京剧的声腔板式

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京剧声腔板式：西皮摇板

　　“西皮摇板”和“西皮散板”的唱法基本相同，两个板式的根本区别不在于演唱而在于伴奏：“散板”是散拉散唱，“摇板”是紧拉慢唱（或称紧打慢唱）。演唱是自由节奏，而伴奏西皮摇板则是1/4的节拍形式，鼓和胡琴是“紧打紧拉”式的。

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  g/ c3 d" a8 A' \$ f　　西皮摇板与散板的开唱锣鼓、过门不同，摇板在唱句之间也不用加锣。伴奏主乐鼓板和京胡是紧打、紧拉形式的，1/4节拍的京胡和全体弦乐器，他们的左手要奏出与演唱同步的旋律，而拉弦乐右手的运弓、弹拨乐器的弹点则要与板击的节奏同步，京剧器乐行内有一个共同的认识，说“摇板是伴奏上难度最大的板式”“是检验伴奏员水平能力的标尺”。演唱是从容的自由节奏，唱腔的结构， 上、下句落音与散板完全相同。
　　西皮散板和摇板一般不作为剧中的重点唱腔，但它们的用途广泛，可用于平静状态下的一般叙述、对话，也可用于感情激动之时，可用于喜悦欢乐情绪的表达，也可用于悲痛伤感情绪的表现。

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京剧声腔板式：西皮附属板式·导板

　　西皮附属板式与二黄的附属板式基本相同。首先介绍西皮导板。
& x, C* t) t! d  |5 I8 e2 q　　西皮导板是西皮散板的延伸和发展，导板只有上句形式。它是大唱段的起始句，常用于剧中人感情激越奔放之时。
# x8 a8 z% H" v3 E　　西皮导板用特定的锣鼓开唱，这个锣经的名字也叫“导板”,因为它是导板的头,很多人就把它叫作了“导板头”，这与散板的开唱锣鼓“凤点头”、“扭丝”、“撞金钟”是明显不同的。
　　导板的过门和唱腔比散板更宁重、更延伸、比散板的音域更高，导板的旋律比散板更长和更具有终止感。
　　花脸的西皮导板与老生的西皮导板，开唱锣鼓、大过门起唱、唱腔结构等方面，基本相同，行当有别韵味不同是自然的。导板的句尾落音与散板上句的落音基本相同。不过老生、花脸的西皮导板落音是落2、3音的较多，西皮散板也是这些落音，老生老旦嘎调式的高音域导板很常见。“嘎调”唱法才落5、和高音1。

% P, P( a: C( `6 c2 w  r　　我们再介绍一个老旦的西皮导板。老旦行当的西皮导板，用“嘎调”式唱法的较多，也就是用高音区旋律和激昂的长腔，表达剧中人的情感。《李逵探母》“铁牛孩儿回家转”和《四郎探母》中老旦的西皮导板,情景相同，同样都是分别数载，期盼已久，母子团聚之时所唱，都是用的音域较高的“嘎调唱法”。
4 W! W* t+ d/ {4 T5 }　　旦角的西皮导板落高音1的最多，当然也可落 6。《玉堂春》“玉堂春跪至在都察院”是一个很具有代表性的旦角西皮导板。旦角西皮散板的上句没有落高音“1”的, 散板上句一般落“6”，也有落“2”的，旦角的西皮导板在散板的基础上扩展延伸，从平常状态的旋律发展为高音域、加长旋律和拖音，尾音落在高音“1”上，便富有相对终止感，和更具有激情。
　　不管是什么行当的西皮导板，这个起始句后，可以与任何板式的唱腔相接。如导板后可以接回龙、原板、也可以接慢板，可以接二六、流水、也可以接快板、散板等等。

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京剧声腔板式：西皮附属板式·西皮回龙、回龙腔
( {# z$ R* ~. U) y4 B  N; v　　西皮回龙与二黄回龙不同，二黄回龙是一个结构独特的完整唱句，不是下句，就是上句，二黄回龙以下句形式为多，在唱段中占有一句的地位，缺少了它，唱段结构就不完整。而西皮回龙不是一个完整的唱句，字数最多不过4、5字，它本身不是上句也不是上句，是属于附加性的，如果删掉它也不影响唱段结构的完整性。虽然也能独立成段，但常常是附属在西皮哭头或散板之后。一种表达委婉、意犹未尽情绪的腔格。字少腔多、旋律迂回婉转。
　　《玉堂春》“啊，大人哪”中“大人哪”这三个字的唱腔，就是旦角西皮回龙板式唱腔，它附属在哭头“啊”之后，鼓点后用小过门单开唱、独立存在。唱词只有三个字的“回龙”，旋律迂回婉转，字少腔长，意犹未尽。在回龙板式之后再接唱西皮慢板，剧中人再作详尽的表述。
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% X- [5 Z* e3 ?3 [$ d　　老生西皮回龙：《连营寨》“孤的好兄弟”中“孤的好兄弟”是老生西皮回龙板式唱腔。全段唱腔由西皮导板开始，导板的唱词是“白盔白甲白旗号”，导板后是哭头，哭头后便是西皮回龙板式唱腔，下面接唱西皮原板，再下面是反西皮二六。
% W' O) a1 @; d! {( N7 d7 M: @　　凡附属在唱段、唱句之中，不是独立存在、但与回龙板式的唱腔很相似的行腔，可以称之为回龙腔。这种回龙腔可附属在慢板、原板、二六、流水等各种板式之中。
. U# I, y* h8 _$ n& J　　《荒山泪》“我不免引寒机伴侬坐定”这句“我不免引寒机”不是单开、单收，独立存在，而是附属在原板的一个唱句之中的，一个唱句、一个字里的行腔，只是这一句唱词中的一个长拖腔，腔后即是过门，再接唱，并不停止，也不是单独存在，不能称其为板式。从唱腔上分析，它和回龙板式的腔很相象，因此称之为“回龙腔”。这种回龙腔在旦角的西皮慢板里很常见。

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　　《坐宫》“莫不是思游玩哪秦楼楚馆”是附属在慢板中的回龙腔，同一旋律的回龙腔，可以附属在二六板式中，也可以附属在西皮摇板式之中。《女起解》“唯有我爹爹是个大大的好人”这种回龙腔是属于欢快型的回龙腔。
　　老生行当的回龙腔，传统戏《击鼓骂曹》一剧中，在西皮快板和二六中都有附属回龙腔的出现。《击鼓骂曹》快板“上坐文武众群僚”这一段是快板在“我把蓝衫来脱掉”的“掉”字上附属了一个大拖腔。即是西皮回龙腔。
　　和二黄声腔一样，在西皮声腔系统中也有冠名的回龙腔。下面给介绍回龙腔“九连环”。西皮声腔中的九连环回龙腔，与二黄中的基本相同。略有不同的是，二黄九连环一般都是附属在上句唱腔的尾部，是以附加句、重叠分句的形式出现的，而西皮九连环则是用在上句的第三分句，并不是以重叠的附加句形式出现的。如《辕门斩子》中“见老娘施一礼躬身下拜”。

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9 P8 h+ @# D& a3 s4 Z+ |　　回龙腔十三咳：十三咳是附属专用唱腔，此唱腔源于梆子腔，是在“哑笛”、“行弦” 的音调基础上衍化发展而成的。它以唱词中出现十三个“哪呼咳”的“咳”字而得名。曲调起伏、节奏紧凑，只有旦角行当里有十三咳回龙腔，由于衬词的多次反复，形成旋律活泼、激荡的特征，演唱效果十分强烈。在《铁弓彖》和《大登殿》中都有应用。
0 S5 c9 k- f5 y6 @2 I1 s4 Q- d　　《大登殿》“三人同掌昭阳院，学一个”这段唱腔是剧中人王宝钏和代战公主，在上殿听封后，合唱的“十三咳”专用唱腔。表现了剧中人得到封赏后喜悦、活泼的情绪，由唱腔的结构、节奏变化和旋律特色所决定，演唱效果十分显著。

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京剧声腔板式：西皮附属板式·西皮滚板
; c2 j% t5 z4 i9 @　　西皮滚板是派生板式，是从西皮散板派生出来的，可以说是散板的另一种变格形式。从唱腔总体上分析，它属无板无眼类的唱腔。它的表现形式是在自由节奏的西皮散板中，逐渐加快节奏，变成局部的“垛唱”形式，再从垛唱逐步放慢，恢复成真正的散板，如涛水一样滚滚而来又滚滚而去。多用于沉痛悲伤、紧急之时。由于滚板是依附在散板之中的，又常常与哭头相接，故它也有“哭腔”的别名。滚板是散板唱腔中的局部变化，故滚板的板式名称常常被忽略。
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　　《西厢记》“第一来母亲免受惊”是一段西皮滚板转西皮流水的唱腔，第一句是散板，从第二句的“保护了蒲州”进入滚板，第三句“第三来三百僧人”完全是散板，第四句又进入滚板，从第六句转入西皮流水板。因流水板比较长，这段唱腔往往被称之为流水，而忽略了滚板的称呼。
　　《英台抗婚》“平曰里爱儿甚”是程派西皮滚板唱腔。这段唱腔的结构，第一句是散板，从第二句“却为何”进入滚板，而这句唱词是个有22个字的“不规则”唱句。充分体现了西皮滚板的特点。在京剧传统剧目中，只在旦角行当唱腔里有滚板，其他行当没有这个板式。

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京剧声腔板式·西皮娃娃调
4 b% [  b( O' o8 m3 K0 v  u　　西皮娃娃调是京剧娃娃生、小生和武小生行当的专用唱腔，其唱腔结构、调式、唱词节奏等基本特点虽与西皮声腔相似，但它与一般西皮唱腔又有明显区别。
. D5 A- ^5 e1 I6 n　　《辕门射戟》“某家今日” 是娃娃调导板、三眼唱腔。虽然与西皮导板、三眼有相同之处，但西皮娃娃调有不同于西皮声腔的唱腔结构和声腔特点，最明显的特点是娃娃调的调门，娃娃调一般都用G调演唱。从伴奏与演唱的关系看，西皮声腔的演唱与伴奏音高同度，而娃娃调的演唱与伴奏，是音高不同度的“高拉低唱”的形式，因此虽然是用G调演唱，但演唱并不费力。
　　西皮娃娃调有它专用的几个特殊唱腔，旋律起伏大，音域宽、 高亢明亮、棱角突出、钢劲挺拔。是一个板式齐全的唱腔系列，几乎囊括了西皮声腔的所有板式，在剧中常以成套的板式组合唱腔出现。

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　　因娃娃调的唱腔激昂挺拔，由旦角女扮男装的剧中人，为表现男性化的特征，常常使用娃娃调唱腔。老生与老旦也间或使用。旦角娃娃调唱腔，与小生的没有区别，仅仅是旦角行当的借用而已。
- Q  H4 o6 q. [- ]" [- M　　老生剧目也有娃娃调板式的唱腔，如《辕门斩子》中“杨延昭下位去迎接娘来”。
( h/ X& E* M( r/ m6 g! `/ u1 U　　娃娃调本是娃娃生、小生、和武小生行当的专用唱腔，老生行当的娃娃调，演唱起来有一定的难度，要求演唱者有良好的声音条件和演唱技巧，否则较高的音域和高低迂回复杂的唱腔难以胜任。

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京剧声腔板式·反西皮

　　反西皮声腔是从西皮声腔派生出来的，反西皮声腔的板式较少，在传统剧目中只有二六、散板和摇板，在新编历史剧和现代戏中有新的突破。

' j% S9 q& H2 j. g　　《连营寨》“点点珠泪往下抛”是一段老生反西皮二六板式的唱腔。从伴奏讲， 虽是反西皮，但京胡的定弦仍是西皮相同的6、3弦。老生反西皮唱腔的旋律，音域较低，旋律的大部分在中低音区，适于表现剧中人哀伤沉痛的感情。

3 T- Q6 c: w9 R; K! p1 t: ^　　反西皮唱腔上、下句的落音，与西皮上、下句的落音，正好是相反的，故称之为反西皮。反西皮唱腔的上句落音是“1”，而西皮唱腔落1的是下句，二黄唱腔的上句是落1，因此反西皮有二簧声腔的特色，京剧行内人氏有，反西皮是“西皮唱了二黄腔”的说法。上句的落音是如此，反西皮唱腔下句的落音是落“2”，而西皮唱腔落2的绝对是上句。

9 W9 z8 K' }0 H, M  W　　在京剧传统剧目中，虽有单独的反西皮唱腔，但反西皮唱腔常与西皮唱腔相连接或互转的接唱很多。如《四郎探母》回令一场，杨四郎和公主一起哀告太后的散板和哭头，便是西皮与反西皮互转相接的唱腔。这段唱腔中老生的散板唱腔，第一句“我哭哭一声老太后”是西皮散板，老生的接旦角唱的“当初被擒就该斩”，这一句是典型的反西皮散板，它是上句落在了“1”音上，后面旦角接了一句西皮散板“不该与儿配为婚”。下面老生接唱的“斩了儿臣不打紧”，又是一句反西皮散板，旦角再接唱的“儿的终身靠何人”，又回到了西皮散板。这是西皮与反西皮交替出现的散板、哭头唱段。除了这种形式外，西皮与反西皮有多种连接和组合方式，不再一一介绍。

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京剧声腔板式·西皮声腔中的新板式

　　京剧排演新编历史剧和现代戏过程中，诞生了许多新板式，也突破了反西皮声腔原有的局限，创作出了真正意义上的反西皮唱腔。《杜鹃山》李石坚的唱段“杜鹃山青竹吐翠”这个反西皮唱段，京胡用反西皮把位（26弦）演奏。对于只习惯于用原有的二黄、反二黄、西皮，三种常用的把位演奏的京胡演奏员来说，是一种挑战。

9 I/ Q! {& ?4 d+ M2 n) n0 Y　　西皮声腔比二黄声腔的板式要多，在京剧排演新编历史剧和现代戏过程中，新诞生的二黄新板式多，而在西皮声明腔中，虽有唱腔上和组合形式上的突破，但新板式诞生的较少，在现代戏《松谷峰》和《奇袭白虎团》等剧目中，为表现地域情，为剧中的朝鲜族角色，创编了既不是2/4节拍的原板，也不是4/4节拍的慢板的，西皮3/4拍子的中板唱腔。

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京剧声腔板式·西皮声腔的组合形式
　　西皮声腔的板式很多，其组合形式多种多样，先介绍老生西皮导板、原板、散板的小套组合，如《武家坡》“一马离了西凉界”。这种形式的小套组合，在京剧传统剧目中比比皆是。各个行当都有小套结构的唱段。花脸的西皮唱腔《铡美案》“包龙打坐在开封府”，这个唱段是由西皮导板、原板、快板、散板组成。

　　不论是什么行当，都有西皮导板接快板的组合形式，如《四郎探母》（见弟）一场，杨四郎的唱段，《打渔杀家》肖桂英的唱段等等。