转帖<诗律浅说>

素色流年

【近体、古体】
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6 ?; T' G) ^6 `7 i+ m. L格律诗，包括律诗和绝句，被称为近体诗或今体诗，古人这么叫，我们现在
! w5 }0 ^2 a/ |, @3 i也跟着这么叫，虽然它其实是很古的，在南北朝的齐梁时期就已发端，到唐初成
熟。唐以前的诗，除了所谓“齐梁体”，就被称为古体。唐以后不合近体的诗，
也称为古体。
- u/ U* f& z7 @4 h* A4 l- Q古体和近体在句法、用韵、平仄上都有区别：

句法：古体每句字数不定，四言、五言、六言、七言乃至杂言（句子参差不
' z2 [9 Z# @3 ?7 A齐）都有，每首的句数也不定，少则两句，多则几十、几百句。近体只有五言、
6 N4 T6 t% O! Q- G七言两种，律诗规定为八句，绝句规定为四句，多于八句的为排律，也叫长律。

" }& z7 c  }! [6 E. K. [: ~用韵：古体每首可用一个韵，也可以用两个或两个以上的韵，允许换韵；近
* R* d% R: @; `; K2 R体每首只能用一个韵，即使是长达数十句的排律也不能换韵。古体可以在偶数句
押韵，也可以奇数句偶数句都押韵。近体只在偶数句押韵，除了第一句可押可不
押（以平声收尾则押韵，以仄声收尾则不押韵。五言多不押，七言多押），其余
的奇数句都不能押韵；古体可用平声韵，也可用仄声韵；近体一般只用平声韵。
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2 _7 ^6 C  y1 E- [8 R0 g4 b平仄：古、近体最大的区别，是古体不讲平仄，而近体讲究平仄。唐以后，
. |; {/ q% b9 P, Y古体也有讲究平仄，不过未成规律，可以不管。

古体诗基本上无格律，所以以下只讲近体诗。
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【用韵】
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唐人所用的韵书为隋陆法言所写的《切韵》，这也是以后一切韵书的鼻祖。
宋人增广《切韵》，编成《广韵》，共有二百余韵。实际上唐宋诗人用韵并不完
; h( g7 J" `7 y; L7 L; A0 j! w全按这两部韵书，比较能够反映唐宋诗人用韵的是金人王文郁编的《平水韵》，
' F7 h7 w2 I2 o$ A7 J' Z以后的诗人用韵也大抵根据《平水韵》。

《平水韵》共有一百零六韵，其中平声有三十韵，编为上、下两半，称为上
+ Q  K; D8 E; Y2 C" U( z- t平声和下平声，这只是编排上的方便，二者并不存在声调上的差别。近体诗只押
9 X" i- H" w' B% r6 {7 S6 Y平声韵，我们就只来看看这些平声韵各部的韵目（每韵的第一个字）：
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' r9 B4 D' J8 u/ I; o( J- @: K; _6 [% C上平声：一东、二冬、三江、四支、五微、六鱼、七虞、八齐、九佳、十灰、
3 r, l8 v8 J( Z十一真、十二文、十三元、十四寒、十五删
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下平声：一先、二萧、三肴、四豪、五歌、六麻、七阳、八庚、九青、十蒸、
十一尤、十二侵、十三覃、十四盐、十五咸

/ Y, B& J) h% W! S光是从这些韵目就可以看出古音和今音已大不相同。有一些在古代属于不同
$ O5 A% L- w) u" R9 N8 [8 }$ p( `1 X韵的，在现在已看不出差别，比如东和冬，江和阳，鱼和虞，真和文，萧、肴和
豪，先、盐和咸，庚和青，寒和删，等等。
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如果我们具体看一看各个韵部里面的字，又会发现一个相反的情况：古人认
为属于同一韵的，在今天读来完全不押韵。比如杜甫《三绝句》第一首（以下引
1 }7 l. C/ |3 m9 L# j/ T诗均以杜诗为例，不再注明）：
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. O, G- \0 s1 E7 A; B楸树馨香倚钓矶，
9 F3 Q7 ]& ]' k! {& \5 S! z斩新花蕊未应飞。
) W) T- }: C6 t/ w: e: h6 A不如醉里风吹尽，
可忍醒时雨打稀。
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“飞”和“稀”在平水韵中同属五微，但在普通话读来并不押韵。

( e% q, I( z  Z/ ]又如第二首：

/ Q  K: j; t- {门外鸬鹚去不来，
沙头忽见眼相猜。
/ Q+ ?: n/ x% ^9 q自今以后知人意，
一日须来一百回。

# ~& Y3 w' F, l$ u: }( F4 J“猜”和“回”在《平水韵》中同属十灰，但在现在普通话中也不押韵。
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4 d8 z0 m1 X0 Y' |* `$ q3 A; g古体诗的押韵，可以把邻近韵部的韵，比如一东和二冬、四支和五微，混在
% |- r, o! `6 N9 o一起通用，称为通韵。但是近体诗的押韵，必须严格地只用同一韵部的字，即使
2 {8 N; V$ x' N这个韵部的字数很少（称为窄韵），也不能参杂了其他韵部的字，否则叫做出韵，
是近体诗的大忌。但是如果是首句押韵，可以借用邻韵。因为首句本来可押可不
押，所以可以通融一下。比如《军中醉饮寄沈八刘叟》：
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  Q6 R  F# C  T+ j酒渴爱江清，
5 h4 g# o# k! A余甘漱晚汀。
软沙倚坐稳，
冷石醉眠醒。
野膳随行帐，
华音发从伶。
+ U  h, Y& F  A8 Y0 J6 D数杯君不见，
9 R1 S4 k5 a! Y8 r% n2 w2 [$ [+ u  e  n都已遣沈冥。

$ n' c; i6 `; ^/ X- B+ b这一首押的“汀、醒、伶、冥”属下平声九青，但首句借用了八庚的“清”。
这叫做借邻韵发端，在晚唐开始流行，到了宋代，甚至形成了一种风气。

现代人写近体诗，当然完全可以用今韵。如果要按传统用《平水韵》，则不
能不注意古、今音的不同，读古诗更是如此。这些不同，有时可以借助方言加以
, ]1 D0 [+ D$ S/ g- o3 ?2 i6 r区分，但不一定可靠，只有多读多背了。
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) h( \8 G) E7 l1 m【四声】

) i9 r7 p! E: `3 q$ U2 s  A汉语声调有四声，是齐、梁时期文人的发现。梁武帝曾经问朱异：“你们这
帮文人整天在谈四声，那是什么意思？”朱乘机拍了一下马屁：“就是‘天子万
# @8 |! Y, h2 U$ ~/ ~福’的意思。”天是平声，子是上声，万是去声，福是入声，平上去入就构成中
古汉语的四声，上去入又合起来叫仄声。

这四声中，最成问题的是入声。梁武帝接着又问：“为什么‘天子寿考’不
是四声？”天、子、寿是平、上、去，考却不是入声，可见当时一般的人也搞不
5 Y1 K' a9 H9 b) Y2 _' ?+ R清楚什么是入声。

% E  Y. W. |7 d' \那么什么是入声呢？就是发音短促，喉咙给阻塞了一下。一类是以塞音ｔ，
( A7 F- b3 H$ c& R! z5 sｐ，ｋ收尾，另一类是以喉塞音？收尾。在闽南语和粤语中，还完整地保留着这
# s6 y9 Z) V( V: r. m四种入声，在吴语中则都退化成了较不明显的？收尾了。以ｔ，ｐ，ｋ收尾的入
: A3 ?3 I* G7 ?声，并不真地发出ｔ，ｐ，ｋ音。塞音在发音时要先把喉咙阻塞一下，然后再送
2 S- w4 f' ^% C' P  C$ C; |气爆破出声。在入声中，只有阻塞，没有送气爆破，叫做不完全爆破。比如英文
- [" l5 l( z- E! \0 m0 |的ｓｔｏｐ，美式英语在发这个词时，并不真地发出ｐ音，而只是合一下嘴就完
: C) Q$ S- s1 Q# L- X了，这就是不完全爆破，也可说是一种入声。

在普通话中，入声已经消失了。原来发音不同、分属不同韵部的入声字，有
的在今天读起来就完全一样。比如“乙、亿、邑”，在平水韵中分属入声四质、
: t* y8 S1 z4 x% c; A4 ]十三职、十四缉不同韵，在普通话读来毫无差别（用闽南语来读，则分得清清楚
( i7 p  p( s1 f* e, s, X楚，分别读做ｉｋ，ｉｔ，ｉｐ）。

入声的消失也导致了古、今音声调的不同。一部分古入声字变成了现在的上、
9 a6 H* u/ L, Z9 Q" L( y去声字，还属于仄声，我们可以不管；但是另有一部分入声字在普通话中却变成
了平声字（阴平或阳平），这就值得我们注意了。前面“天子万福”的“福”字
- }0 e7 D4 Y: }: |就是这种情况。