由《唱论》时代、宫调递减节律到明人九宫十三调

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[size=+2]由《唱论》时代、宫调递减节律到明人九宫十三调

发表日期：2004年12月10日   出处：《中华戏曲》第二十九辑    作者：廖奔 4 [% f- p$ j$ `9 t9 u     燕南芝庵《唱论》的产生时代尚需辨正。傅惜华编《中国古典戏曲论著集成》第一册收录，于“提要”里指其为元人所作，但未提供任何依据。后人皆沿袭其说法。实际上燕南芝庵《唱论》产生于金代后期。因《唱论》为我国第一部论述北曲歌唱技法的著作，其中牵涉到的北曲演变阶段在音乐史和戏曲史研究中又关系重大，因此不得不辨明。 " j- ?1 }( K% o) V& e( I  {' }     由于以为《唱论》是元代作，于是其中开列的十七宫调，就被认为是元代北曲所运用的宫调数，今人所有权威的音乐史和戏曲史著作都如此。但元·周德清《中原音韵》里虽然照抄了《唱论》关于宫调调性风格描写的一段文字，其中开列的北曲曲牌335支，实际上却只隶属于12个宫调，并专门注明：“自轩辕制律一十七宫调，今之所传者一十有二。”这就造成其著作中前后不一的矛盾。《唱论》显然不是与《中原音韵》同时代的作品，而要早于它。 . S! D0 u$ R: |' L$ e 4 H3 D  v8 T6 }' F* k; [1 U+ c; G     一、《唱论》产生的时代 + @. U" y* Y* }' H2 S ) U# X( ]4 w* U. V1 G    《唱论》最早刊载于元人杨朝英所编《乐府新编阳春白雪》卷首，署为“燕南芝庵先生撰”。燕南芝庵生平无考，元·王恽《秋涧文集》卷九有《赠僧芝庵》诗，一般据以认为燕南芝庵即僧芝庵。其《唱论》署名既然冠以“燕南”字样，说明其籍贯或居住地在河北中南部一带。《阳春白雪》在元泰定元年（1324年）以前已经流传于世，周德清《中原音韵·自序》说，友人萧存存见到《阳春白雪》集里所收曲调，往往不谐音律，因而于泰定元年向他求教，他于是作《中原音韵》一书。可见《阳春白雪》至少成书于泰定以前，而芝庵的时代更要靠前。但这只划出了《唱论》时代的下限。 ' @5 M+ @  j) A5 x; R 6 m9 ^6 q, l8 e  w     这里首先判定它不能晚到元代：一，《唱论》里规范北曲为6宫11调一共17宫调，这是金代的情况。宋代实际运用宫调为18个或19个，金代《刘知远》和《西厢记》诸宫调里运用了14个宫调，元代北曲运用的只有12个宫调，元人王伯良《天宝遗事诸宫调》所用宫调仅为10个，而元杂剧里运用的宫调更少至9个。根据宫调数目逐步递减的规律，以《唱论》宫调设置与其它文献相对照，它显然处于金代阶段。周德清《中原音韵》说：“自轩辕制律一十七宫调，今之所传者一十有二。”周德清将十七宫调归为轩辕所创，虽然极为牵强比附并缺乏史识，但却证明他认为十七宫调属于古律，与当世情况不符了。《唱论》里将十七宫调的调性特征一一形容出来，这在元人无法做到。所以周德清写《中原音韵》时，就照抄了《唱论》的这一段。以后明人朱权《太和正音谱》更是抄录《唱论》全篇。 + L" T3 z  }/ K& ? & t+ _0 o# O4 I& D( W. n9 X    二，《唱论》中提到的一些曲名，不见于元人散曲和杂剧。如正文所引“凡唱曲有地所”一段里提到的六种曲名〔木兰花慢〕、〔摸鱼子〕、〔生查子〕、〔木斛沙〕、〔阳关三叠〕、〔黑漆弩〕，前四种在《中原音韵》所开列北曲曲名中都无有踪影，在存世散曲与杂剧中也无见，但却都见于唐宋词调。〔木兰花慢〕为唐、五代词中〔木兰花〕的增字，用平韵体。金代《西厢记》诸宫调里有〔木兰花〕，属高平调（该调元代已失）。〔摸鱼子〕一名〔摸鱼儿〕，与〔生查子〕并为唐代教坊曲名，后入词调。金代《西厢记》诸宫调里有〔木鱼儿〕，属中吕调，与词牌〔摸鱼儿〕声律接近，或许即其后裔？《唱论》说到北曲〔生查子〕在北宋旧京汴梁（文中称“南京”，金国南京即汴梁）民间流行的事实，说明了〔生查子〕北曲与词调的承袭关系。〔木斛沙〕情形稍微复杂一些。唐·崔令钦《教坊记》所列曲名有〔穆护子〕，唐人张祜作有〔穆护砂〕曲词，二者应为同一曲子。《唱论》说的彰德民间流行的曲调〔木斛沙〕应即其变异。金末著名文人杜善夫，曾经在黄河南岸的中州一带为元好问弹奏此曲，元好问因此作《杜生绝艺》绝句曰：“杜生绝艺两弦弹，〔穆护沙〕词不等闲。莫怪曲终双泪落，数声全似古〔阳关〕。”元人宋褧有〔穆护砂〕一首，不是北曲，自称为“近世乐府”，实际上是词体，有上下两阕，169字。这或许是在民间曲调基础上形成？ ) y# `0 I0 l' C     三，《唱论》说：“一曲入数调者如：〔啄木儿〕、〔女冠子〕、〔抛球乐〕、〔斗鹌鹑〕、〔黄莺儿〕、〔金盏儿〕类也。”与元代情形有诸多不符。《中原音韵》里，除〔斗鹌鹑〕并见于越调与中吕宫，正宫〔啄木儿煞〕下注出“亦入中吕”以外，其余均不可借宫。而其中开列的“名同音律不同者”8个曲牌，〔水仙子〕、〔寨儿令〕、〔端正好〕、〔祆神急〕、〔上京马〕、〔斗鹌鹑〕、〔红芍药〕、〔醉春风〕，只有〔斗鹌鹑〕一个与《唱论》相同。元人陶宗仪《南村辍耕录》卷二十七“杂剧曲名”条开列的可在它宫“出入”的曲牌5个，则完全与《唱论》不同，分别为〔白鹤子〕、〔快活三〕、〔镇江回〕、〔风流体〕、〔柳叶儿〕。 3 T2 C/ K7 i. A, a. q! K! q - \, n/ B( M0 R/ r2 M: M     四，周德清《中原音韵》说：“古人云：有文章者谓之乐府。”这一句是《唱论》里的话，原文作“成文章曰乐府”。周德清称芝庵为古人，大约因为他是前朝人。 0 @4 F- h5 S2 ^0 T& V % ^1 A& `& p# U5 a    上述四条根据，证明《唱论》只能产生于金而不是元。下面再根据一些迹象推定它产生于金代后期。   x; U2 u: O* M' o+ v0 Y     一，《唱论》说的“近出所谓大乐”里，提到了蔡伯坚〔石州慢〕、辛稼轩〔摸鱼子〕。蔡伯坚名松年，为金初丞相，〔石州慢〕为其赠妓名词，载于元·杨朝英《太平乐府》卷一，事见《萧闲老人明秀集》卷五，王国维《曲录》有考证。辛弃疾《稼轩词》〔摸鱼儿〕小序署年为南宋淳熙己亥（1179年），其时间相当于金大定十九年。《唱论》开列的“帝王知音律者”里有金章宗，1190年至1208年在位。这些划出了《唱论》时代的上限，即不早于金章宗时期。 + w1 G) j1 J5 D# Q) Y & N$ T. \% k# V3 e3 _! t4 N) i    二，《唱论》说的“歌声变件”里提到尾声的多种变化形式，如〔赚煞〕、〔随煞〕、〔隔煞〕、〔羯煞〕、〔本调煞〕、〔拐子煞〕、〔三煞〕、〔七煞〕等，在金章宗时代的董解元《西厢记》诸宫调里尚未出现，其中使用的还是单一的三句尾。这就把《唱论》时代的上限又后推到金末。 " b- P. j8 T( w% ^5 M6 x * n9 ^# U" {. }+ \  n5 l+ y4 b 9 v6 ?0 n6 x0 t) M    笔者的结论是：燕南芝庵是金代后期人，《唱论》写成于金末。 - r3 X4 I& j% s9 ]8 S2 ^0 `  A    二、关于宫调递减节律的考察 " {7 s  N/ L) q, D, K5 c 8 P# }+ ]- L( U1 T, L1 l    以往总结宫调历代递减节律，由于误将《唱论》判属为元代，于是金代材料不全，而元代却出现两种数据，无法解释。历来人们只好对这个矛盾视而不见，但论及元代宫调情况时，却仍以《唱论》为据，以为元代仍有十七宫调存在，又由于《太和正音谱》里也照抄了《唱论》，于是以为到了明初北曲宫调仍然是十七之数，更是大误。 7 b4 @* H, ~+ S7 V) W8 F% T% E     将《唱论》的材料归入金代，与唐宋金元的其他宫调材料进行比较，对于宫调递减的节律就看得很清楚了（见附表）。 * K) P5 ]  ]/ {; ^( W7 @7 f: O     唐代燕乐里实际运用二十八宫调，经过五代十国民间的流变精简，到了宋代，实际运用的宫调只剩下十八、九个。宋代教坊乐里减少了四个高宫调，七个角调里只剩下一个商角。张炎《词源》里多出一个高宫，大概是根据民间曲调情况进行的归纳。金代递减到十七个左右，又减少了一个正平调，仙吕宫与仙吕调合一，中吕宫与中吕调合一，另外黄钟羽也已经可用可不用了。元代散曲更减少至十二宫调，又继续减去道宫、歇指调和高平调。元杂剧实际运用的宫调数，比散曲又少三个，即小石调、商角调、般涉调。但其中有一个变格，即杂剧中吕宫里吸收了般涉调的〔哨遍〕、〔耍孩儿〕、〔收尾〕三曲，陶宗仪《辍耕录》卷二十七“杂剧曲名”条明明白白地在这三个曲牌前面注明“般涉”二字，以标示其所出。元杂剧剧本的实际运用中，这几个属于般涉调的曲牌，确实经常夹杂于中吕宫里。《元刊杂剧三十种》里一共使用了中吕宫曲22套，夹杂了〔哨遍〕和〔耍孩儿〕或仅仅〔耍孩儿〕，然后接续几只变调如〔三煞〕、〔二煞〕、〔煞尾〕等的，一共有18套。可见北曲杂剧里已经把般涉调吸收到中吕宫里来了，这与散曲不同。     三、关于明人所说的《九宫十三调》 明人南曲九宫十三调的说法最初来自沈璟，他把自己曲谱的名字就定为《南九宫十三调曲谱》。但实际上南曲没有9宫13调，这个名称的成立有一个过程。根据明人王骥德《曲律》的介绍，明嘉靖年间白氏家藏有《十三调南曲音节谱》一部，陈氏家藏有《九宫词谱》一部，这是两个不同的本子。前者较早，实际上是15宫调，其十五宫调的设置，除去商黄调为犯宫不算，比《中原音韵》里多出羽调、道宫调、高平调，但比宋金少了歇指调，又按照慢词、近词分类，大约是反映元代南曲宫调情况的本子。后者较晚，五宫四调是南曲经过北九宫的规范以后形成，要晚到明代了。沈璟将二者合在一起，又不注明名称来源，就给后人带来一个麻烦，只好附会解说，清王奕清编《钦定曲谱》凡例即一例。其实王骥德《曲律》对此交待得很清楚。明末徐于室、钮少雅编《南曲九宫正始》，又附会其说，说是得到元天历年间的《九宫十三调曲谱》，据以编纂。钮为了提高自己曲谱的地位，就附会什么汉唐古谱和所谓元《九宫十三调曲谱》，反而为曲谱发展脉络制造了不少迷雾。根据宫调蜕变规律，元代绝无通行二十二宫调之理，把九宫十三调相加明显来自沈璟。但引起人们长期寻找元代的《九宫十三调曲谱》，终无结果。钮少雅所说《十三调谱》与沈璟的十三调也不一样，大约他见到的是另外一个十三调，二者也有些时代差异。总之都是元谱，说明元代南曲宫调正在变化中。 - i% T! I% x+ d, ~ 宫调变迁表 朝代 古律 唐 宋 金 元 名目 & }0 A3 C0 M* s6 }( k/ \ 词源古律名 及其俗名 新唐书和乐书唐燕乐二十八调 宋书教坊乐 张炎 词源 刘知远 诸宫调 西厢记 诸宫调 芝庵 唱论 中原 音韵 天宝 遗事 元杂剧 十三调 宫 黄钟宫（正黄钟宫） * ~- n6 i, K' n. L% x 正宫 正宫调 7 ?1 p; s6 ^  [0 |$ b6 P9 { 正宫 正宫 - b9 v7 R% m4 {- T+ `: H) S% h% N 正宫（调） : ~# A" s5 w6 T 正宫   |, c* s% ~" v; G" Z4 `) N1 R1 ~! P 正宫 正宫 % d. h' Z9 }) ~" h3 x/ ?. m, ` 正宫 正宫调 ) y$ m5 k) t6 K) E7 p: F4 c ; [5 t/ {) K, ]# w9 s ' [0 m) o1 k: _0 G% A) ~ 大吕宫（高宫） $ R0 {( |7 {( z. W& T- | 高宫 3 s# I) A/ k' c. B7 O) ?/ ?9 K' X 高宫 # e: H$ G: _' y" f 4 w3 d5 K, @- z) ^# q & s' }' J3 P- q( C " X' o" E6 O6 f. l + ?# [$ o4 a' S' r1 e; l9 x8 o 1 c, m5 ^0 _; L 夹钟宫（中吕宫） 4 A7 O* X+ v! x6 X# q) i 中吕宫 + n1 \6 E9 h7 f* l5 P1 L  i 中吕宫 0 x+ e. k; u0 `+ B 中吕宫 1 ?+ ^. z1 o. c# _6 {% @ 中吕调 ' b" s$ ^: L( B* u$ G( ^  f. H, Y- a' b 中吕调 中吕宫 7 w: t* Q; K) `& A7 Z- P* Q 中吕 中吕宫 中吕宫 $ v9 F* R6 S# S 中吕调 , F$ y3 X# T9 ^* C 仲吕宫（道宫） % @# a6 P8 n$ o; G$ n* O% w 道调宫 道调宫 2 Z: u1 `& R4 i 道宫 ; P: s: E' |  _' A7 _* d& b 道宫 5 U6 _$ u3 H% P3 K3 k2 Y 道宫 $ u( f0 e% F# m0 }2 s 道宫 : G% A2 i$ V; M* l$ ~1 G & o% l  V/ U* U- V% D  _ 9 ?: i! {+ e! L& d' _  x$ u # c3 r" h: W' @2 P# N0 _* C$ E- [ 道宫调 林钟宫（南品宫） 0 h& V0 d4 h( y 南吕宫 南吕宫 9 Q, U1 t  X9 [- T0 [8 b( o; s 南吕宫 南吕宫 南吕宫 % E! ~/ h" J7 ^7 m 南吕宫 南吕宫   B: c4 }2 l9 u6 O# t 南吕宫 南吕宫 南吕调 ; P0 `! A) M2 ]) L  t9 \" i 夷则宫（仙吕宫） 仙吕宫 ! Z  I" `+ k* x# w 仙吕宫 仙吕宫 仙吕调 仙吕调 仙吕调 ; `1 j6 v( ?7 b6 P5 | 仙吕 仙吕宫 " X; q: H" T9 f. Y0 m: B. ] 仙吕宫 1 y7 ^2 }# J; L 仙吕 无射宫（黄钟宫） 黄钟宫 " u2 [8 `* u/ n" M( x 黄钟宫 黄钟宫 黄钟宫 黄钟宫 ' a4 t2 T& j$ j7 A  J! }# V5 E% p 黄钟宫   b. {9 ?, l4 F/ F) z( L: p5 B 黄钟 黄钟宫 9 i4 Y. n) ?' `/ o' S9 a 黄钟宫 0 B0 _( c% Q$ S  y4 F 黄钟 " f5 P0 E9 M( {/ ?+ Z3 c: f 商 1 D  s$ \5 a' l6 k0 F! d+ m 黄钟商（大石调） / T# a( s& j3 l/ i' x4 Y 大食（石）调 大石调 大石调 大石调 ( k4 b0 G+ g* R+ O9 P, ]2 \ 大石调 大石 大石调 . q1 g/ t. s- ?/ w4 F" E4 H" R 大石调 大石调 : g1 D! o% u5 s0 I5 h! k0 z4 s1 | 大石调 大吕商（高大石调） * d3 C9 r% }3 f" [# M5 ]" P 高大食（石）调 " [) H; s' F$ |8 A  G1 F) p7 k ! J) c1 Z! P: B  q8 X+ y $ b1 {2 J2 A+ S0 N+ c- e- f$ [' b% U : v) v: n' r- ^; k / b1 J9 X( x9 _ ; ]! t$ F' c9 [ % B5 v5 A8 N* |# m' ]/ Y 8 d( D+ T# \# X- [* B& q. p / o, ~$ W! I4 d# }  r2 K/ d1 G( \ , N! \" o: H# m8 z; A5 q) P / x4 @9 x; w; l: Y- w 夹钟商（双调） 7 x" Y* v9 M' k+ L% R# X 双调 双调 双调 双调 : E9 L' r4 m: p7 D 双调 : {2 [. Q9 ^6 q 双调 1 w" L: k6 o$ o) V4 Q  O- R& l 双调 双调 , R+ `! \0 I& ^2 b+ f 双调 双调 3 Z  U! C8 @0 d8 C7 c6 M* J 仲吕商（小石调） 9 q* g7 _7 Q5 u6 d: o# N4 J8 _6 S 小食（石）调 2 D$ D: l+ U7 D  N1 e( W: k) ^ 小石调 小石调 % N. H. S. g+ a: v 小石调 - \. O1 \% {' k& _6 m3 x& V 小石 6 j) _# ~  T) O; P$ Z 小石调 & j7 N) O) ^* Q' ^4 p- } 2 }9 J9 m  K" z$ F. R) T: R. O 小石调 林钟商（歇指调） - ?+ E. f9 x: `; S 歇指调 歇指调 6 |7 T& r; Y6 C- ~' A6 p 歇指调 歇指调 4 E6 b. _2 u" g  Z 歇指 0 S" N& B: @: H$ f6 ]2 u% s6 U; [! w 5 Z3 y( k/ o0 J: m2 p6 i3 ~9 _ 8 q" U( W* S! k6 v3 r6 q $ r5 z0 E# ~! T+ Y8 v; M 3 Q% W7 i! c2 R/ Y . n/ D- t0 u2 q" R 夷则商（商调） : p! N+ Y( A2 I: m# ~) E2 F 林钟商 1 ~5 @: Y+ |( q: N, L( y& T 林钟商 商调 商调 商调 2 L* {3 j. t0 ^* i 商调 商调 商调 : `" g  [# U/ _, O: `& v 商调 商调 无射商（越调） ! B+ e+ B' F$ i, o* @2 E* @3 o" r 越调 越调 越调   K! j+ b' t4 r, B" u  ~: ^ 越调 , Y4 M+ x# @* D9 L& o: E! _$ F# i 越调 越调 越调 越调 越调 . k+ }* V" f& s# f: j4 U 越调 2 x- G8 W, V! r4 P" O& p 羽 $ B# @3 N3 t1 [* B; I8 N 黄钟羽（般涉调） & C1 F0 }7 z8 w5 S6 p" O# e; t 般涉调 般涉调 般涉调 般涉调 般涉调 般涉 : ]0 E/ f# ^) O; ]& J# r 般涉调 般涉调 " _7 j( {4 b* V; d5 a 般涉调 : B6 D! n5 q* `) o1 r) d8 [, p+ f4 Q 大吕羽（高般涉调） 高般涉（调） . Q3 X, ]4 s9 X+ x! Q% k * F* u6 r% W  X) i0 x& K3 k7 ? " K) n' _8 @) m% `9 Q. _ ( _# A* q: ]3 j: ^" Q0 ~! X - l" R2 p7 ?/ T# u 2 J: V9 m$ I/ S + @( u/ B, i6 [. q ) W$ h# p& S. t( R' k 1 t  A. y" i6 ?! l+ J   c7 d& ~0 t) _  g8 { 夹钟羽（中吕调） # c" S- U) Q, p2 d8 r 中吕调 7 m" U) B. K% i; n: o5 L 中吕调 ! n$ }8 Y6 }" b# Z" l* } 中吕调 1 u4 Z+ U' h: R. F) [ . C; }, S- V& a5 g# V 7 R: b$ E, B* q' E& x2 @ 6 H. R& X- s1 X6 V% j7 Z8 d . m1 j) r: S$ ] 1 X2 d6 t) l3 M8 y9 j * y* z* _! `9 \5 b2 c" V7 M# p # {& x* I7 u- ~2 u0 K" { 仲吕羽（正平调） 正平调 正平调 / d; @0 z) W2 B# s 正平调 , }; j% ?  z+ G! Q2 x0 r% I % O& F- r9 m: U : A* s! G$ ]; P; D- t) y. j4 P5 _ / `: r6 a! Q( \6 F7 P2 D 8 Z, L% M5 ^) A% e3 V : l0 Y  }; R& T& y" E7 M1 X / ?4 `( N% S  g$ E# J+ N: s! X* w $ h. U0 o* j3 f5 A. x 7 j9 _+ K* W' t7 i8 }, @8 c 5 X) ~# _* `! r. N7 J 8 g+ [" t0 o; @( a . }1 x9 x+ \  _/ c$ t$ c. D 8 a8 M; r/ d% N- ?$ b& I5 [6 O4 N0 ~ 林钟羽（高平调） 3 s1 m& S# q' j9 I$ C( t+ F: [ 高平调 南吕调 3 r7 {) k/ t0 k1 x# O6 h& z- R6 a! D 高平调 高平调 高平调 高平 / {& k3 f% A9 m9 m9 y ) ]6 U' t  ^- `4 v # U; ~9 u" Y$ z3 H9 g # |  t- x. ?! {1 E9 y- i8 [ 高平调   _, U6 d/ y5 K 夷则羽（仙吕调） " F. b1 j/ M  J" M; U9 S2 t 仙吕调 8 m  z" z$ r" _7 C7 U2 A 仙吕调 仙中调 9 t7 B6 [4 Z, D$ z' R% B" ]" Q. I : X, Z" I+ [; n' L- z9 ~: y! W3 { 1 A3 g& f8 b1 m% q: G- M! s3 D 0 s1 o: S9 q( W9 h . q( R% P+ ~+ q) N3 w 8 E% r' E  q/ T. w0 d; T+ i, f ' j/ N8 F" m/ c! j: l6 g! w: { 0 J! _4 U0 m1 B2 @4 U" D# Q, d , p# n( ]; \& N3 p- Q& I$ Q 无射调（羽调） 黄钟羽 黄钟羽 , J4 R: c' J4 Z3 X) h 黄钟羽 8 U: z& ?+ f. b# w% g7 ^ 3 F( c: w' u) z5 a+ n 羽（黄钟）调 ; r8 _4 L& k; G, _! n; O1 @ ' l( k6 I1 o" q9 f/ A ! m. z# ]+ L$ f4 U  J, d9 U * o+ T+ ~3 v2 W& n( Y- q  D % [6 M/ Q/ W6 t$ ?$ R) a 羽调 角   _6 j3 ]$ o" Y  D0 Y* j" O, x1 I5 r 黄钟闰（大石角） 0 E' ^* p% J  n; u  u 大食（石）角 " b4 S1 h0 K: K- o; o" t 0 J; q- i* O7 |# h/ T  k0 J1 o( ]1 U1 t ( g' g+ _  h( k # ]) t0 Z) [! |. s$ H * U- i: E- x5 y: x* ? * ?1 H0 u4 y# r& Y5 I) X' p/ d % q) \5 z4 \  ^7 R 大吕闰（高大石角） " N1 ]" O5 S( A- e+ |4 c, R 高大食（石）角 ) C# N% a7 f% L. B' p   @" ~2 H7 r. J& W 6 I$ z$ K$ h4 @& R+ q " H5 d; X- a7 J! M' v9 F 0 q& i& p1 O9 t" y6 `  ^ ; g3 b0 w5 m8 W 1 J! G, B' ^+ S: l , H- P! L! }) a: [" _ 夹钟闰（双角） 双调（角） + x6 K$ d' c, b * o2 ^& |+ g* L- a 6 |- F- z/ S* ~; U2 N 3 M/ v  d  v: E$ M$ K 2 R5 \' o7 l5 x3 Y# q & t2 ^. T$ U' V! W/ p# E5 N ; }9 [6 D+ C& h! s, Q - s' U2 p- C+ y, y2 D% C: w 0 e5 u. r+ Y0 O" E5 D1 Q) U 7 A6 p& }: s; P9 }9 h! c& C+ w8 j # w, X- q: J. c9 e$ z' k 5 X2 a9 A) ~- |' l, Q( i9 x+ n$ j . V7 ~* W; F0 F7 t' B( f/ N ; G: G0 u8 ]6 i8 ?! g, D& @8 n 仲吕闰（小石角） 小食（石）角 ! p" b3 k7 f- s9 M' l0 d 7 F) H( T) p: {9 w" Q! z1 i 4 v5 h: _$ g' `$ D : a; p. z& N' R8 j. K, g4 A 8 b0 m9 d4 ]8 @! ^7 t * }! i* S+ ~6 v5 g ! S- A  \, {! k) W# T7 J 林钟闰（歇指角） 歇指角 * u, b! K' Y+ W: a8 j+ s ' T7 b) b: R( q) y) b" Y+ ` 8 y; O. A3 X% q+ x' L7 v* N " `4 A% k( N6 \9 Y  _ 2 F4 S1 m5 c3 y( L  m0 h7 o ) ]; Z: B! `3 }7 J ) t6 E& k7 M. u  W, h  d ) P7 f- ?( n9 R & E1 Y8 N! b" ~, s+ Y' r# a , j9 y: F' `- ^0 \+ E8 [' [- H+ L" ^ 0 T1 J; J" k2 d2 t6 w2 o 0 ~# h1 F' r$ g! _' q 夷则闰（商角） : H8 f7 d- D6 i6 T* [ 林钟角 8 ^2 y5 c' F# {( t+ S8 _   Z# N3 I, d; d) Q$ a$ W 商角 商角 - ?+ O3 ^8 @% s6 ~3 j1 t 商角调 - ?1 a$ C5 V, ]- j$ ]8 S  e1 v 6 ?7 ?$ t4 M: Z5 x+ _8 _/ U9 W 无射闰（越角） 越角 1 L( u- l- s. h1 Z) m $ d2 [4 T: x6 f+ x/ H% l5 [ . c# r: B! f4 m0 P! ` ) J! {! ]+ X2 i% r; G) O+ R ' O, O, H- }+ G3 V 4 Q6 K: ?1 s$ z6 r/ H3 z , U& r6 q, i0 m1 l* t; v5 a& D * |9 X1 [7 T" U$ j4 B+ S. y3 ] 6 M+ `' O" P4 \6 E! A5 b   o' w& c2 M: Q1 s/ r) D! U4 I , x" \2 L- h4 T  e7 | $ v- X# m& G$ e 其 , p, a4 S0 k; X" T他 * Q+ h, H+ p6 ?7 b. T& j6 v 3 L& M: I0 L( R/ J , s; v+ h( j, o7 D. c/ C+ ^: a* z7 k ; G! _% l8 f$ s# B * g7 u/ C) v" {4 a- I4 z( ? . o5 ^$ p6 J2 x3 O 角调 3 D8 C. }% p3 E) o " p, i( |+ q+ H) d$ Q0 r $ y9 I% \- b  x! H  ?/ ~4 [% r ' L" v4 @3 \1 F ( `5 ~& x9 {, ~  H& G: b 商黄调 & W- H# g4 a; o9 V% V( z% s4 B. _8 R" A 宫调 总计 28 18 19 14 14 17 12 10 9 15 〔注〕芝庵《唱论》里有一个角调与一个宫调，不知所归。吴梅《曲学通论》论宫调引用《唱论》，注曰：“四十八调中无宫调，未详其理。”对于角调则不着一词。（见《吴梅戏曲论文集》，中国戏剧出版社1983年版，第264页）可见他也未能找到答案。笔者怀疑其名称中有漏字，存疑。 3 \# W4 W. `. U4 M0 b6 F