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发表于 2007-7-5 13:01:13
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画 法 4 t% v; c8 {3 y% A
(一) - Q: ?: `# Y1 C X
用笔一涉图绘,则有关乎全局,不可不慎。 - o3 J4 O! s, d( y% ]: B% L' P4 P
笔乃提纲挈领之总枢纽,遍于全画,以通呼吸,一若血脉之贯注全身。
: [3 t. @4 j9 B2 d9 K c. J3 R6 c 意存笔先,笔外意内,画尽意在,像尽神全,是则非独有笔时须见生命,无笔时亦须有神机内蕴,馀意不尽。以有限示无限,至关重要。 f4 A0 d0 P, ^9 W$ n
——见张振维《浑厚华滋 刚健婀娜》 8 K5 c4 A4 L3 x* a- ^) f
(二)
# L$ D2 ?# r$ i0 m; ~7 { 笔力透入纸背,是用笔之第二妙处,第一妙处,还在于笔到纸上,能押得住纸。画山能重,画水能轻,画人能活,方是押住纸。——1948年语。见王伯敏编《黄宾虹画语录》 5 t0 h* Z3 B& z% f- W! h
(三) / u' v+ P# R7 K
作画最忌描、涂、抹。描,笔无起伏收尾,也无一波三折;涂,是仅见其墨,不见其有笔,即墨中无笔也;抹,横拖直拉,非人用笔,是人被笔所用。——1948年语。见王伯敏编《黄宾虹画语录》 9 p; G, i$ R! \, w3 ~. [8 |
(四)
+ s# [5 W& [& t5 P 用笔时,腕中之力,应藏于笔之中,切不可露出笔之外。锋要藏,不能露,更不能在画中露出气力。——1948年语。见王伯敏编《黄宾虹画语录》 2 }! y# g& z7 F
(五)
; `0 r5 K) _% U 赵孟頫谓“石如飞白木如籀”,颇有道理。精通书法者,常以书法用于画法上。昌硕先生深悟此理。我画树枝,常以小篆之法为之。——1948年语。见王伯敏编《黄宾虹画语录》 ! f6 n5 H. d# Y% g& x' H
(六)
: e- G! m! C; w8 k* G c 吾尝以山水作字,而以字作画。 % w1 {: S) P5 c% j6 c+ k% O
凡山,其力无不下压,而气则莫不上宣,故《说文》曰:“山,宣也”。吾以此为字之努;笔欲下而气转向上,故能无垂不缩。 , `; C& w+ `% ~4 K- d( f
凡水,虽黄河从天而下,其流百曲,其势亦莫不准于平,故《说文》曰:“水,准也”,吾以此为字之勒;运笔欲圆,而出笔欲平,故能逆入平出。
9 c" ?! ]& m: o4 P, `$ y0 h5 |! [$ [ 凡山,一连或三峰或五峰,其气莫不左右相顾,牝牡相得;凡山之石,其左者莫不皆左,右者莫不皆右。凡水,其波浪起伏无不齐,而风之所激则时或不齐。吾以此知字之布白,当有顾盼,当有趋向,当寓齐于不齐,寓不齐于齐。 ) }% L1 I* D7 t5 t
凡画山,其转折处,欲其圆而气厚也,故吾以怀素草书折钗股之法行之。
" f8 Q. N1 [1 f 凡画山,其向背处,欲其阴阳之明也,故吾以蔡中郎八分飞白之法行之。
( N; n* E3 @" l; C( k 凡画山,有屋有桥,欲其体正而意贞也,故吾以颜鲁公书如锥画沙之法行之。 " Y4 Z* q+ r9 J; }. m! i
凡画山,其远树及点苔,欲其浑而沉也,故吾以鲁公正书如印印泥之法行之。 ; l% l+ A# g: [5 v+ d: `) F
凡画山,山上必有云,欲其流行自在而无滞相也,故吾以钟鼎大篆之法行之。 + C; x) V, D; |% `0 d' t
凡画山,山下必有水,欲其波之整而理也,故吾以(李)斯翁小篆之法行之。
- D. d# B& ~6 Q" }1 O/ x+ D1 C 凡画山,山中必有隐者,或相语,或独哦,欲其声之可闻而不可闻也,故吾以六书会意之法行之。 6 L! o- C' J$ }6 U1 N! `1 R
凡画山,山中必有屋,屋中必有人,屋中之人,欲其不可见而可见也,故吾以六书象形之法行之。 m' b# y" z+ ?0 T
凡画山,不几真似山;凡画水,不必真似水;欲其察而可识,视而见意也,故吾以六书指事之法行之。 9 E |0 Z! h5 k) O. H
——见陈柱《八桂豪游图记》(刊1936年《学术世界》一卷第十一期)
& X1 g+ N0 ~0 R. R L(七)
, e) i# Y& J9 J: p$ E0 ^ 落笔应无往不复,无垂不缩。往而复,使用笔沉着不浮。——1948年语。见王伯敏编《黄宾虹画语录》 0 G- @0 M. A U% h' C
(八) % ^, Q% H9 m) |) Q4 d0 L' P
作画运用中锋有两法:一是剑脊法,线之中间留有一条白痕,两面光,宜画秋树枯木,非下苦功,不易得法。一是圆柱法,线之中间有一条黑痕,两面光,画巨石常用,画树亦可。——1948年语。见王伯敏编《黄宾虹画语录》 8 h8 h1 Q8 D8 q' \) F
(九) % E/ T1 b/ g% M/ \, {5 g; b8 X
用侧锋特点,在于一面光,一面成锯齿形。余写雁荡、武夷景色,多用此笔。——1948年语。见王伯敏编《黄宾虹画语录》 * Z, v$ F j" A& T
(十)
: m2 P6 u! e3 b9 ]9 }( F* b/ r 三陵 勾勒用笔,要有一波三折。波是起伏的形态,折是笔的方向变化,描时可随对象的起伏而变化。王蒙善用解索皴,即以此得法。——1952年语。见王伯敏编《黄宾虹画语录》
* a9 k0 V2 Q& ~! T2 n(十一)
9 a( m0 f- Z9 ^+ r9 h0 G 皴法变化极多,打点亦可作皴,古人未有此说,余于写生时悟得之。——1948年语。见王伯敏编《黄宾虹画语录》
6 [( ]3 ?4 I* T/ T- u5 Z; f(十二) ( ^; Q9 E# Y# i7 F; O+ b& K9 h
积点可成线,然而点又非线。点可千变万化,如播种以种子,种子落土,生长成果,作画亦如此,故落点宜慎重。《芥子园》中论画点,似嫌过板,法宜活,而不宜板,学者应深悟之。 ( e9 k: H3 k4 l: o
画中两线相接,与木工接木不同,木工之意在于牢固,画者之意在于气不断。
8 _1 m' p5 B9 B6 t/ x5 Q ——1952年语。见王伯敏编《黄宾虹画语录》 ; h) x1 M1 C# X8 i' `; p
(十三) ' s1 s; z+ O: m x5 M3 u- [
作画打点,应运用实中有虚法,才能显出灵空不刻板。——1948年语。见王伯敏编《黄宾虹画语录》
9 z/ ~( U' P! u7 X7 B3 ^* i* q(十四)
' L/ }2 ` H' i3 {6 S( d 点点染染,用笔运墨宜分明,但又不要太分明。应该既分明,又不分明为妙。画春光明媚,点染不必太分明,宜求其通体光洁,此是以不分明而求分明。画湖山烟雨,点染宜分明,当于笔迹间得雨意,墨韵中出烟雾,此是以分明而使不分明。画法善变,学者可以一试。——1952年语。见王伯敏编《黄宾虹画语录》 6 E5 n x$ k' c
(十五) 3 H1 y [ E- p0 F7 u6 y
笔之外现,唯墨是赖。半千、石涛均在墨法上争上游。必须勤于练习,勇于探索,以发古人墨法之秘。
) B3 q0 ^, P/ \2 l$ O/ X 笔者,点也,线也,骨骼也;墨者,肌体也,神采也。笔求其刚,求其柔,求其拙,求其纵,在因时制宜。墨求其苍,求其老,求其润,求其腴,随境参酌,要与笔相水乳。
! n6 S ]* V m! P6 p 物之见出轻重、向背、明晦者赖墨,表郁勃之气者墨,状明秀之容者墨;笔所以示画之品格,墨也未尝不表画之品格;墨所以见画之丰神,笔也未尝不见画之丰神,精神气息,初无二致。
! U. Q1 X# B* A" j6 c3 ? 干、墨、浓、淡、湿,谓墨之五彩,如红、黄、青、紫,种类不一。是墨之为用宽广,效果无穷,不让丹青。且惟善用墨者善敷色,其理一也。
' V: ]$ v7 L9 q: h5 v7 j' G2 _7 v ——见张振维《浑厚华滋 刚健婀娜》
5 Q6 m8 J# q J- f8 ?(十六) 5 m* s' S( T, U6 I
用墨有:浓墨法、破墨法、积墨法、淡墨法、泼墨法、焦墨法、宿墨法。作一幅画,均可巧妙运用。倘能极其自然,即得上乘之奥秘,可谓之法备。——1948年语。见王伯敏编《黄宾虹画语录》
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七种墨法齐用于画,谓之法备;次之,须用五种;至少要用三种;不满三种,不能成画。——见朱金楼《近代山水画大家——黄宾虹先生(上)》
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今人作画,不能食古而不化,要出人头地,还要别开生面。我用积墨,意在墨中求层次,表现山川浑然之气。有人既以为墨黑一团,非人家不解,恐我的功力未到之故。积墨作画,实画道中的一个难关,多加议论,道理自明。——1953年语。见王伯敏编《黄宾虹画语录》 7 R, h3 M: _* H: [9 T4 P4 E+ {6 K
(十九)
* ~5 U ?+ W' H 古人说墨分六彩,颇有道理。至于分干、淡、白三彩为正墨,湿、浓、黑三彩为副墨,此说我不能同意。因为墨色变化,可以相互为用,如求浓以淡,画黑显白,此法之变化;有干才知有湿,有湿才知有干。故在画法上,自不能有正墨副墨之别。——1952年语。见王伯敏编《黄宾虹画语录》
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作画不怕积墨千层,怕的是积墨不佳有黑气。只要得法,即使积染千百层,仍然墨气淋漓。古董有“惜墨如金”之说,这是要你作画认真,笔无妄下,不是要你少用墨。世间有美酒,就是要善饮者去尝。中国有墨,就是要书画家尽情去用。善水者,可以在小港中游,也可以在大海中游;善画者,可以只作三两笔使成一局佳构,也可以泼斗墨而成一局好画。——1948年语。见王伯敏编《黄宾虹画语录》 & A; V* `; {, j. C9 z# U
(二十一) ' r% b. N% }( b4 T' J# R
用水在墨更在笔,笔含多水称湿笔,笔含少水称渴笔。湿笔、渴笔,作画时都要用。都是在变化的。先是湿笔,用到后来成渴笔。但湿笔不可成墨猪,渴笔不可成枯木。垢道人下笔“润含春雨,干裂秋风”,非一时之功。要在运笔的徐疾、提按、顿挫、点垛、转折上多练习。——见张振维《浑厚华滋 刚健婀娜》 9 B0 ^) d0 C% U O
(二十二) . |, H- @ P1 J' V! p* Y5 w6 y+ T
杨龙友(文聪)说自己善用宿墨法,曾努力用功,有其成功处。可惜龙友知其一不知其二,居然宣称自己生平不用破墨法,这又何苦!当时有此评论家也害了他,偏称赞他不用破墨法是硬汉,真是画史中之怪事。——1952年语。见王伯敏编《黄宾虹画语录》 |
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