〖诗词常识〗(八) 词律

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词本来是配乐的歌曲，因此词的最初全称为“曲子词”。词作者依照曲谱填写词句，曲名就是词调的名称，也叫“词牌”。后来词的音谱散失，词乐失传，词就逐渐脱离音乐而成为一种长短句的诗体，以格律严整的特殊形式流传下来。以后的作词者就只能依据前人作品的句读、平仄和押韵方式来写词，词的调名(即“词牌”)也就成了文字格律的一个标志。因此，一首词的“词牌”与该词的内容通常是没有关系的，它只表示该词在句读、平仄和押韵方式上的具体格式，而描述和规范这些格式的文字便叫做“词谱”。许多人不说“写词”而说“填词”，就是因为作者是在把自己的字句“填”到那个格律严整的“词谱”中去(曲谱没有散失前就是“填”到曲谱中)。早期词作一般都只写词牌而没有题目，后来的作者开始在词牌后加写一个题目，用以概括全词的内容。

词可以根据其长短而分为“令”和“慢词”两大类：字句不多的小词叫做“令”，又称“小令”；篇幅较长、字句较繁的词则称为“慢词”。就象文章的分段一样，有些词可分为两部份、甚至三部份，其每一部份就叫做一“片”。如果一首词有两片，则分别称之为“上片”和“下片”。一首词的上下两片可能具有完全相同的句读、平仄和押韵方式，但也可能稍有不同或很不相同。
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) }9 m5 P" r! e! k- C从广义上讲，词是属于诗的一种。正如我们在前言中所说，格律诗本身就是自带音乐的，有其音乐美的固定模式。词的格律要求比诗更严，变化更复杂，因此词实际上携带了更多、更复杂的音乐因素。

& K0 t, H. E# U. u5 q词与格律诗比较，主要有如下一些不同的特点：
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) ^- F# W3 v, i3 z4 R1. 句子字数：格律诗每句的字数整齐，一般是五、七言，没有象古风或乐府诗中那种“杂言诗”；而词则是以“杂言”为基本特徵的，所以词又叫“长短句”。这一区别很明显，任何人一眼就能看出来，但它却是格律诗和词的一个重要的区别。

2. 句读：格律诗的句读方法，不论五言或七言，都只有两种固定的句读法(参看“句读”篇)。但词的句读要丰富和复杂得多。比如五言句，格律诗里只有2-2-1或者2-1-2两种读法，但词里会有1-2-2的读法。试看下面的句子：
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0 ?/ a! `* v7 A& \& L念累累枯冢，茫茫梦境，…… (陆游：《沁园春·有感》)
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) D  {+ `. m8 N% _& e9 E! \9 U其中的五言句要读作：念--累累--枯冢；又如：

# `+ u( _! f6 K; u5 l. E, t执手相看泪眼，竟无语凝噎。(柳永：《雨霖铃》)

" J  ?+ G" \7 p7 [8 K其中的五言句要读作：竟--无语--凝噎

3. 平仄：格律诗中句子的平仄结构只有四种基本模式，而词句的平仄结构变化很大，有的是格律诗中没有的。比如：
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1 s% P8 y' @6 R9 j0 e& M* R2 S恨到归时方始休，月明人倚楼。(白居易：《长相思》)

这里的五言句的平仄结构为：仄平平仄平

' k6 C' d- ]6 o) Z' t而且不象格律诗中的句子，其平仄可以“一、三、五不论”，词句中许多句子的平仄结构是确定不变的，不能改动的。比如上面的五言句的平仄结构“仄平平仄平”就是不能改动的。
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# V4 t8 \( V; B( M4. 押韵：格律诗一般都押平声韵，而且不能转韵(从一韵变到另一韵)。但许多词都押仄声韵，而且一首词中不但可以转韵，还可以在平、仄韵之间多次转换。比如：

菩萨蛮·闺情
李白
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. c% A9 e( G' }, s7 W$ s平林漠漠烟如织， (仄韵)
' k; C7 t; ]$ {3 i8 w" n寒山一带伤心碧。 (仄韵)
暝色入高楼， (平韵)
& @' |( y0 W7 {$ q/ r0 s6 i* U有人楼上愁。 (平韵)
6 `, _& s9 g" J. r
* K" E0 Q" m+ E( S% `. _玉阶空伫立， (仄韵)
宿鸟归飞急。 (仄韵)
何处是归程， (平韵)
5 _+ A5 W) V1 ]! @3 j长亭连短亭。 (平韵)
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4 c7 z1 {/ h& ^. ]5. 对仗：词不象律诗或者排律那样必须包含对仗结构。但一首词中如果刚好有两句字数相同、句读相同、平仄相反，则可以构造一个对仗结构。比如：

浣溪沙
晏殊

一曲新词酒一杯，
. o; U& _! N8 n8 q去年天气旧亭台。
  r/ V; D+ g4 l+ r2 J" Z夕阳西下几时回。
无可奈何花落去，
似曾相识燕归来。
* |. N# G0 E/ L9 ?5 f小园香径独徘徊。

& e$ u* R+ q, b$ B([注1] 诗中“无可奈何花落去”与下一句共同构成一个对仗结构)

0 p4 [% _/ C( h3 k为了与不满足格律诗要求的词句相区别，人们常把满足格律诗的句读、平仄的句子称为“诗句”。在有一些词牌的词里，全部句子都是诗句；但在多数词牌的词中总会有一些不是诗句的句子。

例子：登临送目，正故国晚秋，天气初肃。……
念往昔豪华竞逐，叹门外楼头，悲恨相续。 (王安石：《桂枝香·金陵怀古》)

其中两个五言句“正故国晚秋”和“叹门外楼头”都不是诗句，因为它们的句读都是1-2-2的读法，不满足格律诗的句读规则。

1 M' T0 o! x; [# E% q/ w1 m◇◇◇ ◇◇◇
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9 B, _3 ~7 B) o7 S. S% [5 g. r: p上一次练习的参考答案：
' ?, r* Y5 {0 k
) t$ B7 a: [' E- b5 Z% p塞下曲
$ _6 n; V7 G8 F李白
7 f" n7 o, j+ x9 [
3 n3 F4 B( J" l/ F五月天山雪，无花只有寒。
$ ?& q& }' m( O6 ?* u/ b7 E/ r8 B4 G笛中闻折柳，春色未曾看。
6 d3 {) q: ?7 v1 B# x晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。
& x5 P  ~: X) B6 W愿将腰下剑，直为斩楼兰。

此诗第二联不是对仗的，因此严格说来不是律诗。但因为有一些诗人写律诗时也不严格按律诗对仗的要求来作，因此有些人把这种诗叫“五律别调”。
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. `1 h$ H! R) u- J4 s$ U6 c春夜喜雨
杜甫
; A: Q6 q/ O& n6 J' Z  P& ], h
好雨知时节，当春乃发生。
1 }- w2 M% J3 e- A* l+ P. o随风潜入夜，润物细无声。
野径云俱黑，江船火独明。
晓看红湿处，花重锦官城。
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此诗是一首五言律诗，中间两联是对仗结构。
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江村
杜甫

清江一曲抱村流，长夏江村事事幽。
: ?: m8 v  `  j4 p* P自去自来梁上燕，相亲相近水中鸥。
老妻画纸为棋局，稚子敲针作钓钩。
4 M% x  w' e) R' _6 d) D但有故人供禄米，微躯此外更何求？

此诗是一首七言律诗，中间两联是对仗结构。
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无题
李商隐

% ]# |* P3 G  S. f相见时难别亦难，东风无力百花残。
春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。
. d8 x  n" |' k* z. [! a% _晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。
- T8 S/ D; h' q/ L0 ]7 q) P蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。
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此诗是一首七言律诗，中间两联是对仗结构。
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无题
李商隐
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- O- F/ C5 T4 I( b& t! d9 H昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。
9 ~/ N7 ~* [2 [身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。
隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。
嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。
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9 Z& C& S3 |5 a6 N4 y此诗是一首七言律诗，中间两联是对仗结构。

7 c' a3 h+ J( u4 v/ C" C8 r' B关山月
; d+ V# J- n' H1 P9 y/ K" L李白
4 C) d" G/ s  f3 O2 z
0 N+ t& @/ ^! G& |' g明月出天山，苍茫云海间。
长风几万里，吹渡玉门关。
汉下白登道，胡窥青海湾。
/ S. r: ]  q/ U8 y  K5 V由来征战地，不见有人还。
2 ?% C. e/ r' |4 S% Z& t戍客望边色，思妇多苦颜。
" S$ \. U6 |" I7 s高楼当此夜，叹息未应闲。
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: B% p" D! M0 c2 [. s# i此诗是一首五言古乐府诗，不是律诗，因为第二、四两联不是对仗结构。