〖诗词常识〗(八) 词律

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词本来是配乐的歌曲，因此词的最初全称为“曲子词”。词作者依照曲谱填写词句，曲名就是词调的名称，也叫“词牌”。后来词的音谱散失，词乐失传，词就逐渐脱离音乐而成为一种长短句的诗体，以格律严整的特殊形式流传下来。以后的作词者就只能依据前人作品的句读、平仄和押韵方式来写词，词的调名(即“词牌”)也就成了文字格律的一个标志。因此，一首词的“词牌”与该词的内容通常是没有关系的，它只表示该词在句读、平仄和押韵方式上的具体格式，而描述和规范这些格式的文字便叫做“词谱”。许多人不说“写词”而说“填词”，就是因为作者是在把自己的字句“填”到那个格律严整的“词谱”中去(曲谱没有散失前就是“填”到曲谱中)。早期词作一般都只写词牌而没有题目，后来的作者开始在词牌后加写一个题目，用以概括全词的内容。
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& }/ y+ f/ z/ q; n7 z, j词可以根据其长短而分为“令”和“慢词”两大类：字句不多的小词叫做“令”，又称“小令”；篇幅较长、字句较繁的词则称为“慢词”。就象文章的分段一样，有些词可分为两部份、甚至三部份，其每一部份就叫做一“片”。如果一首词有两片，则分别称之为“上片”和“下片”。一首词的上下两片可能具有完全相同的句读、平仄和押韵方式，但也可能稍有不同或很不相同。
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/ C. H9 \+ ^: }! j$ x从广义上讲，词是属于诗的一种。正如我们在前言中所说，格律诗本身就是自带音乐的，有其音乐美的固定模式。词的格律要求比诗更严，变化更复杂，因此词实际上携带了更多、更复杂的音乐因素。

词与格律诗比较，主要有如下一些不同的特点：
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1. 句子字数：格律诗每句的字数整齐，一般是五、七言，没有象古风或乐府诗中那种“杂言诗”；而词则是以“杂言”为基本特徵的，所以词又叫“长短句”。这一区别很明显，任何人一眼就能看出来，但它却是格律诗和词的一个重要的区别。

/ K( w. y$ c3 D$ W7 J2. 句读：格律诗的句读方法，不论五言或七言，都只有两种固定的句读法(参看“句读”篇)。但词的句读要丰富和复杂得多。比如五言句，格律诗里只有2-2-1或者2-1-2两种读法，但词里会有1-2-2的读法。试看下面的句子：
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* Z# ]7 \5 h1 z; S8 O5 o念累累枯冢，茫茫梦境，…… (陆游：《沁园春·有感》)

1 `  I- k( R) t1 J其中的五言句要读作：念--累累--枯冢；又如：
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执手相看泪眼，竟无语凝噎。(柳永：《雨霖铃》)
1 m) w) T. ~' k0 a4 u% l
5 s: s! g; q! N$ M4 \0 ?/ e. d其中的五言句要读作：竟--无语--凝噎

3. 平仄：格律诗中句子的平仄结构只有四种基本模式，而词句的平仄结构变化很大，有的是格律诗中没有的。比如：
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9 b; t7 ?, V( Z# p8 y恨到归时方始休，月明人倚楼。(白居易：《长相思》)

这里的五言句的平仄结构为：仄平平仄平
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而且不象格律诗中的句子，其平仄可以“一、三、五不论”，词句中许多句子的平仄结构是确定不变的，不能改动的。比如上面的五言句的平仄结构“仄平平仄平”就是不能改动的。
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* u  e7 E$ ~) d! c0 O1 n- ^4. 押韵：格律诗一般都押平声韵，而且不能转韵(从一韵变到另一韵)。但许多词都押仄声韵，而且一首词中不但可以转韵，还可以在平、仄韵之间多次转换。比如：
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菩萨蛮·闺情
李白
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0 Q4 x& B! X* i- q# N8 H平林漠漠烟如织， (仄韵)
8 a1 i+ z/ W: Z* _1 t寒山一带伤心碧。 (仄韵)
暝色入高楼， (平韵)
4 O& I; Q9 ^" H' [9 y: {9 g( U有人楼上愁。 (平韵)
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# H5 G1 D4 c! j( i4 o) Z# a玉阶空伫立， (仄韵)
宿鸟归飞急。 (仄韵)
何处是归程， (平韵)
" {5 p. R& H8 H, ^0 v& j长亭连短亭。 (平韵)

2 i7 k  l2 H& a: f2 X& k$ L5. 对仗：词不象律诗或者排律那样必须包含对仗结构。但一首词中如果刚好有两句字数相同、句读相同、平仄相反，则可以构造一个对仗结构。比如：
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# e0 W6 Q# ]3 D' L$ i: d. Y9 o浣溪沙
* Z, |  D' Z4 o* R- D$ X8 c晏殊

一曲新词酒一杯，
. `; w  m7 j% W% i- H去年天气旧亭台。
夕阳西下几时回。
无可奈何花落去，
6 @! q6 T: O# A6 E: p  f4 `  q似曾相识燕归来。
$ ~/ `" V* l4 v/ D9 }7 r' I小园香径独徘徊。
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([注1] 诗中“无可奈何花落去”与下一句共同构成一个对仗结构)
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为了与不满足格律诗要求的词句相区别，人们常把满足格律诗的句读、平仄的句子称为“诗句”。在有一些词牌的词里，全部句子都是诗句；但在多数词牌的词中总会有一些不是诗句的句子。
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% z$ X' M: t: w" I3 K9 c例子：登临送目，正故国晚秋，天气初肃。……
: K9 J" H* G+ N* h& {念往昔豪华竞逐，叹门外楼头，悲恨相续。 (王安石：《桂枝香·金陵怀古》)

, E+ b- w3 B8 u( X其中两个五言句“正故国晚秋”和“叹门外楼头”都不是诗句，因为它们的句读都是1-2-2的读法，不满足格律诗的句读规则。
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9 O7 |* y0 A( V+ k7 V6 f  A  N上一次练习的参考答案：
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- v$ a9 i; T" @7 k  K塞下曲
李白
2 A' Q* E' y1 z( @  F. X  D& j
" L. n* I" W" D: q2 m  I五月天山雪，无花只有寒。
笛中闻折柳，春色未曾看。
& g- Q9 R0 Z0 M. I- G; Y: R晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。
7 k  R% Q. g+ F0 {愿将腰下剑，直为斩楼兰。
+ p* M* T5 D! ]' g9 ]
此诗第二联不是对仗的，因此严格说来不是律诗。但因为有一些诗人写律诗时也不严格按律诗对仗的要求来作，因此有些人把这种诗叫“五律别调”。

春夜喜雨
) u1 @+ v$ m' J% |# i' U* l杜甫

好雨知时节，当春乃发生。
随风潜入夜，润物细无声。
野径云俱黑，江船火独明。
晓看红湿处，花重锦官城。
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此诗是一首五言律诗，中间两联是对仗结构。

江村
% ?! W. u4 ~. Q5 E4 ~# _% D杜甫

清江一曲抱村流，长夏江村事事幽。
自去自来梁上燕，相亲相近水中鸥。
老妻画纸为棋局，稚子敲针作钓钩。
但有故人供禄米，微躯此外更何求？

此诗是一首七言律诗，中间两联是对仗结构。

无题
李商隐

8 k% }* S" M9 A相见时难别亦难，东风无力百花残。
6 H2 f3 t; |, r5 G* [. E, W! ^% A春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。
晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。
4 n, U- h2 @2 m6 n0 p" [蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。
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此诗是一首七言律诗，中间两联是对仗结构。

无题
. n9 X7 `; Y2 E% z: j9 k  H李商隐
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昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。
5 d, C8 `- H; t身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。
, o( J. n$ \. ?. @6 s( U. `8 H隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。
  a) D0 a0 d8 h. Y; j) a嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。
8 C& L( ?5 J% G% }/ S: A
3 f9 l) x9 A0 a: F( l3 z9 u此诗是一首七言律诗，中间两联是对仗结构。

关山月
. y: o( s1 O3 Z1 h" A& z, R李白

  u" _- _) l4 l; Q明月出天山，苍茫云海间。
长风几万里，吹渡玉门关。
. n4 t5 ?4 @/ e& w, X汉下白登道，胡窥青海湾。
由来征战地，不见有人还。
戍客望边色，思妇多苦颜。
2 {% Y. E! n* i  x+ g' b高楼当此夜，叹息未应闲。
2 i) t! V' X" A* R0 _0 P
& H0 P  E( K& q3 D此诗是一首五言古乐府诗，不是律诗，因为第二、四两联不是对仗结构。