达·芬奇作品全集

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列奥纳多.达.芬奇（1452-1519）,意大利杰出的画家、哲学家、科学家、建筑家、工程师，欧洲文艺复兴运动最重要的代表人物、文艺复兴“三巨匠” 之一。他多才多艺，知识渊博，在艺术实践和科学实验中，研究探讨了人体解剖、透视、明暗、构图等科学法则，留下了近7000页文稿。他作品卓越，壁画《最后的晚餐》、油画《蒙娜丽莎》、《岩间圣母》、《圣安娜》、《安加利之战》等闻名于世，他的作品和《绘画论》对世界绘画的发展影响很大。他重视人物性格和主题情节的表现，素描构图精妙、刻画细致，线条流畅。

提到达·芬奇和他的发明时，你最好问这样的问题：“什么东西不是他发明的？”因为他发明的东西实在太多了。达·芬奇的工作日志里绘有许多东西的设计图，但其中最值得一提的就是计算器的设计。试想如果缺少简单的复杂的数学运算，那科学将会是什么样子。
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' m4 x! G& \. a, e+ z8 t达·芬奇堪称文艺复兴开山鼻祖，他能画（比如杰作《蒙娜丽莎》），能雕塑，也能发明。他那至今令全世界着迷的日记，描绘勾勒了从人体到直升机和坦克的很多事物。
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最酷的事实：达·芬奇日记长达13000多页，至今仍在影响科学研究。2005年，一名英国外科医生还利用达·芬奇设计的方法做心脏修复手术，这件事情本身就让人吃惊，你若知道达·芬奇当时连人体循环系统工作机理的一点概念都没有时，那简直就是惊诧了。
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达·芬奇于一四五二年生于翡冷翠附近的一个小城中，那个城的名字就是他的姓—芬奇（Vinci）。他的父亲是城中的画吏。莱奥纳多最初进当时的名雕刻家委罗基奥的工作室。迄一四八三年他三十一岁时为止，达·芬奇一直住在翡冷翠。以后他到米兰公府中服务，直到一四九九年方才他去。这十六年是达·芬奇一生创作最丰富的时代。

从此以后他到处飘流。一五O七年又回米兰，一五一三年去罗马，依教皇利奥十世，一五一五年以后他离开意大利赴巴黎。法王弗朗西斯一世款以上宾之礼。一五一九年，芬奇即逝世于客地。据传说所云，他临死时，法王亲自来向他告别。

- L1 W9 F) N( O' ~以下是达芬奇的十大超前“点子”。
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. S/ d% r6 N( Z8 a0 B10.“倒写”

一般人写字，按照从左往右的顺序，而达芬奇的很多文章是按从右往左写，这就是所谓 “倒写”。这难道是达芬奇为了挫败文艺复兴时期盲目跟风者抄袭其笔记而想出的策略，或仅仅是为了避免左手写字不会造成墨迹玷污？无论动机如何，达芬奇本人肯定喜欢“倒写”： 他大部分手稿都是倒写而成。
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# c7 ~" b: t/ z: g# M1 t9 l因为惯用左手，“倒写”对他来说并非太难。而且左手写字的人，“倒写”不会造成墨迹玷污。当然他可能有意密写，不想让别人窃知他的心意。可是，他的文本读起来并不容易，加上拼写错误和缩写显得更难。他的注解亦未始终遵循逻辑顺序。他工作时使用“倒写”，但与别人的往来信件表明，他的常规书写也很流畅。达芬奇的主要传记作家塞尔基·布兰雷查阅过他遗留下来的全部手稿，认定他双手、双向均能书写。
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达芬奇的理想城

4 w" h6 g2 l. p2 V) q3 ?9.水下呼吸装置

* Y- s7 O8 V2 [% n  s达芬奇对大海的痴迷使他提出许多关于水下探索的设计。达芬奇的潜水服由皮革制成，潜水服上连着用芦苇杆制成的通气管。潜水服还有一个潜水者能小便的口袋，达芬奇考虑的真是周到。
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" E' H: u' i( i4 k5 c文艺复兴时代，人们开始考虑水下潜泳问题。达芬奇不但是位著名的艺术家.也是位知识渊博的学者和杰出的工程师。他还建议潜水员随身带着锋利的小刀，当潜水员被水下网状物缠上时可派上用场。至今，潜水员还在应用他的许多发明。

达芬奇的旋转浮桥

  L" n% V2 p1 X" X7 C4 P3 ?: S8.旋转浮桥

7 a7 e2 L/ b  U) B1 B, ~达芬奇总是对迅速逃跑“情有独钟”。达芬奇认为自己的旋转浮桥能完美的应用于战争中。轻而坚固的材料在安装到由滑轮和绳子组成的旋转系统上后，士兵爬上去随即就能跑掉。
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在写给卢多维科·莫罗的信中，达·芬奇描述了许多“非常轻但高低不平”的桥，旋转浮桥就在其中。按照达·芬奇的构想，建造这些桥的材料可就地获取，同时易于运输。旋转浮桥具有抛物线般的外形，只有一个跨度，通过一个巨型“垂直栓”就能安全达到两岸。浮桥靠绳索和升降机移动，再辅以轮子和金属滚轴以便于其滑行。此外，浮桥还安装有一个用于平衡和操纵目的的平衡箱，在降到对岸前，一直会悬在空中。

9 s+ ~0 h6 t4 l7.有翼滑翔机
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达芬奇对会飞的机器充满了幻想，其中就包括几个安装有襟翼的滑翔机。这种开放式模型安装有为飞行员准备的椅子和各种装置，但没有安全头盔。
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　　据估计，达芬奇是在1490年代末期构思出悬挂式滑翔机，但草图其后不知所终，直至 1966年才被人在马德里一家博物馆发现。滑翔机设计是用支架承托帆布机翼，只要拉动两端绳子就可控制飞行方向，另设一个可载人的大篮，并配备轮子以供升降。五百年前，达芬奇的直觉已令他预计到HX式飞机等
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超音速喷射机的形状――瘦削的机身和三角形的机翼。”

达芬奇三管加侬炮
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4 x& _& v* ]8 G2 R  W6.三管大炮

: e$ x3 o: s) R2 v) C达芬奇更多是思想家而不是好战者，他虽然厌恶冲突，但这丝毫没有阻止他提出像三管大炮这样威力十足的大炮设计。达芬奇设计的大炮火力猛，重量小，耐用，可能是战场上的致命武器。
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7 C7 q0 U; j0 y8 o# J8 s在达芬奇那个年代，大炮多被用于攻城拔寨，一方面是因为大炮过重，另一方面则是因为拆卸大炮需要很长时间。出于这些原因，大炮几乎从来不会在战场上出现，否则会延缓军队的移动速度。达·芬奇对大炮进行了一些改进，提高了命中率和发射炮弹的速度。三管大炮可谓是轻型大炮的古代版本：炮架易于拆卸，有三根从前面装弹的炮管。为了提高命中率，三根炮管可以通过测标装置调节高度。
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1 J  O3 R- Y6 z1 l) D' `, ~5.螺旋桨
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7 ^- |/ G3 Q  S5 F: ^+ v现代科学家认为达芬奇设计的“直升机”可能永远不会起飞，但这一设计仍旧是达芬奇最著名的发明之一。这种飞机器由四个人操纵，在达芬奇时代流行的旋转玩具可能引发了这位大发明家的设计灵感。
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8 v: d( [" T& S) K最早直升机的概念可以追溯到前（B.C. 400）中国已有的竹蜻蜓，竹蜻蜓包含一螺旋桨装在一根垂直轴上，人们以手转动此轴即可使竹蜻蜓升空飞行，这可能是人类最早的概念直升机。但是此一概念并没有继续的发展，一直到十五世纪，达芬奇绘出他所认为飞行的机器，他建议以旋转一绕垂直轴的螺旋面（双旋翼直升机概念鼻祖）来达到垂直的飞行。
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4.“理想城”
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% `$ T3 b! g/ j% Y1 N8 s7 d8 x达芬奇当时生活在灾祸不断的米兰城，他想象着建造一座更加繁荣的城市，一座他自豪地称之为“家”的城市。他的建筑草图十分详细，甚至还包括有通气孔的马厩。不过，令许多现代米兰人困惑的是，达芬奇没有留下建设足球场的空间。
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6 C0 u' N' r! C( D, ]' w$ W' T一直对古典建筑情有独钟的达芬奇设计出以教堂为中心、辅以半圆形建筑、小生境、礼拜堂或柱廊等错综复杂结构的对称性城市布局。达·芬奇还对多座城市（尤其是米兰）和恢复城市建筑所面临的问题进行了研究。米兰城在1484年曾经流行过瘟疫。达芬奇头脑中已有了“理想城”的规划，一座根据连贯性概念设计出来的城市，他为此整理了各种材料。“理想城”可能会建在大河（也许是提契诺河）附近，因为河水能够解决城市的许多问题。

城市道路的宽度与“宫殿”高度相当。有门廊的“宫殿”专供“绅士”居住，同时较低的道路供交易和器皿运输所使用。“宫殿”较低部分四周宽阔的街道通往动物交易场所，然后再折回贸易地点。这一方案实际上反映了消除或至少是解决1484- 1486年瘟疫过后米兰狭窄、拥堵的街道数量。那次瘟疫夺取了米兰城三分之一人口的生命。
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/ h" {3 d3 p2 s4 s  x* g3.自行式车辆
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. a, V) [( v3 n5 }3 \: Q4 ]虽然无法与法拉利相媲美，但达芬奇的自行驱动式“车辆”设计却是他那个年代的创新设计。他设计的木车由传动装置的弹簧驱动。达芬奇可能是希望它产生特别的动力，它是世界上第一个自行驱动的“车辆”。早在1905年，研究达芬奇的开拓者之一的吉罗拉莫·卡尔维便注意到达芬奇与第一轮汽车之间的联系。 1936年，卡尔维又将达芬奇的图纸称作“莱昂纳多的菲亚特”。但直到最近，科学家才正确地破译了达芬奇的设计。

0 `+ H+ v- B8 z( m5 P  U佛罗伦萨一家博物馆的科学家曾于2004年照图纸制造了一辆，发现汽车能按达芬奇预想的那样工作。
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& y2 Z# n$ j' |6 x+ z9 t+ e2.地质时期

5 [) l7 C+ e. r; C尽管达芬奇同时代的科学家解释说在内陆地区山顶发现的软体动物化石是“大洪水”过后留下的，但达芬奇并不这样认为。达芬奇提出，这些山脉可能曾经是海岸线，只不过经过多少年的地壳变化，逐渐向上移动，才变成当时那个样子。
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1.维特鲁威人
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根据古

罗马建筑师维特鲁威的比例学说，达芬奇亲手绘制出“维特鲁威人”这一完美的人体，以人体张开双手、模拟成十字架，与外围圆框共同形成一个内十外圆的经典构图，流传后世至今。此外，“维特鲁威人”也是达芬奇以比例最精准的男性为蓝本，因此后世也常以“完美比例”来形容当中的男性。这个由达芬奇绘制的一脸怒容的男人其实有理由高兴：“维特鲁威人”现在被认为是世界上最公认的人体之一。
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（另外一个不为国内朋友所熟悉的八卦是，达芬奇是个著名的同性恋）
The Virgin of the Rocks
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The Virgin of the Rocks
1503-06 (140 Kb); Oil on wood, 189.5 x 120 cm (6 x 4 ft); National Gallery, London
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" D6 l( X  C; Q5 v2 N2 i; t3 sGinevra de' Benci
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Ginevra de' Benci
& H3 j0 x; S7 S; a& L2 Dc. 1474 (150 Kb); Oil on wood, 38.2 x 36.7 cm (15 1/8 x 14 1/2 in); National Gallery of Art,

  {% Z3 r2 q: k( R$ MWashington, DC
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; \. h1 O7 Q4 Y+ Y% q
) Z: M# `8 O% o* G- E* `$ yThe Adoration of the Magi
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The Adoration of the Magi
2 C  N' t5 v" e$ p1481-82 (200 Kb); Yellow ochre and brown ink on panel, 246 x 243 cm (8 x 8 ft); Uffizi, Florence

: ~5 Z' L3 b, k9 q! M8 ALady with an Ermine

Lady with an Ermine
1483-90 (150 Kb); Oil on wood, 53.4 x 39.3 cm (21 x 15 1/2 in); Czartoryski Museum, Cracow

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; [5 y" @3 h9 @  ZMadonna Litta

, P1 [+ E/ g0 bMadonna Litta
c. 1490-91 (150 Kb); Tempera on canvas, transferred from panel, 42 x 33 cm (16 1/2 x 13 in);

) m  e: A% t" Y0 bHermitage, St. Petersburg

The Last Supper

8 \# G5 ~: \! u  `6 Z3 [The Last Supper
2 g' C( z8 r8 ^- c1498 (180 Kb); Fresco, 460 x 880 cm (15 x 29 ft); Convent of Santa Maria delle Grazie
2 ]& k# L* r& \  @& w- I# }
(Refectory), Milan
2 r4 G' K- p# }7 D" t
6 V) D; M0 c% ]2 I原作
( W3 G: a' f) i2 b- x/ c% e6 D* o' [4 K4 L
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9 N1 w. A6 P% L  R; o修复之后


) ]% M, B) l; U, V0 e' |最后的晚餐中的人物：
2 Z) @" D/ L! f9 o. }8 E2 z# x
5 v9 J* p# l$ [
达芬奇为最后的晚餐作设计时的人物造型素描


& i* w' N! r5 G! f. Y细节
- V) p; Y9 @! w& ^! \5 j耶稣基督


) x2 @+ E) A3 j9 e. j. S7 Q) i菲利普
6 O. h6 u8 a- S2 q( |& l
% i; `5 K5 I* L0 f! o
马太


Self-Portrait
% G! R2 Y. D' `

5 Y0 z$ {3 V% E, t' MThe Annunciation
! ]. d  k: `1 P
3 ]4 H* w* _9 Z) _/ g; |7 zThe Annunciation
  O: I5 z$ _0 B- I3 S7 [c. 1472-1475 Oil and tempera on panel 38 1/4 x 84 5/8 in. (98 x 217 cm) Galleria degli Uffizi,

Florence
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4 i6 }4 D0 x' N1 \" O
  w% P) P3 F7 a
3 A8 ?  c! N" gBenois Madonna
( A2 H- c, Y9 \2 M2 @- P: E1 M" W
Benois Madonna
0 @* w* w) Y' C( X# ^c. 1478 Oil on canvas, transferred from panel 19 1/2 x 12 1/2 in (49.5 x 31.5 cm) Hermitage, St

Petersburg
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St. Jerome
$ X) B9 f7 \: R2 Q+ W1 G4 F! m
$ b% {8 c! t0 c2 [  c' n) f, qSt. Jerome
c. 1480  Tempera and oil on panel 40 1/8 x 29 1/4 in. (103 x 75 cm) Musei Vaticani, Rome

1 y6 A7 }8 A8 m5 h( _/ U" RRearing Horse
: m# K6 N1 ?& ~; M  o
9 \: F: I2 G" O0 k! p( L/ oRearing Horse
& ?8 u5 z9 Z' j# c0 {5 R& N1 uc. 1483-1498 Red chalk 15.3 x 14.2 cm (7 1/8 x 5 5/8 in) Windsor Castle, the Royal Library
: j  b  n. m) j! t. H
8 H) d3 L+ R% k+ r" i7 z6 dThe Musician

  Q& i0 E7 K" H& I. GThe Musician c. 1485 Oil on panel 16 3/4 x 12 1/8 in (43 x 31 cm) Pinacoteca Ambrosiana, Milan
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0 m& q9 R4 J$ E2 m8 |Study of proportions

Study of proportions
from Vitruvius's De Architectura Pen and ink 34.3 x 24.5 cm (13 1/2 x 9 5/8 in.) Accademia,

- @  C  S' j& }! D, AVenice

+ \( [8 d. r! F" r* B8 A# H这个就是达芬奇著名的男子身体比例研究图。还可以清楚的看到下面的文字是从右向左倒写的。
* r, }; i! _8 ~7 t. s
4 |2 C9 }0 Z, G" e. f1 S+ e男子头像比例研究
9 o1 f  n6 A0 X$ ?  ~1 A

- D# G& k/ E! w( P( A7 E9 d奇特人脸的研究


Portrait of a Lady from the Court of Milan, called La Belle Ferronniere

Portrait of a Lady from the Court of Milan, called La Belle Ferronniere
0 X3 |% d' _; H; Y/ a$ q1490-95 Oil on wood 63 x 45 cm (24 3/4 x 17 3/4 in.) Musee du Louvre, Paris

Geometric Figure: Duodecendron elevatus vacuus
5 M; Z' ^; r$ m6 [$ {
Geometric Figure: Duodecendron elevatus vacuus
Biblioteca Ambrosiana, Milan

Geometric Figure: Tetracendron elevatus vacuus




Portrait of Isabella d'Este
9 x( G$ H' o3 f2 ?1499 Pierre noire with red chalk and yellow pastel 63 x 46 cm (24 7/8 x 18 1/8 in) Musee du
" O( @; U* j  a* k5 {( p/ ^
" \0 t7 ]+ |' |Louvre, Paris

Head of a Woman

+ q1 R, t5 X! u- A; w0 i2 HHead of a Woman
1 R; Y( o- U+ X9 D3 m- bUffizi, Florence

Head of a Woman
" w' ~4 u5 m& u' e4 A
Head of a Woman
. o# ]7 ?6 ?# {) kDrawing Musee Bonnat, Bayonne
& b* L/ e, x1 m% C9 y
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