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' x1 O4 T F8 G5 N; l c名 称: 缠毛线
: c/ k1 k( t: \年 代: 1878年/ a/ c% ?5 l# t9 p) j% \7 u
创作者: 洛德·莱顿 英国
. u4 y. p3 O1 L" r; ]( _9 `规 格: 100.3cm×161.3cm 4 s- Q) p. u& U) l
材 料:布 油彩 ) G% P" \( B( A/ P3 d0 E
存藏处: 悉尼 新南威尔士美术馆藏
9 m* c, G/ P8 \; j画家沿用古典绘画法则，以学院派绘画的严谨，描绘了缠毛线的母女。年轻的母亲坐在凳子上，姿态优美地绕着毛线， 衣裙的表现呈现古典风格；小女孩全神专注地配合着母亲，扭动着身体，一幅稚气。莱顿以古典手法去表现生活，因而使作品有呆板僵化之感，并且流露出缺少真实情感表现的缺陷。% E5 p: N, X8 q9 M5 i
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1 G+ p5 i% z8 L5 D$ h9 ]名 称:马拉之死
( \% X: K; X, ~$ z; `时 期:1793年 , r4 \- m' p5 V+ u% I( n
创作者:雅克－路易·达维德 法国
7 n, l' Y2 f* E v规 格:162cm×125cm $ }% r+ F% m" u6 x1 L9 r
材 料:布 油彩
! W- e U7 m- `# n* {存藏处:布鲁塞尔 比利时皇家美术馆藏+ E& A+ r7 E' r$ P9 M2 W+ A1 N
马拉是法国资产阶级革命时期雅各宾党的领导人之一，1793年7月13日，被当时的右翼吉伦特党派遣的保皇分子谋害，被害时正在浴缸里边洗浴、边工作。这里，达维德满怀悲愤，描绘了马拉被刺的情景。凶手逃遁，匕首抛在地上，鲜血从胸口流出，左手紧握着凶手给他的留言便笺，右手无力地垂落下来……一年后，拿破仑发动雾月政变，达维德将此画转移。直到1893年，比利时皇家博物馆将此画正式收藏，成为世界艺术宝库中的无价之宝。
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名 称:1879年8月23日，维苏威火山爆发
. |/ _' R- X! G& p. k0 W7 H时 期:1881年 ! S! u; z/ ]( G) f% `
创作者:路易斯·埃克托尔·勒鲁 法国, g6 Y2 O0 h: m/ @$ Y; N
规 格:190cm×303cm ) y' F3 \5 ^" h
材 料:布 油彩 % d8 i' X+ J. ?. t: c4 K0 u
存藏处:第戎美术馆藏; t. J, r! p9 C7 q/ }9 |
画家以强烈的明暗对比手法，刻画了维苏威火山爆发瞬间人们的惊恐与绝望。远处是黑暗中爆发的火山，滚滚的尘埃遮蔽了天空和地面，更加突出了身着白衣逃难的女性。这幅作品运用古典的手法，刻画了女人们的表情与神态，体现出古典式的理性与严谨。
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' S8 I& B9 i O, B, @名 称:荷拉斯兄弟之誓 # A+ ~ `- H- z% B
时 期:1784年
+ K$ @/ K+ K2 ?' W- J+ K创作者:雅克－路易·达维德 法国
3 o* G4 e7 I7 h9 T规 格:330cm×425cm & p% t- @% _4 G9 o+ R8 u" f
材 料:布 油彩 " g7 k" ]- B% c! J# G6 n4 _
存藏处:巴黎 卢浮宫藏& I, r* O3 F: G+ ]& z& z
荷拉斯，是古罗马时代的一个家族。古罗马共和制时期，罗马人与比邻的伊特鲁里亚的古利茨亚人发生了战争，但双方的人民却有着通婚关系。在这场战争中，荷拉斯兄弟被选出来与敌人进行格斗，达维德表现的正是个人感情服从国家利益的场面－－老荷拉斯将武器分发给三兄弟，三兄弟伸出右手向宝剑宣誓……。画家运用了多侧面揭示主题的手法，使悲壮的戏剧性场面，具有无比的丰富性。男人的刚毅、悲壮与女人的哭泣形成对比，深化了题旨的思想性。
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% k% h3 |$ W- m% B2 ]名 称:贩卖孩子的商人
/ O. v( r0 I" |7 z$ C时 期:1763年
# [) }. Y: L) Q* F& c$ y. h# F创作者:约瑟夫－玛丽·维安 法国
1 f* h; h6 d5 a' n规 格:96cm×121cm & J% k& w6 d. d1 S2 a( B2 s( C* n
材 料:布 油彩
4 m4 z `; d/ A1 I存藏处:枫丹白露皇家博物馆藏
0 \: P! ~9 }0 x3 \, ~* \; r( R* X这是一幅人神合一题材的绘画，有着典型的新古典主义风格。人物造型严谨，肃穆而冷静。女主人被刻划得高贵而矜持，女商人则从提篮里抓出一个带翅膀的小男孩(无疑这是小天使)，构成一个充满戏剧性的场面。如果说画家描绘的是当时社会现实的话，那么，那个正在被贩卖的长着翅膀的孩子，无疑又给作品增添了扑朔迷离的色彩。$ J" K# A4 ?4 v- ^2 x7 h
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9 j1 \! D! Z! |! k名 称:巴黎卢森堡花园
) ?, |' Q" O( m8 i. r时 期:1794年 - Q0 j; R1 @2 l, j6 r' \
创作者:雅克－路易·达维德 法国 ! z5 R5 @- K* ?
规 格:55cm×65cm 6 |: b' l2 h1 L9 L. F; D0 ^' B5 e
材 料:布 油彩 ( z- R" W* m6 z: F, ?9 M, G; ]& h: x
存藏处:巴黎 卢浮宫藏- {" b6 ]$ q) Z" Q
达维德以敏锐的观察力和细致的艺术感觉，描绘了卢森堡花园一角的景色。在横线、斜线交错的画面中，插入茂密的树林与整齐的楼房，显得空间辽阔深远，空气清新，乡间的生活朴素而又自然。它反映了达维德作为革命艺术家的某种心态和理想。
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名 称:后宫露台6 Y8 }2 p& z( f( Q! o
创作者:让－莱昂·热罗姆 法国 7 f9 m# L: H O: L+ o: c+ \! T
规 格:80cm×102cm
) R+ ]4 z3 @# @% W2 v& o `. z材 料:布 油彩 7 S+ _9 s! z1 u! i) l4 A7 d
存藏处:私人藏
3 W" K- X( X! G7 `! n3 g) L7 z画家热罗姆是浪漫派画家德拉罗什的学生，却又极善安格尔严谨的线条。1856年，他曾赴埃及与近东旅行，收集和纪录了大量关于近东的风土人情，创作了一批极富东方情调的作品，轰动了整个法国画坛。热罗姆画的这幅《后宫露台》，描绘了阿拉伯王宫最隐秘的后宫生活，描绘了生活于后宫的王妃、宫女等女眷的闺阁生活，有的在洗浴，有的在清谈，有的在沉思……，几乎都流露出一种惆怅与茫然的神情，华丽的露台，冰冷得象囚室，不见天日，只有露台外面才是晴朗的天空与清新的气息。从构图和色彩处理上，都遗留着古典主义原则的严谨性，注重细节的和谐对比，人物、服饰、建筑尤重质感的表现，充满异国情调。6 G) R' q# d4 h, g- T, R3 N9 n$ |+ b
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8 p! p$ u% M0 X名 称:笛子演奏会
- v; q; N& {$ S8 o; c I时 期:1852年 0 Y; v' p w- b- G) L3 [. G
创作者:阿道夫·门采尔 德国
3 V$ b% u9 }( [# m* i) h6 a6 `规 格:142cm×205cm
~; F0 N: _# N" U" K8 Y% _材 料:布 油彩
2 P5 G! b9 ?* Z* b4 t1 j存藏处:柏林国家美术馆藏+ U0 ~- \/ \ y
门采尔是德国著名的现实主义画家，《笛子演奏会》显示了他卓越的绘画技巧。整幅作品色彩辉煌华丽，冷暖、明暗的转换与过渡，与画面情绪相融，恰到好处。在总体背景下，人物刻划主次、身份、等级分明。处在灯光照耀下的贵族们，服饰华丽，却被画家以灰调子淡化；处于暗部的乐手们，在烛光下显出全神贯注的神情。真正处于焦点而又被人关注的，是那位笛子演奏家，他姿态潇洒、神情专注，陶醉于曲调之中。灯光给他以暖调，黑衣使他庄重，优美的乐曲，似乎正从演奏家的指尖溢出，并充满了豪华富丽的空间。1 d4 a2 L) G5 R1 C
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名 称:九级浪
8 \8 `# R6 U4 x时 期:1850年 $ b/ [) U5 R/ Y' y9 i! Q
创作者:I.K.艾伊瓦佐夫斯基 俄国
5 g; E8 o9 E9 [" ]规 格:221cm×322cm
% p- T* p5 j+ `材 料:布 油彩
, j; R& J1 X' E+ {. r I6 m# c# D存藏处:莫斯科 特列恰科夫美术馆藏
+ ~4 _9 W" D0 ]. T九级浪表现的是风暴中飘泊的人们，他们栖居在帆船的残余物上，为了生存，拼命挣扎，狂风巨浪，呼啸而来。暴风雨中的船与人，表现了人与大自然的抗衡，表现了自然的巨大力量与不可抗拒性。画面气势逼人，色彩动人，借以烘托人的大无畏精神。这是一幅关于人和自然的颂歌，使人震动，也使人动情，给人以难忘的印象。
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6 g- U& q/ p1 [3 z名 称:阿尔卑斯山的雪崩( d9 b4 r) e" b! ?% _
时 期:1803年
+ A n/ L5 ~$ Q5 o创作者:菲利普·卢泰尔堡 英国
9 {5 ^5 T) s- S: B& e S( ~规 格:109.9cm×160cm ) H' s5 Y) A* s" |6 C# t% M
材 料:布 油彩 7 K' G" ^0 j2 ?5 l' ^7 v/ ]
存藏处:伦敦 泰特美术馆藏
. k+ U3 l% c# I# y6 {0 e! M3 j这是一幅以严谨的手法描绘阿尔卑斯山雪崩景象的风景画。画家十分注意造型与色彩的关系，近景的暖色与中、远景的冷灰形成对比，产生了纵深的空间感，块状的山岩造型及不同斜线的构图，造成了雪崩的动感与恐怖气氛。画家以写实的手法，再现了雪崩的奇异与壮观景象，形象地表现了山崩地裂、气势逼人的自然威力。
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名 称:桌 球 , F3 k" R, }% K; ]) o' ^6 E
时 期:1807年 6 o, s6 K. W/ ]& f0 c+ B, g5 U; v
创作者:路易斯－利奥波德·布瓦伊 法国4 s% ^2 a0 d6 J# ?2 H7 w3 w! c
规 格:56cm×81cm
3 [3 G0 ?# g0 ?4 e* r材 料:布 油彩 / d% ~; J n" i
存藏处:圣彼得堡 艾尔米塔什博物馆藏
: Q* Z6 E$ h/ z* i0 H5 U在这幅画中，布瓦伊以极熟练的笔法与色彩，描绘了市民阶层的生活与风貌。在一个桌球俱乐部里，数十人集中在一起，打球，聊天，玩耍。其场景被画家处理得井井有条，人物刻画体现出新古典主义画风的完整细致。色彩严谨，素描一丝不苟，成为一幅古典风味极浓的风俗画。% x+ d2 D( o6 ~+ G
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' p% R0 f% ~* t9 t名 称:肯特海滩
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1 k; B4 F5 J7 o7 o# V) V4 s创作者:泰奥多尔·居丹 法国 0 K) c: ]" l" E% v/ E
规 格:264cm×420cm 8 H! {" T' ]0 G) F( K
材 料:布 油彩
, `7 I& y! O( _* [3 t% v3 h存藏处:巴黎 马里内博物馆藏
' q* A4 J: { n+ q' y4 @2 X这是一个惊心动魄的场面，一个怵目惊心的瞬间：《肯特的海滩》描绘的是在狂风暴雨的海浪中即将倾复的帆船，人们纷纷逃离帆船，乘上救生船逃命，狂涛汹涌，人们在挣扎。在黑白两色的对比中，表达的是生命与意志的不可战胜。
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名 称:拍卖奴隶
5 w, G; N5 _4 Q6 ]4 W7 k创作者:让－莱昂·热罗姆 法国 % O' s ?" b: r
规 格:92cm×74cm 6 s$ ?0 E1 M7 S$ R% c4 A6 y
材 料:布 油彩
, m9 m! V5 m6 l/ `; I4 k存藏处:圣彼得堡 艾尔米塔什博物馆藏$ b1 c" l" m- H
这是一个西方艺术家眼中的东方场景。近东地区司空见惯的奴隶拍卖，引起了画家的注意。被剥去衣衫的女奴，裸体站在台上被拍卖，台下是争相竞价的商人，他们伸出手指－－暗喻买奴隶的价格，女奴们茫然地望着这一切，听凭命运摆布……。可以看出，热罗姆是怀着同情与怜悯之心创作这件作品的，表明了他的良知与对奴隶制的不满。* C! _( L' A; J2 Q
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0 s- I: s0 T) E" ~( c/ Y名 称:洗 澡( l, w- Z& ^ [# n" U
时 期:1892年
! [4 N5 U" f" m3 m, Q8 D5 c创作者:玛丽·卡萨特 美国
6 b: a2 {9 J! n5 |6 @4 G规 格:100.4cm×66cm $ M5 q0 R+ [2 X+ Y8 G5 i" s
材 料:布 油彩7 o$ ], w( g8 n: a/ P' \+ z3 S
存藏处:芝加哥艺术学院藏4 F; f9 [; `- r, C! P8 w
《洗澡》这幅作品，画家将孩子与母亲的身子和手臂拉得很长，让其在画面上伸展开来。并运用俯瞰的方法，使背景色彩的分布划分为上下两部分，花纹墙纸的赭色与地面地毯图案的红棕色，通过母亲的条纹服装衔接起来，使色调在表现情绪中融为一体。画家运用这种形式、色彩的目的，是刻画母女之爱，特别是着力于刻画女孩的可爱、母亲亲昵的动作，从而加深对母爱主题的烘托。, ^, E# V, u# k* A0 b; b* H+ `
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 G+ S A. A, T. |! N X( B; k
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名 称:沐 浴
) n" u0 a* C: t* N& K% l时 期:1918年' K# y, }/ h: g7 X. |: ~( m5 i
创作者:巴勃罗·鲁伊斯·毕加索 法国6 o4 i4 U) N4 G( U, T i; a
规 格:27cm×22cm
* U- G+ Q5 w5 {$ g x% | @材 料:布 油彩4 t. [/ `% U% T2 i
存藏处:巴黎 毕加索博物馆藏
4 c# G7 i H; }( S; m; L, ?2 _6 v; F这是毕加索立体主义时期的作品，画面中人物没有被彻底解构，保留着具像的视觉效应。但是，这时的画家深受非洲木雕面具等民间艺术品的影响，特别是在获得了宝贵的形式灵感启示后，潜移默化地构成了立体主义绘画的征兆与重要因素。我们从画中沐浴的少女圆锥体的体态中，可以看到这种立体因素。画家倾向于把人体作为圆柱体、圆锥体与圆球体的结构关系组合，来表达一种丰富的思想内涵。3 r5 Z; k1 n) j0 D
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3 i& F! V& h. F: `# M; S. x3 H * d/ W* b3 g7 M" t
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名 称:被囚禁的马里尤斯 6 d" f3 |0 ^0 Q3 H5 [
时 期:1786年
+ F0 ], s( ~5 X# h% u4 ~! K C: r" o创作者:让－热尔曼·德鲁埃 法国 : Q3 |+ @3 T' Z; f$ D# z7 T
规 格:271cm×365cm
5 B7 ~3 G$ J* O; E材 料:布 油彩 - _% }) c3 z/ m7 o l, `
存藏处:巴黎 卢浮宫藏0 w, Z9 i4 t* t$ n; P. Y
画家把这一冲突性的场面，处理成象舞台剧一样，呈平面性展开：马里尤斯身披红袍，斜坐在椅子上，凛然地面对欲行刺的刺客，刺客掩面提剑欲刺之。画家捕捉的就是这一瞬间，并把它定格在画布上，体现了明显的新古典主义手法；大块面的造型，色彩整体凝重，背景处理为帷幕状，突出前面两人的紧张气氛；但忠于新古典主义的理性原则，使两人之间徒具紧张的形式，而不具备紧张的神情。
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- i |% g4 F9 A6 h0 c; T* x名 称:大使们 + m- a' M U( J a4 O4 z
时 期:1533年
9 a; H+ _% S% f创作者:小汉斯·荷尔拜因 德国
! ?9 T1 I' e3 d2 B( ^规 格:207cm×209.5cm ( N Z+ B( ^/ ^2 B" \: L
材 料:板 蛋彩 7 }' G2 I: f1 P) @
存藏处:伦敦国家美术馆藏
`; @' E% W! E8 n4 |小汉斯·荷尔拜因是文艺复兴时期绘画的著名代表人物，他一生致力于肖像创作，并富有独创性。在《大使们》一画中，他着力表现出人物的社会地位、性格特征和心理状态，并吸收了意大利式的肖像技法。显然，画家并未矫揉造作地去故意美化、粉饰他们，而是以直观的、高度写实的手法忠实地记录了自己的感受和理解。但是，贵族习气的呆板和矜持也给作品带来了僵化的痕迹，这与迎合当时宫庭趣味的"矫饰主义风格"有关。: t* z5 m( I0 ?4 n, }/ u; I& S0 `
. h$ C: r9 b" n5 b2 }
5 \7 b, |- c" S3 \/ Z# d, f/ d: g8 a/ \- D+ {# r1 ^
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6 B8 I+ C8 q3 u. }
. }8 p: b6 {5 Y& @名 称:倒牛奶的女仆
" k6 u) a7 A) D/ t4 [9 _时 期:1658－1660年 - N1 L2 K( F! O
创作者:约翰内斯·维米尔 荷兰5 i2 H7 ]" X# _8 V$ z4 l K
规 格:45.5cm×41cm ) v/ q$ r7 R( V2 ]
材 料:布 油彩
7 W9 O' U! P* ]+ G" G$ W, ^存藏处:阿姆斯特丹国家美术馆藏
8 s) M; y" @. h《倒牛奶的女仆》画面并不复杂，轮廓清晰，环境朴素，把一个简朴的厨房画得很有感情，甚至令人产生怀旧心理。女仆是个健壮的村妇，正在倒牛奶，她显然是安于自己的工作，脸上透出红润。该画为我们展示了那个时代人民普遍的精神面貌和心理特征。) E" t+ m! E3 G: J' K
# Y4 H2 j% }/ L0 s! A8 u2 Q5 O* R* e, {8 q1 D
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( P; `: {" H, Z }) o' p这个跑题了，但是很有名哦。
, ]5 t. K' a# i# k# K, ^, B名 称：红色金属柱体
% t2 e5 l/ u7 V( Q时 期：公元1975年' x$ R1 x# F! \- B% f/ h, ^$ p, |
规 格：高1524厘米
# }1 {# Q3 a7 X创作者：亚历山大·利伯曼（Alexander Liberman）8 s* O9 L- g w2 g! @' c
存藏处：美国费城宾夕法尼亚州立大学1 E8 G1 j$ G& j0 O) R
利伯曼自公元20世纪50年代早期开始探索最低限艺术。他在废品金属装配和一种笔法绘画中进行了大量的试验之后，逐渐将精力转向圆柱形纪念雕塑。据称这一艺术理念得自大型锅炉零件和其他弯曲要素的启示。
$ ?' u9 U4 m9 L* t6 l# Z& p这一组巨大的红漆钢柱组合矗立于大学的综合建筑之间，十分动人，这种中立的艺术很适合作为建筑群的装饰。也将现代社会中，材料对生活的强力切入作了直观的表现。作品劲健干脆，直率而又响亮，昭示了现代雕塑在都市环境里的审美功能。. ?0 h; O# v8 a: @, S
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( ~" D9 G9 ]5 d9 ?1 d& U+ n9 u) e" U* P0 r4 a0 m6 f
8 o0 {- x3 A$ B+ @2 ]+ j/ X: {
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, w) [% E, g9 |( t% i' M, y名 称:筛麦妇
, K2 g2 F- v [2 o时 期:1853－1854年& M% `- c! r" y6 A, U+ W
创作者:居斯塔夫·库尔贝 法国: u6 l, M( f7 O( J
规 格:131cm×167cm ( J( G' h( P' M/ C, a* c! I! y
材 料:布 油彩( [( `. c% f' R0 ^
存藏处:南特美术馆藏# b; l& w" j* B0 n3 j2 }
画家在作品中展示了劳动妇女的形象，由于高超的写实技巧，使这一形象产生了令人向往的艺术魅力，给人以美的享受。画家重点描绘了跪着筛麦的女子形象，从她圆润的手臂、丰满健壮的背影，可以想象这是一位健康美丽的农村姑娘，她那优美的姿态，给人以健美的感觉。她几乎占据中心位置，成为画面焦点。筛麦妇是一种朴实的灵感，以背影去描绘她，更显得耐人寻味。3 ^. t' u2 s. L
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名 称:不幸的家庭
/ w$ D! c8 H8 s- }# R1 y时 期:1849年
; ]# L# x2 d8 U3 d创作者:奥克塔夫·塔塞特 法国
# w {. ?2 f$ }, k/ e2 {0 V规 格:115cm×76cm % @, s6 c$ i7 I* ~8 s- p8 }
材 料:布 油彩
# G, O+ k |- P存藏处:巴黎 奥赛博物馆藏/ t* q$ j" u, e3 I& W% a
不知什么样的不幸事件，降临到这个家庭，女儿依偎在母亲膝上，憔悴的母亲无奈地望着墙上的"圣母子"画像。画面色调清冷，衬托着凄惨的气氛，隐含着这个贫穷的家庭还能经得起不幸的打击吗?
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$ Z( r1 h7 O/ g& E# p6 j名 称:查验女奴 6 Z8 C' h+ V6 f* s5 D o
时 期:1890年 . M7 m; R) A' {# x: h1 _3 M) R2 t
创作者:埃托雷·切尔科内 意大利
. o2 `* v/ T! i8 B1 f1 D1 y" A规 格:54cm×77.3cm + p$ ]( p) r; {. d+ q5 c3 E, A
材 料:布 油彩 ) z; m! F5 a% v! Z
存藏处:私人藏
/ g4 y. P, \* w画家以写实的绘画技巧，生动地描绘了贩卖女奴的过程。这是19世纪时阿拉伯普遍的习惯，被剥光了衣服的女奴，赤身裸体站在墙边，屈辱地接受买主的查验。画家以奔放的笔触，强烈的光感，表现了这一场面。
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名 称:审察新来的女子
: f; |1 c% y0 u$ c创作者:朱利奥·罗萨蒂 意大利 / \2 i* _2 V# k0 Q4 v2 G$ J$ R5 z9 J
规 格:61cm×104cm
) z2 u& R+ l. R h# {! D4 L8 o材 料:布 油彩 9 U% y/ e4 C$ T6 y# ]4 Y
存藏处:私人藏 ' Z# C+ ~5 f7 Q8 o
画家以细腻的手法，描绘了富于东方情调的生活现实现象：在一间充满阿拉伯气息的室内，主人在审察新来的女奴。女奴们被脱下了衣服，接受主人的审视。画家以准确的造型、细微的色彩感觉，描绘了女奴匀称的裸体，而室内的暖色调与红色的衬布、衣衫、地毯等，都活跃着沉闷的气氛，并增添了阿拉伯地区特有的文化氛围。审察女奴的身体是阿拉伯古老的习俗，画家以猎奇的眼光，再现了这一情景。. v& _% B# ^5 m
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1 L9 v+ `; p% E+ u+ Y: K名 称:哀悼初生儿
$ d V5 E3 _9 _8 G8 t3 x时 期:1877年 ; U" A; y; E: y
创作者:查尔斯·斯普拉格·皮尔斯 美国 8 Y& t- D3 z' ^( d8 o9 [
规 格:97.8cm×130.8cm 1 T, c. L+ ^+ C b6 {, E) U
材 料:布 油彩
: w; ~# J" N1 ~1 H5 d$ D存藏处:华盛顿 史密斯索尼亚协会 美国艺术博物馆藏
* Z, z" z0 }- D( u$ C0 j这是一幕悲剧：年轻的父母亲哀悼自己的初生儿。画家把年轻的父母亲都描绘得很健壮，因为婴儿的夭亡，而悲恸万分地低下头去，灰色调渲染了不祥的气氛，年轻父母身上的黑衣，与整个情绪十分吻合；让人在沉重中看到了阿拉伯习俗中的另一面。
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& @. ^9 s* ]6 }- m' z7 g* w) i名 称:秘 密
" |) w! D E% i* T% U2 p: L: ^时 期:1876年
; M0 I* o5 \7 X" y5 ~创作者:阿道夫·威廉·布格罗 法国" j* l- \1 w7 L: I5 k/ h) k9 H
材 料:布 油彩
' |1 ?0 V& A6 G) j6 K存藏处:纽约历史学协会藏
6 g W) T' |' z) A1 q由两姐妹和一个孩子组成的画面中，姐姐伸出一个手指，俏皮的眼神似乎在说－－这个秘密，你知道吗?而那个稚嫩的幼儿，正专心与蜗牛玩耍。一切都是模糊与朦胧的，其中隐含着秘密，令人不甚了了。画家在这里似乎运用了象征的方式，让人从被他描绘得十分有特色的人物身上去寻找答案。也许这两位成熟的女性告诉我们的是关于生命的秘密。
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名 称:艾琳·马森 7 i- E V. l, D/ [
创作者:雷蒙多·德·马德拉索－加雷特 西班牙* I5 f/ N/ w3 w
规 格:65cm×52cm
. d% i8 A6 _6 y, O材 料:布 油彩 " ]. e; Q- Y* b: z9 [' O
存藏处:马德里 普拉多博物馆藏
/ C. r7 N) }, f这幅肖像画显然是来自写生稿，画家以阔大的笔触，从形象出发，以写实画的熟练技法，突出了女郎的性格气质，红色镶花的外衣，强烈而剌激，更让人觉得女郎的热情与开朗; {3 r I5 R# d# D. i- q: J
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. S* r5 v! w7 w+ |3 q& ?3 |名 称:读书少女7 q& `8 X) d) J) G" o1 Q6 R
时 期:1885年
% `: i! ?5 [- P' W( y* h! E创作者:弗里茨·冯·乌德 德国
4 j+ ?+ Q/ |; C规 格:60cm×45cm ! ]( h4 N& |, u/ ~( }
材 料:板 油彩( E7 E2 {. z) m% k0 l1 y
存藏处:温特图尔 奥斯卡·莱因哈特收藏馆藏, ]& I; |# G5 a+ G& R
这是一个做奴仆的少女，在劳动间隙中忙里偷闲地读书。少女因劳动而疲惫，但并未能阻挡她求知的欲望。室内道具说明，这是在厨房之内，猫儿闲适的陪伴着她。这是画家面向生活、关注普通人命运的表现。! {* I1 n, K, I3 v$ `' i5 m! y5 ^
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名 称:包厢
9 P3 a' |% Y+ w* L$ w0 _时 期:1855年
5 x5 J0 w4 e1 I: o3 ]& ^: |创作者:威廉·鲍威尔·弗里思 英国
& s# S: d' W% W: {规 格:34.9cm×45cm % ]3 O. J* j% w4 k
材 料:布 油彩 ' Y$ a0 B9 X9 [- ~% W: h; `1 |( I
存藏处:普雷斯顿 哈里斯美术博物馆藏 W* ]7 |$ ~# T# H( M/ x7 i% i7 I
这是一幅富于情节情的肖像画，一位小姐坐在包厢之中，手持望远镜观看演出，神色专注。画家以学院派的技法与严谨的造型，描绘了包厢中的女孩。画中女孩单纯稚气，面部、手臂刻画生动逼真，衣服质地、质感都表现得十分准确，深色的背景衬托出女孩的身姿。
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% i& k& x6 j1 y- f! B9 B! K名 称:法蒂希达
& E- y# d- k0 y4 k- ?5 ~6 s1 g$ }时 期:1894年
4 |5 A9 }! I) U' A6 ~7 P( \9 [- v" J创作者:洛德·莱顿 英国
1 M3 ?9 z+ F L4 O/ A$ c规 格:152.5cm×109cm
" M% D$ H1 F7 y( ]/ B材 料:布 油彩 W4 \) N1 K s0 g$ d
存藏处:利弗夫人美术馆藏& O+ V, W& L; X7 H4 t
莱顿维护传统艺术原则，所以他的作品大多严谨有余，活泼不足。这件作品描绘的法蒂希达的全身像，便落入这样的套路。但毕竟画家还是以真人为模特儿，描绘出了法蒂希达的神情气质。白色的长裙与深色背景互成对比，突出了法蒂希达慵倦的身姿。; C" s2 u5 G+ ]5 d& G, W
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+ H6 _* ?" k F: D! R) U6 p5 D名 称:忏悔的玛达莱纳
5 z+ m0 c$ k2 |9 c: u时 期:约1625年
! O+ e( M; o- I7 z8 Q$ S ^创作者:尼古拉斯·雷尼耶 法国
$ N. E* Q' A9 K规 格:122cm×96.5cm
" a R, H4 |3 B% w5 C. M( O% m. u材 料:布 油彩
3 ?2 `& D4 Y7 H4 @/ `' `存藏处:底特律艺术学院藏5 V& C* W2 M( E- D: S+ ~4 {4 [; z
玛达莱纳是《圣经》中的一名妓女，因坚信上帝而获救。画中的妓女玛达莱纳，被画家描绘得十分感人：满脸憧憬与无限哀怨交织在一起，双手抚摸骷髅，等待着上帝前来拯救。全画以黑、白、灰为主要色调，黑色的背景，灰色的桌子、圣经、骷髅与白色的玛达莱纳身体，使玛达莱纳忏悔的信念被突出出来，让人感到虔诚的精神信念是不可动摇的。
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; ^0 }, K5 z: g0 G, c5 Y* z( Y7 r& u/ M
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; H, x0 y% F3 V# d" K2 O名 称:创造亚当 7 Z7 G" e0 z) n6 Q" F# J% ~
时 期:1510年 ) x) ~: w& E' ?% h: F
创作者:米开朗基罗·博纳罗蒂 意大利: g* D$ `1 V( J
规 格:280cm×570cm 9 x, v2 E) S/ J; V1 D* J5 V# o
材 料:壁画! L- }9 m8 Z7 E$ f) J
存藏处:梵蒂冈西斯廷教堂$ ]% `) M' _. y' H7 k
取材自《圣经》中的上帝创造世界的传说。上帝创造的人类始祖亚当，被画家描绘为体格健美的青年，充满了现世人物的真情实感。在绘画技巧上打破了中世纪那种独立空间和单纯装饰的处理方式，并且以极其写实的手法完美地刻划了"人"的形象，这个形象意味着对自身的认识和觉醒，代表着文艺复兴绘画的经典性。
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 6 b3 H& l9 M# P1 d' e3 t; Z! N
x! A# M; y; e1 G) `: b* {名 称:绿垫圣母子1 D; \) w6 E" [7 n/ T6 X
创作者:安德烈亚·索拉里 意大利; U/ r8 `3 G. a8 \* v Q
规 格:60cm×48cm ' C" c0 V+ @; G( H% v+ C/ R5 F& {
材 料:板 油彩( ]( D0 K" |+ n. ]
存藏处:巴黎 卢浮宫藏' d: o( I" u1 J1 t$ h& q' `+ E
画家在此借圣母子的故事，描绘了一幅极富世俗特点的母子情深的图景，来表现人间生活的情趣与人性的美好。古典油画技巧把人物塑造得栩栩如生，圣母是美丽、善良、慈祥的永恒母爱象征，圣子则体现了幼小生命的纯真可爱。由圣母子关系构成的主题，隐喻着人性美、和平、宁静、安祥。画面采用了黑白对比、冷暖对比及透视画法，明快简洁。
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6 K- s* |! }6 Q. [( E r+ K
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名 称:爱的寓意 6 Q6 y0 z/ H9 `) W# I
时 期:约1540－1545年
& S9 e1 o! S. f/ R2 e创作者:阿尼奥洛·布龙齐诺 意大利4 z1 v+ B( \1 E
规 格:146cm×116cm 1 {0 H- ]) }3 g7 k
材 料:板 油彩' S4 {% d/ ^) o
存藏处:伦敦国家美术馆藏
! i0 O# d9 N( H% o0 J6 \维纳斯与其子丘比特在画面中相吻，周围的伏尔太、罗马诗人维吉尔、鸽子与面具象征嫉妒、美、和平与虚伪。此画中维纳斯母子的情感，被表现得过于甜俗，失去常态，因而在绘画表现上带有某种色情意味。事实上，这就是画家表达**的一种构思。这件作品尽管色彩很细腻，表现技巧也无可非议，但由于趣味低俗，而影响了它的艺术价值。这幅画在意大利美术的晚期，作为矫饰主义画风的代表性作品，极具典型性，它对后来意、法等国宫廷美术的诞生产生了重要影响。 |
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发表于 2007-5-13 16:56:25
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