梅花三弄 笛

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却说诸葛青自从下午接到夏侯靖的电话后，心中一直忐忑不安、犹豫不决，跟着道静师太学琴、练琴，也一直是心不在焉，老是按错半音。她与王东海有过五年的情感交流，那只是一种淡如龙井清茶的男女之恋，从未有过今天这样的心潮涌动。这难道就是她当日下决心斩断情丝之后，迎来的一种浓如香醇咖啡的男女之情？
当然，这还不可能是恋爱之情！
因为，她还不了解这位英俊男人的基本情况，也许他只是出于一种礼节回访，或出于一种超级“粉丝”的仰慕之心，或出于想在杭州找一位美女一起逛一逛西湖十景的男人欲念。
9 L: T& v' a- j2 j, e& F直到道静师太追问她：“明天有一场‘世界环保’的古琴演奏音乐会，你去不去？”她才终于为自己找到了一个合理的台阶，顺理成章地发出一条短信。
不知为什么，诸葛青发出那一条短信之后，烦恼不安的心情，顿时一扫而空。她心中再无杂念，端坐在琴桌前，弹拨起“竹林遗韵”的七根冰弦，静静地温习起今天下午道静师太向她传授的另一首古琴曲《梅花三弄》。
道静师太在向她传授每一首古琴曲时，总免不了要阐述一下那首古琴曲的来龙去脉。
9 L7 b& @- O9 Z# L3 M释道静音不高，话不多，充满睿智，“梅为花之最清，琴为声之最清，以最清之声演绎最清之物，这就是古曲《梅花三弄》。”
( k1 _6 G! U0 G0 M梅花志存高洁，冰肌玉骨，凌寒留香，乃是历代文人墨客咏叹的对象。

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有一位诗人写道：
* T7 S; k( O9 u4 w6 E- |人非陶令空看菊，诗不林逋漫咏梅。
5 {8 m+ x9 p* e晋宋后来爱花者，输他高节与高才。——宋·黄庚《杂咏》
短短一首《杂咏》小诗，却将中国历代文人中的二位爱菊、爱梅者的气节与才华，比拟得如闻其声、如见其人；这位南宋末年的大学士黄庚还在他的《闻角》诗中写道：
谯角咿鸣到枕边，边情似向曲中传。
梅花三弄月将晚，榆塞一声霜满天。
织锦佳人应有恨，枕戈老将想无眠。
1 G- ]" x* C/ F' [8 H9 }  p争如二月春风市，卖酒楼头听管弦。

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《梅花三弄》是一首由古笛曲改编成的古琴曲。“三弄”是指同一段曲调反复演奏三次。这种多次反复的音乐处理，旨在喻拟梅花在寒月中迎风绽放、不曲不挠的个性和在百花丛中不争春、淡漠名利的气节。
笛曲《梅花三弄》，原是一位在“东晋淝水之战”中与谢玄、谢琰一起立下赫赫战功的武将桓伊，为车骑参军王徽之（中国书圣王羲之的第五个儿子）所吹奏的一曲“梅花三调”。

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东晋太元八年（公元383年）前秦苻坚大帝率领百万之师南下吞并东晋，时任东晋西中郎将的桓伊与冠军将军谢玄、辅国将军谢琰一起联手打响了“东晋淝水之战”，以八万之兵击毁了苻坚的百万之师。当时，晋帝的弟弟司马道子与丞相谢安发生权力之争，屡进谗言，致使晋帝对谢安及谢氏一门有了猜忌之心。桓伊在一次宴会上，为晋帝演奏了一曲悲歌《怨诗》，诗中吟唱道：“为君既不易，为臣良独难。忠信事不显，乃有见疑患。周旦佐文武，《金縢》功不刊。推心辅王政，二叔反流言。”该曲“声节慷慨，俯仰可观，”使晋武帝甚有愧色，就连豁达大度的一代名相谢安也为之“泣下沾衿”。
( l' Q$ e7 O8 c- ?据史书记载：桓伊是一员武将，先授淮南太守，后为西中郎将、豫洲刺史，都督豫州诸军事。也许是音乐陶冶了他一代武将的儒雅品行，使他为人谦虚朴素，个性从不张扬，虽立大功却未招猜忌。也正是由于他的这种个性，才使他静下心来精研音乐。《晋书》赞誉他：“善音乐，尽一时之妙，为江左第一。”

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有一天，时为车骑将军府参军的王徽之应召赴京城，乘船停泊于青溪码头，恰逢桓伊从岸上经过，船上有一位客人向他介绍：“这位便是桓野王。”
王徽之命仆人上岸传话：“闻君善吹笛，试为我一奏。”
9 F) N: g/ w% f桓伊此时已贵为永修县侯、右军将军，但他久闻王徽之大名，便迈下马车，找来一张胡床坐下，拿出一支蔡邕馈赠的柯亭笛，吹奏出“梅花三调”，果然是高妙绝伦。但他一吹奏完毕，立即上车离去，宾主双方没有交谈一言。晋人之旷达不拘礼节、磊落不着形迹，由此可见一斑。
* h( e, H# l+ `3 q正是由于桓伊和王徽之的这种不期而遇，这种不拘俗礼，才使《梅花三弄》的口碑非同寻常，故流传下又一段“知音即知己”的千古佳话。由此反观现代人玩弄音乐，无论是表现政治品格，还是表现男女之情，毕竟都少却了魏晋古人的那种高格雅意。人的品味高下，自此便见分晓。

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《梅花三弄》后来由唐代学者、训诂学家颜师古移入古琴谱，又名《梅花引》、《玉妃引》，全曲共十段，加一尾声。
晚清有一位诗人张梁用一首《梅花三弄》，记述了他对这首千年古曲的品评与理解：
& N4 v6 y1 T. T+ Z( @/ j) c$ m《梅花》本笛曲，淡淡入我弦。
, ?0 Z& b" ^5 x4 x1 \  J. n冻云残雪春乍破，一枝两枝篱边落。
- ~9 \7 k3 A1 H- S2 |# f  x9 N4 L喧啾野雀噪深竹，溪水无波照空渌。
& ^3 _6 o9 j/ j阳和暗觉指下来，遥峰泼翠岚阴开，五色凤子双徘徊。
; B, T( A3 u! m1 ]0 R小弦急，大弦缓，冷香拂袖东风软。
  i& }6 R2 L9 ?( h, Y# l9 [4 L袅袅冰魂吹不断，忽然鹤叫三四声。
2 o: W" C# }. H* o4 m" L7 p罗浮美人梦里惊，霜天欲晓寒更清。
平生茅屋心，珠玉空自惜。
山家闭户悄无人，绿缛青苔落英积，瑶琴愔愔醉横膝。
一片月，当窗白。
% b, \2 g% ]/ L  P; m1 n, Y4 O诸葛青一曲告终，正好是月上中天，窗外洒落清辉一片。她深深感悟到这首排名在“中国十大古曲”内的《梅花三弄》，其玄妙之处，全都体现在这一首晚清古诗的字里行间。
) A! ?7 m) A$ ~, I亦如道静师太所言：“梅为花之最清，琴为声之最清，以最清之声演绎最清之物，这就是古曲《梅花三弄》。”
" ]& e& I# g; i' N5 p! _《梅花三弄》，一首千古好曲！

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