京剧口法中的四声

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四功之中，唱为第一。剧本再好，唱腔立不住，也成不了好戏。俗话说，卖面的凭汤，好戏凭腔。过去叫听戏，主要听唱腔。今天叫看戏，既听唱，又看内容，看表演。
    口法为五法之一。练唱功，必须要学口法。过去说，演戏之人勿论巧拙，是问有口无口；听唱之人勿论粗精，是问有字无字，字从口出，有字必有口。这里的口，即口法。口法又包括：四声、读字、收韵、切韵、气口等等。
% q9 o2 f. N1 r: @; U: P    演唱时，应注意四声的运用，不可高亦不可低，不可轻亦不可重，不可自作主张。
2 n7 i' T( E# d5 A8 r# @    四声，即阴平声、阳平声、上(shǎng)声、去声、上声、去声为仄声。过去的四声是平、上、去、入，口诀是：
    平声平道莫低昂，
    上声高呼猛烈强，
    去声分明哀远道，
    入声短促急收藏。

    后来把入声不要了，纳入了阴、阳、上、去四声中。南从洪武，北押中原，南无去，北无入。
    1)阴阳变法
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    四声中还有阴阳变法，阴出阳收、阳平高唱。
& B* o0 ?0 a: k( Y    戏词中，上句落在仄声即上声、去声上，下句应在平声上，戏词应是仄、平、仄、平。
% o: F& y3 v! v8 X- g    例如：“店主东代过了黄标马”，“马”是仄声。“不由得秦叔宝两泪如麻”，“麻”是平声。
+ I; G: B( N% Y" E    第一句如落不到仄声，落在阴平也好；若落在阳平，只好用阴阳变法了。
    例如：《捉放曹》吕伯奢唱：“昨夜晚一梦大不祥。”，“祥”字是阳平字，只好先出三分阴平“枪”，然后落在“祥”音上。《文昭关》东皋公唱：“闲来无事步从容”，“容”字乃是阳平字，也是由“拥”到“容”字上。
% x8 E$ B) z' W- H3 h) l    有的能以腔就字，就唱到阴阳正法。
    例如：《空城计》“我本是卧龙岗散淡的人”，“人”字可以腔就字。
    《战樊城》“一封书信到樊城”，“城”字足阳平，也能以腔就字，就用阴阳正法。
' _; P' @9 A' A, {4 k" u$ E    阴出阳收。
    先出三分阴平，然后落到阳平上。
    例如：《群英会》周瑜唱：“曹孟德领人马、、、”先唱三分“操”，再落在“曹”上。因为是第一句、第一个字。《凤还巢》“强盗兴兵来作乱、、、”，“强”唱作“枪”，有力度。《骂曹》(二六)“丞相委用恩非小”，“丞”字先唱“称”再落“丞”字上。《哭灵牌》“当年桃园结义好”，“桃“、“园”都是阳平字，可把“园”字先出三分“渊”，再落“园”字上。《甘露寺》“喝断了桥樑水倒流”，“樑”和“流”字都用阴出阳收。“樑”字先出“里央”，再归到“樑”字上。“流”字先出“溜”，再归到“流”字上。《盗马》“奔走一场”，可唱作“昌”，落在“场”上。《战太平》花云唱：“他就该差能将前来提防”，“前来提防”四个字都是阳平音，“防”字由“方”到“防”。
+ h! P4 ~- y: z& p2 l( H    阴出阳收，是由高往低，没有阳出阴收，不然就是倒字。
' @* z' ^6 `- y; v    2)三才韵
! U0 `! o' m4 y1 e" p' ^( g, F    三才韵，是三个音符，分为上、中、下，适用于阴平字。
    例如：《盗御马》窦尔敦唱：“饮罢了杯中酒，换衣前往。”其中的“杯”字，灵活运用三才韵，可以唱为：
$ W" b; l! G. ~; S* c9 q  d: x    5 32 1 2    (上才)
    4 32 1 2    (中才)
% z3 \( m2 y# _9 ?+ r/ `( l    3 32 1 2    (下才)
    又如：《捉放曹》陈公唱：  “听他言，吓得我心惊胆怕”，陈公闻言胆战心惊，“听”字用中才，突出“他”字。
    《空城计》孔明唱：“请上城来，听我抚琴”，“听”字用下才，表现孔明视死如归的平静。
    《斩子》杨延昭唱：“听说是老娘亲来到帐外”，“听”字是上才，走高音，表现人物急怒的感情。
    3)  逢遇双阳须作上
& C$ y8 R( M# b2 U    每逢遇到两个阳平字连在一起时，一个唱阳平，一个作上声，唱起来较顺。
% M5 E8 [) W. J    例如：杨子荣唱：“他得意洋洋笑眯了眼。”  第一个“洋”唱本位字，是阳平声；第二个“洋”须作上声(养音)处理。
9 S! G8 e& A1 C: L    窦尔敦唱： “得意洋洋转回山岗。”同样，第一个“洋”唱阳平声，第二个“洋”字唱上声(养音)。
8 i4 v) i) ?( m4 h' T    4)  双连必变切韵声
    每遇到两个连在一起的字，可以变阴为阳。
5 @& b% `' @0 U: D; U! j+ d    例如：《群英会》鲁肃唱：“诸葛亮出大营呵呵大笑”第一个“呵”本位字，·系阴平音；第二个“呵”字变为阳平声，唱作“合”是“呵合大笑”。
0 Y! u" w/ f$ |# y# }    《碰碑》杨令公唱：“腹内饥身寒冷，遍体飕飕”第一个“飕”唱本位字，第二个变阳平声，唱作“叟”音。
! V' H0 y2 l) ]# [    5)  叠字的唱法
. q! O0 H. b1 H* ?" L    戏词中，有许多句子是用叠字组成的，有双字，有三叠字，还有四叠字句。分别举例如下：
    双叠：一阵阵、  一桩桩、一件件、  眼睁睁、白茫茫、哗喇喇、黑暗暗、  雾腾腾、  闹嘈嘈、夫妻双双、遍体嗖嗖、磕睡沉沉、怒气冲冲、阴风惨惨、威风凛凛，杀气腾腾，忠心耿耿，得意洋洋、两泪汪汪、点点珠泪、纷纷议论、醺醺大醉、花花世界、呵呵大笑。
3 J/ U' }2 {. T3 Z    如：《苏武牧羊》苏武唱：“眼睁睁君与臣两下分开”。
' S/ b: l1 q- ^& s$ b    三叠：是是是、好好好、罢罢罢、来来来、走走走。如：《乌盆记》刘世昌唱：“是是是来我明白了”。《骂曹》祢衡唱：“罢罢罢，暂且忍下了”。
    四叠：摇摇摆摆、扭扭捏捏、昏昏沉沉、急急忙忙、清清白白。口口声声、吵吵闹闹、哭哭啼啼、悲悲切切、冷冷清清、慌慌张张、羞羞惨惨。
$ `% C; [" R; C% m: d8 l5 ]    例如：《十老安刘》“摇摇摆摆我出前殿”，《乌盆记》“昏昏沉沉倒卧土台。”等等。
1 ^, r4 o/ h3 i% }    随着它的旋律，尽可能做到字叠音同。例如：《珠帘寨》李克用的“哗喇喇”，由低往高，节节高，字音正。《别窑》中的“夫妻们双双、、、”，两个阴平都唱正了。
    如果唱词落在句脚方面，前一个字可变调，第二个字落在正调上。
    例如：《群英会》黄盖唱：“虽然是年纪迈，我的忠心耿耿。”  第一个“耿”变调唱为阴平声“庚”，第二个唱为上声“耿”字。
    《审头刺汤》陆炳唱：“汤勤下堂喜洋洋。”第一个“洋”字唱“央”，第二个唱“洋”。
    6)滑与挑
3 g  G" e. \* K1 V+ t    逢上(声)可滑。上声字丰富多彩，用滑音非常动听。说上声滑音有尺度，就是说滑得要短、要巧才好听。
    例如：《武家坡》“他在那西凉路上受了苦刑”的“苦”字；《搜孤》“手执皮鞭将你打”的“打”字：《牧虎关》“行走犹如那风摆柳”的“柳”字：《铡美案》“包龙图打坐在开封府”的“府”字；《骂殿》“哪一个大胆的敢坐金龙”的“敢”字和《哭灵牌》“过五关，斩六将”的“斩”字，用滑音都很生动。
    如遇两个上声字，可滑一个。
    例如：《捉放曹》“马行在夹道内我难以回马”，第一个“马”字滑，第二个“马”字拖腔。《空城计》“诸葛亮在敌楼把驾等，等侯了司马到此谈呢谈谈心。”第一个“等”字不滑，第二个滑。“我也曾差人去打听，打听得司马领兵，、、”第一个“打”不滑，第二个“打”要滑。
    念白中上声滑音的地方很多。
4 ]9 G4 ?( s2 @! x5 P' `    例如：《空城计》“好个大胆的马谡哇”，“只恐西城难保”，其中的“胆”字与“保”字滑，《捉放曹》“那时再动手也还不迟呀”的“手”字滑。
  `: k9 n! `* T$ n( @7 ?; L( J    还有许多，如：“领旨”、“去者”、“与我打”、“如何是好”等等。
. ]8 ?5 H2 H! c    逢去(声)可挑。
    去声字，为仄声。第一句(上句)为仄声，第二句(下句)为平声。京剧的口诀“去声分明哀远道”，是说去声的旋律系上扬，去声的尾音往上拖长。
    例如：《乌盆计》“家住在南阳城关外”的“外”字；《定军山》“说甚么军家无有常胜”的“胜”字；《武家坡》“这大嫂传话太也迟慢”的“慢”字；《状元谱》“张公道三十五六子有靠”的“靠”字；《打渔杀家》“昨夜晚吃酒：醉和衣而卧”的“卧””字；《沙家浜》“风声紧，雨意浓，天低云暗”的“暗”字；《双狮图》“他父是英雄儿是好汉”的“汉”字；《捉放曹》“听他言，吓得我心惊胆怕”的“怕”字，以上的字都往上挑。