间的《九宫十三调曲谱》，据以编纂。钮为了提高自己曲谱的地位，就附会什么汉唐古谱和所谓元《九宫十三调曲谱》，反而为曲谱发展脉络制造了不少迷雾。根据宫调蜕变规律，元代绝无通行二十二宫调之理，把九宫十三调相加明显来自沈璟。但引起人们长期寻找元代的《九宫十三调曲谱》，终无结果。钮少雅所说《十三调谱》与沈璟的十三调也不一样，大约他见到的是另外一个十三调，二者也有些时代差异。总之都是元谱，说明元代南曲宫调正在变化中。 ; z0 H0 j( j4 a6 P* X' m1 W& p+ n 宫调变迁表 朝代 + S% b9 W+ y1 E1 d! o" E9 m 古律 唐 宋 金 元 名目 词源古律名 及其俗名 新唐书和乐书唐燕乐二十八调 + F" z+ J1 V# m) b 宋书教坊乐 张炎 词源 刘知远 诸宫调 西厢记 诸宫调 芝庵 唱论 中原 音韵 天宝 遗事 元杂剧 十三调 宫 6 [. T1 @+ u$ a2 Z$ k$ M7 [ 黄钟宫（正黄钟宫） " D/ Q/ J/ N2 ]; I- ` 正宫 正宫调 # t5 l6 Q3 n! o% q/ ]9 A 正宫 正宫 正宫（调） + T3 X3 U% @/ S, A' e* `+ s! M4 P6 b 正宫 正宫 ( f  T# x7 n4 d5 X7 ]8 O 正宫 正宫 正宫调 ) C; f; e% I; p7 D; H( U8 V 大吕宫（高宫） 高宫 7 ~- u4 R: Q; e% x 高宫 / z  m+ \4 r( [7 D8 X  \& n / R% [9 U: g$ |1 b( z: o) ]' m# F" Y & P- b( k( m5 [  o" b& H 9 G7 |! ?( b/ b  K7 e  N' b" h; A 7 o9 j$ V$ c" u3 d! a ; ~8 w! `0 T, P7 v 夹钟宫（中吕宫） 6 c% a- [1 v7 p8 a 中吕宫 中吕宫 中吕宫 ; ^/ z) p0 B) ^6 H$ u 中吕调 中吕调 # T) j& M% ~4 V5 C 中吕宫 % \' |' T4 T9 P; g" |$ S 中吕 中吕宫 中吕宫 中吕调 仲吕宫（道宫） 7 u5 a, ]( r/ ]' z/ ]' [ 道调宫 道调宫 道宫 道宫 ( T$ a! Y8 V) u0 e 道宫 道宫 4 l5 \8 u, i, O5 h- W6 C   Y9 `7 B' `  \+ i8 {$ w+ i+ a, O 道宫调 ! f# p( ^0 R8 K- w' q; E; u 林钟宫（南品宫） 8 W1 V3 j6 R3 i$ {0 U" H6 L4 ? 南吕宫 ; @2 P* ]8 q6 `% E7 q2 } 南吕宫 2 A' T& Z5 {; { 南吕宫 . X$ {* R& l, }' Q# c 南吕宫 ; ?; e& A& u. ~1 Z: ~6 {+ K 南吕宫 . K  {6 x, F8 a  \4 A% e 南吕宫 2 x7 Y: o9 c0 O3 V% o/ ~" ?* o5 ^ 南吕宫 南吕宫 南吕宫 8 S8 ]3 U  G" y3 M/ n 南吕调 夷则宫（仙吕宫） 仙吕宫 1 j% ?8 V, G, V5 j6 i  X 仙吕宫 仙吕宫 仙吕调 + W' f& ~$ A" E8 J0 j$ I 仙吕调 仙吕调 仙吕 仙吕宫 0 y* i! V# r  N4 E 仙吕宫 8 t' q9 a3 s8 x: u2 P 仙吕 无射宫（黄钟宫） 黄钟宫 / o  ~* k) K; Q4 d 黄钟宫 黄钟宫 2 a( d  y0 `- x: h& x 黄钟宫 黄钟宫 黄钟宫 3 z8 b4 B8 `2 o7 t6 G; f 黄钟   m8 Q5 n- D" w5 k# a% | 黄钟宫 3 D. C( I! F9 A$ j* o& n 黄钟宫 黄钟 6 |/ o) v) @- B& n. Q- { 商 黄钟商（大石调） + m' K% Z# R# a0 I% o 大食（石）调 * l4 \% X. N: L 大石调 大石调 ' }! j' u) q; A0 [$ \1 R 大石调   A/ P: u. u: j- i# U% m' T 大石调 ! z; ?2 L* }* l 大石 1 h7 e2 ]0 R) n 大石调 大石调 : q9 Y5 A. j8 V" B. E( e# B/ _ 大石调 ! P0 J4 a% I7 m& C* _# u- D: d* @  P* X8 K 大石调 7 K( N% @1 e1 v; ^6 \2 V: I9 P 大吕商（高大石调） 高大食（石）调 % `9 h% j0 F2 i% A 9 O+ \7 S& f  @ 4 O; T, `, k. g! n8 k ' V6 G: L) q! O; y$ ?1 P! b 8 N! G% L7 e- @5 z6 b5 s - F" [, f! Q! X- ` 0 g% R" {$ V& \; f' R 夹钟商（双调） 2 U' P' u1 F& s* r! i5 a2 S' t/ ~ 双调 ; m- e6 K: N: u. E" I 双调 双调 / ]$ z: A9 n5 P5 h# }7 Z- X, c 双调 双调 双调 双调 ) A5 L: r* I5 y' A( x% r 双调 ; n9 L; n4 |& C$ F7 f# l' A! @8 w4 X 双调 双调 ! S% j/ P3 W+ u% ^" H3 h' p7 o$ ] 仲吕商（小石调） . I: I8 _& G1 e2 N- Q1 W9 A2 R) _ 小食（石）调   b3 ^' s, J8 s7 I# o+ S 小石调 小石调 . L  |  W8 N! F6 s9 O+ i+ W 小石调 小石 1 \/ [8 }* D/ N7 O 小石调 * l0 ]! g2 M3 z# }" t0 r . U4 Y" ^+ v/ z9 t2 F, d+ ?3 J2 J1 Q 小石调 林钟商（歇指调） 歇指调 歇指调 歇指调 - O' {3 x9 p. \! W' i! H 歇指调 " z" X& S; M1 N; l4 b# S 歇指 & h3 e8 c1 Z3 k* A ' x8 Z. l0 a: r" a   I% j6 B, \! p! J# z! V- o5 E7 f 1 ^3 x7 K" a5 X: p$ d9 z5 t6 w * K2 i% V4 g6 x/ J6 { 夷则商（商调） ) `% Z/ J$ V; [% v4 S! @ 林钟商 8 }$ B) |2 ?3 u 林钟商 商调 . Y: r; q. a2 }& L' S2 ~' M 商调 & t5 U) G2 x+ ~5 C 商调 商调 ; g' C" ~1 @, {0 v9 w 商调 商调 商调 ; }1 X- H/ Y$ ?+ V) E! i 商调 ( s( |" a% ]# G; D 无射商（越调） 越调 - S& ~+ h/ g! C; e 越调 越调 4 i7 z6 D9 I' Z1 K3 p3 Q+ Q 越调 越调 越调 - M; D2 @9 N& P4 Z" H0 Q% o 越调 越调 1 X$ e2 D( a' B& T# H/ S4 J 越调   `, i2 ^1 u4 e 越调 5 ]0 Y8 m/ i% r2 ?* `+ `/ z 羽 黄钟羽（般涉调） 般涉调 般涉调 * s9 d" g- N+ f9 W0 z7 a) V1 k 般涉调 ! O& I) X/ [$ L& f" U/ } 般涉调 0 ~0 ^9 z; D9 L 般涉调 般涉 ' D4 p9 x% x, T8 `1 F; v$ p 般涉调 / \- s5 M* [& a 般涉调 ( J$ w& \5 o0 c! d- }8 h 般涉调 大吕羽（高般涉调） 高般涉（调） # X/ S/ e# [# V4 ^5 u ' Z$ q" o. n" X ; k1 a) `! p5 Z$ s: j 4 M. V9 V& n. C) S1 z4 { % q% D- c8 D3 R% [ 5 t& u$ O# A$ j1 e / s/ D9 [- E( y  h! \ 5 [/ t% c/ |/ P1 Q$ t - A) b  }, d" s8 N& ]$ @1 c9 M 1 P3 N2 L( N: e) o9 X  y 夹钟羽（中吕调） ; u/ P6 y& R0 v7 x9 F3 M0 Q$ B 中吕调 ) ?6 Y, k( v& b 中吕调 9 |& ]) i5 ^9 l* o- T- q 中吕调 * C6 ?7 U; E  @/ R! L! z5 P. E0 n   n) z: O5 m% U* V4 j6 @6 @9 S " H" _- R4 x! I1 B1 H8 {1 a! Z, V* c ; q" k3 [2 C/ C+ F 6 E3 I' s  v1 k: M. u ; `! Z' j, x, p4 m- T$ p' n$ P $ N0 X) R3 }& q; U7 r; T" O % N$ B" S$ P1 i; s$ D' C $ z2 q; a5 h' _% H& [6 B. Z 仲吕羽（正平调） 正平调 / m& U- S7 ^3 c/ a& _+ M* ?7 m  s1 h 正平调 正平调 1 [- P! Y$ {% r7 \! V% G   D9 j8 H! z- {4 @ : c% [! m. T. t & S% K, t$ C2 ^4 J  B ) L# K! Y% \9 [# [7 U # o( h5 ?7 a+ |* F$ F 林钟羽（高平调） 高平调 南吕调 8 ~5 Y5 B# r3 I8 f1 ` 高平调 高平调 高平调 高平 ; g3 u6 I6 w  S( T( H$ |. C $ ]0 M& _6 X% }$ l) X* ~( @ 7 m9 x9 z& ?0 N. x 高平调 7 H$ [) m0 `, w" L0 P8 B, | 夷则羽（仙吕调） + `3 N: X+ y" }- V/ T 仙吕调 + [% Z9 }& d, h; Z7 z0 n- P 仙吕调 仙中调 # J& y$ v+ n* W0 Y0 @  v! d" W * G( \: ^4 H. E  X( Z' J% W $ N. D0 B) G- o3 l; q* y ; d5 d5 ^+ d3 M5 z* J4 L% x 5 F* F5 q8 B: D 4 Z) m- M+ `1 N1 e" K 4 X, ^! \( r1 o' T" p: J 无射调（羽调） 5 m) R& u3 Y4 e& v/ b' U 黄钟羽 黄钟羽 & b+ D$ E  f! {4 U0 v9 X" G 黄钟羽 + ]# s4 J3 n# k2 Q% j. g: k 羽（黄钟）调 $ w6 C- l; m" `6 }$ Y' | 1 ?2 U! t7 R3 [ ( @9 D+ M  l  q 羽调 : D* f5 Z, Z5 z$ q- S: n' K- u( T 角 ) g* J) _7 b. S, [ 黄钟闰（大石角） ! ?# H. x5 X9 R 大食（石）角 $ E* R9 U9 }. Y $ @9 g) v8 l, N5 n 2 q0 ^2 U" M. S, v: l ; c( K+ {0 g9 ] ( t; O0 K! J: H  A- `; A % t1 m% Y- S' J 1 Z" R" l& v5 E* @; z9 J " R" _( z+ R3 n- n- Y7 i   n) c  D* K3 L% \* f # J' p4 ?1 V; u$ W# n, ^/ `5 R 2 A2 ?  Y/ R8 l- {: x; F/ R! R8 S 大吕闰（高大石角） 6 {3 G7 Q0 h9 g. K# S0 b$ a. h 高大食（石）角 - N* }8 {& C% k0 _& Y * r8 g% o* a' r' O, s- i  t ' }- X! C3 p8 r1 ^0 u  _ ; Y9 Q: g- d1 c" ~* b : f+ }: G# Y8 N4 x. _ 7 g% c, i! z0 J4 a( \ / V  l- d5 }9 ^; A& D ! p- k( h/ L; ?' W/ B ) E; D& N& {) R0 q  f3 L. M! w 1 f/ J# C0 X  Y+ }( r 夹钟闰（双角） - x$ p( @6 V( _  ~7 j7 z 双调（角） ) B& T8 K' s  t, z" z" j% X3 p & u( M2 G6 h$ v, J+ N ' `2 p$ o6 R" c7 x! O7 ^' ^   s3 z( |+ X" |- J0 z, r # q" x) K! _0 s; X5 D0 r: z& U 1 L1 A1 l/ `  d  N: V$ b! A% K7 ^ + s0 I7 ^% R/ ~" l: F% c  ] ! y9 p: ]' h1 N' V: F " W, b2 r/ V% Z9 X2 ` 仲吕闰（小石角） 小食（石）角 7 _1 T( m9 m7 Y0 ] # F% G* t: B+ K3 B: }" |. L   O0 u# Y( |7 M8 G , }$ S" Q& f: a& H% q/ e) N 9 u7 }, g# U' H3 E $ ]$ E6 n1 c2 h0 h( l- A; Y7 l . ~" |" P4 o1 ^7 a+ G: l: a 6 M4 _2 K4 Q! R" `3 F  n7 l/ {3 t 林钟闰（歇指角） 歇指角 / w* {( s  I) e# h' t( U 4 h* d/ A- s7 C' N# A: W + Y3 k. m# o6 f; o& k5 i / `( X$ _. b6 R8 D, {  V 7 \, j) H+ v) b) A3 B ) X( B# A1 c8 o4 O/ N * Q8 P4 g6 p  k 夷则闰（商角） . m; h: T* v& y+ Y 林钟角 # }1 D# ^0 i+ J+ U + e+ u" K9 ?  p/ q- k: l ! i9 x0 z' `) K0 D6 M% v/ w 商角 4 _$ r& @1 @2 `& W 3 E; j( L5 B. p, }) } 商角 商角调 0 V! [) [6 G3 F7 A5 E $ X( O# Y) l+ s/ H# p% U* d! o' [/ J 8 {6 w7 J, ?' G, m 无射闰（越角） 越角 ! v; [& V" r2 |- G" P2 t/ }% H- j & G3 ~( J7 P. I3 h% n( a1 O . l, V: P. h" E$ n( w6 q. { + A" e% m# K- c3 s+ x' y / q6 U5 D' f$ x" \. r7 ]3 G " x. R+ f0 y1 f$ a ; g1 O0 I0 D8 n- a$ A" E 9 Y" ^. J! l1 Q( Y . I1 Q/ o7 m" c' L$ V* N( B ; p/ s6 I, E  o5 O0 ]8 @( V- @ 其 他   b! r" G$ ?% |: j # w% [" r( X% a3 e ; N1 e: }- w, S$ b 7 r" y: P, ~, C) W' R 1 Y7 e, G7 y( B ' N! J2 ^7 o* L2 N+ s2 c 0 E; @6 I) H& |4 a' h" V/ z . N5 @, S) ~9 C5 ~# J( E 角调 + n( K' w7 M! f6 x, [7 {$ Z : m: g4 n# k' @4 F5 F! A" T' T + M; [3 b# N8 j" t$ _$ r 6 Y+ B$ |2 c2 q; ^/ A3 R # n/ i2 T/ k* L$ F& q) u9 T 商黄调 宫调 ) Q$ Q. e2 x1 I 总计 . }- C: E4 x) _: \* C4 |+ k* R# O " l& q5 l+ D0 ^% e- A" P8 M 28 18 19 14 14 17 12 10 9 15 * J9 S& k+ }) {. h7 ?〔注〕芝庵《唱论》里有一个角调与一个宫调，不知所归。吴梅《曲学通论》论宫调引用《唱论》，注曰：“四十八调中无宫调，未详其理。”对于角调则不着一词。（见《吴梅戏曲论文集》，中国戏剧出版社1983年版，第264页）可见他也未能找到答案。笔者怀疑其名称中有漏字，存疑。 $ G" C8 w3 x7 O$ ^8 i2 ~6 m8 w: W7 n4 ~